Рецензии

Очень сильный фильм, рекомендую к просмотру.

Много эмоций, впечатлений, мыслей. Однозначно из тех фильмов, которые запоминаются. Местами тяжело, жестоко, неожиданно и при этом все равно прекрасно и мощно.

Не буду пытаться писать красивую рецензию, от души напишу - найдите два часа времени и посмотрите этот фильм.

Все как в хорошем кино: актеры, даже второго плана, которые играют так, что забываешь про их игру. Веришь каждому слову и движению брови. Тонко и точно подобрана музыка, расставляющая акценты. Продуманный сценарий, особенно с психологической точки зрения, отличный режиссер.

Все как в реальной жизни: злость, несправедливость, смерть, боль, гнев, который порождает гнев, и - возможно - прощение… И над всем этим любовь, та, которая сильнее смерти.

Для меня это настоящее кино, которое затягивает и погружает полностью, с очень ясным и четким режиссерским посылом в конце фильма. Как будто прожила все эмоции с героями, а в конце вышла из воображаемого кинозала в согласии с тем вариантом дальнейшего развития событий, который предложил мне режиссер.

Магия кино на съемках точно случилась.

Жестокость, ненависть, злость - все это разом захлестнуло маленький городок Эббинг, что в штате Миссури. Все началось не с трех билбордов и даже не с убийства. Все началось тогда, когда люди разучились любить.

Именно ненависть движет главной героиней фильма - Милдред (Фрэнсис МакДорманд) решительные действия которой приводят к цепочке необратимых событий разной степени необратимости. Именно ненависть, вкупе со злостью являются движущей силой фильма. Фильма, в котором нет 'плохих' и 'хороших'(за редким исключением), а есть только люди, с их бесконечно трудными взаимоотношениями и полным отсутствием взаимопонимания. Фильма, в котором каждому (почти) персонажу сопереживаешь и следишь за развитием событий без отрыва, несмотря на, местами, скачущий темп, и совершенно забыв о времени.

Первая причина такого погружения - великолепная актерская игра. МакДорманд, Рокуэлл (его персонаж мне запомнился больше всего, заслуженный 'Оскар'), Харрельсон, да и все-все-все. Огромное спасибо. Также хочется выделить саундтрек - он шикарен.

Вторая причина - история. Может быть в ней и нет ничего особенного, но каждый раз, когда герои картины попадают в определенную ситуацию - обнажаются абсолютно все углы, накаляется от напряжения каждый дюйм экрана, попутно сжигая последние фрагменты надежды, вплетая новую надежду в шар из битого стекла под названием 'человеческие взаимоотношения'.

'Как говорит моя мама, дело даже не в надежде, скорее в... Кароче надо стараться'

Замечательный, местами тяжелый, местами смешной, иногда очень жестокий, но все же прекрасный фильм. Совсем как человеческая жизнь. И как в жизни, центральная тема 'Трех билбордов...' - умение прощать.

'I heard her sing in tongues of silver

I heard her cry on a summer storm

I loved her, but she did not know it

So I don't think about her anymore

Now she's gone, and I can't believe it

So I don't think about her anymore...'

9 из 10

Драма 'Три билборда...' рассказывает о женщине, потерявшей дочь, мужа, веру в правосудие и всякий страх перед будущим. Милдред Хейс (Френсис МакДорманд) объявляет войну всем: тугоумным копам, забросившим расследование убийства её дочери; двуличным священникам, пытающимся проповедовать свои сомнительные истины; лживым журналистам, стремящихся поднять рейтинги за счет любого мало-мальского скандала, и ленивым обывателям, больше всего ценящим спокойствие и постоянство.

Война началась с мелочи: трех ярко-красных билбордов на заброшенном участке дороги. На билбордах - очередное напоминание о случившемся и призыв к местному шерифу: 'Как же так, шериф Уилоуби?'. Кто ж знал, что из этих трех алых искорок возгорится настоящее пламя?

