Рецензии

Готовясь к победе, всегда имей план отступления.

У американского режиссера родом из Нью-йорка Пола Вайца каждый слышал его дебютный фильм 'Американский пирог'. В 1999 году Вайц прославился этой молодежной, бессовестной комедией, которая получилась большую серию продолжений.

Но у этого режиссера есть и более глубокие фильмы. Я говорю о картине 'Мой мальчик' с Хью Грантом. В работах Пола можно еще найти что-то интересное, и это любопытный режиссер.

Сейчас перед нашим внимание поздняя картина Пола поз названием 'Bel Canto'. Для тех, кто не знает в мире опере это означает 'красивое пение', которое можно заслушаться.

Данный фильм основан на реальной истории, что сразу подчеркивает его ценность, и интерес к фильму возрастает. Что может быть интереснее правды? Того, что было на самом деле. ВСегда особенно отношусь к картинам взятых историями из жизни.

Посольство одной из стран Южной Америки. Здесь дает небольшой концерт оперная певица Роксана Косс, и одним из зрителей оказывается японский магнат, который влюблен в ее голос. Концертом зрителям в посольстве не удалось насладиться, ведь здание захватили террористы. Люди в военной форме берут в заложники гостей, а властям выносят требования о том, чтобы выпустили из тюрьмы ряд политических заключенных. Штурмом дом никто пока не берет, и герои в здании начинают друг с другом сближаться...

И я умолк подобно соловью:

Своё пропел и больше не пою.

Противоречивое мнение к этому фильму. С одной стороны такая волнующая и драматическая история, такие есть известные и сильные актеры, но с другой стороны фильм получился каким-то недоделанным, местами мертвым и безжизненным.

Здесь камушек в город режиссеру, и не хватило динамики, глубины этой картине. Актеры играли хорошо и спасали эту историю, но она была экранизирована поверхностно. В какой-то момент фильм начинает резко надоедать, и в целом запомнилась лишь начало картины и концовка. Вся середина высосана из пальца и представляет из себя черную, пустую дыру.

У Джулианы Мур огромное количество ролей. Как она только успевает сниматься каждый год в нескольких самых разных жанрах? Она сильная актриса, и лично я ее уважаю. Что-то есть в ней от гениальной Изабель Юппер, ведь Мур не боится опасных и сложных, противоречивых ролей.

На оперную диву здесь она подходит удачно, только на сценах с ней и живет это спорное, чопорное кино. Особенно было приятно посмотреть на Кэна Ватанабэ. Он один из самых известных японских актеров для мирового зрителя, ну а дуэт его с Мур получился прикольным.

Себастьян Кох серьезный, драматический актер, но часто почему-то попадает в повальные фильмы. Роль агента здесь была похожа на его ранние роботы. Остальной актерский состав был малоизвестен, и особо никто не выделялся.

Это фильм о замкнутом пространстве, о сближении в нем самых разных людей из разных мировом. История о насилии и любви, жестоком реальном мире и на баланс ему идет чудесное пение оперной певицы, которое уносит всех от реальности и объединяет в одно целое. Когда же оно заканчивается, наступает снова тяжелая реальность, разрывающая из сложившейся ситуации героев на части.

'Бельканто' - американская драма в жанре музыки и триллера 2018 года. Итог, интересная история, но слабоватая ее экранизация. Отношусь к данной ленте нейтрально.

Спасибо за внимание.

Этот термин дословно переводящийся как «Красивое пение», мог бы лечь в основу фантастического сюжета, как оперная дива Роксана Косс (Джулианна Мур), оказавшись в заложниках, спасла бы собственную жизнь и жизни других людей, захваченных мятежниками, посредством собственного голоса. Только представьте картину: долгие недели и даже месяцы неволи она тренирует свои голосовые связки, пока наконец не обретает возможность петь настолько сильно, что барабанные перепонки ее недругов лопаются, глаза подобно куриным яйцам свариваются вкрутую, а мозги начинают плавиться и вытекать из ноздрей!

