Рецензии

Это была встряска.

И родственное слово — «потрясающе».

Хочется начать с вводной фразы «обо всём по порядку», но не получится. Потому что в голове сотня хаотичных мыслей, никак не поддающихся структурированию.

Я сажусь смотреть постапокалиптический триллер, преисполненный клише, зомби, крови и смертей. Но неожиданно на экране разворачивается жизненная драма, пугающая своей натуральностью сильнее, чем резкие движения окровавленных уродцев.

Великолепный саундтрек переливается из колонок внутрь, заставляя напрячься каждое нервное окончание. Я чувствую, что готовлюсь увидеть что-то более сложное, чем очередной бессмысленный ужастик. Гораздо более сложное.

А что бы вы сделали, проснувшись в госпитале со шрамом неизвестного происхождения на бритой голове и осознав, что вокруг — ни души? А хватило бы у вас духу бороться, если бы ваши родители умерли от передозировки снотворного, а ваши вчерашние соседи стали опьянёнными яростью мутантами, которые забыли собственные имена?

Мы нужны друг другу. Ваш друг нужен вам, как вы нужны ему. Ваши родные и вы в одинаковой степени нуждаетесь друг в друге. Да, человек немыслим вне общества — и эта аксиома подтверждается всем фильмом.

Но что, если общество больно? И я не имею в виду толпы асоциальных агрессивных пугал с красными глазами — заражённые вирусом откололись от общества и стали существовать сами по себе, ища жертв. Но что, если общество уцелевших, здоровых физически людей с ясным взглядом и действующим рассудком ничуть не лучше снующих повсюду монстров? Ярость, агрессия, бесчеловечность — разве это сугубо симптомы неизлечимого заболевания? Нет, и все мы это прекрасно знаем. Это те частички бездушных чудовищ, которые есть в каждом из нас. Суть лишь в выборе. Запереть своих внутренних монстров на замок и воспитывать в себе человека? Или выпустить их на свободу, дать волю каждому таракашке из своей головы, удовлетворяя животные инстинкты?

Контраст «заражённые» — «здоровые» в этом ключе — просто находка. Момент, когда я осознала, что толпы инфицированных — это не центр действия, а лишь его фон, поразил меня до глубины души. Заражённые уже потеряны, и от них можно ожидать только нападения. Но герои не знают, чего ждать друг от друга. В этом заключается основной трагизм ситуации, в которой они оказываются. Это по-настоящему жутко. Чужая душа — потёмки. А кто в детстве не боялся монстров, живущих в темноте?

И всё же — мы нужны друг другу. С одной стороны, разношёрстные герои объединяются под гнётом внешних бедствий, очевидно доказывая эту простую истину. С другой стороны, это подтверждает внутренняя психологическая работа центрального героя Джима и её исход. Джим жаждет выжить — но зачем? Он хочет испытать силу своего характера — но ради чего? Он… борется, кажется. Половину киноленты я вижу потерянного человека — Джим не может найти смысла своей теперешней жизни и выхода из сложившейся ситуации. Но ослабший мужчина в кофте цвета консервированного горошка преображается, как только понимает, что кто-то остро нуждается в его помощи. Он на глазах наливается силой и становится решительным и практически бесстрашным, когда просто осознаёт свою важность для людей, которые ему самому небезразличны.

Я буду думать о смыслах, почерпнутых в фильме, ещё не один день, и «28 дней спустя», полагаю, всплывёт в сознании в самый неожиданный момент. Распространяться о каждой смысловой ниточке киноленты в рецензии, пожалуй, не стоит — пусть последующие зрители зацепятся за приглянувшуюся им. Теперь хочется сказать пару слов о режиссёрских находках.

Опустошённый Лондон. Я думала, что это декорации. Но это — опустошённый Лондон.

Игра контрастов. Противопоставление цветов, времён, характеров, полов, обстановок, которое усиливает динамизм происходящего. Да, чёрт возьми, два слова, отличающиеся одной буквой, могут носить практически противоположный смысл.