Фильм не даёт зрителю расслабиться: социальная драма сменяется черной и совершенно абсурдной комедией, та мгновенно перетекает в классический боевик, а он заканчивается тремя кило умиляшек и верой в светлое будущее. Фильм совершенно не заумный и не давящий - он напоминает так любимые мною датские комедии: когда первую часть фильма ты смеешься, не успевая переводить дыхание, вторую - погружаешься в такую пучину безнадёги, что уже совершенно не остаётся надежды на приятный исход фильма. Но тут на первый план выступает третья часть, которая оказывается очень светлой и по-настоящему приятной. Это не  прилизанный хэппи энд, финал открытый и история вполне может закончиться даже хуже, чем началась, но само ощущение от этого финала создаётся потрясающе светлое и наполненное надеждой.

Фильм 'Три билборда...' действительно стоит всех тех наград и номинаций, которыми его довольно щедро осыпали критики. В нем прекрасно все: тонкий психологизм и черный юмор Мартина МакДонаха; потрясающий актерский состав, в котором ярче всех выделяются исполнители главных ролей: Фрэнсис МакДорманд,  Вуди Харрельсон и Сэм Рокуэлл; драйвовая и эмоционально точно подобранная музыка и яркая, сочная картинка, где каждый кадр буквально наполнен жарким американским летом.

'Три билборда...' Мартина МакДонаха  - картина, которая должна прийтись по вкусу любителям жесткого черного юмора и совершенно не сентиментального драматизма; поклонникам развивающихся персонажей, совершенствующихся в течение фильма; и неоднозначных героев, о которых невозможно сказать положительные они или отрицательные.

Пожалуй сегодня только ленивый не в курсе, что накануне состоялась юбилейная, а если быть уж совсем точным, то аж 90-я по счету церемония вручения наград премии «Оскар».

От России в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» была выдвинута картина «Нелюбовь» талантливого режиссера Андрея Звягинцева… Да-да… снова картина Звягинцева (в 2015 году Россия была представлена его же картиной «Левиафан»)! Похоже он скоро потеснит самого Никиту Сергеевича Михалкова по количеству российских фильмов, номинированных на Оскар… А почему бы и нет?! Может быть однажды Андрей разделит похожую учесть с Леонардо Ди Каприо по количеству номинаций на пути получения заветной кинонаграды… Поживем-увидим… Ладно, что-то я отвлекся. В общем Оскар мы не получили. Нас обошла фантастическая женщина. «Кто она?» — спросите вы меня. Не кто, а что! Картина так называется — «Фантастическая женщина» чилийского режиссера Себастьяна Лелио. Как-то так…

А вот в номинации «Лучшая женская роль» победила актриса Фрэнсис МакДорманд, сыгравшая главную героиню фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури». Того самого фильма, которым в прошлый раз я пожертвовал ради похода на картину «Лёд» и который многие из вас рекомендовали мне с пометкой «ОБЯЗАТЕЛЕН К ПРОСМОТРУ». Так вот, пользуясь случаем, докладываю… фильм посмотрел еще пару недель назад, но вот руки все как-то не доходили, чтобы сесть и написать отзыв… Хм… «руки…не доходили… чтобы сесть и написать»… Ахаха, да эта фраза прям тянет на перл.

Ладно, шутки в сторону! Руки все таки дошли, и я спешу поделиться с вами мнением о просмотренной картине… Надо сказать, что если спустя столько времени желание рассказать о фильме осталось, значит он как минимум запомнился. А вот с хорошей или плохой стороны я как раз таки вам и поведаю.

Начну с самого НАЗВАНИЯ ФИЛЬМА… Признаться честно, меня хватает лишь только на то, чтобы произнести «Три билборда на границе… чего-то там». Миссури я еще помню, так как в честь этого штата назван военный корабль в составе ВМФ США, который был задействован на съемках таких фильмов как «В осаде» (1992) со С. Сигалом и «Морской бой» (2012) с Л. Нисоном. Но вот чтобы еще вспомнить как называется сам город, в котором развиваются события, это конечно надо постараться (кстати, как потом выяснилось, название города является вымышленным). Хоть я конечно и утрирую, но столь необычно длинное название картины уже начинает концентрировать внимания зрителя до входа в кинозал.

