Рецензии

Ярчайший момент фильма — топающий по универмагу, ну, или супермаркету герой Николаса Кейджа и собирающий в корзинку с колесиками бутылочки с огненной жидкостью. Собственно, для меня это и есть вся суть картины, и показывать замеченные разными людьми истории параллельно любви пьяницы и проститутки, или же показывать драму человека с бутылем, либо повествовать историю о том, как два персонажа жизни, выброшенные из социума пытаются быть вместе, было не нужно, не нужно было, нужно было не, не было нужно. Ну, ребята, если это все и есть, а это и вправду есть, то настолько неявно, что не хочется за героев переживать. А не хочется по очень простой причине — им хорошо живется в их состояниях. Никаких внутренних терзаний, никаких размышлений о возможности изменения жизни. Вместо этого — деревянные персонажи, несмотря на то, что каждый в течении фильма произносит слова, после которых ему нужно верить и болеть за него. И веришь больше героине Элизабет Шу. Ее роль более драматичная, героиня одинока и ее одиночество столь сильно и ярко, что она готова просто находиться рядом с суперменом-пьяницей не получая ничего взамен. Тогда как поглотитель зловонного яда, персонаж Кейджа, находит смысл жизни в вечном вальсе с бутылкой Вискаря с большой буквы «В». И этим двум персонажам не по пути. И почему режиссер не показывает драму? Я хочу драму каждого из них, я хочу рваться на куски как от героини Джии, пусть и там есть свои косяки. А мне снова тыкают в нос бессмысленно проходящими днями. Драмы нет, сердце не рвется, чай я уже допил. Только сиськи Элизабет Шу и по ним течет «элхагэл». Ну и пара отличных дождливых джазовых кадров (типа метафора) с Кейджем на улице. Фиггис.

Первые 20 минут — сплошное разочарование. Тоска. Пошлость и полное отсутствие мысли. Но потом — словно для тех кто остался у экранов — без вопросов — это зрелище! Давно «приметил» Николаса Кейджа как хорошего актера — пришла пора посмотреть, за что ему дали Оскара. Что могу сказать: за дело. Так сыграть — это надо мочь. Ей богу, сильно. Презираю алкашей, но здесь об этом не думаешь — совсем другая тема. Здорово написано в «кратком содержании»: «два одиноких, заблудших сердца находят друг в друге утешение и любовь». Сложная глубокая тема, но до чего получилось убедительно! Реалистично всё, начиная с игры актеров — главных героев и заканчивая второстепенными персонажами, своим присутствием подчеркивающими место этих самых «героев» в «обществе». И что еще понравилось, практически полное отсутствие секса между главными героями (неважно по каким причинам и не считая финальной сцены) дает основания предположить, что такая штука как любовь все таки иногда имеет место быть. И это радует. Браво! — за раскрытие темы и актерскую игру.

Это я раскопал свой первый отзыв на эту ленту — трехлетней давности. Давеча получилось пересмотреть картину — решил заодно и впечатления сравнить. В принципе, по делу. Добавить особо нечего. Разве что констатировать некоторое очерствение души, в силу чего позиция «второстепенных» (см. выше) персонажей этого фильма стала мне определенно ближе. С другой стороны, за минувшие 3 года Н. Кейдж не порадовал ничем более выдающимся, чем его же собственная работа, роль в этой картине. Так что… Всё относительно.

Короче говоря, поступим следующим образом: высшего балла я не поставлю — слишком уж омерзительно всё это выглядит. Но диск, безусловно, оставлю — он того стоит. И не только с точки зрения «техники». Что-то в нем есть и для души. Правда, спрятано глубоко, но… тем ценнее, быть может?

P.S. И заметьте: ни слова об одиночестве!

8 из 10

История про две заблудшие души из «сферы развлечения». Главная претензия, выдвигаемая мной к фильму — это нераскрытие самой причины глубокого алкоголизма и желания умереть главного героя. Прошлое и главной героини довольно туманно (как она познакомилась со своим сутенером и вообще стала проституткой). Нам просто показан промежуток жизни, промежуток без прошлого (и похоже без будущего). Это больше напоминает окончание какого-нибудь сериала, чем полнометражный фильм. Непонятны также смысл вставок-комментариев главной героини. Или это она дает показания после всего произошедшего, или просто рассказывает о своих чувствах. Тогда, наверное, можно было бы обойтись и закадровым голосом. Пессимизм этого фильма я вижу не в трагическом финале, а в том, что никто из них не попытался изменить уклад жизни возлюбленного. Печально то, что высшим проявлением чувств друг к другу был акт совокупления. Намного легче умереть, чем попытаться решить проблемы, помочь любимому человеку и оставить её наедине с этим жестоким миром. Легче искать ответ на дне бутылки, чем в отношениях с людьми. Ныть — это не создавать что-то. Восставать — не восстанавливать. Высмеивать — не возмещать…

