Рецензии

Рон Сталворт — первый афроамериканский детектив в полиции Колорадо-Спрингс. Однажды, просматривая одну местную газету, он натыкается на объявление со словами «Ку-Клукс-Клан, для информации связаться по телефону…». Недолго думая, и для того, чтобы проявить себя на службе, он набирает номер, и оставляет послание на автоответчике, что он белый и ненавидит все этнические группы, которые только смог вспомнить. Через какое-то время с ним связываются и приглашают на встречу! Это все может показаться полнейшей нелепицей и чистым вымыслом, но на самом деле, это вполне себе реальная история, которая произошла в 1978 году.

В 2014 году Рон Сталворт опубликовал свою книгу «Черный клановец», где и рассказал эту удивительную историю. А три года спустя за ее экранизацию взялись небезызвестный американский режиссер Спайк Ли и продюсеры недавно нашумевшего фильма «Прочь». На роль Сталворта был приглашен Джон Дэвид Вашингтон (сериал «Футболисты») — бывший профессиональный игрок в футбол и сын прекрасного актера Дэнзела Вашингтона, с которым в свою очередь Спайк Ли неоднократно работал («Не пойман — не вор», «Малкольм Икс»). Напарника Рона — Флипа Циммермана, которого в итоге и засылают в «Ку-Клукс-Клан», потому что он белый, играет Адам Драйвер («Звездные войны», «Патерсон»). Также в фильме снимались Роберт Бёрк, Майкл Бушеми (брат актера Стива Бушеми), Лора Хэрриер, Тофер Грейс, Алек Болдуин и другие.

Как и многие другие афроамериканские режиссеры Спайк Ли любит затрагивать тему расовой дискриминации. Воспевает уникальность чернокожего населения Америки, его красоту и самобытность, как например, в сцене лекции Квейма Туре, лидера движения «Черные пантеры». Правда, надо признаться, что снято это просто волшебно. Здесь вообще «Черные пантеры» и активисты за права человека выглядят святыми, а почти все белые — отъявленными подонками «клановцами». На самом деле эта картина не столько о семидесятых и «Ку-Клукс-Клане», сколько о сегодняшнем дне. Афроамериканское население до сих пор борется с превосходством белой расы, как они это называют, и выражает явное недовольство действующей администрацией президента Дональда Трампа. Но в своей борьбе порой доходят и до абсурда. В 2016 году, когда произошел расистский скандал на Оскаре (второй год подряд в основных категориях не присутствовало ни одного афроамериканского актёра или актрисы), Спайк Ли получивший немногим ранее Почетный Оскар (вручается до объявления номинантов, на отдельной церемонии) призвал бойкотировать церемонию. Тем самым создается такое ощущение, что нынешнее белое население США виновато во всех деяниях своих давно почивших предков и даже должно понести за это наказание.

Как бы то ни было, но если не обращать на это внимание (иначе на большую часть американских картин нужно не ходить), можно получить удовольствие от просмотра. «Черный клановец» сочетает в себе и комедию и драму и просто невероятную, но превосходно рассказанную историю. Да и все-таки тема прав человека касается не только афроамериканцев. К примеру, герой Адама Драйвера тоже столкнется с ненавистью по отношению к себе. Ко всему прочему кинематографисты максимально реалистично воссоздали атмосферу 70-х годов. Оператор Чейзи Ирвин (визуальный альбом Бейонсе «Лимонад») снимал на классическую 35-миллиметровую пленку и черпал вдохновение в классических картинах того времени. Натурные площадки, декорации, костюмы, прически и аксессуары создают не просто эффект погружения в эпоху 70-х, а оставляют впечатление будто это и есть 70-е. Герои слушают музыку и обсуждают фильмы тех лет, в особенности блэксплотейшн, что тоже придает колорита.

Смотреть эту картину или нет решать только вам, как в прочем, и что в ней увидеть. Однако, этой весной на Каннском кинофестивале, «Черный клановец» удостоился Гран-при, второй по значимости награды. И кто знает, быть может эта работа Спайка Ли будет претендовать и на Оскар.