Идем дальше… АКТЕРСКИЙ СОСТАВ! Выше всяких похвал. Особенно хочется отметить двух его представителей. Во-первых, Вуди Харрельсона за то, что он обладает огромным актерским талантом максимально точно вживаться в роли своих героев и при этом никогда не повторяться в своей игре. Примерами тому могут послужить его столь разношерстные роли, как слепой Эзра Тёрнер из к/ф «Семь жизней» (2008), детектив Мартин Харт из т/с «Настоящий детектив» (2014) и, например, журналист Томми с нетрадиционной ориентацией в к/ф «Секс по дружбе» (2011). Во-вторых, нельзя не отметить Питера Хейдена Динклэйджа, который всячески сопротивляется тому, чтобы его имя ассоциировалось в мировом кинематографе исключительно с ролью Тириона Ланнистера из сериала «Игра престолов».

Теперь о СЮЖЕТЕ! Стоит отдать должное Мартину Макдонаху, который выступил в фильме не только в роли режиссера, но и как автор сценария. Говорю ему: «Браво»! И вот почему…

1. Режиссеру удалось сотворить некий симбиоз из всеми привычной плавно развивающейся сюжетной линии с частичным раскрытием судеб каждого отдельно взятого героя. Для меня сюжет этой картины — это что-то между американским фильмом «Столкновение» (2004) (который по своему формату стал прародителем наших нескончаемых предновогодних Ёлок) и одним из моих любимых фильмов «Заплати другому» (2000). Если не смотрели, обязательно это сделайте.

2. Автор картины не идет на поводу у зрителя, подробно описывая ОТ и ДО причины, почему каждый из героев стал таким, каким мы видим его на экране. Картина пропитана неким элементом недосказанности, который после просмотра так или иначе додумывается каждым зрителем самостоятельно. Взять ту же самую концовку. Будь она столь очевидна, картина получилась бы не столь запоминающейся. А так автор вместо точки ставит многоточие… Прям как в советской песне «думайте сами, решайте сами»!

3. Создатель фильма не делит всех персонажей на хороших и плохих, так как на протяжении всей киноленты выясняется, что у каждого из героев есть свои скелеты в шкафу, которые по своему содержание прямо противоположны нашему первому впечатлению о них.

4. Фильм сплошь и рядом состоит из грамотно подобранных образов. Жители города все равно что непослушные дети, которые более-менее уживаются друг с другом только под бдительным присмотром своего отца, роль которого играет шериф. И вот однажды шерифа не стало. Поведение детей выходит из под контроля, и дальше практически все как в стихотворении… «А лисички взяли спички…» Ну а дальше вы знаете! Если что, то я цитировал строки К. И. Чуковского, а вы что подумали?

И так финалочка! Советую ли я сходить на этот фильм? ДА, определённо! Если он еще конечно идет в кинотеатрах. Картина получилась действительно стоящей, чтобы потратить на нее порядка двух часов своего свободного времени и при этом остаться со своим собственным мнением, которое так или иначе будет несколько да отличаться от всех остальных.

P.S. Если кому-то вдруг станет интересно узнать, как же все таки устроена «кухня» всевозможных кинонаград и фабрики грез как таковой, советую прочитать книгу «Выходит продюсер» известного российского продюсера, Александра Роднянского, которому мы обязаны каналом СТС и чьи работы в киноиндустрии уже давно снискали общемировую славу.

Выпало мне посмотреть этот фильм, хотя я не слишком хотел. Слышал о нем, что хорошая драма, что набрал кучу наград, социальный посыл, и отличная Френсис МакДорманд. И — за исключением первого — не соврали.

