Рецензии

2009 год. Власть в США перешла в руки Гринписа, поэтому эксперименты на животных запрещены, и лекарство от рака, изобретенное скромной улыбчивой женщиной-доктором, сразу запускают в производство. Лекарство действительно уничтожает рак — однако, как выясняется, вместе с людьми. Большая часть населения планеты погибает, а выжившие мутируют в странных существ, очень напоминающих Волдеморта из четвертого фильма про Гарри Поттера — лысых, синих и неоправданно агрессивных.

В обществе этих самых мутантов и проживает последний оставшийся в живых человек в Нью-Йорке — доктор Роберт Невилл. Доктор избрал образ жизни простого американского героя, которому предстоит спасти мир — смотрит телевизор, охотится в заброшенном городе на антилоп, разговаривает со своей собакой и манекенами, пытается создать вакцину против ужасного вируса, качает мышцы и прячется от мутантов, засевших в здании мэрии.

Собственно, дальше говорить о сюжете нет смысла. Любой человек, посмотревший хотя бы пару голливудских фильмов, без особых затруднений предскажет дальнейшее развитие событий. Большую часть фильма мускулистые мутанты будут гоняться за не менее мускулистым ученым-энтузиастом, ближе к концу фильма найдется еще пара-тройка выживших персонажей, сохранивших здравый ум и нормальный цвет кожи, а совсем уж к концу фильма доктор непременно обнаружит, что если к образцу вакцины номер шесть добавить сто миллилитров своей крови и полбанки Пепси Лайт, то получится вполне себе чудодейственный настой для спасения человечества.

Иными словами, сюжет незатейлив. Впрочем, любой зритель, который ждет от 150-миллионного блокбастера каких-то оригинальных психологических ходов и нестандартных решений, уподобляется человеку, рассчитывающему найти в Макдональдсе изысканную французскую кухню и вина десятилетней выдержки. Не для вас блокбастеры снимают, любители интеллектуального кино, не для вас! Смиритесь.

Что ждать от такого фильма? Во-первых, экшена. И он там есть! Весь фильм что-то откуда-то выпрыгивает, да так, что запросто можно подавиться попкорном. В первых же кадрах выпрыгивает антилопа, затем эстафету перехватывают зомби, дальше атмосфера все накаляется, и вот уже зрители с некоторым напряжением наблюдают даже за тостером на кухне героя — того и гляди, тосты сейчас тоже к-э-э-к выпрыгнут, да к-э-э-к набросятся.

Вторым непременным атрибутом любого дорогостоящего блокбастера должна быть красивая картинка. Тут создатели фильма тоже не подкачали — виды заброшенного и заросшего бурьяном Нью-Йорка не просто впечатляют, они завораживают. Мир после апокалипсиса настолько живописен, что даже задумываешься — а не лишние ли в мегаполисах люди? Не лучше ли действительно оставить города антилопам, львам и манекенам?

Третья составляющая успеха, сделавшая фильм лидером по сборам в декабре 2007 — это, конечно, актерские работы. Или, если называть все своими именами, — Уилл Смит. Конечно, чрезмерно восторженные отзывы о том, что Смит и только Смит вытаскивает на себе весь фильм, несколько далеки от действительности. Фильм хорош в первую очередь благодаря своей динамике и непрекращающемуся драйву, однако Уилл Смит внес свой вклад, не испортив этот драйв.

Изначально на роль Роберта Невилла планировался Шварцнейгер. Не откажись создатели фильма от этой идеи — и мы бы имели еще один богато декорированный фильм про железного Арни, вызывающий зевки в местах, где герой не сражается с зомби или не отбирает голыми руками у львов добычу. Смит же превратил «Легенду» именно в фильм про последнего героя — одинокого, неприкаянного, уже не верящего ни во что — ни в успешные поиски лекарства, ни в существование выживших — однако продолжающего жить, как подобает последнему герою — сражаясь.