Как заполучить Academy Award

К игре актеров претензий нет. Знаете, Оскар обычно дают за нетипичность роли. Их дают за роль гомосексуалиста (Шон Пенн — «Харви Милк»), больного или инвалида (Том Хэнкс — «Филадельфия», Дэниел Дэй-Льюис — «Моя левая нога», Аль Пачино — «Запах женщины»), умственно отсталого или психически нездорового (Дастин Хоффман — «Человек дождя», Том Хэнкс — «Форрест Гамп», Джеффри Раш — «Сияние», Джек Николсон — «Лучше не бывает»), за роли злодеев (Энтони Хопкинс — «Молчание ягнят», Дэнзел Вашингтон — «Тренировочный день», Дэниел Дэй-Льюис — «Нефть») или просто за роли выдающихся в прошлом людей (Джэйми Фокс — «Рэй», Филлип Сеймур Хоффман — «Капоте», Форрест Уитакер — «Последний король Шотландии»). Это я взял в расчет лишь Оскары за лучшую мужскую роль за последние 20 лет. Я ни в коей мере не утверждают, что кто-либо из них не заслужил этой награды. Просто актерского мастерства для Оскара недостаточно, должно еще повезти с ролью.

Подсознательная любовь к безумцам

Человеческая натура такова, что мы часто испытываем уважение и трепет к необычным людям. Будь-то великие личности или деятели, так и безумцы, готовые отринуть все существующие принципы и жажду наживы (денег, богатства и т. д.). Первые показывают нам цели для стремления и самосовершенствования, вторые — что все жизненное — бренно, и не так уж и плохо быть никем. И те и другие нужны нам, чтобы разбавить наше пресное рутинное существование. Сюда же относятся и люди не испытывающие страха перед смертью, а наоборот желающие ее «найти». Они превозносят себя над танатофобией (боязнью смерти), а значит и над людьми испытывающих эту фобию.

7 из 10

Он — полный неудачник и алкоголик со стажем. Она — женщина легкого поведения. Эти двое не наслаждаются жизнью, она приносит им только боль. И он, и она очень одинокие люди, каждый из которых остался наедине со своим собственным недугом. Но встретившись однажды ночью, они нашли друг в друге то, чего им до этого так не хватало.

Подобное описание можно увидеть ко многим романтическим комедиям, которые пачками выходят в мировой прокат. Но не в данном случае. Перед нами тяжелая, эмоционально заряженная и очень трогательная драма о двух людях, павших на дно глубокой ямы своих пороков. И чем ближе к концу будет идти повествование, тем тяжелее будет смотреть его зрителю. Но это не из-за того, что фильм как-то плохо снят или что-то в этом роде. Скорее напротив, фильм очень качественный, и история, рассказанная в фильме слишком серьезная и актуальная настолько, что воспринимать данную тему очень непросто.

В далеком 1995 году тогда еще молодой начинающий актер Николас Кейдж пробовался в различные молодежные драмы или триллеры. Он снялся в эпизодической роли в фильмах своего дяди Фрэнсиса Форда Копполы «Бойцовая рыбка», сыграл одну из главных ролей в фильме Алана Паркера «Птаха», и к последнему десятилетию 20-го века имел неплохой опыт работы в кино. В дальнейшем у него будет еще множество ярких и запоминающихся фильмов, где он блистает своим талантом.

Однако, я склонен считать именно данную роль Кейджа одной из лучших (если не лучшей) в его карьере. Именно здесь грустное лицо Кейджа, за которое его ругают из фильма в фильм, идеально подходит образу. Он буквально живет своим персонажем и на протяжении всего просмотра даже и мысли не возникнет о каких-либо других ролях Ника, он целиком и полностью захватывает внимание зрителя и заставляет его погрузиться в местную историю. Не отстает от него и Элизабет Шу, актриса, к которой я отношусь довольно прохладно. И, тем не менее, эту роль она не запорола, а учитывая что ярких фильмов (и соответственно ролей) у нее в карьере не так уж и много, я склонен считать, что это её лучшая роль.

