Рецензии

Один из первых советских экшенов и первая картина, где задействовано столько автомобилей «советского производства». Режиссер Эльдар Рязанов смог сделать достаточно не типичный фильм, для того времени, а именно, Рязанов сумел создать замечательный комедийный детективчик, который легко и приятно смотрится. Сюжет, рассказывает о профессиональном воре машин, Юрии Деточкине, который является «советских ответом» легендарному борцу с несправедливостью Робином Гудом. Дело об угонах машин, достается опытному следователю Максиму Подберёзовикову, который тут же «садится» на след неуловимому преступнику. Сценарий просто шикарен, несмотря на некоторые огрехи, на которые можно и не обращать внимания. Прекрасно подобран актерский состав:

«Ты вообще живешь на свете по доверенности, ничего у тебя нет. Ты голодранец!»

Иннокентий Смоктуновский, в роли Юрия Деточкина смотрелся крайне убедительно, мой земляк выглядел и интересно, и забавно и драматично, короче говоря, лично я считаю что роль угонщика Деточкина, лучшая в карьере Смоктуновского. Блистательно сыграл Олег Ефремов, в роли следователя Подберёзовикова, который получился крайне харизматичным и разноплановым персонажем, который мне очень понравился. Как всегда непревзойденно отыграл свою роль Андрей Миронов, классик советского кинематографа, который с блеском сыграл Диму Семецветова. Очень понравился и тесть Семицветова, Сокол-Кружин, в исполнении Анатолия Папанова. Гениальнейшую музыку, как и в «Служебном Романсе», написал композитор Андрей Петров, являющийся, лично для меня лучшим советским композитором. Ну и еще раз хочется похвалить за проделанную работу, режиссера Эльдара Рязанова, снявшего один из лучших фильмов советского кинематографа.

«Преступник, дважды покушался на одну и туже машину!»

Итог: великолепная советская картина, которая как ни странно не входит в топ-250 Кинопоиска, а этого очень сильно заслуживает. Очень легкий, динамичный и интересный фильм, созданный великим и неповторимым Эльдаром Рязановым. Посмотреть должен каждый!

«Я пытаюсь украсть эту машину, а вы меня задерживаете!»

10 из 10

Насмотревшись бесконечных американских детективов, триллеров и прочей 'чернухи' с морем крови, неприкрытого насилия и отрубленных голов, я подумала: неужели невозможно создать фильм без 'вот этого всего'?

'Берегись автомобиля' - вполне себе и детектив (погоня прилагается), и комедия, и целая кладезь мудрых шутливых выражений. И никаких тебе рейтингов 'R'...

Здравствуй, Люба, я вернулся!

Роль простоватого Деточкина удалась Иннокентию Смокуновскому на славу: его не назовешь балбесом или дураком - он простоватый, да, но при этом талантливый актер в самодеятельности, ответственный страховой агент, хороший шофер и бескорыстный 'идейный' угонщик впридачу. Он ведь дествительно как дитя: наивный и чистый душой. Жаль, что я не видела больше Смоктуновского в 'простых' ролях.

Жениться надо на сироте!

Интересен Евгений Миронов в роли спекулянта Димы. Неповторимая игра, харизма, одним словом, Жулик! Опять же говорящая фамилия, Семицветов, подобен хамелеону в своей жизни. Может, он и отрицательный персонаж, но какой обаятельный получился!

Тебя посадют, а ты не воруй!

Анатолий Папанов, неповторимый 'тесть Миронова', превносит в этот фильм такой задор, что над его комментариями в адрес Димы-спекулянта невозможно не смеяться: вроде и шутка, а вроде и отеческий совет.

А ставить капкан на живого человека не следовало!

Максим Подберезовиков, следователь - особый вид 'гриба', который и честный, и справедливый, и талантливый - эдакая белая ворона. Разумеется, это было судьбой, чтобы именно он, хмурый 'Лаэрт' поймал благородного 'Гамлета'.