Детали. Множество едва приметных символов, вкраплений и оттенков, которые делают фильм неповторимым и побуждают к размышлениям. Достраивать ассоциативные ряды, вспоминать, сравнивать — одно удовольствие.

Актёры. Внутренне мечущийся Джим, сыгранный прекрасным Киллианом Мёрфи, жёсткий и бескомпромиссный борец и в то же время хрупкая женщина Селена, исполненная Наоми Харрис, любящий отец Фрэнк, изображённый Бренданом Глисоном, бесчеловечный майор Генри Вест, чей образ создал Кристофер Экклестон — все эти персонажи живые и настоящие. Искренние герои киноленты вызывают искренние зрительские эмоции.

Саундрек. Это что-то космическое.

Операторская работа. Именно ей фильм обязан своей атмосферностью. Она нетипична, во многом экспериментальна и представляет для зрителя отдельный интерес.

Единственный минус фильма для меня — игра Мэган Бёрнс, которой досталась роль девочки Ханны. Ощущение, что она случайно попала на съёмочную площадку и теперь издевается, выносит мозг на протяжении всего просмотра.

Подводя итог сумбурно изложенному выше, я хочу сказать: этот фильм — ни в коем случае не классика жанра «зомби-апокалипсиса». Это драма жизни нескольких случайных людей, которые не захотели становиться жертвами обстоятельств и рука об руку боролись с ними. Контрастные и гнетущие пейзажи, накал эмоций, выплеснутый с экрана под пробирающую до мурашек музыку, множество символов и отсылок и такие разные людские судьбы, перемешанные и сцепленные — вот, что заключает в себе кинолента «28 дней спустя». И это делает её незабываемой.

Путём вычитания 1 балла за Мэган Бёрнс я ставлю фильму

9 из 10

Хочется начать с того, что я большой любитель фильмов про зомби апокалипсис, и само собой, я не мог не посмотреть знаменитую картину английского режиссера Дэнни Бойл «28 дней спустя»

Сюжет и музыкальное сопровождение.

Сюжет фильма на момент съемок не избит и интересен. Главный герой просыпается в больнице после тяжелой автокатастрофы, выходит из нее и обнаруживает, что весь город пуст. Само собой, он даже не догадывается, что здесь произошло и через что ему придется пройти…

Что касается музыкального сопровождения, то тут все просто и гениально. Качественная музыка, которая подчеркивает настроение картины делает свое дело. Не смотря на идею и жанр картины, фильм полн доброй и жизнерадостной музыки. Браво композитору Джону Мерфи, сделал все на «Ура!»

Актерская игра.

Как и в любом фильме, игра актеров важна и сильно влияет на восприятие картины. Главный герой Киллиан Мёрфи сделал все, чтобы мы поверили в происходящее и знаете, ему это неплохо удалось. С первых минут он начал выкладываться на всю катушку, что и помогло сделать ему прекрасную карьеру актера. Благодаря его таланту, режиссер смог передать главную идею фильма…

Не все так просто!

Да да, именно такие слова прихоядят в голову после просмотра «28 дней спустя». Как я и говорил выше, идея фильма лежит на много глубже, чем кажется. Многим может показаться, что фильм о том, как кучка людей, которых свела судьба выживают в огромном мегаполисе, кишащим «живыми мертвецами». Но не тут то было. По-моему, режиссер Дэнни Бойл пытался донести до зрителей, что в любой ситуации нужно оставаться человеком. Кажется, что это невозможно, ведь людей практически не осталось и нужно делать все, чтобы выжить. Но ведь человек становится «живым мертвецом», когда умирает его душа, а не тело. И английский режиссер показал нам это в полной мере, во всех красках.

Если тебя укусят я убью тебя сразу же и не задумываясь, надеюсь ты сделаешь то же самое ради меня… (с)

Общее мнение и итог:

Есть единственный минус, который я нашел для себя, посмотрев данную картину, недостаток экшена и страха. Да, как бы это парадоксально не звучало, мне не хватило страшных сцен, после которых вздрагиваешь и осматриваешь комнату. Именно этого не хватило фильму, чтобы стать идеальным. Но не смотря на это, фильм стоящий и шикарный. Сюжет, главная идея, актерская игра и музыка — все это гармонично дополняет друг друга.