Покидая Лас-Вегас — фильм конечно, далеко не для всех. Не каждый осилит досмотреть этот фильм до конца, тем более русский человек, которому тема алкоголизма очень знакома. И хотя это не помешало ему собрать приличные кассовые сборы по миру и получить несколько наград, все же советую потенциальным зрителям морально подготовиться к нерасторопной драме, которая медленно, но верно разворачивает перед вами очень трогательную и очень эмоциональную историю, которую вы вряд ли забудете.

9 из 10

Любопытная история, наполненная трагедией, вульгарностью и жестокостью, показалась мне настолько глубокой и трогательной, что стало даже немного страшно от реальности данной картины. Двум самым одиноким и несчастным людям на Земле, по иронии судьбы, было уготовано встретиться в самом ярком и грешном городе.

Он (Николас Кейдж) сценарист-неудачник, ищущий смысл своего аморфного существования на дне стакана, и во многом лишь данная цель поддерживает в нем хоть какую-то жизнь. От него отвернулись все и давно списали со счетов, поэтому его единственной целью было медленно умирать, идя по дороге самоуничтожения в самом грешном городе на Земле.

Она (Элизабет Шу) женщина «самой древней профессии», лишенная тепла, любви и заботы, но вынужденная каждую ночь мириться с жестокостью и лицемерием этого Мира. Она как никто знала, насколько жестокими могут быть люди, моментами похожие на диких животных, и что все радости самого грешного города на Земле, достаются другим через страдания таких, как она.

Кажется странным и удивительным, что у людей оказавшихся на обочине моральных устоев и консервативных взглядов, оставалось в сердце место для любви, заботы и человеческой доброты друг к другу. Два самых одиноких и несчастных человека на Земле, оказались нужны друг другу не от безысходности, а из-за самых настоящих и высоких чувств, что может испытывать друг к другу мужчина и женщина. Им было хорошо вместе, прежде всего потому, что они жили душа в душу и с уважением относились друг к другу. Они были вместе, и во многом именно этого им не хватало всю свою жизнь. Ему было на кого опереться при потере равновесия после очередного стакана виски, ей было, кого обнять после очередного «зверства» со стороны клиентов за прошлую ночь.

Казалось бы, им было нужно так мало для истинного счастья, потому что двум самым несчастным людям на Земле, было достаточно одного взгляда, прикосновения, говорящего, что ты нужен кому-то и твоя жизнь не один сплошной кошмар, конца которому ты не видишь. Они были вместе, они были парой, и им хотелось быть счастливыми в этом городе, в котором они уже давно стали призраками. Страшно трогательно и прекрасно реалистично.

Работа создателей фильма, не оставляет выбора кроме как, восхититься прекрасной режиссуре, глубокому сценарию, потрясающей актерской игре, хорошей операторской работе и «атмосферной» музыке, делающей каждый эпизод более «живым» и самобытным. То как Майклу Фиггису удалось снять это кино, меня восхитило и поразило. Создавалось впечатление, что в каждый кадр, каждое движение была внесена душа и старания режиссера сохранить дух книги Джона О’Брайена, на основе которой создано данное кино. Тревожной выглядит и такая вещь, что автор книги ушел из жизни, буквально через несколько недель после начала съемок.

Что касается актеров, то правдоподобная игра Николаса Кейджа сделала его персонажа настолько «живым», что переживать за него начинаешь с самого начала фильма, будто бы это твой старый друг, которого не видел с окончания школы. Элизабет Шу смогла воссоединить на экране образ вульгарности с глубочайшей душевностью и трагедией, отчего становиться жаль всех Лас-Веговских «ночных бабочек» и женщин похожих профессий.

Наблюдая за многими моментами в фильме, становилось одновременно страшно и трогательно, реальность и душевность данного фильма меня поразили и тронули до глубины души. Наверное, еще никому не удавалась показать столь грустную, или даже депрессивную, историю, так реально и глубоко. Не объяснимо, но факт, фильм имеет свою харизму с очарованием, что позволяет ему произвести магический эффект не только на зрителей, но и на кинокритиков, которые высоко оценили работу создателей этого кино, не обделив его положительными отзывами и наградами.

Но удивительным, кажется еще один факт, после просмотра фильма невольно лишний раз понимаешь, что наш Мир очень жесток, но страшнее то, что жестоким он становиться из-за нас же самих. И вот закончился фильм, во всю идут титры и все молча смотрят на собственное отражение в экране телевизора…

- Вам не стоит столько пить…
- Может, мне не стоит столько жить?!..

