Рецензии

Я очень люблю '28 дней спустя', снятый в 2002 году режиссером таких шедевров как дилогия 'На игле', 'Миллионер из трущоб' (за который имеет 'Оскар'), '127 часов' и 'Пляж' - Дэнни Бойл. Это великолепная зомби-драма с Киллианом Мерфи и Бренданом Глисоном. Отличная игра актеров, атмосфера, сюжет и британский колорит сделали этот фильм уникальным.

Режиссером продолжения (непрямого) стал некий Хуан Карлос Фреснадилья, имеющий номинацию на 'Оскар' за короткометражку 'Эспосадос'.

Сюжет начинается с истории героя в исполнении великолепного актера Роберта Карлайла. Он вместе с женой и несколькими выжившими прячется в доме. прячется от Инфицированных, которые рыщут в поисках носителей.

И вот происходит непоправимое. И с этого момента, даже нет - с самого начала фильма ощущается великолепная атмосфера.

Она - конек этого фильма. Она настолько шикарна, настолько мрачна, настолько кричит о безысходности положения протагонистов, что восприятие происходящего усиливается в стони раз. Нечасто в фильмах, особенно такого жанра, бывает такая атмосфера.

Усиливает ее музыка. Музыка здесь настолько прекрасна насколько это реально возможно. Композитор Джон Мерфи создал идеальные саундтреки, из которых особенно выделяется 'Don Ababdoned Alice' - саундтрек, лейтмотивом прошедший через фильм. И он был идеально подобран для моментов, в которых звучал. Одним из таких моментов является начало фильма.

Оно во всей красе демонстрирует то, что лично я называю 'философией Апокалипсиса'. Это было еще у Ромеро и продолжают показывать это все уважающие себя режиссеры, снимающие фильмы про апокалипсис. А смысл этой философии - показать поведение людей в очень критических ситуациях и на что они способны если действовать нужно спонтанно. И это совершенно не значило что персонажи постоянно тупили, нет. Это - другое. Это - психология индивидуума. И как кто поступит в тот или иной момент - сложно предсказать. Толкнет ли тебя твой лучший друг в толпу зомби, что бы спастись самому? Подаст ли тебе руку помощи тот, от кого этого не ждешь сроду? Вот в чем ее суть.

Ромеро этим славился всегда, за счет этого стал основателем зомби-жанра и его традициям следуют и по сей день. И Хуан Карлос Фреснадилья в числе этих режиссеров.

В основном с этими ситуациями связан герой Роберта Карлайла. И собственно осью фильма становится именно его спонтанный поступок в самом начале, его трусость перед лицом опасности (хотя это даже не трусость а инстинкт самосохранения). Впоследствии подобные ситуации происходят с участием военных, главного у которых играет Идрис Эльба. Глупость военных в подобных ситуациях, конечно же, не нова но все равно прием срабатывает по-полной.

Из актеров стоит отметить милую Имоджен Путс, которая несмотря на возраст играет отлично. Отдельно выделяются Роуз Бирн и Кэтрин МакКормак, у которых роли очень и очень шикарные. Ну и напоследок - Соколиный Глаз, а в жизни Джереми Реннер, который в том далеком 2007 году вряд-ли знал, что когда-то станет частью Марвел. Да, жизнь удивляет.

Несмотря на то, что фильм заявлялся больше как драма, в нем достаточно и хоррора и боевика, причем очень и очень жестокого. В качестве хоррора тут Роберт Карлайл всю вторую половину фильма, да и толпы Инфицированных. Ну а боевик...

Когда я увидел сцену бомбардировки Лондона (под музыку Мерфи), я просто потерял дар речи. Взглянув на бюджет фильма я еще больше удивился.

15.000.000$. Всего лишь! И для 2007 года это не такая уж и большая сумма. Но за такие деньги в проекте мало того, что множество знаменитостей так еще и такая качественная постановка. Сцена с бомбардировкой просто шикарна и по эпичности не уступает дорогим блокбастерам.

Вторая сцена вызвавшая у меня шок - сцена с вертолетом, официально являющаяся одной из самых кровавых сцен в зомби-фильмах, уступающая наверное лишь сцене из 'Живой мертвечины'. Ну постановка конечно же на уровне!

Вообще в фильме много подобных сцен, которые надолго врезаются в память. Это и побег героя Карлайла в самом начале от Инфицированных, и снайперский расстрел в середине фильма. И везде играет Don Abandoned Alice благодаря чему эти сцены становятся шедевральными!

Сами Инфицированные загримированы великолепно, хоть грима на них мало. Но их поведение заставляет вжаться в кресло от ужаса. Они очень быстры, и самое страшное - они настолько бешеные что сметают все на своем пути. Собственно именно поэтому и в 'Мировой войне Z' и в 'Поезде в Пусан' да и во многих последних зомби-фильмах превалирую быстрые зомби.