10 из 10

Джим, молодой лондонский посыльный, потерял сознание и 28 дней пробыл в коме. И пока он в ней находился, в Лондоне произошло нечто ужасное. Группа радикальных борцов за права животных проникла в лабораторию, где проводились секретные эксперименты над обезьянами. Игнорируя предупреждения учёных, фанатики выпустили животных на свободу, не подозревая, что вместе с ними освободили и кое-что ещё. А именно — смертельный вирус.

Вирус, который при соприкосновении с любым живым существом мгновенно превращает его в кровожадное чудовище, одержимое жаждой убийства. И вот всего за 28 дней всю страну охватывает эпидемия. Очнувшийся, Джим видит, что в городе нет ни одного человека. Единственные живые существа, которых ещё можно встретить на улицах, заражённые зомби, которые охотятся за уцелевшими людьми. Вместе с последними оставшимися в живых Джим решает выбраться из города, надеясь хоть где-нибудь найти спасение…

После не слишком удачного вояжа в Америку за длинным баксом, Дэнни Бойл вернулся домой, в Британию. Про то, что он взялся за экранизацию одноименного романа Алекса Гарленда писали не много и не слишком охотно. Звёзд в проекте не было, бюджет — «кот наплакал», всего-то 8 млн. долларов. Смех на палочке. И это притом, что ситуация в романе предлагалась постапокалиптическая. Но голь, как говорится, на выдумку хитра.

Бойл принялся экономить деньги, начав с самого главного: взял вместо дорогой кинокамеры цифровое видео. Картинка от этого в части передачи цвета несколько потеряла, но зато взамен появилось нечто другое — ощущение присутствия, то самое, которое мы привыкли получать от телерепортажей или домашнего видео. Не было бы счастья, да безденежье помогло.

То же самое произошло с декорациями и спецэффектами, на которые, понятное дело, у Бойла средств не было. Если бы в Голливуде под такой проект построили целый город, а потом обработали все кадры на компе, то здесь пришлось довольствоваться малым — естественными интерьерами и ландшафтом. Фильм от этого только выиграл.

Надо думать, главной проблемой для съёмочной группы была задача — обезлюдить столицу. Самые населённые участки снимали ранним утром, в жёстком режиме, согласованном с муниципалитетом. В результате возник потрясающий эффект: на экране абсолютно пустой и при этом настоящий Лондон. Где ещё такое увидишь? И ради одного этого фильм стоит смотреть. Особенно тем, кто к этому городу имеет хоть какое отношение.

А что касается сюжетной начинки, то здесь всё оказалось не столь впечатляющим. Жанр хоррора о преследовании людей мертвецами-зомби, хоть и имеет в прошлом немало впечатляющих аналогов, тут порою слишком уж напоминает дешёвый трэш. И хотя Бойл старается не шибко злоупотреблять присутствием зомби на экране, комический эффект время от времени всё же возникает.

Понятное дело, что Бойла мало привлекала перспектива снять ужастик би-класса, и потому он взял ориентир на жанр куда более респектабельный и даже философский, а именно — «постиндустриальную антиутопию». Правда, отфильтровывать её эссенцию он начал в самый последний момент…

«28 дней спустя». К этому фильму я подбиралась очень долго, думая, а стоит ли мне вообще тратить на него свое время? Терпела несколько месяцев, но любопытство и имя Дэнни Бойла в графе «режиссер» все же взяли вверх. Я посмотрела фильм и теперь без сомнений могу сказать, что не жалею ни разу.

С первых секунд ленты я не была зрителем — я стала участником, оказалась прямо в эпицентре зомби-апокалипсиса вместе с героем Киллиана Мерфи. Должно заметить, что именно игра мистера Мерфи помогла мне в этом. Джим(герой Мерфи) не ходит по полуразрушенному опустевшему городу с дробовиком наперевес и сигарой в зубах, balls of steel не звенят в его штанах. Он — обычный человек, который очнулся в больнице(привет, «Ходячие мертвецы») и категорически не понимает, что происходит. Он нервничает, ему страшно, он беззащитен и он один. Представьте-ка себя на его месте. Не очень круто, не так ли?