7 из 10

Своей новой работой «Чёрный клановец» Спайк Ли спустя несколько лет после сдачи позиций, всё-таки, возвращается на поле остросоциальных битв, обнажая и представляя на обозрение общественности проблемы, о которых молчит государство не только США, но и всего мира в целом. Конечно, у американцев оголённый нерв сегрегации отзывается пульсацией острее, чем где-либо, и оказывается, с наступлением нового времени начались новые вспышки межрасовых столкновений, в результате которых, и это еще свежо с точки зрения событий, в прошлом году погибла невинная белая девушка. В нашей стране если и говорят об этих проблемах и инцидентах, то лишь вскользь, а ведь подобные вещи никуда не делись. Может, они и находились в спячке, но возобновились с новой силой, об этом и говорит Спайк, рассказывая свою историю, где-то через иронию, где-то через динамичный полицейский боевик.

Ли помещает своё повествование в 70-е годы XX века, скрупулёзно поработав над духом времени и атмосферой, нарядив персонажей в актуально-модную одежду, посадив их в автомобили с верхом, покрытым винилом и выступающими вперед бамперами, чёрным ребятам зачесав волосы под объёмное «афро», а в качестве сопровождения вооружив их — нет, не оружием (хотя, оно, конечно же, присутствует), а музыкальными нетленными «бэнгерами» (хитами). Народ кайфует от нахождения именно в своём десятилетии, а не в каком-то другом, их разговоры так или иначе, но плавно перетекают в обсуждение кинематографа, а в частности лестным лобызанием Пэм Гриер и жанра «блэксплотэйшен» (Спайк Ли оказался таким же любителем этого, как и Тарантино, который, кстати, однажды засветился в его фильме — «Девушка N6»).

В центре внимания мгновенно оказывается Рон Столлворт (Джон Дэвид Вашингтон), молодого афроамериканца, отличающегося от остальных его сверстников тем, что, дескать, он получил «образцовое отцовское воспитание», из чего следовала его тяга к учебе, а не к покуриванию травки. Рон решает поступить на службу в полицию, в ряды которой требовались лица любой расовой принадлежности, что на то время было большой редкостью, учитывая, что любого молодого человека с тёмной кожей могли буквально забросать камнями. Начав карьеру в архиве, парень постепенно был переведён в отдел по расследованию преступлений, где по собственной инициативе затеял войну с Ку-Клукс-Кланом, что предполагало внедрение в его ряды, а эта авантюра сама по себе повеяла своей оригинальностью и ироничностью.

Да, у Рона уже налажен контакт со злосчастной организацией, но что делать, у него ведь, извините, чёрный цвет кожи? Тут и приходит гениальный план: по телефону стратегические переговоры будет вести сам Столлворт, а вживую дела с ненавистниками черной расы станет иметь Флип Циммерман (Адам Драйвер), примерный полицейский, еврей, спокойный парень с особым чувством сарказма, короче говоря, всё как любят внутри клана. Нужно отметить, что появление Драйвера в фильмах с каждым годом придаёт всё больше уверенности в качестве продукта, будто бы доверительное лицо со стороны зрителей, это он внушает и в «BlacKkKlansman», выдавая очередной образец актёрского мастерства. Вообще же Драйвер и Вашингтон выстраивают показательное взаимоотношение, подпуская к себе ещё и третьего положительного персонажа — Джимми в исполнении Майкла Бушеми, который служит для них словно бы экранным отцом-напарником.