Но нет, «Бельканто» - это совершенно другого жанра фильм, отчасти реализованный на реальных событиях, произошедших с Кеном Ватанабе в середине 90-х годов. Неназванная южноамериканская страна. В посольстве проходит званый вечер, там выступает оперная певица Роксана Косс и туда же врываются революционеры, требующие президента к своим ногам. Стремительная и в целом динамичная (но при этом слишком быстро развивающаяся) завязка в дальнейшем обретает медленное и неспешное повествование о долгом времени, которое проводят захватчики и заложники вместе.

На мой взгляд фильм оказывается слишком наивным в своих стремлениях продемонстрировать возможную симпатию и даже куда большее чувство между заложником и преступником, а также крайне сильно романтизирует сложившуюся ситуацию, обыгрывая романтические отношения между Роксаной Косс и ее поклонником – японским магнатом, роль которого сыграл Ватанабе.

«Бельканто» идиллизирует сложившуюся ситуацию, стараясь доказать зрителю, что и в таких психологически тяжелых моментах люди должны оставаться людьми и приспасабливаться к новым для себя условиям. Революционеры изначально предстают как слабовольные и плохоподготовленные простаки, только вчера взявшие оружие в руки. Иначе никак не объяснить, почему же захватчики не в курсе того, кто именно находится в посольстве, а кого там нет и не было из числа тех, кто им так нужен. Их профессионализм подтверждает и наличие в их рядах необстрелянных юнцов, которые не имея собственного мнения идут на поводу у более старших и «умных» товарищей.

Пресловутый стокгольмский синдром в «Бельканто» выходит на качественно новый уровень, демонстрируя небывалый уровень доверия между двумя сторонами, что выражается в совместной игре во дворе посольства, сексе и в целом свободном перемещении заложников по зданию и их возможности оставаться один на один с захватчиками (что по идее может повлечь за собой изменение мнения революционеров и их готовность помочь тем, кого они удерживают против воли).

Отчасти фильм старается показать, что с терроризмом можно бороться посредством искусства и тех добрых вещей и дел, которые мы сами можем творить. Вот только я сильно сомневаюсь, что оперное пение способно изменить мышление террористов и пробить их на слезу. По мне, так если фанатик помешан на чем-то, он просто пустит пулю в лоб вопящей певице, какой бы знаменитой она ни была.

Если возвращаться к основной сюжетной линии – отношениям магната и певицы, они выглядят неестественно и скорее характеризуются дружескими отношениями или глубоким уважением двух людей по отношению друг к другу на фоне незначительных, но душевных эпизодов, как например пиджак, отданный женщине вместо подушки, чтоб удобнее было лежать. Кроме того, такие отношения проступают еще и на фоне безысходности и сложившейся ситуации, а это означает, что двум людям, возможно, просто требовалось подставить плечо, морально и психологически получить поддержку, чтобы не сойти с ума в стенах захваченного посольства.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

4 из 10

Я обратил внимание на данный фильм только из-за нескольких актеров, привлекших мое внимание: нестареющая и прекрасная Джулианна Мур (сыгравшей оперную диву Роксану, Кристофер Ламберт, которого я очень давно не видел и Кен Ватанабэ, знакомый мне по фильму с Томом Крузом 'Последний Самурай'.

Не зря я назвал заголовок своей рецензии 'Стокгольмский синдром', потому что только после просмотра фильма я впервые узнал данный термин - специфическое психологическое состояние, характеризующее парадоксальную взаимную или одностороннюю симпатию между жертвой и агрессором. Возникает в ситуациях захвата заложников. И слава богу, что с оперой я знаком и сам лично посещал оперное представление, так что к фильму я вполне спокойно отнесся, хотя показалось при хронометраже всего в полтора часа, что фильм шел все два часа, немного было затянуто, но от этого фильм хуже не стал. И учитывая, что по сюжету действие фильма происходит в одной из стран Южной Америки, куда оперная дива Роксана (Джулианна Мур) приехала по частному приглашению в посольство с выступлением, то часть фильма была посвящена общению на испанском языке.

Фильмы про захват заложников и террористов, в особенности, основанные по реальным событиям, всегда эмоциональны, трагичны и печальны, но данный фильм 'Бельканто' я не отнёс к типу фильмов, в которых на первый план выходит захват заложников, нет, разумеется захват заложников - это первоочередная проблема фильма, но все же фильм преподнёс другой посыл и смысл. В начале фильма вооруженные военные во главе с командующим (Теноч Уэрта) действительно выглядят как бездушные люди, захватившие беззащитных людей и, требовавшие освободить политических заключенных. Но по мере действия фильма раскрываются настоящие и искрение эмоции и чувства военных, и кто знает, может быть они и есть заложники всей этой ситуации, а президент и его вооруженная сила - плохие люди.