Этот фильм, безусловно, не о нашествии голодных разъяренных зомби, он о людях, которые в этом хаосе пытаются оставаться людьми. Правда, получается это далеко не у всех. Джиму и его спутникам придется пройти не одно испытание, чтобы сохранить свою жизнь и совесть.

Кстати, одна из причин, почему я сомневалась насчет просмотра этого фильма, заключается в том, что почти весь процесс снят на обычную цифровую камеру Sony. Однако, как оказалось, это лишь добавило картине реалистичности и помогло мне погрузиться в происходящее. Эдакая приятная нотка псевдодокументальности (и тебе привет, «Ведьма из Блэр»).

В общем, фильм первоклассный. Сюжет, актеры, то, как они играют, саундтрек от Джона Мерфи, известного большинству по ленте «Пипец» — все выполнено на «отлично». «28 дней спустя» уверенно отправляется на мою полку любимых фильмов.

10 из 10

Нельзя, нельзя ставить этот фильм в один ряд с такими, как «Война миров Z» и иже с ним! Потому что в «28 дней спустя» — непримитивный сюжет, динамика, интрига, потрясающий саундтрек и смысл, смысл! Вообще, Кристофер Экклстон — универсальный маркер фильмов, он никогда не снимался в плохом и даже среднем кино.

Лент про зомби — великая куча, но несмотря на это ты не знаешь, чего ждать и чем все закончится. Потому что этот фильм — не вполне об этом. Во главе угла не угроза, а люди, все еще живые люди, ей противостоящие. И в этой борьбе открывается вся подноготная, все мелкие мотивы, вся человеческая суть. И не только в банальном развороте «стремления выжить любой ценой» — как ни парадоксально это в условиях близкого конца рода человеческого, герои воюют друг против друга, рискуют и ради власти, и ради женщин; имеет место и ложь власть имущих, и кара несогласных… В минимальном, конечно, масштабе.

Чего не скажешь о масштабе съемок, впрочем. Пустой Лондон, натуральные завалы, взрывы. В общем, никто (НИКТО!) из огромной команды, работавшей над фильмом, не налажал.

10 из 10

Режиссер, чьи фильмы знакомы множеству и в некоторых случаях любимы широким кругом зрителей, обречен быть обсуждаемым везде и всюду. Создавать фильмы таким образом, чтобы они становились событием, — дело рук настоящих мастеров. Есть ли сомнения, что шотландец Дэнни Бойл к подобным мастерам относится?

Дэнни Бойла стоило бы называть европейским Стивеном Содербергом. Или это Стивена Содерберга называть американским Дэнни Бойлом нужно. Схожесть данных постановщиков заключается в том, что они способны снимать кино разных жанров. На досуге просмотрите их фильмографии, чтобы убедиться. Этакая битва — «Заражение» Содерберга против «28 дней спустя» Бойла. Фаворита каждый выберет для себя сам. А на повестке сегодня у меня фильм 2002-го года выпуска.

Первая же сцена после пролога интересно так указывает зрителям на появление на свет нового человека. Так что ничего провокационного в демонстрации густых зарослей между ног Киллиана Мерфи не было. Его герой, Джим, словно оказался в новом мире, хотя мир по-прежнему стоял на своем месте. Мир без суеты, шума и людей. Прогулка Джима по опустевшим (!) улицам Лондона поражала своей двусмысленностью: с одной стороны, так приятно избавиться от хаоса звуков в таком огромном мегаполисе, а с другой, невероятно страшно от мысли не увидеть себе подобных. Уже за одно лишь «опустошение» столицы Великой Британии нужно хвалить команду режиссера. Воистину достижение!

Привлекательный сюжет с зомби, но не о зомби от Алекса Гарленда полон здорового драматизма и так называемого качественного survival. От некоторых кадров то трясешься, то закрываешь глаза, то грызешь ногти. Одно точно: не засыпаешь. А это всегда и всегда хорошо для любого фильма.