Спайк Ли с помощью своей картины, добирающейся к зрительскому пониманию под видом комедийного боевика, где-то подмигивая иронией, где-то даже скетчевым юмором, в итоге становится неким призывом к действию, особенно когда постепенно вводятся в кадр моменты документальной хроники. А, учитывая, что «Чёрный клановец» лента, основанная на реальной биографии Рона Столлворта, то зритель в итоге всё осмысливает на полном серьёзе. Как кажется поначалу, режиссер в положительную сторону выделяет общину темнокожих по сравнению с белыми, но потом происходит их противопоставлению друг другу, и зритель понимает, что различий мало, и там и там хорошего минимум, выход не в этих объединениях. Резюмируя, у Спайка Ли получилась работа, которая является большим, чем просто фильм для развлечения.

Сначала было провокационное название — «Черный клановец». Затем вышел отличный трейлер, побудивший ждать умную комедию с социальным подтекстом. Наконец, Гран-при жюри в Каннах. Они просто не оставили мне альтернативы: решил идти на сеанс.

Выбор режиссера не должен был стать большим сюрпризом, поскольку в фильмах нашего постановщика часто прослеживается тема расовых конфликтов. Это Спайк Ли, которого можно любить за «Не пойман — не вор», «25-й час» и одновременно ненавидеть за коверканье культового «Олдбоя» в своем ремейке. В основе сценария новой картины лежат мемуары чернокожего офицера полиции Рона Столворта, внедрившегося в организацию Ку-клукс-клан. Обобщая впечатления от увиденного, могу сказать, что мне понравилось, даже очень.

У Ли получилось своеобразное кино: мне показалось, что здесь удивительным образом сочетаются художественное и документальное. Диалоги интересны, юмор эффективно разбавляет криминальный элемент, тонок элемент иронии (взгляните на жену главного плохиша), а персонажи колоритны и запоминаются. Но все это побочно. Режиссер увлечен не столько описанием, внутренним наполнением истории, сколько самой историей: разворачивающиеся события имеют первостепенное значение, на них заостряется внимание. Фактически перед зрителем крик души Спайка Ли: лента безо всякой подоплеки выражает позицию автора о том, кто прав, а кто нет, что правильно и неправильно, что хорошо и что плохо. Транслируются мысли о расовой дискриминации, о свободе, равноправии: Ли будто разжевывает президентской администрации подноготную обеих сторон медали, критикуя за пассивность в отношении очевидного агрессора. Фильм также не забывает обходить стороной однобокость в видении проблемы: например, явление расизма может находить отражение не только в «ярком» внешнем радикале, но и внутри собственного рабочего коллектива, что, конечно, подлежит искоренению. Еще у экранизации в наличии красивый финал: вышло довольно бойко, динамично и свежо.

Исторический уклон ленты вместе с достоинствами вдобавок обеспечил неубедительную любовную линию, если ее вообще можно назвать таковой. Некоторые сцены чересчур затянуты (одна из них и вовсе представляет собой нечто вроде мини-документалки) и редкими моментами бывало скучновато. На этом, пожалуй, я бы закончил с изъянами данной работы.

Атмосфера 70-х передана превосходно: автомобили, одежда, прически (у протагониста она просто огонь, так и хотелось вживую потрогать) и т. д. Потускневший цветовой фон также смотрелся уместно. Но в самом большом восторге я остался от бомбезного саундтрека, который, слава богу, периодически звучит в течение всего хронометража.

Из актерского состава никто не выделяется: все справились нормально. Кстати, был удивлен, узнав что на главной роли маячит сын Дензела Вашингтона. Ну и пара слов об Адаме Драйвере: этот актер, в последнее время часто радующий участием в качественных и интересных проектах, импонирует мне из раза в раз все больше.

«Черный клановец» — великолепная криминальная комедия с вызовом зрителя на дискуссию о животрепещущих проблемах современного общества. Это не только вкусная конфета, но и завернутая в блестящую обертку максимальной аутентичности тех времен. Всем любителям хорошего кино ни в коем случае не проходить мимо, приятного просмотра!