Ну и последнее о чем стоит упомянуть - операторская работа, монтаж и цветокор. 1 - камера трясется, особенно в моменты с Инфицированными и в моменты всеобщей паники. Сделано это ради погружения в атмосферу и создания эффекта присутствия. И это работает.

2 - отлично, придраться не к чему. И 3 - темные и серые тона отлично передают визуальный стиль картины и создают ему мрачную атмосферу. Что несомненно огромный плюс тем кто трудился над визуалом.

Напоследок стоит сказать что '28 недель спустя' - один из самых кровавых зомби-фильмов. Помимо сцены с вертолетом есть сцена с героем Карлайла в лаборатории. Это - полнейший шок!

В итоге стоит сказать, что '28 недель спустя' - отличное продолжение отличного фильма (хоть и непрямое) а также - один из лучших фильмов про зомби-апокалипсис. В нем отлично сочетаются и драма и триллер и боевик и хоррор, все аспекты в нем отработаны отлично и все в тему. Некоторые моменты даже отсылают к творчеству Ромеро, особенно если перед этим посмотреть 'День мертвецов' 1983 года.

Ну и конечно же - поступки героев и их последствия. То, ради чего фильм стоит смотреть. Это не демонстрация тупости, это - лишь еще одно напоминание о том, что все мы люди и кем бы мы ни были в нормальной жизни, в таких ситуациях мы способны на все - на радикальные действия или же... на бездействие. И главный посыл фильма (так же как и в фильмах Ромеро) в том, что главная причина всех бед человечества - сам человек. Он навлекает на себя беду и сам потом страдая пытается исправить ошибки. Зачастую как показано в фильме - безрезультатно. И как бы это ни было печально но это имеет много общего с реальностью. Такова человеческая природа и вряд-ли кто-то из людей станет меняться, даже в таких ситуациях как в фильме (собственно, практически все персонажи, кроме героя Реннера не менялись). Стоит задуматься над этим, не правда ли?

10 из 10

Немногие годные фильмы имеют столь же годные сиквелы. И '28 дней спустя', по моему личному мнению, оказался в числе большинства. Однако, продолжение не критично уступает своему предшественнику. '28 недель спустя' даже имеет и свои преимущества. Скажем так, оба этих фильма из одной вселенной получились для немного разных категорий зрителей.

В '28 дней спустя' в центре истории была человеческая природа в тяжелые времена, за счет чего фильм получился хоть и более глубоким, но несколько тягомотным. А вот сиквел вышел более драйвовым, но лишился всяких намеков на какие-то позывы к раздумьям зрителей о чем-либо философском. Между '28 дней спустя' и его продолжением получилась примерно такая же разница, как между 'Ходячими мертвецами' и 'Обителью зла'.

По сути '28 недель спустя' имеет лишь один существенный недостаток: это хоть и очень качественный, но проходняк. Казалось бы, ничем не хуже предшественника, чем-то даже лучше, но лишь утративший главную изюминку.

Атмосфера фильма все же на хорошем уровне. Особый шарм окружению вновь придает полупустынный и местами обветшалый Лондон. Саундтрек снова доставляет, - звучит, как минимум, одна клевая тема еще из первой части. Нагнетание обстановки присутствует. Стало больше безысходности. '28 дней спустя', как бы это не выглядело странно, был более позитивным кино.

Актерский состав набрали хороший. Кому-то он покажется более звездным, чем в первой части.

В общем, для любителей зомби-хорроров рекомендую. На 'что-нибудь нормальное глянуть вечером' фильм очень даже покатит. Только при просмотре лучше абстрагироваться от первой части. В кругу представителей фильмов ужасов среднего звена фильм получился очень даже годным.

7 из 10

28 недель спустя - не самый популярный хоррор про зомби. При у поминании этого жанра многие сразу вспомнят о хитовом Рассвете мертвецов Зака Снайдера или о Земле мертвых Джорджа Ромеро – маэстро этого жанра, который всю жизнь занимался подобным кино. С высокобюжетными Я – легенда или Война миров Z и сравнивать не стоит. Однако, среди недорогих зомби-хорроров 28 недель спустя, пожалуй, самый сюжетный, что бесспорно редкость для этого жанра. И сюжет этот довольно занимательно собран.