Использование простых цифровых камер сыграло лишь на руку. «28 дней спустя» таким образом представляется реалистичнее и ближе к эмоциям неравнодушных зрителей. Энтони Дод Мэнтл (тогда еще будущий обладатель премии «Оскар») не дергает или не шатает камеру понапрасну, просто потому что так положено в зомби-хоррорах или в постапокалиптическом кино. Наоборот, своими «орудиями» он старается выудить настроение чуть ли не в каждом кадре: веселое, грустное, паническое или убийственное. Это выигрышный вариант, когда у режиссера имеется свой постоянный оператор.

Оказаться уцелевшим, последним выжившим невероятно трудно. А уж выживать дальше — труднее вдвойне. И прекрасно то, как Дэнни Бойл, без преувеличения, рисует сцены начала путешествия героев в маленьком автомобиле, отоваривания в супермаркете или поедания вкуснейших продуктов питания. Он действительно рисует это всё. Кто-то говорил, что режиссер не может быть художником?

Один из лучших фильмов Дэнни Бойла, «28 дней спустя», к просмотру рекомендую я без каких-либо сомнений. Это и драматичное кино, и хорошее кино, и страшное кино. На любой вкус, ребята. Смотрите, ангел вас возьми, добротное кино!

9 из 10

Бредущий одиноко через Лондон под музыку Godspeed You Black Emperor!, которая завораживает с первых кадров пробуждения и нагоняет напряжение и тревогу по мере продвижения главного героя по улицам города, взрывая эмоции к окончанию затянувшейся сцены. Бросается в глаза какая-то обыденность всего происходящего, в Лондоне закат дня, город скоро погрузится в ночь. Но именно в ночи одиночество заканчивается. Еще перед этим герой скажет, смотря на озверевшего священника, которому он только что от души приложил по голове, что «зря он это сделал». Но нет, не зря. Благодаря этому он так скоро лишился одиночества. И снова обыденность.

Повествование не томит зрителя долгими и томительными загадками, раскрывая все карты в следующей же сцене. К слову, особо прозорливым все стало ясно с самого начала. Как ни странно, с наступлением ночи тревога проходит. Это связано с огнем, который занимает часть мозга, отвечающую за тревогу, он отвлекает, как разноцветные фонарики отвлекают ребенка от плача. Заканчивается все терпким взрывом, снятым с множества камер и показанного со всех сторон во всех возможных ракурсах. Обыденность разбавляется зрелищем.

Фильм не выживание, как большинство одножанровых, но путешествие. Путешествие в необычных условиях и в необычной компании. Уже сама жизнь в подобных условиях — приключение. Глупые поступки заложены у людей в генах. Мы рождаемся с абсолютным умением совершать их пачками и лишь жизнь перевоспитывает нас. Снова возвращается тревога, ибо нас загоняют в темный подземный туннель. Снова глупый поступок, который мог закончиться плачевно, но за счет скрытых талантов девочки, видимо работавшей до апокалипсиса в команде Формулы 1 и менявшей колеса болидов на пит-стопах, спасение становится возможным. Зрелищная обыденность дополняется драйвом.

И вот она — природа. Не каменные джунгли, а самые настоящие. А перед этим еще и радость от обработанных химикатами яблок, ибо все остальные, столь ценимые натуральные, уже сгнили. А теперь огромный дуб с широченной кроной, парнокопытная семья, резво скачущая по лугам, такой необходимый пикник, отдых и задушевные разговоры. Вы знаете, у кого-то подобные события пробуждают худшее, а у других пробуждается лучшее, все то доброе, что сидело глубоко внутри. Как скромный поцелуй в щеку. У отца есть дочка, у которой есть отец. И самое страшное в осознании того, что это единственное, что осталось у каждого из них. Здесь природа, а позади и впереди джунгли каменные, и они пылают, ибо уже некому потушить этот пожар. Символично. Зрелищно-драйвовая обыденность теперь становится красивой. Ведь красоты так не хватает.