И задаваясь вопросом быть или не быть таким фильмам, может быть только один ответ:

Быть!

10 из 10

Грустная ирония Рязанова, голос Яковлева и игра Смоктуновского и Ефремова. Классика. Конечно, фильму следует сказать все приятные слова, что он заслужил, но поговорим о другом.

Иногда встречаются в жизни такие люди — эгоисты, замаскированные под добрых недотеп, которые вызывают к себе горячую и чистую любовь сильных и тонких людей просто инстинктивно. Отдачи от них никакой. Они будут предавать, подставлять, они в грош не будут ставить тех, кто их любит — они будут делать то, что им хочется, а им будут все прощать. Ну как же, такие нелепые душки, в них не заподозрить зла. Они слабы, их хочется поддержать и защитить.

Ради иллюзорной справедливости, аморального своего «правосудия» Юрий обижает раз за разом свою женщину, а она, бедняга, обещает его ждать из тюрьмы… он не думал о ней и о матери не думал (страшно быть матерью осужденного), у него своеобразная клептомания, это как наркотик. А всем известно, что жить с наркоманом — ад.

Хуже того. Его друг пошел ради него на должностное преступление. А Юрий предал Максима… и даже не подумал об этом. Помните сцену после пивной? После пьяного признания следователя, после совершения им должностного преступления — друзья выходят на улицу, и Максим, прощаясь, не может удержать нежного жеста — коснуться щеки Деточкина. Обещая защиту снова — даже от правосудия. А тот уходит. Тут же. Знаковый момент. Они, эти люди вроде Деточкина, свою «беззащитность и неустроенность» используют, как туз в рукаве, и, самое противное, они знают об этом. А взамен — ничего. С каким самодовольством звонит Юрий Подберезовикову после этой сцены, уже, можно сказать, положив себе в карман душу Максима. Словно говорит: «Посмотри, я снова украл, посмотри и скажи, разве ты сможешь меня обвинить? Меня, такого честного и доброго, бедного-несчастного?»

«И прекрасного работника!» — восклицает его начальник, тоже попавший в сети беззащитности Юрия. А Максим может его посадить, но не может не простить. Очень хорошо, точно проведена параллель: Лаэрт и Гамлет. Конечно, нельзя не упомянуть мастерство Смоктуновского, сыгравшего плохого актера, сыгравшего Гамлета, и сравнить с тем великолепным Гамлетом, что был несколькими годами раньше. Именно противостояние Лаэрта и Гамлета из Шекспировской пьесы подходит их отношениям. Лаэрт прощает убийцу своего отца, обидчика свой сестры… Подберезовиков прощает Деточкина. Тот и на суде пытается пользоваться своим обаянием, но — закон суров.

Кстати, какой прямой и уверенный взгляд у Юрия в финальных кадрах. Быть может, он правда больше не будет? Хотелось бы верить.

И немного о еще двух образах.

Герой Миронова, Дима, прирожденный бизнесмен, родившийся слишком рано, спрашивал: почему он, человек с высшим образованием, должен хитрить и изворачиваться, чтобы нормально жить? Ему бы в наше время… «Когда все это кончится?» — вопрошает он, и я отвечаю: лет через тридцать. Он, конечно, злой человек, неприятный, и тоже слабый. Но во многом он прав.

И герой Евстигнеева. Футбольный тренер в роли режиссера, уверенный в том, что Ермолова играла бы куда лучше, стой она днем у шлифовального станка. Ну да, кухарка сможет управлять государством. Этот фильм ставит точку в этом вопросе, сводит на нет максиму «честные любители кладут на лопатки нечестных профессионалов», что так муссировалась в советском искусстве. Рязанов это умеет.

Жаль, что где-то к последней четверти фильм становится несколько аморфным. С одной стороны, много лишнего, а с другой — все несколько скомканно. Вот это, к сожалению, у Рязанова тоже бывает. Но это единственное, в чем можно фильм упрекнуть.