Эпидемия развернулась лишь в одной части света (речь об Англии). В других странах нашествий зомби не произошло. С помощью военных зомби были искоренены, районы с зомби были обнесены ограждением и введен карантин. Для неинфицированных выживших отведен отдельный городок с жильем для них, работой и прочими необходимостями. Помимо этого, чтобы фильм не казался скучной копией других фильмов о зомби, события здесь разворачиваются в разных местах и история повествуется множеством персонажей. В центре внимания два подростка, в крови которых возможно ключ к вакцине. Помимо них тут есть еще один ключевой персонаж – военный снайпер в исполнении еще не знаменитого Джереми Реннера, который разделит нелегкий путь группы уцелевших в их стремлении выжить. Так же здесь есть доктор-биолог, которая как раз выдвинула теорию о возможном сдерживании инфекции с помощью крови выше упомянутых подростков. Ее играет Роуз Бирн, которую на момент выхода фильма можно было заметить в ключевых ролях в Трое и Пекле. А вот позже она тоже станет популярнее, снявшись в двух частях Астрала и двух Людях икс. Ну и Идрис Эльба здесь тоже есть. Тоже еще не знаменит. Но уже по своему обыкновению играет военного генерала. Он-то и становится причиной невероятно сложного пути выживших: приказы, отдаваемые им не предполагают, что на территории города кто-то уцелеет. Таким образом, сюжет 28 недель спустя нам повествуется от лица множества персонажей, что делает фильм динамичнее и интереснее.

Ну а кровавый экшен здесь демонстрируется под очень атмосферный саундтрек, который перекочевал из первой части. Выглядит впечатляюще, звучит захватывающе: живые мертвецы набрасываются на людей, этим мертвецам сносят бошки из снайперских винтовок, выжигают напалмом и применяют прочие прелести оружия массового поражения. Эпизод с вертолетом неподалеку от каруселей – упоительное треш-искусство. Очень весело было наблюдать, как пара десятков зомби пали жертвами пропеллера вертолета-убийцы. Зомбиубийцы. Даже захотелось поиграть во что-нибудь типа Left 4 Dead.

Но есть к фильму и некоторые вопросы. Возможно, даже не именно к этому фильму, но к большинству кино этого жанра. Но за другие утверждать не возьмусь, т. к. вчера я посмотрел только 28 недель спустя, а другие зомби-хорроры я смотрел уже давненько. Давайте взглянем на самих зомби – у них всех сочится кровь из всех отверстий – ушей, глаз, носа, рта. Все они буквально извергают из себя заразную кровавую тошноту и все прочие прелести. При этом мы с вами помним, что все зомби охотятся на людей с целью сожрать их. Так почему все обращаются в зомби после незначительного укуса в руку? У всех маленькие укусики. Где зомби с выпотрошенными животами, отъеденными руками и ногами? Впечатление, что каждый зомби, будучи человеком, был укушен сытым зомби, который укусил просто так, чтоб держать марку. Или это какая-то зобми-инъекция? Типа, укушен чуть-чуть, ну и гуляй себе на здоровье, других кусай, но не переусердствуй, кусай потихонечку. В общем, все эти зомби не похожи на некогда живых людей, которых съели другие зомби - все чересчур целенькие. Я догадываюсь, что скорее всего это из-за довольно узких бюджетных рамок, но все-таки можно было постараться и сделать парочку по-настоящему растерзанных зомби, что бы показать их в фильме раз пять, этого было бы достаточно, чтобы не задаваться больше этим вопросом.

В остальном, все в лучших традициях. Даже лучше. Ведь тут есть не только треш, но еще и сюжет с саундтреком. Относительно недавно я писал уже рецензии на старые ужастики – Поворот не туда, Спуск 1 и 2, У холмов есть глаза 1 и 2, Фредди против Джейсона. Во многих из них я досадовал о том, что сегодня перестали снимать подобные ужастики. Т. е. ужастики с мясом. Это на самом деле расстраивает. Нас потчуют только страшилками о демонических силах и призраках. Многие из них удачные, но многие и нет. Хочется уже немного старой кровавой школы. Обожаемый всеми нами Голливуд, услышь меня!

Всем добра! Смотрите только хорошее кино.

8 из 10

В этом кино немало сцен, где люди с перекошенными лицами и окровавленными зубами клацают челюстями у самого уха жертвы. Однако речь идёт не просто о зомби, а о больных людях. Обычно вирус превращает людей в плотоядных тварей, то есть тех, кто хочет съесть свою жертву. Здесь же вирус вызывает в человеке агрессию, но человек остаётся человеком, потому страшны оказываются не столько инфицированные, сколько люди, оставшиеся без контроля политиков, военных, Бога в конце концов.

В первой части '28 дней спустя' основу сюжета составляет искусственно выращенный вирус гнева, передающийся через жидкости тела. Буквально за 5-10 секунд вирус овладевает жертвой, которая, быстро и довольно ловко перемещаясь, легко определяет неинфицированных жертв и стремится убить их. Именно убить, а не сожрать. Хотя кусаются инфицированные весьма охотно. Видите разницу? Вспомните, скажем, серию Обитель зла или Рассвет мертвецов.

Эта часть уже вторая, но её имеет смысл смотреть только после первой. Хотя кроме самого вируса и ареала его распространения серии почти ничем не связаны. В обеих частях на первый план выведено поведение людей, отрезанных от мира. Они напуганы и понимают, что кроме их собственных жизней остальное может быть уже неважно. Нет полиции, которая накажет за убийство, или соседей, которые своим отношением могут заставить тебя ощутить чувство вины.