Какого это — быть хроническим алкоголиком? В свои 19 лет мне, наверное, рано задумываться о таких вещах, но попытаться имеет смысл. Какого это — просыпаться от дикой боли, заглушить которую может лишь хорошая порция водки. Что должен чувствовать человек, для которого слова «пить» и «жить» являются синонимами? Чтобы ответить на эти вопросы, необходимо уйти в долгий запой или посмотреть фильм Майка Фиггиса «Покидая Лас-Вегас», после которого нужно ответить только на один вопрос: Истина в вине?..

Главный герой фильма — Бен Сандерсон, страдает хроническим алкоголизмом. Авторы фильма оставляют риторическим вопрос о происхождении его пьянства. Однако именно из-за него Бен, уже потерявший семью, к началу вступительных титров теряет всех немногочисленных друзей и в конечном итоге, свою работу. Теперь, как человек, которому нечего терять, он сжигает своё прошлое, включая одежду и паспорт, забирает все оставшиеся деньги и едет в Лас-Вегас, чтобы напиться до смерти. Но в Вегасе он находит нечто куда лучшее, чем смерть — это любовь.

Николас Кейдж зачастую поражал меня своими ролями в боевиках, причём и там он демонстрировал потрясающую актёрскую игру, особенно в редких драматических сценах. Данная работа меня заинтересовала, прежде всего, заслуженным Оскаром за лучшую мужскую роль. Не каждый пьяный сможет сыграть эту роль, так как Николас. Из общего хронометража фильма, персонаж главного героя ведёт трезвый образ жизни минут десять, в остальное время, демонстрируя искренние эмоции: пьяную радость, отчаяние и гнев.

Главная героиня в исполнении Элизабет Шу — это проститутка Сэра, у которой сложные отношения с клиентами и сутенёром. За время просмотра можно сделать вывод, что роль рассказчика выполняет именно она. Все повествования исходят от неё. У неё роль не менее сложная, чем у Николаса, а в определённых сценах даже сложнее, что подтверждает первая и единственная номинация на Оскар.

Развитие сюжета идёт не спеша, и рядовой зритель может запросто назвать фильм скучным. Большая часть сценария состоит из сложных взаимоотношений Бена и Сэры. Фильм преподносит отдельные кульминации, которые очень быстро кончаются. К сожалению и финал фильма, несмотря на очень эффектную драматичность, завершается практически молча.

Фильм ни в коем случае не является пропагандой алкоголя, хотя на меня он подействовал именно так. Скорее наоборот, фильм показывает, что истина не в вине, а в любви и жизни. Те, кто сделают правильные выводы из этого фильма, получат от него истинное удовольствие…

9 из 10

Посмотрел этот фильм. Он про Любовь. В нём играет столько спиртного, что я тоже сразу его полюбил.

Главный герой, лысеющий мохнатый Кейдж по имени Бен, находится в процессе постижения высшей мудрости — неважно пил ли ты потому, что тебя не любили или тебя не любили потому, что ты пил, но, раз начав, увлекаешься процессом и понимаешь, что больше тебе ничего и не нужно. Как говорил судьям сержант Бертран: «Если-б вы хоть раз это попробовали, вас бы за уши было не оттащить». Короче, герой законченный алкаш и у него есть мечта.

Потом появляется женщина, накачанная проститутка, снятая им на остатках тестостерона, и всё своей любовью портит. Мечта героя сдохнуть от белой горячки в парах чистого алкоголя так и остаётся неосуществимой. Он умирает, мучаясь раздвоением личности. Рука тянется к бутылке с водкой, но наглая тварь, пользуясь минутной слабостью, уже оседлала его и ведёт дело к концу. Конец, кстати, ни нашим ни вашим — обломились все. Смерть приходит, когда у него ни водки в руках, ни тётки на теле.

В фильме много всего ещё. Красивые закаты, виды ночного Лас Вегаса, неприязнь обывателей к любви, алкоголизму и проституции, мафия, нелёгкая судьба героини, пара сисек, небо и море водки. Нет перегара, блевоты, плоских шуток и запаха крови. Четыре миллиона были потрачены не зря и отбились восьмикратно.

Бесподобная игра актёров, особенно Кейджа, заслуженно получившего за эту роль Оскара и Золотой глобус. Сопереживание, вот что заставляет смотреть эту картину. Режиссёр обязывает чувствовать зрителя, это ощущаешь в глубине души на протяжении всего просмотра. В конце просто плачешь от избытка эмоций. Спасибо Майку Фиггису и всей съёмочной бригаде за это чудо.

Безусловно, одно из лучших творений в жанре психологической драмы.

10 из 10.

Я никогда не думал, что фильм может так запасть в душу. Столь эмоционально, правдиво сыгранные роли заставили ощутить на себе все переживания и эмоции этой удивительной и трагической истории.