Если резюмировать, фильм «Я — легенда» можно считать удачным блокбастером с довольно редким для Голливуда балансом между незатейливым сюжетом, затягивающим действием и качественной актерской работой главного персонажа. Смотреть его вполне можно (и однозначно только на большом экране) — если, конечно, у вас нет аллергии на классическое американское кино о спасении мира.

8 из 10

В «Я — легенде» Лоуренс предложил свою версию того, что стало бы с миром, если бы Уилл Смит остался последним человеком на Земле. Глядя на столь образцово-показательного гражданина, понимаешь: Ной, не задумываясь, в свой ковчег взял бы именно его. И, возможно, в Библии появилось бы несколько новых страниц про отважного вирусолога

Каждый по-своему одинок. Но быть более одиноким, чем доктор Роберт Нэвилл, наверное, невозможно. В его доме нет жены и детей. На его улице нет ворчливых соседей. В магазинах за углом нет бестолковых покупателей и нерасторопных продавцов. Да что уж мелочиться — во всем Нью-Йорке нет более ни одной живой души. Зато есть полчища зомпиров — так, наверное, стоит назвать помесь зомби и вампира, в которую превратилось 99% человечества из-за мутировавшего лекарства от рака?

На поверку уже третья экранизация мрачноватой книжки Ричарда Матесона оказалась коробкой с тройным дном, или даже, если хотите, целым «ящиком для письменных принадлежностей». В верхнем отделении — фильм-катастрофа в духе «28 недель спустя», «Послезавтра» и прочих экранизаций «судных дней» человечества. Чуть ниже — классический зомбихоррор типа «Обитель зла 1, 2, 3». Впрочем, рядом с трэшем «Планеты страха» господина Родригеса «Я — легенда» выглядит детскими каракулями — собственно, кровавого месива мы здесь не увидим. Разве что пару капель кетчупа на черной макушке Уилла Смита.

Но если в коробке «Я — легенда» усердно поковыряться ключиком, на свет выплывет Психологическая Драма, пусть и с натяжкой. Попробуй, поживи три года один среди мертвяков и не съехать с катушек, а потом еще натруженными черными руками спаси человечество. Правда, чтобы увидеть в ленте Повесть об одиноком человеке, нужно очень постараться, напрячь воображение, и, скажем честно, многое додумать за режиссера Френсиса Лоуренса.

День вирусолога Невилла прост. На завтрак — овощи и беседа с собакой, которая теперь ему и сват, и брат, и друг, и жена. (Добродушную овчарку, кстати, местами жальче всех людей вместе взятых). На обед — тренировка «Упал-отжался» и охота на озомбевшую дичь. Затем ежедневный моцион — прогулка по опустевшему, заросшему бурьяном Нью-Йорку. Чует сердце, именно в эти удивительные картинки и вбухана большая часть 150-милионнодаллорового бюджета…

Иной раз заглянет Уилл Смит в любимый магазинчик, часок-другой поболтает с разодетыми манекенами — единственным безобидным, но немым населением города — и пойдет кидать шары с крыла военного истребителя. Такой вот спектакль одного актера. Театр абсурда в лучших традициях Эжена Ионеско — когда поговорить и не с кем, и не о чем, да и вряд ли тебя поймут. В конце концов, нелепость бытия доводит Невилла до того, что он начинает заигрывать с симпатичной девушкой-манекеном. Естественно, заранее обсудив с собакой весь план обольщения. Кто знает, может, через год пластмассовая кукла все-таки ответит взаимностью.

Вымещать злость герою удается лишь по вечерам. На ужин доктор готовит отбивную из зомбарей. И как готовит — со смаком!

Читавшим оригинальный роман, буквально физически пропитанный жуткой атмосферой, наверняка захочется убавить лоска в картинке, как пультом — яркость в телевизоре. Иногда деньги помеха — уж больно все получилось облагороженным, прилизанным и нестрашным.

