Рецензии

Скунсы не то, чем они кажутся

Главный вопрос всего фильма не 'как же выйти замуж за миллионера и удержать его рядом с собой?' да не 'почему соседка в возрасте главного героя постоянно выходила на балкон топлесс?'. Важнее это: откуда у несерьёзного Сэма деньги на существование в тёплом Лос-Анджелесе? Пока многие приезжают в Город Ангелов за своей американской мечтой, еле-еле сводят концы с концами, да ленивый ленивец не работает, не платит за аренду, в то же время хватает на пивко в холодильничке, на нормальную одежду, даже на бензин для симпатичного 'мустанга'. Что б нам так жить! Одним лишь этим фактом Дэвид Роберт Митчелл даёт понять, что зрителям не стоит искать некую связь с реальностью. Поскольку могут быть мощный сюр, фантасмагория, дикий сон, нескончаемый кошмар, подсознательные образы.

В красной комнате есть риск найти ответы, но надо быть готовым к боли

Вот представьте себе на секунду или целый час (так даже лучше), что сидите вы в одной чистой комнатке с беспардонным ублюдком, который ничтоже сумняшеся (есть такие слова) заявляет, что все эти десятилетия за десятилетиями ты, твои родители, их родители и дальние предки буквально хавали кучу популярных фильмов, созданных всего-то одним человеком. Теперь он сидит перед тобой и издевательски пародирует известные сцены. Что тут сделаешь?! Естественно, как Нео в 'Перезагрузка' не поверишь услышанному. 'Под Сильвер-Лэйк' не стесняется в демонстрации абсурда. Большого такого куска жирного абсурда. Поэтому здесь уже не Дэвида Линча хочется вспомнить, а того Джона Карпентера, который аккурат перед 90-ми снял 'Чужие среди нас'? показав средний палец всей крутой рейгономике.

Всегда носи в карманах брюк корм для собак в виде печенья. Авось поможет

Творение Дэвида Роберта Митчелла довольно спорное. Здесь тяжело как-то дать нейтральную оценку, мол, нравится, клёво, авангардно, но надо сдерживаться в эмоциях. Либо положительно воспринимаете, либо сплошь низкие оценки. Фильм до ужаса хочет казаться странным и причудливым вроде бунтующего подростка, намеренно выделяющегося своими странностями. Просто кому-то это идёт, а другому хочется так и дать хуков с апперкотами. При всей неоднозначности 'Под Сильвер-Лэйк' завораживающе увлекает и обволакивает своими ключами, загадками, знаками, картами, посланиями. Настоящий рай для всех бездельников мира, которые твёрдо уверены, что люди вокруг занимаются ерундой, покуда они не спят и следят за мировым заговором. Сэм из таких, и он пускается в незабываемый квест.

Посещайте все вечеринки. Каждая из них имеет источник тайных знаков и символов

Квест, который придаст смысл его жалкой жизни. Всё-таки прелесть фильма заключается в том, что режиссёру дали карт-бланш в виде съемок чего угодно. Вот и получили 2 часа 20 минут чистой синефильской мастурбации, когда каждый новый постер классического кино вызывает довольную ухмылку, а любая новая отсылка - чуть ли не струйный оргазм. Когда неделя за неделей в прокат проникают однообразные, предсказуемые и беспонтовые мувики, действительно хочется порадоваться, покуда видишь смесь 'Хичкок встретил Линча и они оба решили проучить Карпентера, но во всём виноваты бэшки'. Тем более, девушкам стоит сходить на фильм хотя бы ради частых кадров с голым задом милого Эндрю Гарфилда. А что? Парням - титечки, дамочкам - попочки. А киноманам - новый кубик-рубик.

Если будете на Голливудской 'Аллее Славы', топнете ножкой на звезде Брэда Питта и плюньте на звезду Квентина Тарантино. Увидите, что случится

P.s. У фильма обалденный саундтрек. Что тематически дорожки, что песенки. Только за одно хочется злиться на режиссёра. Не дал вдоволь насладиться White Town - I could never be your Woman! Преступление!

После прочтения нескольких рецензий, в которых новый фильм Дэвида Роберта Митчела неоднократно сравнивали с работами мэтро американского независимого кино Дэвида Линча, а также интеллектуалом-фантастом Ричардом Келли, меня сразу замотивировало посмотреть киноленту «Под Сильвер-Лэйк», ставшей новой мрачной повестью о темной стороне жизни «Города Ангелов».