Заражение через попадание капли крови в глаз — такого еще не было. Я не видел. Вот и настал конец красоте и идиллии. Настало время человеческой природы, жестокости и корысти. Настало время потерь и лишений. Но мы все верим в хороший исход. Красота сменяется верой.

7 из 10

Лондон. Несколько экстремистов, борющихся за права животных, вторгаются в правительственную лабораторию, в которой происходят эксперименты над обезьянами. Не обращая внимания на предупреждения случайного сотрудника научного центра, «зеленые» выпускают одного из приматов. Подопытный оказывается заражен вирусом ярости, передающимся через кровь, который превращает носителя в безумное существо, жаждущее убивать. Все в лаборатории гибнут. Англия превращается в хаос, потому что никто не в силах остановить распространение инфекции, которая так быстро обращает любого человека в кровожадного монстра. Прошло 28 дней с момента начала катастрофы. В брошенной людьми больнице просыпается курьер Джим (Киллиан Мёрфи), который недавно попал в аварию, пытаясь доставить очередную посылку. Чудом выйдя из комы, полученной в результате черепно-мозговой травмы, он покидает здание и понимает, что люди оставили в одиночестве не только его, но и каждую улицу города. И скоро Джим узнает, почему они это сделали.

Оригинальный и действительно страшный фильм ужасов, снятый режиссёром Дэнни Бойлом на обыкновенную цифровую видеокамеру. Как и полагается хорошему ужастику, львиная доля отвратительных и жутких моментов приходится не столько на зомбированных яростью лондонцев, сколько на вполне здоровых действующих лиц. Бойл сразу смекнул, что зритель повидал на своём веку достаточно однотипных творений о зомби, поэтому решил сконцентрироваться не на них, а на человеческом факторе. Выжившие ведут себя предельно «адекватно» — все норовят бросить тех, кто стал обузой, в приоритете не столько перемещение, сколько потребность осесть в максимально безопасном месте (иными словами, реалистичное желание забиться в угол), никто никому не доверяет. Параллельно в одних героях начинают всплывать их худшие качества, а другие неожиданно становятся надёжнее, чем были до случившегося.

Атмосферу режиссёр тоже создал чрезвычайно любопытную. Весь Лондон выглядит как зловеще тихая, гигантская свалка, разрисованная странными надписями и признаками того, как недавно тут ещё боролись за жизнь. Ничего не горит, ничто не взрывается, молчат автомобильные сигнализации, погасли светофоры, застыл на месте общественный транспорт, окна домов одинаково пусты и безжизненны. Создаётся яркое, свежее впечатление того, что мы вместе с Джимом опоздали. В результате этого, когда дело доходит до стычки с заражёнными, то становится не по себе. Местные зомби активны лишь ночью, и они не просто шаркают за жертвой. О, нет! Они бегут, выпучив свои кроваво-красные глаза, бегут, воют и неестественно дёргают конечностями. Все привыкли считать, что у них с зомби не будет никаких проблем, потому что мы сильные и умные, а они медленные и тупые. У Дэнни Бойла же легко получилось убедить меня в том, что я и пожарный топор просто так не сможем прогуливаться в подобном сценарии, потому что его зомби — это настоящие хищники.

Самой слабой стороной кино стал, увы, кастинг. К Киллиану Мёрфи и бородачу Брендону Глисону, в роли Фрэнка, отца, который встретит Джима в одном из высотных домов Лондона, у меня претензий нет, но чернокожая Селена и Ханна, дочь Фрэнка, неплохо попрыгали на моих нервах. Девушки переигрывали практически 100% времени, регулярно выдавая фразы с непонятным придыханием, неуместной агрессией или даже наоборот — совсем без эмоций. Кривить душой не буду, лучше них могли сыграть и две надувные куклы.

Впрочем, это никак не умоляет прочих достоинств работы. «28 дней спустя» лет через 20—30 станет классикой жанра, можете в этом не сомневаться. Вполне вероятно, один из лучших фильмов ужасов нашего времени. Любителям хоррора рекомендуется совершенно точно.