Фабула фильма — собственно, о трех билбордах, с помощью которых главная героиня пытается добиться чтобы местная полиция расследовала изнасилование и убийство дочери. Сразу же становится интересно, что же так заставило обозлиться героиню? Почему такая ненависть к полиции? Шериф доходчиво объясняет что копы сделали все что могли, но нет никаких улик, и надеяться только что где-то всплывает потом случайно подозреваемый. И нет никаких вообще оснований подозревать его во лжи.

Но главная героиня регулярно обвиняет полицию что «вы только негров и можете прессовать». И видимо, это все претензии. Ну и есть в участвке один коп, не чуждый кого-нибудь побить. Все, больше обвинить не за что. Саботирования расследования убийства полицией — нет! У полиции просто нет улик. Героиня несет откровенную ахинею «берите кровь у всех на анализ ДНК», на что ей опять же резонно отвечают что это незаконно. В ответ — «вы только негров прессовать можете». Больше никакой аргументации и раскрытия темы, чем собственно провинилась полиция, за весь фильм — не было. В итоге — все держится, по сути, просто на том, что стерва докопалась до шерифа. Потому что стерва. И потому что полиция плохая!

И, собственно, в плане раскрытия именно вот этого конфликта идущего в фильме, не сделано вообще ничего. ВООБЩЕ. Просто есть стерва, которая ненавидит полицию. Есть полиция, которая бесится от билбордов. Есть шериф, вызывающий симпатию — но его быстро выводят из игры (правда, он оставляет после себя некое послание, что достаточно любопытно и тонко показано — но это так скажем «побочный квест»).

Зачем все это нам показывают? Какой тут социальный посыл? В чем суть конфликта? Нет ответа. Просто архетипы без каких-то нормальных мотиваций, или раскрытий конфликтов. По гомофобии тоже прошлись. Для галочки. И еще по поводу людей с ограниченными возможностями. Это тоже никак не раскрыто. Все это в целом очень сильно мне испортило впечатление от фильма. В остальном — он хорош. В чем же? Разберем дальше.

Фильм становится хорош, когда показывают характеры людей и их отношения, их рост над собой, их размышления о жизни. Актеры играют великолепно, особенно Френсис МакДорманд, Вуди Харрельсон, Сэм Рокуэлл. Характеры показаны отлично. За персонажами приятно смотреть, как они меняются, принимают решения, развиваются. Это хорошо. Это выше среднего. Но, увы, основной сюжет и посыл фильма — очень средний, и раздражает совершенно бессмысленной эксплуатацией социальной повестки. Я не против неё, но против того, когда её вставляют вообще без всякого смысла, просто для галочки, чтобы набрать очков у критиков. Ну, и в финале фильм становится хорош атмосферой.

Итого — двойственные впечатления: в плане персонажей — фильм хорош, 8 из 10 точно. В плане сюжета — слабый середнячок, не выше 5 из 10. Итого — 6,5 баллов. Только за актерскую игру — округлю с натяжкой до 7.

7 из 10

С самого начала развития действия картины почти невозможно понять ее жанр. Триллер это, детектив, драма или все же комедия? Отталкиваясь от основной линии ненароком начинаешь следить за сюжетом и впадаешь в скуку, т. к. основная линия, поиски убийцы молодой девушки Анжелы, статична.

«Три билборда на границе Эббинга, Миссури» намного глубже, чем очередной хороший американский детектив с прекрасным актерским составом. Это кино про людей и их характеры. Про добро и любовь, про поиск себя и падение идеалов, про одержимость.

Главные герои, а на мой взгляд ими являются убитая горем Милдред Хейз (Френсис Макдормэнд) и неудачливый и резкий на поворотах Джейсон Диксон (Сэм Роккуэлл), переживают величайшую духовную эволюцию (или даже революцию). Из обиженных, обделенных судьбой и близкими, опьяненных местью они превращаются в нужных друг другу добрых людей, научившихся отпускать свой гнев.