Синопсис Бездельник Сэм знакомится с очаровательной соседкой Сарой. Он проводит с ней дивный вечер, после которого та бесследно исчезает, оставив после себя лишь таинственный знак на стене спальни. Решив разгадать значение этого знака и заодно тайну исчезновения Сары, Сэм раскрывает цепочку тайных шифров и посланий, заключенных в информативном потоке всего города, и вскоре понимает, что стал частью глобального заговора.

Игра актёров Поклонников творчества Эндрю Гарфилда, возможно, ждёт небольшой шок, поскольку после череды по-настоящему серьезных ролей на этот раз актёр предстал в образе меланхолического вида бездельника, который день ото дня только и занимается всякой ерундой, начиная с подсматривания за своими соседями и заканчивая периодическими «перепихонами» с неудавшейся актриской. В этом фильме Эндрю Гарфилд без конца курит, расхаживает нагишом, галлюцинирует и порой впадает в неконтролируемое безумие. Но в то же время его герой пытается наладить жизнь, обрести цель и смысл жизни, обретший образ милой соседки Сары.

Несколько лет назад режиссер Дэвид Роберт Митчелл выпустил психологический хоррор «Оно», погрузивший зрителя в сюрреализм последствий беспорядочных половых связей подростков. Поскольку тот фильм действительно сумел зацепить своим тайным посылом, то сохранялась надежда, что новую работу режиссера ждёт похожий размах, но все сложилось несколько иначе. Во-первых, нельзя сказать, что Дэвид Роберт Митчелл снял под копирку свою версию «Малхолланд-Драйва». Да, в «Под Сильвер-Лэйк» также изобличается темная сторона жизни Лос-Анджелеса, жители которого предстают в образе морально пустившейся богемы, прожигающей свою жизнь на псевдоинтеллектуальных вечеринках. Во-вторых, картина напоминает работы Дэвида Линча из-за присущей ему недосказанности и двусмысленности, поскольку в этом фильме зритель постоянно сталкивается с разными сценами и эпизодами, которые не поддаются никакому объяснению. Наконец, «Под Сильвер-Лейк» буквально пропитан непристойностью и отвратным изображением действий героев. Взять хотя бы к примеру эпизод с избиением Иисуса в туалете.

Сценарий фильма представляет собой детективную историю, в которой замешаны любовь, предательство и безумства богачей. В самом начале мы знакомимся с главным героем Сэмом. Он живет один в съемной квартире, за которую уже давно не платит, ничем особо не занимается, кроме подглядывания за соседями и периодическим сексом со знакомой подружкой. Время от времени встречается со своим другом гиком, отвечает на звонки заботливой мамы (поклонницы творчества Джаннет Гейнор) и вообще, кажется, впал в глубокую депрессию. Но все меняется после знакомства с обаятельной соседкой блондинкой Сарой, исчезновение которой заставляет героя отправиться на её поиски и разгадать тайну её исчезновения. Всё начинается со странного знака на стене в спальне Сары, затем приводит к посланиям зашифрованным в рекламе и, наконец, к глобальному заговору. Несмотря на возбуждающий интерес детективный сюжет, фильм все же оставляет череду нераскрытых вопросов, например, цель шифрования этих посланий, если предполагается, что этот заговор никто не должен раскрыть.

Итог Вообще «Под Сильвер-Лейк» — это такое хитросплетение разных жанров (включая детективный триллер, черную комедию и даже психологическую драму) и идей (начиная от темной стороны жизни в Лос-Анджелесе и заканчивая одержимости современного поколения попсовой культурой). Фильм однозначно относится к разряду независимого кино, поэтому не все в нем понятно, не на все вопросы даются ответы. Но поскольку картина заставляет задуматься, то это уже в какой-то мере говорит о её плюсах, посему можно порекомендовать к просмотру.

8 из 10

Очень необычным и полезным развлечением для человека может стать пазл. Это отличная тренировка для ума и хорошо проведённое время. Но бывает и такое, что решить головоломку не так-то просто. Чувство отторжения и ненависти берет верх ровно до тех пор, пока не найдётся решение. Негативные чувства перерастают в неподдельную любовь и восхищение. Похожее происходит со зрителем после просмотра третьего полнометражного фильма-головоломки режиссёра Дэвида Роберта Митчелла «Под Сильвер-Лэйк», выступившего также и сценаристом ленты.

Вдоволь наигравшись с классическими американскими подростковыми комедиями своим фильмом «Миф об американской вечеринке», плавно перейдя и выпотрошив хорроры сняв «Оно» («It follows») — настоящее событие в жанре за последние 30 лет, Митчелл невольно поднял планку качества до таких высот, что, казалось бы, двигаться уже некуда. Отчасти, так оно и есть, но своей новой работой «Под Сильвер-Лэйк» Митчелл не падает в глазах, а делает маленький шажок через себя, создавая комбинацию предыдущих работ, добавляя к ним огромнейшее количество очевидный и далеко не самых очевидных отсылок на историю кинематографа, виртуозно заигрываясь с нуаром и постмодернизмом.