Безнаказанность и благородство - настоящие герои фильмов 28 дней спустя и 28 недель спустя.

Актёры смотрятся естественно. Роберт Карлайл играет трусливого семьянина не первый раз за карьеру, так же как и Джереми Реннер благородного снайпера. Стоит ли говорить, что, как бы хорош актёр ни был, внешность изменить трудно, а кинокамеры в фильме достаточно хороши, чтобы были видны малейшие изменения мимики и внешности. Именно такие мелочи, как красный сосуд возле зрачка, поворот головы перед рывком вперёд, обнаруживают актёрское мастерство и умение сочетать его с гримом и эффектами.

В 28 недель спустя оператор показывает очень важную для общего сюжета обоих фильмов деталь - кадры от лица инфицированного, что помогает понять ситуацию намного лучше. В этих кадрах особенно ярко проявляется мастерство оператора, который снимает так, чтобы был понятен и сюжет, и чувства персонажей. Операторская работа дополняет текст даже больше, чем музыка, хотя последняя обычно важнее.

Музыка в фильме жёсткая и запоминающаяся, она помогает выделить ключевые моменты сюжета, ощутить настроение, которое остаётся после сцен экшна. Помните себя после того, как испугались? Это показывает в фильме музыка. Она напоминает, что даже, когда погоня закончена и непосредственная опасность миновала, ситуация остаётся напряженной.

В хоррор экшнах редко бывает по-настоящему ценная мораль, так что этот фильм, как и 28 дней спустя, золотое исключение из правил. Впрочем, британское кино последние десятилетия доказывает, что спецэффекты не самая крутая часть в кино.

9 из 10

Несмотря на несуразную первую часть, нашел-таки в себе силы посмотреть вторую – «28 недель спустя» о приключениях вируса ярости и о злоключениях тех, кто с ним повстречался.

Предполагал, что второй блин будет еще более горелым комом, тем большим было мое удивление, когда после себя лента оставила весьма неплохое послевкусие.

Что выгодно отличает ее от «28 дней», так это отсутствие попыток создателей из постапокалиптического триллера слепить душещипательную драму отдельно взятой ячейки общества или трагедию гринписовца в духе «какой мир мы профукали!».

Всё творящееся на экране безобразие легко вписывается в канву незатейливого ужастика, который обязательно будет увенчан хэппи-эндом. Или жирным намеком на грядущую серию.

В общем котле ленты весьма грамотно намешаны жанровые ингредиенты: тут тебе и выжившие в катастрофе; тут тебе и обезлюдивший Лондон с высоты средних этажей; тут же бравые американские спецназовцы на поросшем высокой травой футбольном поле Уэмбли; и конечно же зомби.

Звукорежиссер «недель» умудрился найти правильную громкость голосовых порывов серой нежити – так что на протяжении всего фильма их присутствие в кадре совсем не раздражало, а смотрелось весьма гармонично.

В общем и целом, любителям зомби-апокалипсиса я бы рекомендовал смотреть «28 недель спустя», минуя приквел «28 дней спустя», тем более, что в начале продолжения кратко описываются события первой серии.

Хотя кого я обманываю. Любители зомби-апокалипсиса посмотрели этот фильм еще лет десять назад.

7 из 10

Если говорить сухо и фактически, то '8 недель спустя' - это сиквел трэш-постапокалипсиса от самого Дэнни Бойла под названием '28 дней спустя'. тогда Бойл, вполне себе независимый режиссёр, внезапно обратился к жанру эксплуатационного кино, задействовав в своей картине сюжет про зомби, хотя, конечно же, в его случае употребление обозначения 'зомби' можно воспринимать только утрированно. '28 дней спустя' получили и, в основном, похвальные отзывы критиков и зритель остался удовлетворённым увиденным действом. И при этом Бойл оставил возможность снять продолжение истории про скоропалительное заражение планеты вирусом агрессии, и даже была вероятность оставить в качестве главных героев Киллиана Мёрфи и Наоми Харрис, которые снялись в '28 днях спустя', но при создании сиквела было принято иное решение: фабула заражения вирусом остаётся, а вот главные действующие персонажи оказались заменёнными. Теперь можно лицезреть Имоджен Путс и Макинтоша Магглтона, а также более в то время известных Роберта Карлайла, Роуз Бирн, Джереми Реннера, Харольда Перрино, Идриса Эльбу и, что особенно приятно, Кэтрин МакКормак.