Джулианна Мур как всегда прекрасна, а ее дуэт и чувства с персонажем Кена Ватанабэ смотрелись и выглядели очень гармонично и естественно, несмотря на то, что они общались через переводчика (в исполнении Рё Касэ, у которого в фильме также прослеживалась своя любовная история).

Несмотря на небольшую роль, я был рад видеть Кристофера Ламберта, который также хорошо справился со своей ролью.

'Бельканто'- фильм прежде всего не о захвате заложников и не о агрессии, а о человеческих чувствах и эмоциях, которые очень хорошо были продемонстрированы на протяжении развития сюжета фильма. А концовка оставляет после себя весьма неприятное ощущение.

8 из 10

«Бельканто» имеет интересную предпосылку и даже поражает сам по себе, пусть и не совсем тем, на что делали ставку создатели. Здесь есть, в первую очередь, любопытная история, включающая в себя «немую» любовь, захват заложников и последующее развитие «стокгольмского синдрома», политическую революцию и, конечно, оперу во всей её красе. На главных ролях обладающие невероятным магнетизмом актеры Кен Ватанабе и Джулианна Мур. Увы, по каким-то причинам всё это ощущается механически и, казалось бы, безошибочный кино-синтез высоких чувств людей и политического кризиса неспособен развить достаточного напряжения, оставляя в итоге немного мягкий и надуманный фильм, герои которого почти всегда в безопасности.

Действие ленты происходит в неназванной южноамериканской стране, где японский бизнесмен планирует построить заводы и развить экономику. Эта идея, на самом деле, особо его не привлекает, но дельца, тем не менее, заманили на мероприятие, где выступает его любимая оперная дива Роксана Кросс. Во время выступления в зал врываются вооруженные партизаны, которые готовы пустить заложников в расход ради своих целей.

Почти шокирует, насколько живо передает этот процесс «Бельканто». Имею в виду, в фильме очень много сильных моментов и, более того, сценарий заинтересован в их полноценном раскрытии. Например, террористы проводят учения, во время которых они практикуют убийство заложников понарошку. Достойных сцен здесь действительно много, однако картина повествует не о спасении заложников и не о многомесячной осаде. Это фильм о развитии пресловутого «стокгольмского синдрома», причем в обоих направлениях: похитители и пленники развивают особую связь, участвуя в жизни друг друга.

И, к сожалению, версия инцидента с захватом заложников в «Бельканто» не может полностью поддержать свои благородные темы и грамотную актерскую игру. Сама обрамляющая ситуация является простой и понятной, но детали не очень заставляют проникнуться атмосферой. Террористы же не внушают страха, потому что создатели с самого начала планировали сделать их, ну, персонами, заставляющими сопереживать. Большая часть хронометража посвящена попыткам убедить в этом зрителя, что в итоге выливается во множество бесцельных сцен, которые обладают лишь одни единственным мессаджем: террористы, дескать, тоже люди.

В остальном же «Бельканто» повествует о романтике на фоне захвата заложников: Роксана влюбляется в японского бизнесмена, хотя между ними культурные различия. Увы, несмотря на химию между Джулианной Мур и Кеном Ватанабе, её в лучшем случае можно назвать симпатией, а никак не полноценным проявлением любви. Во время наблюдения за их отношениями, на самом деле, легко забыть, что посольство находится в осаде. Интересно, что и другая любовь (одного из заложников и террористки) также получает сильное развитие. На фоне прогрессирующих отношений обоих групп наблюдать за этим, по крайней мере, любопытно.

Жаль только, что остальные персоны не особо выделяются. Наряду с Роксаной и её японским возлюбленным в здании оказалась целая плеяда колоритных, но всё же бесполезных персонажей: французский посол в исполнении Кристофера Ламберта, эксцентричный российский бизнесмен, а также японец-переводчик. Ни один из них, даже блестяще сыгранный Ламбертом герой, не охарактеризован ничем, кроме черт своей национальности. Противоречивые террористы интереснее, но среди них мало интересных образов. Между тем, в сюжете ещё и присутствует переговорщик Красного Креста, навещающий заложников. Все эти личности функционируют в области минимально продуманной сюжетной надстройки, заканчивающейся безумной развязкой.