Выступив режиссером и сценаристом, Митчелл рассказывает донельзя примитивную детективную историю о парне по имени Сэм (Эндрю Гарфилд), эгоистичном бездельнике, видящим в женщинах лишь сексуальный объект и ничто более, иначе камера бы так часто не фокусировала субъективное внимание героя на определённых частях женских тел. Сэм не типичный герой, он больше похож на отрицательного персонажа, современного антигероя, одержимого манией игрой в детектива.

В один прекрасный солнечный день Лос-Анджелеса во дворе у бассейна под своим окном Сэм замечает девушку по имени Сара (Райли Кио) с небольшой собачкой, её формы привлекают его внимание и становятся катализатором для его лишь сначала небольшой одержимости и поводом для знакомства через её четвероногую подругу. Добившись возможности попасть в квартиру Сары, Сэм проводит с ней не так уж и много времени. Они успевают посмотреть телевизор, запить апельсиновым соком крекеры и почти поцеловаться, после чего Сэму приходиться срочно удаляться, но с обещанным вторым свиданием от девушки. Вдохновлённый и влюблённый, он приходит к её квартире на следующий день и обнаруживает, что предмет его восхищения исчез. Вся мебель пропала, а единственную забытую прежними жильцам коробку похищает неизвестная, а на стене появился загадочный символ. Одержимый Сарой, Сэм начинает своё расследование.

Митчелл берет знакомую большинству теорию, что вокруг всех нас есть символы, знаки, загадки и послания, особенно в поп-культуре. В глупых фильмах, бессмысленной клубной музыке, на обратной стороне упаковки из под кукурузных хлопьев или консервной банки так или иначе есть скрытые послания, адресованные людям из высшего тайного общества, управляющего всем миром. Возводя все выше перечисленное в абсурдный апофеоз постмодернизма, Митчелл словно за руку берёт зрителя и начинает вести его по медитативной истории, завораживающей и пугающей зрителя своими метафорами и аллюзиями.

Вся визуальная часть — это одна большая ода кинематографу. События ленты происходят явно не просто так в самом сердце Голливуда. Начиная от очевидных отсылок, вроде преобладающих красно-синих цветов в одежде главного героя в исполнении Эндрю Гарфилда, вляпавшегося в жвачку словно в паутину, заканчивая комиксом «The Amazing Spider-Man» в руках героя, в одноимённой дилогии Марка Уэбба совсем недавно в красно-синем трико Гарфилд блистал на экранах. И подобных скрытых посланий так много, что картина сама становится одним большим пазлом, подобно тому, который пытается разгадать Сэм в поисках Сары. А самое главное, что далёкий от кино зритель не заметивший и одну четвёртую спрятанных загадок, отсылающих на кинематограф двадцатого века, хоть и потеряет львиную долю очарования фильма, но всё равно сможет получить удовольствие, не зависимо от того, что ознакомиться с картиной ему придётся через замочную скважину.

Но с широко раскрытыми глазами ему вдоволь удасться насладиться актерской игрой Эндрю Гарфилда, из года в год доказывающего свой талант. В очередной раз он приковывает актёрскими навыками зрителя к такому серому и никчемному персонажу, как Сэм. Его вечно опухший и устал взгляд, засаленные волосы, грязная и мятая одежда, сексуальное влечения к противоположенному полу и бесконечная вонь не дающая окружающим покоя — по своему определению не могут вызывать симпатию, но, благодаря всё тому же Гарфилду, смотреть на его героя не просто любопытно, а поистине интересно с чувством тревоги и доли переживания в те моменты, когда за ним по пятам следует неизвестное сюрреалистическое нечто, явно отсылающее на ранние работы Дэвида Линча.

Единственное, что разочаровывает в картине, так это её излишняя затянутость и чрезмерное количество не всегда нужных сцен, несущих малейшее количество информации для дальнейшего продвижения Сэма по истории. Как в любом хорошем детективе, герой, например, может просто посмотреть в окно и найти путь к решению одной из множества загадок в расследовании. У Митчелла почти нет подобного, в основное время его герой около часа собирает малейшие крупицы информации и деталей, выстреливающие ближе к концу и собирающиеся в одно целое, в ещё более сложный и безумный пазл.