8,5 из 10

Излишне говорить, что Спайк Ли — очень ангажированный режиссер, сердитый и непримиримый. Любой, кто более-менее знаком с его творчеством, может сформулировать его особое направление как «байки о страдающих неграх». Реальность, естественно, куда сложнее, но одно можно сказать точно — Спайк Ли не фокусируется на мейнстримном принятии или массовом обобщении; он использует свои фильмы как трибуну, чтобы обратиться к своим людям, в первую очередь к афроамериканцам. «Чёрный клановец», несмотря на весь гротеск и зашкаливающий градус, простите за каламбур, чёрной комедии, является лучшей метафорой для этого определения: во многом лента состоит из выступлений, обращенных напрямую к зрителям, чтобы позволить в разных формах провести сравнение расизма и борьбы с ним; одной крайности с другой, а также взглянуть с помощью демонстрации Америки прошлого на события сегодняшнего дня.

В центре внимания представлена маловероятная и не очень реалистичная, но всё же истинная история о том, как чернокожий полицейский и еврей-детектив внедряются в Ку-Клукс-Клан и предотвращают террористическую атаку. Рон Столварт — первый черный коп в истории Колорадо-Спрингс и коллеги реагируют на него по-разному: снисходительно, с издевками, дружелюбно или профессионально. Большинство его сослуживцев держат марку и относятся к нему скорее нейтрально. США потрясают перемены, когда чернокожие начинают подавать голос (естественно, голос протеста), а Ку-Клукс-Клан, в свою очередь, также начинает менять тактику: они как были в массе своей реднеками, так и остались, только вот их иерархи решили избрать методы более… передовые и политические.

«Чёрный клановец» имеет хронометраж свыше двух часов и ощущается временами чуть затянутым. Большая часть фильма посвящена истории Рона, его внутреннему миру, в котором пытается ужиться профессионализм полицейского и, вероятно, игнорирование такого явления как расизм. Он ловит плохих парней не за взгляды и мысли, а за деяния. Его напарник — еврей Флип, также внедренный в ККК, вообще не задумывался о своем еврейском происхождении до расистских нападок в его адрес. Строго говоря, тема культурной идентичности занимает важное значение в «Клановце», поскольку не раз подчеркивается, что культура белых без черных была бы другой; не хуже и не лучше, просто иной.

Спайк Ли пересекает границу между серьезностью и почти абсурдистским юмором, из-за чего кажется, что в кинокартине нет ритма или темпа. Подтверждением может служить шаткий тон произведения, вышедшего из-под пера 4-х сценаристов. С другой стороны, гротеск иногда идёт ленте на пользу, а учитывая вольное обращение с той же чернокожей, но уже кинокультурой (на самом деле, «Чёрный клановец» — весьма синефильское произведение и будет интересно всем прожжённым поклонникам кинематографа в целом), рождается прямое и умеренно очевидное зрелище.

Актерская игра — сильная сторона «Клановца». Вероятно, что Спайку Ли был необходим дикий и необузданный ведущий актер, чтобы усилить лихой образ Столварта. Вместо этого его роль исполнил спокойный Джон Дензелович Вашингтон. Как ни странно, он попал в точку: его герой адекватен, тверд характером и даже глуповатая прическа афро не рушит всю целостность персонажа. И, в отличие от других некоторых фильмов на тему проблем чернокожих, в «Клановце» нет преимущественного черного каста: строго говоря, помимо ведущего актера и его романтического интереса, все актеры здесь белые. Весьма незаурядная роль досталась Тоферу Грейсу, Алек Болдуин отметился в забавном эпизоде, а Адам Драйвер продолжает впечатлять не только диапазоном проектов, но и готовностью браться за сложные роли.