Снимайся такое кино в России, главный герой сначала бы вдоволь помародерствовал, наелся вредной еды, набрал грязного видео и спился дома от горя. Очнувшись от трехнедельного запоя, он, заросший, с больной головой, в одном ботинке и на заглохшем «Жигули», перемочил бы всю дьявольскую орду одним запахом изо рта. Однако не зря Голливуд называют фабрикой грез: вот вам и образцово-показательный гражданин, который наверняка не брал каждое утро новые носки в ничейном магазине, а за кадром постирывал старые. Здесь все всегда в порядке — спасибо зарядке!

7,5 из 10

Видимо, я бессердечный и невосприимчивый человек. Меня нельзя пронять слезами из глаз главного героя, милой пушистой собакой - другом последнего человека, разговорами с манекенами и т. д. и т. п. Ну не трогает это меня!! А все почему? А все потому, что я 13 лет назад читала книжку. Вот так все просто.

Я не стану отрицать, что в своем роде (голимый блокбастер) фильм не так уж и плох. Панорамные съемки превосходны, дикие зверюшки милы и почти натуральны, У. Смит тоже хорош, особенно в сцене сеанса физкультуры в дверном проеме. Но это все ерунда, товарищи. По сравнению с книгой - ерунда. По поводу льющегося с экрана неизбывного одиночества - у Мэтисона герой был на самом деле ОДИН. Его семья, жена и маленький ребенок, погибает именно от вируса. У него нет верной Сэм. В книге собачий персонаж появляется не сразу, в виде испуганного истощенного бродячего пса, которого герой тщетно пытается приручить. Очень-очень медленно, потому что собака боится его и не доверяет. И когда Невиллу почти удается добиться собачьего доверия, пес исчезает. Мораль - он был один, он получил одну на миллион возможность обрести друга, он потерял эту возможность.

В книге герой не вылавливает зомбиков для опытов. Да там они и не зомби вовсе, а вампиры. Парень банально в солнечное время суток ходит по домам, находит спящих 'бывших добропорядочных американцев ' и убивает. Колом в грудь и отрубанием головы. И эти бывшие американцы совсем не страшные лысые уроды. Они все такие же. Старики, симпатичные девушки, дети... У вас поднимется рука на спящего малыша?

Вот так-то он и сходит с ума. Сидя один дома, по ночам слушая пластинки, заглушая вопли нелюдей, которые прекрасно знают, где он живет, и устраивают перед его домом сейшены. И даже РАЗГОВАРИВАЮТ с ним.

А потом одним прекрасным солнечным днем он видит на улице девушку. Он не верит своему счастью. Он боится, что у него галлюцинации. Но это - правда. Девушка есть, и она живая. Кровь ее под микроскопом не показывает наличия вируса. Отношения у них складываются не сразу - трудновато оказывается.

И что вы думаете, было дальше? Совсем не то, что в фильме. Девушка, гуляющая под солнцем - вампир. Она засланный казачок. Она внедряется в стан врага, причем враг - это наш милый герой-одиночка. Вирус вирусом, но и к нему можно приспособиться. И приспособились же со временем. Но Невилл настолько погрузился в пучину своего отчаяния, что такое ему просто не приходит в голову. От человека (хотя и не человека даже уже), в котором он начал видеть свое спасение, он слышит буквально следующее: 'Ты убийца, Невилл. Ты приходил в наши дома и убивал нас, наших любимых, наших родителей, наших детей. Мы можем жить с вирусом. Да, мы изменились, и мы никогда не будем такими, как раньше. Но тебе нет места в НАШЕМ мире.'

Они успели привязаться друг к другу. Она смогла понять его и даже в чем-то простить. Но новое, НЕчеловеческое общество, отказывалось его принять. Последний человек на Земле должен был исчезнуть. Просто потому, что он стал для этого общества чужим. Он другой. И он умрет. И станет легендой, такой же, какой вампиры были когда-то для нас самих.