Чрезмерная откровенная пошлость только и вызывает легкий стыд при просмотре, мешая наблюдать за историей. Но проблема даже не в этом. Сцены, в которых Сэм анализирует и находит послания в поп-музыке, дорожных знаках и тому подобном, выполнены поистине божественно, но беда в том, что между сценами с решением головоломок присутствуют бессвязные, зачастую сумасшедшие, слабо нужные сцены, мало влияющие на историю, являющиеся по сути мостиками к первым.

Итог. «Под Сильвер-Лэйк» — это постмодернистский нуарный детективный опыт для самых заядлых ценителей медитативных классических фильмов Голливуда первой половины двадцатого века, ловко заигрывающий с жанрами и нещадно взрывающий мозг зрителя в конце, оставляющий его шокированного и смеющегося от абсурда наедине с финальными эпилептическими титрами. Этот фильм словно безумный пазл, сумев собрать который, влюбляешься в него без остатка.

9 из 10

«Под Сильвер-Лэйк» — третий полнометражный фильм Дэвида Роберта Митчелла. Режиссёр получил известность благодаря проходному, на мой взгляд, фильму ужасов «Оно» 2014 года, который в этом году (да, в 2018) внезапно нарекли гениальным и наделили кучей скрытых смыслов. «Под Сильвер-Лэйк» демонстрировался в общей программе на последнем Каннском кинофестивале. И есть за что.

Даже если не искать в картине скрытые смыслы, в упор не видеть метафоры, забыть, что это артхаус, можно с уверенностью сказать — её просто-напросто интересно смотреть. Да, зрителю действительно интересно смотреть, как главный герой Сэм пытается раскрыть «мировой заговор», как он связывает бессвязное. А бессвязного здесь много: злобный серийный убийца собак, обнажённая девушка в маске совы, по не вполне понятным причинам расхаживающая по чужим домам, король бездомных собственной персоной, секретная карта на упаковке с хлопьями, обнажённая (как и добрая половина девушек в фильме) любительница птиц, катакомбы, пенсионер, предположительно управляющей общественными вкусами, а также многое другое. Сильно, не так ли? В безумном разнообразии и заключается вся прелесть фильма.

Какие мысли хотел донести до нас Митчелл? Тут всё неочевидно, «Под Сильвер-Лэйк» скорее поднимает вопросы, чем даёт на них ответы.

На поверхности лежит тема абсурдности и глупости поп-культуры, причём не только современной. Недаром Сэм пытается найти скрытый смысл и вселенские послания в таких вещах, как коробка хлопьев или композиции малоизвестной рок-группы. «Не может же всё быть так тривиально и просто», — примерно так считает главный герой, пытаясь в очередной раз связать чушь с другой чушью. Также фильм затрагивает темы всеобщей прокрастинации, бытовой простоты нашей жизни. Но здесь я не хочу надолго останавливаться, каждый поймёт картину по-своему.

Стиль? Больше всего похоже на нео-нуар. На дворе 2018, но есть не привкус, а самый настоящий вкус пятидесятых. А ещё в фильме есть множество отсылок. В основном, к классическим кинофильмом. Но, вероятно, зрители их не увидят — настолько «хорош» здешний дубляж.

Актёры. Эндрю Гарфилд прогрессирует с каждым годом. Здесь он играет бездельника покрепче известного Лебовски. И делает это действительно здорово. Райли Кио хороша, но имеет, к сожалению, маловато экранного времени. А монолог Патрика Фишлера — нечто действительно мощное, не желаю спойлерить.

Таким образом, «Под Сильвер-Лэйк» можно легко назвать «мозговыносящим» кино в самом лучшем смысле этого слова. А Каннский кинофестиваль продолжает радовать.

8,5 из 10

Эта картина независимого американского кинорежиссера и сценариста Дэвида Роберта Митчелла снятая в жанре нео-нуара не просто рассказывает историю парня по имени Сэм (Эндрю Гарфилд), одержимого теорией скрытых посланий в музыке, фильмах и прочей современной культуре, но и в какой-то степени сама является зашифрованным посланием, которое приятно разгадывать во время просмотра. «Под Сильвер-Лэйк» наполнен всевозможными отсылками к старым голливудским фильмам, умело и грамотно их цитирует, а порой и удачно шутит. В кадрах то и дело неспроста мелькают постеры таких фильмов, как «Создание из Черной лагуны», «Как выйти замуж за миллионера», «Дракула» и различных работ Хичкока.

Главный герой фильма — 30-летний житель Сильвер-Лэйка, что в Лос-Анджелесе, находящийся в бессрочном отпуске. Он сидит на балкончике съемной квартиры, курит сигареты (что больше приближает его к детективам 40-х, нежели современным хипстерам) и разглядывает в бинокль своих соседей. У него есть приходящая подружка-актриса и теория о том, что сильные мира сего отправляют друг другу секретные послания с помощью фильмов, радио передач и прочего, используя специальные шифры и коды. Однажды, познакомившись с новой обворожительной постоялицей и проведя с ней приятный вечер, на утро Сэм обнаруживает, что она съехала из квартиры со всеми вещами. Недолго думая юный сыщик поневоле, отправляется на поиски девушки и натыкается на череду загадочных происшествий.