Для создания продолжения истории про апокалипсис из-за очередных экспериментов с природой были созваны новые сценаристы: сын знаменитого режиссёра Роланда Жоффе - Роуэн, испанец Энрике Лопес Лавинье, который принадлежит к отряду создателей провокационного эротического фильма 'Люсия и секс', также задействовали Хесуса Олмо, дебютировавшего на стезе полнометражного кино, а ещё Хуан Карлос Фреснадильо, ставший в конечном итоге главным постановщиком '28 недель спустя', имевший возможность получить заветный 'Оскар' в своё время за лучший короткометражный фильм, что-то от себя добавил в сценарий. К чему всё это описание? К тому, что создатели '8 недель спустя' не испугались сменить основной действующий состав участников, и они оправдали, забегая вперёд говорю это, возложенное на них высокое доверие. Повезло создателям сиквела картины Дэнни Бойла и с нанятым оператором - им стал Энрике Чедьяк, который успел уже поработать и с самим Робертом Родригесом, да и вообще снял несколько примечательных лент. А также для многих поклонников '28 дней спустя' стало главным то, что композитор Джон Мёрфи не отказался подарить частичку своего таланта созданию саундтрека к '28 недель спустя'.

Итак, пандемия на территории Европы продолжает бушевать и по некоторым эпизодам вроде бы создаётся впечатление, что борьба с ней побеждает, вскоре весь этот ужас, захлестнувший островную Британию остановится. Тем более, что в созданных зонах защиты для заражённых людей бремя защиты и охраны несут доблестные американские солдаты, о чём не успевает громогласно объявлять радиоэфир. Но всё же горстки людей всё никак не могут покинуть свои убежища, опасаясь нападения разъярённых полулюдей-полузомби. И среди таких находится Дон со своей супругой Элис. Во время очередного нападения заражённых он малодушничает и бежит, оставив свою жену на растерзание. Ему удаётся добраться до охраняемой зоны, где он встречается со своими детьми Тэмми и Энди. Счастливого воссоединения по правде говоря не происходит: дети начинают подозревать в трусости своего отца и отправляются в покинутый ими дом. И после этого начинается умалишённый трэш, от которого и кровь стынет в жилах, и от бессилия хочется взвыть, и покарания недоумкам желаешь, а тем, на ком висит возможность спасения землян от полнейшего истребления вируса, так охота, чтобы они смогли вырваться из созданной ловушки, где и истребляемые и истребители виноваты...

В общем, испанцу Хуану Карлосу Фреснадильо удалось не промахнуться, повторив те неудачи, которые часто преследуют сиквелы успешных фильмов. Он и сценаристы создали хорошую, выдержанную историю, которая наполняется различными эмоциями: от веры в будущее, до полнейшей апатии из-за обозримой безысходности. И немало тому поспособствовали актёры. Неожиданностью стало то, что молодые Путс и Магглтон (для которого, к сожалению, '28 недель спустя' остались первым и последним фильмом в биографии, а мальчишка-то одарённый был) безупречно выдержали темп картины и комфортно себя чувствовали в обществе более опытных актёров. Из этого молодого дуэта особенно выделю Имоджен, которая доказала, что может играть серьёзные роли, несмотря на смазливую мордашку, а к таким всегда есть устойчивое скептическое отношение. На очень приличном уровне сыграли свои роли Роуз Бирн и Джереми Реннер, которые успели показать не только героизм своих героев, но ещё и довели степень драматизма по отношению к себе до высокой точки напряжения и сопереживания. Безусловно, Роберт Карлайл без промаха сыграл свою роль, и как бы к его герою не относиться, но актёр справился с ней великолепно. И обязательно оставит о себе память героиня Кэтрин МакКормак. Актриса талантливая, но, к сожалению, большие проекты её обходят стороной, но каждое её появление - это нечто. Как это было в ленте 'Тень вампира', так и произошло в '28 недель спустя'.

'28 недель спустя' - это, может, и не настолько атмосферный фильм, как его предшественник от Дэнни Бойла, но, тем не менее, он точно не омрачает успеха '28 дней спустя', к тому же лента Хуана Карлоса Фреснадильо может похвастать и собственной историей, лишь черпающей фабулу из предшественника, а также и качественным драматизмом вкупе с экшном, насколько это позволяет жанр апокалипсиса в отдельной локализации. И поэтому, как по мне, заслуженные:

8 из 10

А от финальной сцены становится на самом деле страшно!

На пересмотр данного фильма автора сподвиг тщательный просмотр фильмографии Джереми Реннера, хотя без него в здравом уме автор бы не перенес второй раз подобную концентрацию серьезно подаваемой тупости на экране, ибо оба фильма серии об особо агрессивных живых английских зомби вышли один хуже другого. Их проблема в том, что у персонажей франшизы примерно в равной степени отсутствует интеллект, а ситуации, в которых они вынуждены тупить, выглядят смехотворно. Начиная от нелепого пробуждения главного героя (нашу спящую красавицу никто не тронул, когда все вокруг инфицировались и обезумели) с синдромом бомжа, который еще ничего не понял, но уже собирает всякое валяющееся на полу барахло в пакет, в первом фильме до самого целеустремлённого в истории кино зомби, которому персонально еще будет уделено внимание, во втором.