9 из 10

Просто потрясающая комедия! Которую никогда не устаешь смотреть! Хорошие актеры, замечательная музыка! Есть некоторые напряженные моменты и сюжеты! В которых узнаешь себя. Фильм о жизни. Фильм обо всем. То, что не возможно представить.

Очень понравился, как сыграл свою роль Анатолий Папанов. Отличный актер. Которого любят все! Играет он во всех комедиях, которые мне нравятся.

Андрей Миронов вообще мой любимый актер советского экрана! Хорошо играет!

Я могу сказать, что это вовсе для меня не лирическая комедия, а скорей всего напряженная комедия! Она напрягает и в то же время смешит. Удивительно!

Раньше снимали такие завораживающие комедии! Которые я буду всегда смотреть и «Берегись автомобиля» не исключение!

Если фильм, который снял Гайдай или Рязанов то они незаменимы и нестареющие! Классика! Которая оставляет частичку души.

10 из 10

Купил не так давно DVD — так хоть посмотрел толком. Можно сказать, первый раз — чтобы от и до. Что сказать, фильм хорош, местами — шедевр, но на 10 баллов не тянет. Возможно, скажу крамольную вещь, но Смокуновский и Ефремов не впечатлили однозначно. Такое ощущение, что переигрывают. Особенно это «Здравствуй, Люба, я вернулся» — фальшиво как-то.

Что спасает картину, так это тандем Миронов — Папанов. Вот где класс! И дело не только в диалогах — это просто классика — сыграно здорово. В общем, ставлю 9 баллов — на фоне засилья глупости и пошлости на современных экранах, но это, конечно, далеко не лучший образец советского кино. Впрочем, свое место в коллекции фильм явно заслуживает.

Первый советский детектив. Примерно так принято называть этот черно-белый фильм классика советского кино Эльдара Рязанова. Хотя, честно говоря, детективом «Берегись автомобиля» назвать очень сложно в классическом определении данного жанра. Ну, какой еще детектив вы будете смотреть с уморительной улыбкой на лице, симпатизируя при этом как «злодею», так и блюстителю закона?

Фильм прямо-таки излучает положительную энергию от начала до самых финальных титров. Где еще можно увидеть серийного угонщика машин, неразлучного с томиком Шекспира или строгого следователя играющего по вечерам в народном театре.

В городе орудует профессиональный угонщик автомобилей. Автомобили пропадают у вполне благополучных советских граждан. Странно, но отступая от законов детективного жанра, режиссер уже в самом начале раскрывает имя угонщика. Им оказывается вполне положительный персонаж из страховой конторы по имени Юрий Деточкин, в исполнении Иннокентия Смоктуновского. Следователю Максиму Подберезовикову (Олег Ефремов) поручено заняться расследованием этой дерзкой серии преступлений.

Совершенно невероятным образом эти два таких разных, но в то же время таких похожих человека встречаются на сцене того самого самодеятельного театра. У них общая любовь к театру, и у обоих обостренное чувство справедливости. Один ловит преступников, в то время как другой вершит социальную справедливость очень оригинальным способом. Только придет время и их пути дорожки пересекутся. Моральная дилемма: дружба или закон постает перед обоими героями.

Такого положительного злодея еще стоит поискать в советском и даже мировом кино. Детектив, граничащий с поучительной комедией – это совсем отдельный жанр. Надо ли говорить, что закон, конечно, же, восторжествовал. Хотя симпатии зрителя, безусловно, на стороне оправдательного приговора.

Отдельно стоит отметить безупречную актерскую игру исполнителей главных ролей, уверенную режиссуру, а также уморительные сцены погони и судебного заседания.

Предельно положительная то ли комедия, то ли детектив, то ли драма. Прекрасные актеры Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Анатолий Папанов и Андрей Миронов – настоящие звезды советского кино снялись у классика советского кино Эльдара Рязанова. На выходе получился продукт, радующий и поднимающий настроение вот уже более 40 лет не одному поколению зрителей. Современным фильмам можно пожелать сохранить лет через 10, хотя бы малую часть той зрительской любви, что имеет фильм, разменявший вот уже пятый десяток лет.