«Под Сильвер-Лэйк» своим сюжетом напоминает сразу дюжину фильмов («Малхолланд Драйв», «Секреты Лос-Анджелеса», «Бунтарь без причины», «Головокружение», «Роковое число 23», «Паранойя», «Фотоувеличение» и ряда других), при этом умудряется оставаться не глупой пародией или же бледной копией, а умело сделанной самобытной работой, которая переосмысливает и развивает поднятые в них темы. Но, все-таки, за всеми этими цитатами и хорошими находками не очень понятно, куда же клонит режиссер.

В одном из комиксов, которые читает Сэм, говорится, что раньше на месте большого озера в Сильвер-Лэйк, находилось поселение Идендэйл (на самом деле Идендэйл — бывшее название Сильвер-Лэйк). А сейчас под Сильвер-Лэйк (то ли под озером, то ли под целым районом) располагается кое-что весьма интересное. Можно провести нехитрую аналогию и сравнить Идендэйл (Райская долина, если переводить на русский) с Райским садом из Библии, где жили Адам и Ева. По одной из версий Эдем находился в районе Междуречья, а после Всемирного потопа, вполне возможно, что он оказался на дне Персидского залива. Так может быть, эта картина рассказывает историю о поиске потерянного Рая, а может быть, Сильвер-Лэйк и Идендэйл, всего лишь распространенные топонимы в США.

7 из 10

Несколько лет назад мы узнали о том, что современное массовое кино может быть не только зрелищным, но еще и очень глубоким. И поспособствовал этому никто иной, как Дэвид Роберт Митчелл, выпустивший на экраны один из самых нестандартных и вместе с тем увлекательных хорроров, известный как «Оно». Только не путать с экранизацией Стивена Кинга. Придумав неординарную историю о проклятии, передающемся половым путем, Митчелл выстроил холодящее кровь повествование, от которого невозможно было оторваться, и которое полностью заслужено обрело культовый статус как среди критиков, так и простых зрителей.

К своему следующему проекту Митчелл подошел с не меньшей скрупулезностью, и вот мы имеем честь насладиться его свежей работой «Под Сильвер-Лэйк», которая, по моему мнению, получилась даже гораздо более забористей, чем выше упомянутое «Оно».

Главным героем фильма выступает 33-хлетний парень Сэм, роль которого сыграл Эндрю Гарфилд. Находясь в поисках самого себя, но при этом успев устать от рутинной жизни, Сэм неожиданно отыскал для себя лучик света в темном царстве. Им стала очаровательная Сара, небесной красоты девушка, которая очень даже не против полежать в объятиях парня. Но однажды она берет и бесследно исчезает, словно и не бывало… Не в силах поверить в расставание, Сэм решает отправиться на поиски любимой и начинает подозревать, что за каждым углом таятся, ни много, ни мало, а детали некоего опасного заговора. И он обязан его раскрыть!

В свойственной себе эксцентричной манере режиссер раскрывает нам сюжет, в котором замешаны триллер, детектив, мелодрама и даже комедия. Это вам не рядовая однодневная поделка, которую вы забудете сразу же после просмотра. Дэвид Роберт Митчелл стремиться нас максимально запутать, а затем выдать спасительную соломинку, ухватившись за которую мы сложим все элементы насыщенного пазла в единое целое и поймем, что же именно хотел сказать нам автор. В фильме отчетливо просматриваются детали нео-нуара, который не даст вам заскучать и заставит еще ближе придвинуться к экрану.

Да, отчасти это история о любви и надежде. Но вместе с тем здесь есть истинная паранойя, теория заговоров, о которой не мечтал даже герой Мэла Гибсона из одноименного фильма Ричарда Доннера, а также отборный юмор, который играет на смысловых посылах, а не банальных гэгах с падениями. Посреди же всего этого художественного буйства просто блистает Эндрю Гарфилд, который поначалу кажется каким-то запутанным и неуверенным в себе, но как только у него перед глазами появляется цель, он от нее точно не отступит. Тем более, если эта самая цель — милашка Сара.

Мой итог: «Под Сильвер-Лэйк» полностью оправдывает ожидания от Дэвида Роберта Митчелла и дарит нам историю без тормозов, которая вызывает самые разные эмоции от тревоги до безудержного смеха. Не сомневаюсь, что вам понравится!