В отличие от первого, второй фильм выглядит бодрей по части экшна, но сюжет настолько же плачевный. С самых первых кадров нам показывают группу болванов, которые впускают в свой вроде бы надежно забаррикадированный дом первого, кто в него с криками постучится. Им оказывается чудом спасшийся малец, который убежал от толпы голодных монстров. Вообще странно, что он смог сбежать от них, ибо им могли бы позавидовать все действующие олимпийские чемпионы-бегуны. Естественно, он привел их к этому убежищу, в которое безумцы с легкостью вломились, то ли потому что, дом сделан из фанеры, то ли они из-за инфекции кроме сверхскорости стали обладать и силой Халка, но итог один: они ворвались и стали убивать. Позабавил достаточно мутный момент с женой главного героя, в котором она по глупости своей старается спасти приведшего им смерть мальчика, оказывается в ловушке и успевает посмотреть на спасающегося мужа взглядом типа: — «Ну как ты мог меня бросить (грязный подлюга )?» У мужика инстинкт самосохранения оказывается сильнее желания кого-либо спасть, и он благополучно сбегает от чудовищ. В амбаре происходит дурацкая сцена, в которой дедок пытается сдержать натиск чудищ, дает время сбежать остальным, но бабулька «героически» остается торчать рядом с ним, а когда зомби прорвались, съели деда и напали на нее, у нее вдруг просыпается жажда жить, и она начинает истошно звать на помощь. Ну, а что она хотела, намеренно упустив и так призрачную возможность спасения от голодных бегунов? Один из первых многочисленных facepalmов за фильм.

Теперь к основному сюжету. 28 недель спустя после начала эпидемии, когда все инфицированные вымерли, под контролем американских военных происходит заселение «зеленой зоны» Лондона, где планируется возродить жизнь, заново воссоздать инфраструктуру и постепенно забыть о былом кошмаре. И все было бы хорошо, если бы двое бесстрашных нахальных детишек (чей папашка тот самый сбежавший мужик) не решили прогуляться за пределами вроде бы надежно огражденной охраняемой зоны. И вот тут глаза режет натуральное раздолбайство, когда дети спокойно сбегают из этой особо охраняемой зоны, прошмыгнув под носом у полчищ военных. Придя в свой дом, дети обнаруживают мать, которая заражена, но не утратила рассудок. Их втроем забирают обратно в «зеленую зону», где особо одаренные военные умудряются оставить без наблюдения и охраны найденную инфицированную женщину, которая представляет серьезную угрозу, но в тоже время может быть ключом к вакцине от этого бешенства. Учитывая, какая рискованная и ответственная операция по заселению была проведена, подобного раздолбайства быть не могло. Но оно процветает как прямая отсылка к первой части, в которой лаборатория с зараженными обезьянами так же была без какой-либо охраны.

Таким образом, инфекция тут же вырывается на свободу, и что делают бравые военные? Не имея разумного плана действий при чрезвычайной ситуации, что очень странно при таких обстоятельствах, они просто «запирают» всех переселенцев в ловушку, чтобы они все поскорее заразись и переубивали друг друга. Но не зря тут стоят кавычки, так как двери сначала с легкостью открывает один-единственный зомби, а потом другие двери распахивают сами люди. Закрыли, так закрыли, молодцом. Прекрасно спланированные и реализованные меры безопасности логично приводят к наступлению полного хаоса: повсюду крики, убийства и очередной эпилептический припадок у оператора.

И на десерт. Главный зомби фильма – тот самый мужик, у которого хватило ума явиться к инфицированной жене, поцеловать ее и, конечно же, заразиться. Браво! Потеряв рассудок, он без напряга расправляется со всеми гражданскими и военными на своем пути и далее весь фильм этот неуязвимый супергерой с кровавыми соплями гоняется за своими детишками (Боже, зачем?! настолько принципиально было собственноручно своих детей прикончить, аля «Я тебя породил, я тебя и убью!»?) и, как ни странно, постоянно находит их, словно по маячку. Его не берет ни что: бессильны пули, газ, напалм. В итоге, и стыдно, и смешно смотреть на не убиваемого и изо всех сил пучащего глаза Карлайла. И вообще, надо бы пройтись по инфицированным. Термин «зомби» здесь возможно не корректен, так как благодаря сотням хорров на эту тему, мы привыкли, что зомби – это ожившие трупы. Но здесь ситуация другая, здесь царствует вирус агрессии, а не реанимирования мертвецов. Но самое обескураживающее, что сами создатели под конец фильма об этом забыли, и после мясорубки с вертолетом перемолотые тела шевелились и рычали, хотя в начале фильма умирали после выстрелов, как обычные люди.