Нестареющая классика.

Шедевр отечественной комедии. Не знаю, сколько раз смотрел, и уж тем более не знаю, сколько еще посмотрю (а смотреть буду обязательно!). Уже только из-за Папанова стоило бы посмотреть этот наш, такой русский фильм. Иностранцы его наверняка не понимают - это наше, родное.

Вот он. Первый самый захватывающий, интересный и смешной детектив. Рязанов создал, можно так сказать, новую ветвь советского синематографа.

Неподражаемая актёрская игра всего состава. Здесь есть всё - погони, запутанная история, верная дружба. Одни слова Анотолия Папанова 'Свободу Юрию Деточкину!' разлетелись по всей стране.

Потрясающий фильм, который никогда не надоест рядовому зрителю!

Эльдар Рязанов взял привычный комедийный жанр и поставил его в рамки преступного деятеля. Картина берёт начало с угона автомобиля, что сразу даёт понимание, о чём будет данная история. Вообще, я думал, что она немного не об этом, но картина чётко ставит действия вора, прикрывая истинные мотивы. Фильм прекрасен в простой советской атмосфере. Быт граждан, трудовая деятельность, культура и этикет погружают в приятное времяпрепровождение.

Личность вора сразу становится известна зрителям, а вот его двойная жизнь играет всеми красками. Первое впечатление обманчиво? Скажите это Юрию Деточкину, альтер-эго которого никогда не раскрыть. Вторая сторона достопочтенного гражданина выражается в кружке культурной самодеятельности, где автор в иной интерпретации сталкивается с противоборствующей силой.

За законом и порядком следит, а, соответственно, отвечает за поимку угонщика следователь. Вот тут мы познаём догадки оперативных работников, пытаемся разобраться в преступных действиях. Благодаря отличному сюжету, главный герой всегда перед глазами, а совместное увлечение с блюстителем порядка делает этот фильм более фантастическим.

Роли жертв угонщика подбираются не просто так. В одной из них выступает Андрей Миронов, отлично раскрывающий линию переживания и попытки поймать вора. В этой картине второстепенные личности отлично гармонируют с главными. Тестя Миронова потрясающе воплотил Анатолий Папанов, чьи цитаты разлетелись на крылатые фразы. Это им ещё предстоит вместе ловить Юрия Никулина с его бриллиантовой рукой.

Фильм наполнен острыми действиями преступника, динамичным повествованием и выводит работу следователя до грани, находясь в одном эпизоде вместе с тем, кого надо поймать. Отлично это обыгрывается театральной постановкой, которая сопоставляет соперников в трагедии «Гамлет», минуя Советское противоборство. Картина раскрывает все карты и мотивы позже, когда ты уже понимаешь, что Деточкина загнали в угол. Но нет – его миссия и цель совершенно не попадают под понимание советского гражданина, тем самым удивляя и поражая своим откровением.

Картина создаёт многие неловкие ситуации, ставя выбор между законом и совестью, обыгрывает это с благородным посылом, создавая вокруг приятную атмосферу. Будь то помощь полицейскому с его мотоциклом или барные посиделки со следователем. Кажется, но как же так? Ведь есть преступление, есть преступник, но хитрые нити сюжета приписывают сюда поступок Брайана О’Коннера из первого «Форсажа». Вот оно отличное завершение этой истории. Но чувство неопределённости недолго остаётся со зрителем, вводя Деточкина в борьбу с самим собой и доказыванием праведности поступков.

Советское время, когда автомобиль был редкой роскошью граждан, позволить который себе могли очень престижные люди. В это время и происходит история угона, дабы осознавать, какое значение для потерпевших имеет авто. Замечательная картина с интересным раскрытием героев, богатым актёрским составов и знаменитыми фразами.