Любой исторический фильм повествует о днях сегодняшних — именно так гласит непреложная истина и «Чёрный клановец» поддерживает её с помощью своей восхитительной кинематографии. Эта комедия (или всё-таки триллер?) в формате прямого высказывания является самой сильной работой Спайка Ли за последнее время и, само собой, благодаря мощным выступлениям с хорошо подобранным актерским составом, лента производит впечатление. Несвязные отсылки на сегодняшнюю социально-политическую среду Америку актуальны, наверное, в большей степени для жителей США различных взглядов, однако если учесть предметный смысл и уловки расистов, одинаковые, наверное, для любой страны, примечателен и разрушительный постскриптум. Интересно, что «Чёрный клановец» имеет словно несколько концовок, но, при этом кажется, что концовки и нет вовсе, поскольку история расизма и противодействия ему не окончена. Что ж, вероятно, в финальной художественной сцене фигура в капюшоне, в глазах которой отражаются горящие кресты, может олицетворять в таком случае само воплощение неприятного явления расовой нетерпимости, и, надеюсь, человечество когда-нибудь сможет его побороть. А стоит фильму постановочному смениться документальными кадрами с Дональдом Трампом, произносящим весьма неприглядную фразу, и следующей за ними сценой с реальным клановцем Дэвидом Дюком, на ум приходит мысль, что культурная ненависть «не продается, но покупается или сдается в наем».

8 из 10

На этот фильм меня пригласил мой друг-парижанин, родители которого эмигрировали во Францию из Кот д`Ивуар. Мы не в первый раз смотрели с ним вместе фильм, в котором прямо или косвенно затрагивается вопрос расизма. Мы сидели в парижском кинотеатре, находящемся недалеко от BnF, среди зрителей были люди самого разного этнического происхождения.

Прежде всего, фильм берет легкостью повествования, динамикой сюжета и интересными диалогами. Смотреть хочется на экран, а не на часы. Просты также и персонажи. Есть главный герой, полицейский, который нам нравится. Он нам симпатичен, потому что он не является радикально настроенным ни в одном направлении. Зрителю такой персонах удобен, потому что именно с ним хочется себя ассоциировать. Персонажа окружают и хорошие полицейские, и один плохой, и радикально настроенные представители ККК, и революционеры африканского происхождения. Среди последних, нужно заметить, есть Патриция, девушка, которая мало чем отличается от представителей ККК. Она, также как и они, зациклена на слепой борьбе с белым населением и видит в полицейских только врагов.

Несмотря на неприязнь к ККК, мне было интересно узнать, как он устроен и процесс инициации его новых членов. Это как посмотреть за кулисы масонской ложи или какого-то другого тайного общества.

Любовь создателей фильма к деталям позволяет увидеть яркую эпоху 70: машины, прически, клубы, музыка, одежда гармонируют с современными актерами и придают фильму особую эстетику.

Единственное, что мне не понравилось, так это финал. Я говорю не об интересных сюжетных поворотах в самом конце, которые лишь добавляют пищу для размышлений зрителю, а о последних кадрах хроники событий двухлетней давности. Я не люблю, когда режиссер думает за меня. Это я должна провести (или нет) параллель с современным миром. Именно этот видео ряд дал мне понять, что фильм, по сути, дает очень субъективную точку зрения режиссера на всю историю. К счастью, я, скорее, склонна ее разделить.

9 из 10

Основано на реальной херне охеренной херни

Именно, не знаю настоящая история эта или нет, но фильм реально зажёг! Скажем представьте, будто смотрите «Абсолютную власть» пропитанную чёрным-южноамериканским юмором, без преувеличений. Сегодня трудно сказать на какой территории мы живём, среди нас и чёрные (афроамериканцы), индусы, китайцы приезжают по обмену и все хотят жить, бок о бок с белыми. Спайк Ли раскрывает расистов в полной мере, как они только не хают цветных людей, но все хотят их выделить и исключить из общества, дабы все белые жили с белыми. Только сегодня о таком трудно представить.

Молодой паренёк (цветной актёр Джон Дэвид Вашингтон) приходит в полицию служить на благо родине. Но некоторым белым-копам и его начальникам это в новинку, принять на работу ниггера. Не проходит и дня, они назначают его в отдел по борьбе с наркотиками. Но чёрное дарование делает два шага вперёд: попадает в Ку-Клус-Клан и обучает своих непутёвых напарников, как разговаривать на современном языке.