Каково, а? Книга сильнее, умнее, мудрее, даже прогрессивнее. Нет банальщины про всеобщего спасителя, про жертвы во имя человечества и тому подобные идеи, которые Голливуд уже заездил пдо прозрачности.

Резюмирую - начало фильма, хоть и с натяжкой, можно называть смотрибельным. А вот концовка - тухлый помидор вам за нее, господа сценаристы. Можно тут много еще понаписать про разные нестыковки, нелогичности и глупости, на кои натыкаешься при просмотре на каждом шагу. Но это все мелочи по сравнению с искажением главной мысли книги.

Дам 4 балла из 10 - за пресс Смита и хорошую полноцветную картинку. Хотя нарисованные на кампутере зомби так и норовят отобрать еще 2 балла...

Фильм ждала очень давно. Ожидала увидеть наверное, все, что угодно, но только не то, что было показано. Одиночество… Одиночество, которое спустя пятнадцать минут после начала фильма начинаешь буквально ощущать кожей… Одиночество, которое вызвало у меня приступ паники, стоило лишь на мгновение представить себя на месте героя Уилла Смита… Одиночество, которое вызывает только одно чувство — чувство страха…

Постоянные разговоры Роберта Невилла с единственным другом — собакой по кличке Сэм, замечания по поводу внешнего вида манекена, желание познакомиться с «девушкой» — поначалу все это выглядит вполне безобидно, и даже мило. Но когда начинаешь понимать мотивы подобного поведения, улыбка сходит с лица, а на глазах появляются слезы. Желание остаться нормальным человеком, стремление к общению — все это заставляет главного героя вести себя подобным образом…

Одна мольба Невилла, обращенная к манекену «Пожалуйста, скажи мне «Привет» стоит тысячи криков о помощи. И в тишине разрушенного и опустевшего города, среди шелеста листвы и крика птиц можно отчетливо услышать крик души Роберта Невилла. Он беззвучен, но при этом он громче любого грохота, скрежета, крика…

Уилл Смит великолепно справился со своей ролью. Режиссура, музыкальное сопровождение, графика, атмосфера фильма — все очень грамотно и профессионально.

Фильм «Я — легенда» потряс меня до глубины души, заставил сопереживать героям картины, чувствовать их боль и радость, задуматься о многих вещах, о взаимоотношениях между людьми и в конечном итоге оставил на душе чувство легкой, светлой грусти. Рекомендую к просмотру всем.

P. S. И от всей души желаю всем подобных ощущений, потому что именно они делают нас людьми…

10 из 10.

«Я — легенда» — прежде всего, захватывает своими пейзажами пустынного города, тем качеством с которым все это снято и отличной игрой Уилла Смита. По сути, весь фильм только на нем и держится, ведь большую часть времени он единственный человек в кадре, почти всегда крупным планом.

Надо сказать, что сыграл он отлично, как динамичные экшен-сцены, так и драматические монологи и диалоги. Уилл вообще последнее время выбирает только такие сильные героические роли, этакий царь кино. «Я, робот», «я — легенда», если продолжать в таком духе, то скоро появится «я — Сергей Безруков», с Уиллом Смитом в главной роли.

Сюжет фильма отдаленно напоминает всякие «обители зла», но выглядит это все на порядок лучше. Здесь меньше косяков, хотя без них все равно никуда, более реалистично и намного качественнее. При этом в фильме отличный саундтрек, подобранный со смыслом.

Я считаю, что фильм обязательно стоит посмотреть, пусть это и не шедевр, но в нем есть моменты, которые стоит увидеть.

Как-то весьма неудачно вышел «Я — легенда». Зрители ещё не совсем отошли от «Йа — монстро», и вновь им предложили фильм-катастрофу: тот же разрушенный Нью-Йорк, развалившийся Бруклинский мост, вымирание человечества и непонятно откуда взявшеся мясо.

Волей-неволей на ум приходит сравнение этих двух картин. В таком случае, от «Я — легенда» я ожидала большего.