Будет не справедливо не отметить некоторые достоинства фильма, которые все же присутствуют. Благодаря стараниям Джереми Реннера и Роуз Бирн, становится возможным домучить этот никчемный фильм до конца, беда со сценарием – не вина актеров. Как уже упоминалось, сиквел имеет довольно динамичный экшн и литров искусственной крови здесь не считали, жестокость на должном уровне, много погонь и стрельбы, так что, если отвлечься от подмечания сюжетных дыр, временами есть на что посмотреть, фильм ужасов вроде как.

Дилогия «28 …» в основном состоит из беготни в темноте, навевающую исключительно скуку и уныние, которая изредка оживляется благодаря резким дерганьям камеры и бу-эффектам. К героям интерес практически отсутствует, сопереживать здесь некому, остается только ждать, кто из них поскорее умрет и насколько безмозглым способом. В конечном итоге эти фильмы объединяют три неизменные вещи: 1) невероятная идиотия, творящаяся на экране, 2) отвратительная малобюджетная съемка, от которой рябит в глазах и которая только раздражает, хотя это не очередной паршивый мокьюментари, 3) единственно действительно хорошая вещь — саундтреки, хотя даже жаль, что столь отличная музыка Джона Мерфи играет на фоне такой откровенной халтуры.

«28 недель спустя» - это один из тех сиквелов культового ужастика, который ждали почти все ценители жанра horror. Многие восприняли фильм нормально, многие в штыки. Но, все же, фильм вышел не плохим. В нем есть все, что, в принципе, любит зритель. Тут и кровь, и жестокость, и масштабность, даже есть приличный актерский состав, многие из которого уже стали очень знаменитыми.

Действие разворачивается на просторах Лондона, где 28 месяцев спустя вирус Ярости стал стихать, а зараженные почти умерли толи от голода, то ли от самого вируса. Как бы там не было, ООН, и войска американских рейнджеров начинают потихонечку заселять город. И все идет хорошо, но по воле случая находят человека, у которого есть вирус в крови и одновременно иммунитет к нему. И по нелепой случайности вспышка начинается вновь.

Конечно, имея грамотного сценариста историю можно повернуть как угодно ибо, на то он и сценарист. В данном фильме создатели поступили правильно, вовлекая в действие военных. Перед нами не только развивается семейная драма, но и отношения между военными и людьми, которые только что попали впросак. Ведь военным в таких ситуациях приходится действовать в двух направлениях: 1. Это действовать по уставу. 2. Действовать доверясь интуиции. Как не крути, а выбор сложный.

Написав про семейную драму выше, имел введу, что тут имеется линия не только про военных, но и про семью, которая переживает не слишком хорошие времена, перемены, да и вообще все тут из-за нее. Дети, чей отец, превращается в злобного зараженного типа и пытается их убить – наверное, не самое приятное, что хотелось бы видеть в их возрасте, не говоря уже об остальных событиях.

Сильный актерский состав во главе с Робертом Карлайлом (собственно, сам папа), Джереми Реннером (снайпером), Идрисом Эльба и многими другими. Писать уже о них нету смысла, так как мы уже знаем, на что способны эти актеры.

Но, к большому сожалению, смотря фильм, понимаешь, куда все движется. Если в первом можно было подумать о разных вариантах конца, то тут все уже предельно ясно. Концовка фильма – тому яркое доказательство. Иногда даже не понимаешь, как военные, у которых априори все под контролем и они вооружены до зубов, допустили, что бы зараза вышла за пределы охраняемой территории? Но, что тут поделаешь, клише, без этого никак.

«28 недель спустя» - очень не плохой фильм ужасов, который не столько пугает, сколько развлекает и показывает, как в определенных ситуациях делать не нужно, что бы все заново во благо начатое не полетело к черту.

7 из 10

Мной было прочитан много, так сказать, «красных» рецензий и эта пишется в опровержение им (хотя едва ли я многих смогу убедить).

Недовольные критикуют неадекватное поведение героев. Что тут скажешь - это, вероятно, правда. Но о какой адекватности может идти речь во время апокалипсиса? Сложно пытаться объяснить поведение героев без спойлеров, но я, тем не менее, попытаюсь.

Как по-вашему, о чем может думать человек, во время массового заражения? Правильно: о спасении своей жизни, само собой. Как ни крути, но люди – животные, и инстинкт самосохранения зачастую намного выше всех остальных. Особенно, если времени думать о морали и совести совсем нет, (что на мой взгляд намеренно демонстрируется создателями фильма еще в самом начале на примере эгоистичного трусливого отца ). Паника порождает обострение этого самого инстинкта, и военные принимают радикальные меры. При этом солдаты не видят другого выхода для себя кроме как подчиниться приказу. Лишь немногие считают эти приказы абсурдом.