8 из 10

В российский прокат вышел фильм из основной программы Каннского фестиваля, от сценариста и режиссера Дэвида Роберта Митчелла, “Под Сильвер-Лэйк”. Эндрю Гарфилд (“Новый человек-паук”) играет скучающего бездельника, который начинает собственное расследование пропажи соседки, основанное на таинственных знаках в самых неожиданных местах.

Режиссер Митчелл старательно изображает из себя Дэвида Линча и пытается создать атмосферу загадочного высокого искусства. Представляет нам эдакий ироничный, карикатурный снимок поколения, заваленный отсылками к истории Голливуда.

На деле же под этим фантиком скрывается пустышка. Нам подают стандартный набор модных “революционных” тезисов. Вроде того, что вся современная культура - это всего лишь попытка заработать пару сотен долларов. Или что мы заперты в непробиваемых бетонных коробках своей рутины, что мы как белки в колесе бежим за набором сомнительных наград, таких как отпуск или прибавка к пенсии.

Все это было сказано множество раз, и еще не раз будет. Потому что это сейчас модно. На этих тезисах хипстеры строят свое мировоззрение. Авторы такой критики мейнстрима, в числе которых и Дэвид Роберт Митчелл, высокомерно заявляют - “Вы живете не правильно”, и умывают руки. Только при этом забывают рассказать, как, по их мнению, правильно.

За ворохом провокационных сцен “Под Сильвер-Лэйк” невозможно отыскать авторскую позицию. Своим загадочным повествованием режиссер оставляет массы вариантов трактовок, чтобы зритель, при желании, сам их себе придумал и многозначительно покивал, будто бы соглашаясь с автором.

Этот фильм не расскажет и не покажет вам ничего нового. 'Под Сильвер-Лэйк' - лишь подделка на умное кино. Не стоит тратить на него свое время. Добавлю к оценке пару баллов за несколько хороших с технической точки зрения эпизодов. Это заслуга оператора и композитора.

3 из 10

Странное для русского языка принятое название — «Под Силвер-лейк», которое происходит от любимых комиксов главного героя — «Серебряное озеро», оказывается совершенно не случайным. Оно сразу же отсылает более-менее разбирающихся в кино зрителей к таким изрядным примерам нео-нуара, как, например, «Малхолланд-драйв» легендарного Линча.

Нуар — жанр коварный и настолько же эстетически заманчивый для современных ловцов кино-хайпа. Родившийся в начале прошлого века в литературе и отцветший в его конце, он периодически совершает попытки возродиться в кино. Но для этого жанру необходим очень тонкий и талантливый медиатор, который пропихнет хорошо забытое старое под соусом из нынче модного — ну, например, черного юмора в стиле «Дэдпула».

Предыдущие две попытки молодого, но задиристого режиссера Дэвида Роберта Митчелла были так себе успешными — их показали в специальных программах на нескольких фестивалях (и даже на Каннском!), но в широкий прокат они так и не вышли. Ну, куда соваться фильму с амбициозным названием «Оно» про абстрактное Зло, которое шарится в виде зомби возле бассейнов и выбирает своих жертв по степени секса с ними… Что?? — переспросили бы вы. Вот-вот, — ответили бы кинокритики и жюри форума.

Но в «Под Силвер-лейк» уже обозначилась некая аура большого мастера и хулигана, которая позволила судьям запустить это «несовременное» кино в основной конкурс Канн. В своей третьей картине Митчелл, сродни Тарантино, очень самоуверенно и местами даже нагло обращается с массовой культурой. Чем, вероятно, поразил и маститых критиков, которые не успевают фиксировать цитаты из известных фильмов ужасов и отсылки к мастерам «черных» жанров.

Смотреть на это интересно с первого кадра, где уборщица гамбургерной оттирает с витрины послание от экологов или вегетарианцев: «Берегитесь убийцы собак!». Далее следует небольшая, но достаточно интимная цепочка бытовых деталей, характеризующих главного героя и одновременно погружающих зрителя в атмосферу будущих событий.

Впрочем, пересказывать фильм Митчелла настолько же странно, как фильм Тарантино или Дэвида Линча. Это можно увидеть только своими глазами, только когда вас окружает темнота кинозала… Ну да, и желательно, чтобы никто рядом не хрустел чипсами. Иначе он пропадет, как и блондинка с собачкой в этом кино!

8 из 10

Музыкальная группа под названием «Иисус и невесты Дракулы», король бездомных в картонной короне, серийный убийца собак, любительница птиц расхаживающая на балконе топлес, полностью обнаженная женщина-убийца в маске совы, пират в кругу девушек по вызову. Вы скажите, что это как минимум странное сочетание, а то и что-то сумасшедшее. Да нет, это просто новый причудливый, интригующий, амбициозный нео-нуарный фильм Дэвида Роберта Митчелла.