Фильм ни о чём. За всё время просмотра появилось лишь три эмоции: «Ой какая собачка», «Да, тяжело чуваку одному во всём мире — я бы так не смогла» и «Ну когда ж закончится-то уже».
Самый большой минус фильма — нет загадки.

«Я — легенда» это скорее фильм об одиночестве, но тогда он не выдерживает жанра, в котором он представлен зрителю.

Посмотреть стоит только ради того, чтобы знать о чём. И если идти, то настраиваться на драму о жизни, а не на трэш.

4 из 10.

Нахожусь под сильным впечатлением от только что увиденного. Все многочисленные хорошие отзывы оказались верными. Уилл Смит в очередной раз показал себя настоящим мастером. Он создал сильный, драматичный и глубокий образ.

Кино — синтетическое искусство, но в его основе лежит старый добрый театр. Так вот, увиденное напоминало театр одного актера. В принципе, массовку и эпизодические роли мог обеспечить кто угодно. Пожалуй, не было показано ничего особенно нового при демонстрации отвратных зомбиобразных монстров. В общем, весь фильм должен был держаться на одном Смите, что он блестяще проделал. Надо сказать, что при всех его прежних удачах этот фильм на сегодня, пожалуй, венец его карьеры. К примеру, в «Дне независимости» он тоже играл главную роль, но там у него было немало замечательных партнеров, здесь же он солировал от начала и до конца. При этом созданный образ оказался намного серьезнее и сложнее, чем в прежних картинах.

Идея изобразить историю человека на необитаемой территории не нова — ею воспользовался еще Даниэль Дефо, написавший про Робинзона Крузо. Но поместить человека среди пустынного города — это уже новое прочтение. В принципе, похожая идея была реализована в британо-испанском триллере «28 недель спустя…», почему-то недостаточно оцененном, несмотря на большую кассу. Но «Я — легенда» уже имеет больший резонанс и десятикратно большую кассу. Не только потому, что он очень красочный и динамичный, но и благодаря позитивному настрою, невзирая ни на что.

Уилл Смит сумел сыграть так, что наверняка очень многие зрители эмоционально проживали вместе с ним происходившие события, ставя себя на его место. Наверняка многие себя спрашивали: а что бы делал я? Как бы себя вел? Сумел бы сохранить привычки цивилизованного человека, когда столько соблазнов махнуть на все рукой? Бегал бы по утрам? Качался бы на турнике? Разговаривал бы с собакой и манекенами, чтобы не разучиться говорить? Смог бы продолжать работать без твердой надежды, что кому-то понадобится результат?

Пожалуй, главная идея фильма — в любых обстоятельствах, даже самых сложных, необходимо сохранять присутствие духа, действовать и сопротивляться.

Отличная работа режиссера. Действие было очень хорошо спланировано — отдельные эпизоды представляли собой законченные рассказы, которые логично вытекали один из другого, иногда перемежаясь картинами из воспоминаний. При этом нигде не терялся темп, не было пустых эпизодов. Нужное внимание уделили нагнетанию страха и жутким эпизодам, которые вполне могли бы тягаться с подобными из «Кошмара на улице Вязов» или, например, «Нечто». Немало также сняли комических эпизодов, хотя фильм, в общем, трагичный и скорее философского плана.

Звукорежиссеры постарались на славу и создали неповторимое звучание пустынного города, наполненного лишь животными и загробными созданиями. Музыки было немного, но она использовалась очень кстати.

Операторская работа и труд компьютерных дизайнеров, изобразивших заросший травой заплесневелый Нью-Йорк с рухнувшими мостами, тоже выше всех похвал. Получилось очень красиво и зрелищно, отчего фильм, безусловно, стоит смотреть в кино. Заодно хочется отметить немалую проработку всех деталей быта, сочетание уютных островков сохранившейся цивилизации с полным, хотя и очаровательным запустением повсюду.

В общем, отличный фильм.