Ни одного героя фильма нельзя назвать плохим и хорошим, вообще, картина не делиться на черное и белое, она раскрашена множеством красок. Даже откровенно ущербные на первый взгляд персонажи по ходу развития сюжета оказываются в чем — то симпатичны. Все они в какой — то степени способны на что — то хорошее, например, на раскаяние или великодушие, самопожертвование.

На мой взгляд, в фильме не столько важен сам сюжет, сколько раскрытие персонажей, с которым создатели справились на ура, за что и заслуженно стали любимцами многих кинофестивалей.

Хочется выразить отдельную благодарность за привлекательную картинку. Американский ландшафт снят безумно красиво.

Создатели умело создали продаваемую сейчас историю про сильную женщину, отстаивающую права, и слабых мужчин, которые в своей жизни научились лишь заметать следы. Актуально, модно, злободневно.

Хочется поблагодарить всех причастных за такую сильную и в то же время простую и легкую работу, которая заслуживает высшего балла.

Рекомендую к просмотру!

Прочитав описание к фильму, можно ненароком подумать, что это триллер или детектив, и начать следить за сюжетом. Но в жанре написано «драма». Да, именно потому что это драма.

Всю первую часть фильма я не могла понять, с чего у него так много хороших отзывов. Детективная история стоит на месте, персонажи натуралистичны до омерзения, здесь все всех ненавидят, зачем я это смотрю?

Однако от второй части я получила огромное удовольствие.

Эта история не о поисках преступников, не о героях и злодеях и не о том, как меняются люди, вдруг что-то там поняв и постигнув. Герои не меняются, они прощают. И большое спасибо авторам, что не начинили это прощение катарсисом, который обычно втыкают в драмах в качестве кульминации. Они прощают, разочаровавшись в собственной злости.

Зритель совершает ту же ошибку, что и герои, сначала составляя поверхностное мнение о персонажах — этот мерзавец, тот проходимец, да и у Милдред обаяние падающего с крыши кирпича. Но с ярлыками и гневом лучше не спешить — и это, пожалуй, стоило сделать слоганом.

В конце понимаешь, что это необыкновенно доброе кино, доброты какого-то нового формата, из которого вычли пафос.

Снять доброе кино из песенок, плюшевых героев и солнечных лучиков дело нехитрое.

Снять доброе кино из ненависти, отчаяния и скотства, при этом лишив его отрицательных персонажей — это тянет на

10 из 10

Особенностью картин режиссера Мартин МакДона является качественные диалоги и манера подачи сюжета, которая перешла из опыта работы режиссера в театральной драматургии. «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» — история о женщине Милдред, которая хочет найти виновного в гибели дочери. Исчерпав доступные возможности, Милдред выкупает три билборда и размещает на них информацию, способную привлечь максимальное количество внимания.

Режиссер Мартин МакДона прекрасно работает со словами. Даже «профессиональные» отечественные локализаторы не смогли испортить смысловую нагрузку фильма, хотя неточностей было предостаточно. Истории рассказанные МакДоной линейные по структуре, не смотря на то, что режиссер показывает настоящее и прошлое, заставляя героев погружаться в воспоминания. Милдред — работящая женщина неприметная снаружи и сильная внутри. Часто возвращается к причинам, которые привели к трагическим событиям, связанных с дочерью. Возможно случившиеся цепочка роковых совпадений, но для главной героини прошлое является неотъемлемой частью настоящего.

Небольшой городок, несколько улиц, дорог и домов. Такое ограниченное количество локаций — прямая зависимость насыщенности диалогов. Определенная камерность действий позволяет установить оперативное взаимодействие между участниками. Зритель сразу определяет кто является протагонистом и антагонистом событий. Именно с этой позиции начинается сюжетная часть, обнажающая сочетание добродетелей и пороков внутри людей. Мартин МакДона концентрируется на людях с повседневными проблемами, тем самым оставляя зрителя с близкими персонажами. За любым из протагонистов, даже если он некоторое время мелькает в кадре — скрывается личная история. Добавьте сюда несколько режиссерских конструкций, переворачивающих наше отношение к участникам. Остаются люди выполняющие обычную работу и наделенные своими сильными и слабыми сторонами.