Сэм (Эндрю Гарфилд), безработный гик, живет неподалеку от сильвер лейк находится на грани выселения. Но вместо того, чтобы пытаться работать (что герой считает презренным), Сэм сосредотачивается на Саре (Райли Кио), симпатичной блондинке, внезапное исчезновение которой впутывает нашего параноидального бродягу в квест по разгадке поп-культурного заговора. По пути он встретит бесконечный поток великолепных женщин, чьи тела предлагаются, как шведский стол, а также много интересных и мистических личностей, часть которых упомянуты выше.

Картина до краев наполнена отсылками и упоминаниями классических фильмов, достопримечательностей Лос-Анджелеса и голливудских артефактов — это признание в любви Голливуду. Митчелл оглядывается на гламур, красоту и таинственность Лос-Анджелеса, но его любовь обрывается осознанием того, как все это ослепительное зрелище оскверняется коррупцией, объективацией, сломанными мечтами, жестокостью и ложью. Его Лос-Анджелес является тем местом, где кто-то может описать продюсера как «он тот, кто делает эти боевики с чистящими средствами». Или где циничный композитор может издеваться над одним из своих хитов: «Я написал его между минетом и омлетом». Это место, где взлохмаченный бродяга, который пахнет скунсом может заявиться на эксклюзивную вечеринку в пижаме и получать комплименты по поводу своего внешнего вида; начинающие актрисы работают девушками по вызову; а стройная обнаженная женщина в маске совы беззвучно врывается в дом и жестоко убивает кого захочет, олицетворяя по сути сам Голливуд. Это безумие в которое нас и приглашает «Под Сильвер-Лэйк».

Почти 140 минут занимает, чтобы познакомиться с персонажами и их окружением, не говоря уже о том, чтобы выложить все завитки и повороты в расследовании Сэма. Но гибкость Митчелла при балансировании романтики, комедии, саспенса, а также поэтических метафор — вознаграждает терпение зрителя.

10 из 10

Отчаянно пытаться запутать зрителя, чтобы не дать ему задуматься о смысле происходящего - приём достаточно не новый, применяемый, пожалуй, в большинстве своём по двум причинам: либо желание изощренно скрыть простоту повествования, либо же в претенциозных попытках показаться глубже, чем ты есть. Новая картина Митчелла находится где-то на стыке, но с огромным кривым уклоном к последнему утверждению. Его третье полнометражное творение - слабая и куцая мешанина разрозненных идей от вида Голливуда, лишённая чего-либо внятного, под соусом 'а-ля Линч'. Да вот только нельзя быть а-ля Линч, если ты не обладаешь духом Линча. В искренность порыва Митчелла создать нечто культовое и воспеваемое верится достаточно просто, ясно видно, что где-то за пеленой непонятного и бесссвязного Дэвид что-то и говорил: будь то укор в сторону Голливуда, будь это история о потерянном человеке в этом омерзительно пошлом звёздном мирке, либо будь это посыл жить собой и как тебе угодно. Однако ничто из этого не будет работать, если эта идея будет подаваться не для зрителя, а для себя, когда вместо культовости из-за подачи как следствие, на деле культовость из-за подачи и образов является только самоцелью. И навряд ли кому-то будет приятно заглянуть в комнату с кучей хлама, в центре которой кто-то настойчиво удовлетворяет себя перед зеркалом, воспевая собственную загадочность, иногда поглядывая на заглянувшего и подмигивая ему.

Прошлое детище Митчелла - одно из приятных elevated хорроров, 'It Follows', - наглядно демонстрировало умение режиссёра создавать атмосферу: никого не волновало, что это за Оно, каждый просто боялся момента, когда это самое оно доберётся до нужного места. И трактовать, опять же, можно было по-разному. Вполне чётко проглядывалась одна большая метафора на СПИД и укор к беспорядочной половой жизни, которой хватало для обдумывания после жутковатого и напряжённого просмотра. Своё умение нагнать атмосферу и задуматься о трактовке Митчелл перенёс и в новый проект, к сожалению, лишив его понятной простоты, заменив её, без тавтологии никуда, переусложненной пустой сложностью.