10 из 10

Йа легендочко

Вы верите в совпадения? Можно ли назвать таковым трейлер очередного российского фильма про с Гошей Куценко, показанный перед просмотром? Отнюдь, и «Я — легенда» это докажет.

Уилл Смит решил последовать примеру артистов типа Леонардо ДиКаприо и доказать, что он тоже Серьезный Актер, который снимается в Серьезных Фильмах. С серьезным видом он разъезжает по Нью-Йорку, с тем же лицом общается и совершает не менее полезные для человечества поступки. Создается впечатление, что лицо Уилла Смита — отдельный персонаж. Оно мелькает фактически в каждом крупном плане.

Создатели фильма за неимением лучшего прибегли к грязному приему — сперва к собаке, а затем и ребенку на экране. Как доказывают фильмы ужасов нового поколения, для успеха необходимо ориентироваться на антагонистов, а не слезливые глаза главгероя/собаки/ребенка. А антагонисты… их, собственно, здесь нет! Вместо противников Легенда сражается с компьютерными клонами Гренделя. Даже животные нарисованы. Хотя искусственный Нью-Йорк с искусственной живностью отдаленно напоминает «Джуманджи» — кто помнит, несомненно, по ностальгирует.

Главный упор в картине, помимо мистера Смита, сделан на звуках. Причем самых неожиданных: закрывающиеся ставни способны создать больший эффект, чем животный крик.

Сказать, что ляпов много — ничего не сказать. Из ошибок в качестве примера можно вспомнить такую незначительную мелочь, как закат с засыпающим протагонистом в ванне и рассвет с ним на кровати. Чудеса происходят не только с расположением персонажей, но и логикой. Посудите сами: учёный-вирусолог смог установить вокруг дома минное поле, однако оборудовать дом спасительным ультрафиолетом не догадался. Да, логика сгубила не один блокбастер…

В целом, фильм выдержан в размеренном темпе, разбавленном периодическим появлением противника. Последнее может спасти картину, если противник — вампиры из «30 дней ночи». Противник в этом фильме положение не спасает. Ну как можно воспринимать всерьез нарисованных, неестественно выглядящих и так же двигающихся страшилищ? Нет в них ничего человеческого — а, как известно, ничто не пугает больше, чем сходство с реальностью.

Вердикт: два из пяти. 101 минута документального фильма о Уилла Смите.

«Что ты делаешь здесь, Фред??!»

Эпик с одним актером. Блокбастер с одним живым актером. Шикарная постановка с отличным актером и одной актрисой, в роли собаки. Экранизация с великолепным актером и толпами человекоподобных существ. Драма с людьми и животными для людей и животных. Фильм — встряска. Фильм легенда.

Произнесите громко и с выражением фразу: «Я — легенда». Добавьте пафоса и драматизма в свой голос. Скажите так, будто от этого зависит хотя бы не спасение человечества, но что-то очень близкое к этому. Настройте себя на эту волну восприятия. Эпичность и немного пафоса. Теперь можете смело отправиться в кинотеатр.

Фильм с Уиллом Смитом — один из моих любимейших жанров в кинематографе. Кто бы чего не говорил, он отличный актер. Он способен внести даже в самый серьезный фильм юмор, который органично впишется в общий ход событий. Оптимизм и позитив. Уилл Смит. «Я — легенда» подтверждает это. Но способность выдавить слезу у зрителя, по крайней мере, я не замечал. Но это так. Опять же «Я — легенда» подтверждение.

Роль знаменитого ученого, борца за жизни людей на всей планете, единственного выжившего в Нью-Йорке сыграна Уилом Смитом выше всяких похвал. Бывают примеры фильмов, когда один знаменитый и мало-мальски талантливый актер вытаскивает весь проект с остальными участниками на себе. Но что делать, когда ты единственный актер в фильме? Просто быть Уиллом Ситом. Харизма и талант, юмор и драматизм. Вот таким набором актерских умений он обладает.