В отличие от большинства фильмов о захвате заложников, «Бельканто» повествует не о выживании, жестокости или побеге. Это весьма красивая история о человечности в целом, просто отношения развиваются не всегда реалистично и не так индивидуально, чтобы быть органичными. Трансформация центральной героини, вероятно, лучшего всего передает смысл фильма, когда она в начале своего испытания считает захватчиков извергами, но в течение месяцев совместного быта, в ходе которого террористы проявляют даже доброжелательность, она меняет мнение. К концу фильма к Роксане и к остальным персонажам можно даже проявить сильные чувства, только вот это в совокупности ощущается не всегда мудрым или острым, из-за чего «Бельканто» выглядит немного типичным процедурным проектом без какого-либо особенного отличительного знака своего повествования.

6 из 10

«Бельканто» - драматическая история о заложниках от режиссера Пола Вайца, которая наполнена сочувствием, трагизмом и любовью.

По сюжету оперная дива (Джулианна Мур) приезжает в Южную Америку для выступления на частном мероприятии в здании высокопоставленного чиновника, но уже через несколько часов после торжественного начала в особняк врываются вооруженные революционеры, требующие от правительства полного освобождения всех политзаключенных. Но власти страны не намерены идти на уступки, поэтому ситуация с заложниками затягивается на очень долгий срок. В течении месяца герои, включая заложников и захватчиков, для обоюдного существования начинают искать общий язык, стиль и манеру для общения, так как многие заложники являются иностранными подданными, не понимающие испанского языка. И все бы ничего, но в отличии от других подобных фильмов в данном случае основная связующая нить всего происходящего – это музыка (а именно опера), благодаря которой со временем появляется обоюдная симпатия, дружба и любовь. Кто-то находит себе друга, а кто-то самого себя, но все же основная линия посвящена, конечно, всепоглощающей любви.

Сразу стоит упомянуть, что данный фильм не является боевиком, триллером или каким-то политическим детективом. Это самая настоящая драма со всеми вытекающими последствиями, где большая часть повествования посвящена личностным взаимоотношениям, раскрытию характеров героев и важному посылу для зрителей. На протяжении фильма некоторые темы будут развертываться довольно подробно. В итоге станет понятно, что агрессивные на первый взгляд революционеры – это вовсе не бандиты и не убийцы, а самые простые люди из деревень: учителя, строители, фермеры и просто рабочий класс, у которых тоже есть семьи и желание жить в счастливой стране, где не будет чиновничьего произвола и нескончаемого насилия со стороны властей.

В фильме «Бельканто» очень подробно раскрывается такой популярный в психологии термин, как «стокгольмский синдром», описывающий защитно-бессознательную травматическую связь, взаимную или одностороннюю симпатию, возникающую между жертвой и агрессором в процессе захвата, похищения и применения угрозы. Поэтому лично мне, как простому зрителю, было очень интересно наблюдать за трансформацией тех или иных персонажей от начала и до финальных кадров. Конечно, некоторым все происходящее может показаться полным бредом, поэтому зрителям с серьезным взглядом на человеческую сущность лучше проходить мимо, а всем остальным: понимающим, чувственным и ранимым зрителям желаю незабываемого путешествия в мир высокохудожественного кинематографического искусства.

Особо стоит отметить актерский состав картины, который, к моему удивлению, был прекрасен во всех смыслах. В частности хочется выделить Кристофера Ламберта, у которого хоть и была небольшая роль, но она была самой лучшей за последние годы в его карьере. В фильме много музыки, диалогов, романтики и трагических до слез моментов, после которых многие зрители останутся под ярким впечатлением. Однозначно рекомендую к просмотру.

В моей коллекции фильмов, которые крайне сложно оценить, прибавление. Американский фильм «Бельканто» (в переводе с итальянского «прекрасное пение») совершенно не похож ни на один американский фильм. До просмотра страницы фильма на Кинопоиске я была уверена, что он итальянский или французский, настолько он пронизан атмосферой, типичной для фильмов именно этих стран.