Я не люблю фильмы с заранее известным финалом, где все живут долго и счастливо… Но тут я искренне ждал его — счастливого финала, хотя чувствовал его не будет. Жаль, но в реальном мире хороший конец явление редкое.

Этот фильм просто образец гениальной игры актёров, он шокирует своей прямотой и жестокостью. Впервые при просмотре фильма я сдерживал слёзы. Фильм без прикрас показал все стороны людской сути и бездушное отношение человека к тем, кто стоит ступенью ниже.

Гениально!

10 из 10!

Голливудский режиссёр хвастается русскому:

- Снимаю фильм про ваши коммуналки. Решил сделать всё супердостоверно. Посмотри, облазили всю Америку, но нашли кривенький ржавенький гвоздик, на который в туалете повесили рулон туалетной бумаги. Ну как?

- Рулон туалетной бумаги? В общем туалете? Это фантастика!

Голливудский режиссёр (он же автор сценария, он же композитор) Майк Фиггис снял достоверный фильм про любовь пропойцы и проститутки. Заставлял Кейджа бухать на съемочной площадке, чтобы достоверно тряслись руки и губы, послал Элизабет Шу на курсы повышения путан Лас-Вегаса. Но получился достаточно гламурный вариант.

Находящийся в глубоком запое Николас Кейдж практически всегда гладко выбрит, в крайнем случае, лёгкая щетина в стиле Ромы Абрамовича. Так и представляю муки алкоголика, поутру трясущимися руками управляющего «Жиллеттом». Одежда пьяницы не какая-то рваная майка и джинсами, а прикид успевающего клерка. Наверно, обаяние Кейджа заставляет окружающих горничных регулярно гладить и чистить ему одежду. Да и личико артиста не совсем опухшее от непрерывного возлияния.

Я не знаю быта настоящих проституток. Но уверен, что в Мекке игорного бизнеса Лас-Вегасе, это ремесло находится под жестким контролем криминалитета. Элизабет Шу выглядит же любительницей-одиночкой, попавшей под нехорошее влияние какого-то психопатического латыша. Тем более странно поведение девушки при общении с клиентами, как будто она находится на великосветской вечеринке.

Герои фильма позиционируются как неудачники, опускающиеся на жизненное дно. Бедному банкроту приходится жить в дешевых номерах по 29$. Но увидев эти номера, я крепко задумался, то ли всё так дешево в захудалом Лас-Вегасе, то ли всё остальное — это королевские пентхаузы. Да и героиня Элизабет, отдающая всё до копейки, живёт явно не в трущобах.

Шикарен и сам способ самоубийства Кейджа — упиться за пару недель до смерти. Причём упиться исключительно шикарными напитками типа «Джека Дэниэлса». Такое впечатление, что американцы алкоголиков видят только в закулисье Голливуда. Тем не менее могу утверждать, что непрерывная пьянка приведёт в первую очередь в психушку («белочки» Николаса были ну очень интеллигентными), во вторую очередь в камеру (за хулиганство, за дебош), в третью очередь в больницу (органы не отмирают сразу, а по мере сил сопротивляются). А умирает пьяница от бытовухи, замерзает под забором, захлебывается рвотой, попадает под автомобиль, тонет в бассейне… Но наш герой умирает красиво — на кровати в объятиях красивой несчастной девушки.

Нам гораздо интересней смотреть на жизнь маргиналов, чем, к примеру, киноповесть про учительницу математики или водителя рейсового автобуса. Спивающиеся герои вызывают жалость и оправдание, мы видим в них Атосов и Высоцких. Бедные проститутки (та же Красотка Джулии Робертс) кажутся оступившимися Золушками, в душе чистыми и непорочными.

Майк Фиггис использовал это чувство с своем фильме. Щемящая музыка подчеркивает жалость к героям. Кадры красивой жизни на краю лазурного бассейна, за зеленым бархатом карточного стола, волшебно переливающего виски рисуют жизнь мазками кисти Куинджи. Пьянящее торжество саморазрушения человеческой личности не позволяет нам по-другому взглянуть на происходящее. Что хорошего сделали наши положительные герои в своей жизни?

Добавим к этому прекрасную игру Николаса Кейжда, который мне понравился в этом фильме, в отличие от других его картин (Пророк, Скала, Призрачный гонщик…). Жалко, что это всего лишь роль гламурного алкоголика.

И к моему удивлению, незаурядный мастер Майк Фиггис больше ничем в своей режиссёрской карьере не отметился. Все-таки он искренне попробовал донести своё видение жизненной драмы до зрителя.