'Под Сильвер-Лэйк' - утомительная попытка сыграть в часто приводимого в сравнение Линча. Митчелл так старательно пытался снять нечто культовое, загадочное, что понравилось бы определённым кучкам фанатов, что забыл за этим о простой понятийности происходящего для этих самых фанатов. Конечно, современный нуар ослепительного голливуда с необычной подачей найдёт свой отклик в умах некоторых. Всегда такое случается. Но, пожалуй, большая часть зрительского массива, наблюдающего за голыми женщинами в масках сов, за странными комиксами, за загадочными тоннелями и притянутой за уши конспирологией, явно успеет быстро потерять интерес к происходящему, не собирающемуся давать в ответ на вопросы никакой реакции. Ни эмоциональной связи, ни интереса к героям в истории, основанной на надуманной загадочности - Митчелл оставляет для аудитории лишь центровую загадку 'а что в итоге происходит' в оболочке таинственных образов, чтобы заставить людей у экрана думать, что они смотрят нечто большее и благодаря интриге ждать, чем это всё закончится. Но закончится у Митчелла история так же как и началась - невразумительным Гарфилдом со взглядом превосходства без намёка на ясность. А до этого - двухчасовая утомительный поход по городу, наполненным разбросанными образами, существующими лишь ради своей загадочности.

Митчелл, несомненно, большой любитель кино, который, словно делающий шаги первый мечтатель, снял большой задуманный фильм, но сделал это лишь для себя. Да, внёс множество просторов для трактовок, добавил львиную долю отсылок, что по городу, что в декорациях квартирных, но всё это напоминает сеанс мастурбации, где Митчелл, обложившись постерами из квартиры и видеокассетами, начинает долгожданный для него процесс самоудовлетворения, выдавая это за что-то большее. Иронично прикрываясь могилой Хичкока, конечно. И без сомнений, в его фантазиях, как уже отмечалось, всё, что скрыто под сильвер-лэйк, имеет смысл, в нём даже просвечиваются по-настоящему интересные детали - смех над современной поп-музыкой, завершающийся кровавой яростью, или же рассуждения о людях, желающих скрыться от всего - но соседствует это с линиями и совиными образами, не ведущими никуда, а призванными лишь быть здесь и сейчас ради очередной таинственности. Так искренне веря в собственное детище, автор с детской радостью в глазах забывает, что создавать надо не для себя, а для аудитории. А мастурбация на собственное видение таковой, отнюдь, не считается.

Охарактеризовывать смысл 'Under the Silver Lake' с его тяжеловесным ритмом можно разными словами: от задумайтесь, чтобы понять, до уверуйте, чтобы прочувствовать, но это никоим образом не поможет ему быть произведением достойным. По-своему интересным - да, но вовсе не хорошим. В итоге засыпающий зритель просто всё более неловко себя чувствует, наблюдая эякуляцию с экрана, пытаясь понять, а может что-то упущено, может что-то есть? На что Дэвид Роберт, несомненно, ответит утвердительно, ведь просто глубже смотреть надо. Но заглянув ещё глубже - можно увидеть только те самые отчаянные попытки казаться умнее и нуарнее. Не надо придумывать загадки без ответа как самоцель, надо погрузить его туда, где таинственность должна ощущается как сопутствующее, а не как придуманная необходимость. У Митчелла всё нацелено на попытку удержать зрителя у экрана, вызвав у него чувство дискомфорта, которое должно по идее завлекать, но всё работает не так: раздражающе неприятный саундтрек слишком раздражающий, а любование женским телом, явно не столь эстетичное как у Соррентино, создано для галочки, чтоб добавить ещё щепотку деталей, о которых можно говорить. Да и натянутая теория заговора нужна лишь ради натянутой теории заговора, ведь, по сути, мало к чему приводит и мало понятно для чего существует.

Герой, не попадающий в ритм жизни, облаянный всеми и всюду, открывающий скрытые смыслы Голливуда - всё это было бы хорошо, не будь так натужно и бесполезно переусложнено ради надуманной загадочности. Всё существует лишь для того, чтобы Гарфилд пообщался со всеми, поскольку он должен исследовать каждый уголок после очередного странного события, дабы автор мог вновь вплести в историю новую непонятную деталь, а потом выбросить её на полпути, оставив тот самый вожделенный ореол таинственной расплывчатости. Но, когда вновь появляется великолепный король бомжей, говорящий о собачьих печеньках, после утомительной и неимоверно затянутой истории, волей-неволей, конечно, хочется, чтобы всё обрело смысл, но надежда эта очень быстро ускользает. На первом плане лишь запутанность ради запутанности и метафоры ради метафор, которые дают повод насмешливо ухмыльнуться, пока все мало-мальские хорошие идеи тонут в пучине претенциозной загадочности где-то под Сильвер-Лэйк. Остаётся лишь закрыть случайно открытую дверь и оставить Митчелла наедине с собой - ему, как и вам, так явно будет уютнее.