Что до криков и трэша, то, на мой взгляд, они уместны. Ибо в центре событий оказываются дети, едва ли в своем возрасте успевшие научиться хладнокровному и логичному мышлению в стрессовых ситуациях.

Игра актеров, мягко говоря, заставляет верить. Причем сложно выделить кого-то одного. Что молодая Имоджен Путс, что, уже знакомый всем, Джереми Реннер, да и прочие актеры – сыграли замечательно. При этом радует, что они не чураются истерически кричать или реветь, абсолютно не думая, как они в это время выглядят (что там с прической? как там тушь? нет ли слюней?), что придает реалистичности реакции героев.

Музыка, само собой, как и в первой части, нагнетает обстановку и заставляет нервничать.

Единственный, на мой взгляд, весомый минус – поведение детей в самом начале. Ну да, а почему бы не уйти из безопасного места и не пойти в старый дом, по дороге к которому может встретиться что и кто угодно. Да и как при такой охране можно было их не заметить?

Однако, плюсы для меня явно перевешивают минусы.

Если судить объективно, то это, скорее всего, 7 или 8 из 10.

Моя же субъективная оценка за слишком понравившуюся мне актерскую игру и постоянное напряжение:

9 из 10

Само собой, это не шедевр с большой буквы, но вполне хороший фильм своего жанра, производящий впечатление и заставляющий подумать: а как бы вели себя ВЫ?

Прошло 28 недель. Американские солдаты сумели ликвидировать вирус в центре Лондона и построить там новый город, названный Сектором-1. Казалось бы, жизнь налаживается. Выжившие постепенно заселяются там, солдаты ведут жёсткий контроль. Но если бы не одно но - соскучившиеся по старому дому двое детей сбегают с 'Сектора', и тем самым возобновляют вспышку вируса. За считанные минуты Сектор-1 превращается в арену страха, вирус распространяется с бешеной скоростью. Солдаты, понимая, что все усилия борьбы против вируса тщетны, начинают массовое истребление. Чудом уцелевшие герои (в числе которых эти самые дети) теперь пытаются выбраться с заражённого очага.

Продолжение довольно неплохого фильма ужасов, который брал интересные идеи с других 'зомби-фильмов' и предлагал нам совершенно новую концепцию 'живых мертвецов', к сожалению идёт совершенно другим, казалось бы, отличного для этого жанра, путём, делая ставку не на человеческие взаимоотношения, а на экшн-сцены и многочисленную компьютерную графику, забыв при этом про всё остальное.

Сюжет данного фильма наверное самый глупый, нелогичный, полный штампов и бреда среди других 'зомби-фильмов'. То, что мы видели раньше, всё это здесь, и на этот раз без каких-либо новых идеи. Тут вам и злые солдаты, которые убивают простых людей, а не заражённых, причём делают это гораздо успешнее убийства врагов; герой, чья кровь неожиданно является лекарство от вируса, раздражающие герои, из-за которых умирают другие и многое многое многое. Собственно, смотреть на это довольно утомительно, потому что заранее знаешь, что будет твориться в следующем кадре.

И всё же, если на эти штампы смотреть можно, то на тупость не обращать внимания не получается, ибо творящаяся глупость, бывает, не знает границ. Например, пилот вертолёта (по сути, положительный персонаж), который скормил одного выжившего мертвецам, висящего на 'ножках', дабы тот не залез (приказ, не иначе). Или же главный герой, пацан, то и дело во время самых 'жарких' событии почему то убегают в сторону, что заставляет других героев искать его, и как назло, этих же героев съедают. Я бы на месте других героев надел бы на него ошейник. Все эти действия не вызывают каких-либо чувств по отношению к героям, потому когда их съедают, тебе всё равно.

Обидно, обидно, что посреди всего этого есть вполне неплохие экшн-сцены, в которых присутствует динамика, и даже саспенс. Больше всего хочется отметить сцену в подземном гараже. Там есть всё самое лучшее в фильме: заражённые, которые кусают всех подряд, замкнутая территория, откуда казалось бы нет выхода (что интересно, выход удалось открыть только после того, как мертвецы напали, и почему другие не открыли их сразу - вопрос), саспенс, кровь и т.д. Здесь даже есть неоткуда взявшийся вертолёт, который начал обстреливать героев, едущих в машине. Всё остальное - банальный отстрел мяса (частое явления для этого фильма), да довольно дешёвая компьютерная графика. Экшен без смысла, не иначе.

'28 недель спустя' - тот самый 'зомби-фильм', к которому нужен особый подход. Надо просто взять попкорн, включить фильм в высоком разрешении, и наслаждаться кровью, мертвецами и практически нескончаемым экшен-моментами, полностью забыв о сюжете и о неоригинальности. Другое дело, что последнее удаётся с большим трудом, и это на фоне первого фильма.

5 из 10