Герой Драйвера оживился по сравнению с ЗВ, хотя недавно фильме Гиллиама он уже показался нормальным и способным на активность. Попав в самую гущу событий ему придётся выживать и работать, рискуя своим еврейским нутром.

Сам сюжет граничит морально-этическими соображениями граждан США тех лет. К сожалению по мере фильма неизвестно в каком году это всё происходит. По мне 70-ые годы. Больше всего понравился лидер клана Уолтер (Райан Эгголд) который везде и всюду, даже в баре твердит: «Нигер, нигер, нигер» будто вся земля пропитана нигерами и их соседство ему неприятно, поэтому мне ясно почему основал организацию. Ему помогают Пол Уолтер Хаузер (запомнился как неудачник-друг из «Тони против всех») и Яспер Пяякконен. Также запомнилась сестра Патриция (Лора Харриер наконец-то избавилась от пары Человека-паука, хоть на время вздохнём спокойно), она же вручает герою заветную расчёску на постере.

Картина Спайка Ли приоткрывает новое движение в сторону жанра чёрной комедии. Реклама, продукты и всё что захватили афроамериканцы, это уже часть нашей жизни, сегодня надо уживаться и с теми и другими людьми, вне зависимости от оттенка кожи. Даже если кто-то недоволен, посмотрите фильм и убедитесь, что награды в Каннах получены не зря.

Все вокруг говорят о глобализации и единении мира перец лицом общих для всех проблем: ухудшение экологии, рассадивший всех по домам вирус и т.д. Но локальные кризисы, которые складываются в силу исторического и культурного наследия, имеют на месте гораздо большую силу ввиду своей насущности, чем что-то абстрактное типа таяния ледников. В каждой стране свои особенности, поэтому разобраться даже в «соседских» распрях оказывается нелегко, что и говорить о других континентах. Вот и массовые протесты BLM стали темой для обширных дискуссий. Но прежде, чем ударяться в полемику следует чуть глубже изучить сам вопрос. Благо – есть подходящий по теме материал, еще и под острым соусом.

Рон Сталворт – первый чернокожий полицейский Колорадо-Спрингс. Это большая ответственность и большое испытание. Для всех. Не все коллеги оказываются рады такому назначению, а руководство не доверяет новичку серьезных дел, предпочитая спихнуть его в архив. Но, о чудо! Благодаря внушительному афро и умению легко общаться с разными социальными группами Рона сначала отправляют на встречу черных студентов Америки. А потом он сам решает взять быка за рога и, не долго думая, звонит по объявлению в газете, чтобы вступить в местный Ку-клукс-клан. Вот только маленькая незадача: лично-то ему присутствовать на встречах «общества» нельзя. И ему в помощь отряжают еще одного детектива. И вместе они должны предотвратить возможные беспорядки…

По описанию и трейлеру история звучит крайне весело и задорно, что-то в духе боевиков 80-х, только юмор пожестче с ядреным сарказмом. На деле же все оказывается гораздо менее оптимистично. Зажигательные шутки и задорный антураж медленно и верно опадают. На первый план выходит болезненная, не пережитая проблема, для обсуждения которой режиссер и собрал зрителей перед экранами. Хохмить сразу становится трудно, а к горлу подступает комок из сложных противоречивых эмоций. С одной стороны, очевидность негативного характера расизма и национализма неоспорима. С другой, в отсутствие соответствующего реального собственного опыта примерить данную историю на себя человеку непосвященному очень сложно. И по-настоящему включиться в проблематику долгое время невозможно, даже при наличии знаний ее исторического контекста. Большее внимание поначалу отвлекают более универсальные темы: взаимоотношения в семье, дедовщина, предубеждения относительно работников структур и т.д. Также картину смазывает одностороннее освещение темы расизма в США. Зритель видит только крайнюю жестокость и полное угнетение, резко контрастирующие друг с другом. Эта манипуляция обозначает четкое деление на плохих и хороших, кто кем является догадаться нетрудно. И в таком виде фильм напоминает политическую агитку ярких цветов, тогда как в реальности все гораздо сложнее и содержит много тонов и оттенков. Для полноты картины не хватает пары мазков: не все так однозначно.