«Человек как никто из живых существ любит создавать себе дополнительные трудности»

© Закадровая фраза из фильма

Свежесть мыслей и обилие метких фраз из «Берегись автомобиля» способствовали тому, что этот фильм обрёл на постсоветском пространстве такой же культовый статус как комедии Гайдая. Фильм и правда снят немного не в той манере, которой обычно придерживался Эльдар Рязанов. Вероятно, сказалось сотрудничество с Эмилем Брагинским, который приложил руку к сценарию.

То, что «Берегись автомобиля» — большое кино во всех смыслах, зритель понимает уже в первые минуты, когда закадровый голос Юрия Яковлева погружает нас в… нуар. В это сложно поверить, но в Советском Союзе тоже снимали нуары. Или во всяком случае пытались, как видно на данном примере. Характерной чертой нуара являются приглушённое или даже монохромное изображение, а также рассуждения о нечестной, насквозь прогнившей городской жизни. Поразительно, но в некоторых сценах персонажи едва-едва не срываются на открытую критику советской власти, за что можно поаплодировать стоя. Длинные пальто, широкополые шляпы и сигары во ртах преступника и следователя тоже выглядят как в типичном нуаре. Пожалуй, это тот случай, когда фильм не нуждается в колоризации, чего не скажешь о «Дайте жалобную книгу» и «Зигзаге удачи», тоже снятых Рязановым.

«Берегись автомобиля» уникален тем, что умудряется сочетать детектив, криминал и комедию. Позднее такие фильмы перестанут удивлять, но в 1966 году зрителям было не с чем сравнивать. Так что правы те, кто называют Рязанова создателем новой ветки советского кино. Огромному развитию этой ветки помогает по-настоящему мощный актёрский состав: Иннокентий Смоктуновский, Олег Ефремов, Ольга Аросева, Евгений Евстигнеев, Готлиб Ронинсон, а на втором плане также Леонид Парфёнов, которого вместе с Яковлевым почему-то не указали в титрах. Талант Смоктуновского не без причины хвалили, хвалят и будут хвалить, поскольку актёр настолько вживается в роль, что даже оказывает влияние на сценарий. В изначальной версии его герой с говорящей фамилией Деточкин выглядел более жуликоватым, но в итоговой версии честный преступник оказывается действительно честным. «Он виноват, но он не виноват!», метко подмечает следователь Подберёзовиков. Ещё один актёр, о котором нельзя не сказать — Донатас Банионис, который говорит своим настоящим голосом и с настоящим литовским акцентом. Редкий случай для советского фильма! Не меньший интерес вызывает и то, что Рязанов за два года до «Бриллиантовой руки» показал нам юморной дуэт Андрея Миронова и Анатолия Папанова. Пронырливый, но трусливый Семицветов (снова говорящая фамилия!) контрастирует с прямолинейным и грубоватым Семёном Васильевичем. Тут, кстати, важно заметить, что именно «Берегись автомобиля» стал первым или одним из первых советских фильмов, где часто раздаются шутки про тюрьму. Впрочем, данная тема уже спорная и с ней, пожалуй, фильм перебарщивает.

Для Вячеслава Невинного «Берегись автомобиля» стал определяющихюм фильмом на много лет вперёд. Простоватый автомеханик в исполнении актёра похож на его персонажей из более поздних лент. Зрелищные (даже по современным меркам) погони на автодорогах в городе и за его пределами тоже окажут влияние, уже на самого Рязанова. Быструю езду и/или аварии режиссёр снова покажет в «Невероятных приключениях итальянцев в Росси», «Иронии судьбы», а позднее и в «Тихих омутах». Ещё при жизни режиссёра персонажам из «Берегись автомобиля» поставят памятники, а уж это показатель истинной признательности и настоящего успеха.

Лишь одна деталь вызывает осуждение — недостаток справедливости в финале. Всё-таки полностью избежать идеологического давления не удалось. Жаль.

9 из 10