Добавьте сюда хороший черный английский юмор и несколько сцен полных неподдельного драматизма и сюжет, о женщине жаждущей справедливости превращается в историю о вере и внутренней трансформации. Мартин МакДона не признает четкие каноны повествования. Режиссер чувствует сценарий. Он способен сам определить в монтажной комнате, что необходимо вырезать, чтобы сохранить сюжет цельным. Самое цельное в этом фильме, трансформации через которою пройдут главные герои и насколько Мартин МакДона сможет раскрыть персонажей. Первое впечатление обманчиво. Поэтому к финалу приходят другие герои и другой зритель.

9 из 10

Успех этой необычной, забавной и очень неоднозначной юмористической истории, видимо объясняется тем, что автор совместил сценариста и постановщика в одном лице. Мартин Макдона, судя по великолепной актерской игре, понимал и видел воплощаемую идею максимально отчетливо и не заходя далеко в дебри, представил все в виде упрощенного мелодраматического экшена с элементами сарказма и черного юмора.

Эта, очередная, тщательно выверенная фикция с иносказательным смыслом, как это всегда бывает с набором умело склеенных метафор, с ходу ставят в умственный тупик. С одной стороны, «персонификации», призванные к выражению образа, будучи очень условными и недостаточными по отношению к своим нуменам, едва ли дают право вообще его (образ) упоминать. С другой стороны, рассуждать о достоинствах, о справедливости и равнодушии в спящей, глубинке и ее внезапном пробуждении по случаю скандальной выходки невозмутимой «мамаши» с последующим погружением всех в состояние умственно — эмоционального тупика, будет еще более условным и недостаточным по отношению, уже, к главной движущей идее, которой здесь, ИМХО, подчинено все. Она здесь и смысл, и движущая сила и очевидно, единственная причина удивительного обаяния характеров, подкупивших своей живостью и редкой выразительностью.

Видимо, в этом и кроется тот самый элемент чудесного и необычного, когда ощутимый предметным мир с его образами, явлениями и событиями, посредством воображения и персонификации превращается в живое, интересное и поучительное кино, но, при этом, не дает шансов оставить удобочитаемый отзыв, соответствующий его действительному, пусть даже и скрытому значению.

Сэм Рокуэлл своей незабываемой игрой по-настоящему впечатлил, как, впрочем, и «мать-прекрасная, но, как камень, холодная» Фрэнсис Макдорманд в роли Милдред.

Дезолантно. Достаточно много сюжетных ляпов и недоразумений, нелепая попытка симбиоза пародии с остросоциальной драмой. Очень экспрессивная попытка завуалировать слишком много различных смыслов и скрытых взглядов, что говорит об отчаянной попытке удивить зрителей.

Не беря во внимание сюжетную линию, посылы автора и неопределённую пустую мораль, от технического исполнения вызываются отрицательные эмоции. Огромное количество критических ляпов, одинаковых ракурсов и в целом соответствует уровню малобюджетного фильма, которым не является, не говоря уже о том что такое транспарентное спекулирование остросоциальными темами не позволительно для фильма с тем уровнем, на который режиссёр претендует.

Настолько пусто, что даже не чувствуется претензии. Нелепый прожжённый образ Фрэнсис Макдорманд выглядит слишком навязанным для зрителя. Хорошая игра Вуди Харрельсона и особенно Сэма Рокуэлла не может оставаться не замеченной.

Не рекомендую к просмотру, если не хотите рвотных рефлексов от нелепости во время просмотра, 2/10. Единственное за что стоит отдать фильму должное это очень нестандартные негативные эмоции, полученные после просмотра.