8 из 10

Сейчас не так много интересных фильмов подобного жанра. В основном, кинокартины последних лет с тематикой о мертвецах (за исключением «Ходячих мертвецов» Роберта Киркмана) бывают с примитивным сюжетом и малой популярностью. В 2002-ом году вышел фильм «28 дней спустя», достойный внимания любителей ужасов и вообще любого другого зрителя.

В начале нам показывают весьма необычную сцену. С первых минут фильм начинает пугать своей жестокостью (в хорошем смысле). Затем действие идет спустя 28 дней. Главный герой просыпается в больнице и обнаруживает, что Божий свет захватили живые мертвецы. Зомби здесь показаны просто устрашающими. И дело не только в их внешности, а в способности очень быстро бегать. Подобное было и в фильме «Рассвет метвецов». Такие мертвецы, в отличии от ходячих, более бешеные и опасные.

Кроме мертвечины, в этом фильме меня пугала атмосфера. Когда главный герой ходит по пустынным улицам в полной тишине, мне было жутковато. Все показали очень реалистично. Это, несомненно, добавляет фильму еще больше плюсов.

Киллиан Мерфи, запомнившийся мне Джонатаном Крэйном из трилогии о Бэтмене, хорошо справился со своей ролью. Невольно начинаешь ощущать себя на месте главного героя на протяжении всей картины. Остальные актеры тоже неплохо сыграли. В фильме не так много главных героев, поэтому, наверное, и больше запоминаются.

Напряженности добавили саундтреки, которые отлично вписались в фильм. Они буквально подчеркивают всю безнадежность мира после апокалипсиса, посему просмотр доставляет еще больше интереса.

Фильм «28 дней спустя», как не удивительно, появляется желание пересматривать не один раз. Мне самому он очень пришелся по душе благодаря, как и было сказано, своей зловещей атмосфере и впечатляющим мертвецам. Хочется, чтобы и в дальнейшем снимали такие же хорошие фильмы ужасов о зомби.

10 из 10

«28 дней спустя» — фантастический и шокирующий триллер с элементами ужасов, который уносит в невероятную жуткую, леденящую кровь историю. Когда я начинал смотреть этот фильм, я даже и не думал, что он мне так сильно понравится. Данный британский триллер пропитан жуткой и холодной, пугающей атмосферой, и весь фильм смотришь в напряжении и испытываешь тревогу, и история мне понравилась: она была интересной и оригинальной, и я совсем думал, что все будет по другому, поэтому фильм этот точно не банальный и получился впечатляющим.

Мы видим, как молодой парень просыпается в больнице и выходит на улицу Лондона, но никого нигде нет и в воздухе царит тишина и жуткое безмолвие, но вдруг на него в одной церкви нападает человек, который был в бешенстве, и главного героя спасают двое людей и объясняют ему, что какой-то вирус поразил всех жителей Британии, и они озверели, и мы видим невероятную и жуткую историю, которая показана необычно, а главное интресно…

Киллиан Мёрфи интересный и сильный актер, и в этом триллере он играл здорово: чувственно и эмоционально. Этот неординарный и яркий актер мне нравится, и он всегда здорово играет сложные и противоречивые роли, поэтому в этом шокирующим триллере мне было приятно его увидеть в главной роли.

При просмотре сразу понимаешь, что фильм не американский, а британский, потому что атмосфера совсем иная, и снят он в духе уже европейского кино. Мне этот фильм понравился тем, что он шокирует и изумляет, и снят он мрачно и холодно, но главные герои мне понравились, и я за них переживал, и хотелось, чтобы все они выжили. Концовка триллера была необычной и неожиданной. «28 Days Later…» (28 дней спустя) — яркое и пугающее кино, которое несет с собой ужас и страх, а его история необычная и снята она своеобразно и интересно. Нахожу, что этот фильм получился неплохой, и положительной оценки и внимания зрителей он заслуживает. Посмотрите этот триллер, и он Вас унесет в нечто жуткое и холодное, и Вы испытаете различную гамму эмоций, и данный британский фильм Вас должен впечатлить и запомнится.

8 из 10