Почему так сложно оценить этот фильм? Пожалуй потому, что получилась очень красивая сказка (да-да, именно сказка) о захвате заложников. Добрые террористы, эффектно захватившие здание, в котором высшее общество собралось послушать оперу с участием известной оперной певицы в исполнении Джулианны Мур, на протяжении всего фильма вызывают лишь недоумение. Они вооружены до зубов, у них есть свои требования к властям, но на проверку они оказываются милейшими людьми, которые совсем не хотят никого убивать, позволяют заложникам жить в захваченном помещении как в санатории, обедают с ними за общим обеденным столом, гоняют в мяч, учатся оперному пению (а почему нет, собственно?) и так далее и тому подобное.

Да, и они очень вежливы. Уважают своих заложников, например, уговаривают, а не принуждают певицу исполнить их требование. Идея подобного сценарного хода безусловно понятна: все мы люди, и даже среди террористов, наверное, встречаются вменяемые люди (но это не точно). Но тут всё как-то слишком сахарно и неправдоподобно. Ну не было бы такого никогда в реальности. Поэтому показанное вызывает лишь недоуменную улыбку и нервный смех. Стокгольмский синдром, при котором жертва начинает со временем и под влиянием стресса испытывать симпатию к своему захватчику, - другая важная составляющая сценария. Кто-то даже умудряется построить любовь с захватчиком. Ну ок, допускаю, хотя это тоже выглядит карикатурно.

Финал получился вроде бы драматичным, и кто-то даже прослезился в зале, но у меня не получилось проникнуться к террористам, видимо уже стоит какой-то заслон внутри, не допускающий подобных реалий в жизни.

Что касается актёрской игры, Джулианна Мур меня не порадовала, особой харизмы в её персонаже я не увидела. Кроме того, у меня было такое чувство, что оператору она совсем не нравится, и он так и старался подчеркнуть её возраст. Остальные актёры в целом понравились. Несмотря на то, что их было задействовано великое множество, большинство персонажей запоминается, они не смешиваются в единую серую массу. Ни заложники, ни террористы.

Музыка, операторская съёмка, режиссура и монтаж не вызывают вопросов – снято очень качественно. Но нужно быть готовым к определённой затянутости повествования. Несмотря на продолжительность фильма в полтора часа, смотрится он на все 2 с лишним. Это как раз то, о чём я писала в самом начале – итало-французский стиль.

7 из 10

'Бельканто' - это, в первую очередь, околобульварный роман, из числа амазоновских бестселлеров, о котором вы, скорее всего, не слышали. Ибо издавался в России он с названием 'Заложники' и в такой трэш-обложке, что продаваться такое будет точно с трудом.

Собственно, в других странах с романом всё более чем отлично. Например, по нему ставили оперу. И это неспроста.

А потому, что перед нами история оперной певицы (Джулианна Мур), отправившейся на светский раут. И в момент её арии в здание вламываются боевики со своими требованиями. Теперь всем участникам сборища предстоит прожить длительное время вместе. А здесь и стокгольмский синдром, и какое-то родство прорисовывается между захватчиками и заложниками.

Стоит сказать, что история на пустом месте основана не была. В 96-ом японское посольство захватывали именно таким образом. Но не стоит портить впечатление прочтением статей в интернете, лучше просто сходите на фильм.

Тем более, что он о многих вещах сразу. О любви - да, о проявлении стокгольмского синдрома - тоже. А ещё о том, что даже самые отъявленные негодяи могут оказаться вполне себе приятными людьми, просто запутавшимися, преследующими свои цели, часто вполне логичные и понятные. Также картина критикует работу СМИ в подобных кризисных ситуациях. А ещё, конечно же, она о том, как искусство способно влиять на людей.

Пол Вайц создал очень сильную и драматичную картину, что удивительно для него. Если что, 'Вайц' снял первый 'Американский пирог', но и приложил свою руку к драмеди о классической музыке - 'Моцарт в джунглях'. Тем не менее, это непривычный жанр для данного творца, и справился он на ура.

Но фильм вообще не про актёрскую игру или режиссёрские заморочки. Это нечто большее. Но Джулианна Мур, Кен Ватанабе и Кристофер Ламберт вне всяких сомнений радуют. Маствоч.