Фильм (конечно же, как и книга) сам по себе очень оригинален. И я всегда мечтал увидеть нечто подобное. Пустой город, предоставленный одному человеку. И начало фильма, где мы знакомимся с героем и положением дел, отлично поставлено. Нам постепенно рассказывают историю, нагнетают обстановку и мы смотрим за всем происходящим от рассвета до заката, от утреннего сигнала часов до вечернего. Нам не торопятся показывать монстров, а лишь пугают их воем на ночных улицах. Они то, что является угрозой для человечества, они и есть бывшее человечество. Главному герою на протяжении всего фильма необходимо спасти тех, кто за ним же и охотится. Замкнутый круг — излюбленный прием в кино.

Фильм вызывает массу эмоций. Мы смеемся в одних сценах, рассказ о которых сродни преступлению, чуть ли не плачем в других. «Пожалуйста, скажи мне привет…» сцена очень сильная. И если во время этого момента кто-то не пустит слезу, то он либо каменный, либо дурак. Уж простите.

Блокбастер на грани драмы. И во всю эту историю веришь. Складывается впечатление, что за пределами кинотеатра все так и есть. И сейчас ты выйдешь из зала, возьмешь в руки автомат, закинешь за плечи рюкзак со скудной провизией и продолжишь выживать в пустом городе. А поход в кино воспринимается, как бонус за убийство 10 монстров. Это, конечно же, не игра, но это почти реальность.

Единственное на что стоит посетовать, так это практически на полное отсутствие музыки. Да есть пару фоновых композиций и несколько треков Боба Марли. Но мощнейших мелодий, подобных музыки из первого трейлера нет. А для такого эпика это минус. Ладно, в «Монстро» нет музыки, ведь это практически документальная съемка, но почему ее нет здесь вопрос.

Да после просмотра возникает много вопросов к фильму, но в целом эмоции положительные. И впечатления от концовки не смогли испортить ни любители паленых DVD, ни прочие доброжелатели. И понимаешь, что такой фильм не мог закончиться по-другому. Это и должно было случиться.

Фильм обязателен к просмотру. Жонглируя юмором, драмой и страхом Лоуренс создает фильм, который не скоро забудешь. А вообще стоит ли такое забывать? Это надо видеть и запомнить.

9 из 10

Новенький мустанг, стада диких животных и разрушенный Нью-Йорк — картина прекрасная до безобразия. Главный герой с великолепной фигурой, заряженной винтовкой и верным псом — картина с потаенным смыслом. Он один в этом забытом городе, и, кажется, ему все подвластно. У него есть все, но нет ничего. Это иллюзия. Иллюзия фильма и нашей жизни.

Френсис Лоуренс уже снимал об одиночестве и героизме « Константина». Скажем прямо, в этот раз у него получилось гораздо лучше…

Я не вижу ничего особенно страшного в одиночестве. И Роберт Невил, видимо, тоже. Куда страшнее, когда погибают твои близкие, которые всегда окажутся рядом, если тебе вдруг надоест одиночество. Страшно, когда ты просишь ответить манекен, сам понимая, что ничего не произойдет. Страшно, когда понимаешь, что нашел своего человека, но совсем не знаешь, как с ним говорить. Ты разучился. Страшно, когда ты борешься за то, во что не верил никто. Все это страшно, а не лысые полумертвые существа. И в фильме говорят все-таки о первом.

«Я — легенда» — фильм о подвиге без эгоистичного подтекста. Для кого старался Невил? Его родные умерли не от вируса… Для людей? Для этих невменяемых чудовищ, какими люди были и до смертельного вируса? Он знал для кого. Он никого не просил его понимать. Он просто боролся. Боролся за идею, за цель. Так сражаются либо герои, либо дураки. Кем вы станете после своей битвы? Кем стал Невил? Узнать будет дано лишь после сражения… Мы узнаем: Невил — герой. Невил — легенда.

8 из 10