К тому же именно этот контраст и противопоставление двух культур используется как главный и практически единственный художественный прием, причем как для моментов трагических, так и комедийных. Все шутки построены исключительно на том, как в «белую» систему встраивается «черный» парень. Стоит ли говорить о специфичном монтаже для сравнения встреч студентов и участников клана, где граница между плохим и хорошим проводится совсем демонстративно: одежда, поведение, речь и в целом смысл таких собраний. Слишком резко, слишком нарочито и слишком очевидно: манипуляция бросается в глаза. Гораздо интереснее оказывается знакомство со стилизацией и отсылками к жанру блэксплотейшн – еще одной грани афроамериканского наследия. Вот тут и многообразие цветов, и просвещение, и музыкальное сопровождение. Одно сомнение только не покидает в этой связи. Какую реакцию вызвали бы эти безусловные оммажи, если бы этот фильм снял режиссер иного происхождения? Стопудовый белый цис-гендерный мужчина с четкой религиозной позицией. Фильм также сочли бы насущным и оригинальным, удостоили бы тех же наград, если не больше? Или, наоборот, обвинили бы в стереотипном представлении афроамериканцев? Один факт возникновения таких вопросов уже ставит под сомнение ценность этой работы, ведь искусство должно объединять, а не разобщать.

Рекомендуется: для вводной лекции по теме «BLM».

Опасно: ностальгирующим по «Смертельному оружию» или около того.

6 из 10

Несмотря на то, что человечество все больше идёт к толерантности и старается воспринимать всех людей одинаково, в 21 веке проблема расизма стоит остро как никогда.

«Чёрный клановец» — это остросоциальная криминальная драма от оскароносного режиссера Спайка Ли, известного многим по картинам «Малкольм Икс» и «Олдбой». Хотя то, что это именно драматический фильм, раскрывается не сразу. На первый взгляд, это типичная комедия ярко выраженной идеей. Но это впечатление напрочь развеивают хотя бы минимальное знание истории и последние кадры реально произошедших событий.

Сюжет крутится вокруг Америки 70-х годов, где главный герой Рон Сталворт приступает к службе полицейским. Его устраивают работать в архив, однако скучная рутина не прельщает героя, и он решает заняться более серьезными делами. Находя объявление небезызвестной организации ККК, он решает прикинуться одним из них и таким образом разгромить организацию изнутри. Помогать ему с этим делом будет помощник Циммерман. Исходя из фамилии, сразу можно сделать вывод, что он — еврей, к которым также было нетерпимо общество тех лет.

Антагонист представлен не только в виде организации, но и сконцентрирован в главном злодее Дэвиде Люке. Он увидел, какие настроения гуляют среди масс и, будучи человеком образованным, сумел первым делом, приукрасить свои ненавистнические выкрики именами ученых и цитатами из Библии. А люди, и без того разгоряченные, охотно повелись на ахинею очередного прохиндея.

Впрочем, смотреть на то, как героям удается «не спалиться» и обманывать своих противников доставляет большое удовольствие. При этом, картину приятно смотреть из-за удачно воссозданной атмосферы и духа того времени. Наиярчайший контраст в фильме можно увидеть, когда чернокожий старик рассказывает о случае бесчеловечного суда 15 мая 1916 года, в Техасе над семнадцатилетним недоразвитым чернокожим мальчишкой Джесси Вашингтоном и сходкой «крещенных светом», одобряюще подсвистывающих во время просмотра «Рождение нации (1915)».

Стоит отметить, что в сюжете затрагивается не только тема противостояния между расами, но и проблема взаимоотношений, жертвенности, взаимопомощи и цели героев.

8 из 10