Рецензии

«Американский психопат» — один из тех фильмов, впечатление от которых существенно зависит от ознакомления с первоисточником. Книгу Эллиса экранизировать было сложно ввиду её содержания и сюжета, однако попытка сделать это оказалась, в общем, удачной.

Вниманию зрителя предлагается небольшой отрезок из жизни Патрика Бэйтмена — молодого преуспевающего парня, который, ввиду материальной обеспеченности, совершенно не знает, чем же себя занять. Походы в рестораны и клубы слишком однообразны, поэтому он находит утешение в расправах над простыми гражданами, что ему очень нравится.

Одним из режиссерских ходов была минимизация сцен насилия, которые в книге были представлены в мельчайших жутких подробностях, а потому как хронометраж фильма весьма ограничен, на экран были перенесены лишь основные события книги. Однако повествование (именно после прочтения первоисточника) кажется несколько сумбурным, хаотичным и практически молниеносным. Это не могло не отразиться на восприятии атмосферы фильма, но создателей за это упрекать не стоит.

Главным, ключевым достоинством фильма, без сомнений, является Кристиан Бэйл. Его игра просто поразительна. То, как он передал поведение, манеры, сам характер Патрика, заслуживает высших похвал, ибо персонаж это очень непростой. Второстепенных персонажей одинаково много, все они сыграны достойно, но воспринимаются как дополнение к той среде, в которой живет протагонист.

Итог: занимательная, забавная драма о яппи 80-х годов с нестандартным финалом. Оценка после прочтения книги

8 из 10

То, как Кристиан Бэйл перевоплощается из фильма в фильм — это что-то из разряда «можно бесконечно смотреть на три вещи». И дело вовсе не в том, что он то сбрасывает 30 кг, то набирает, то качается, то просто толстеет, дело в его умении один фильм спасать своей харизмой и актерским мастерством, а другой топить своей бревенчатостью. Мэри Хэррон повезло, потому что у нее он соизволил играть достойно.

Большинство зрителей усмотрели в «Американском психопате» идеи о двуличии типичного успешного капиталиста. Бэйтман порицает потребление, является большим фанатом своего тела, успешным бизнесменом, последней надеждой Америки и подрастающего поколения. С другой стороны, когда его не окружают докучающие его коллеги, — он гомофоб, расист и большой фанат модных брендов. Многие скажут, что виновато деградировавшая аристократия, отцы, которые сделали всю работу за детей или что-то вроде того, но на самом деле «Американский психопат» — это фильм о том, что с человеком могут сделать поздние Genesis.

Серьезно, в «Психопате» монологам о популярной музыке уделено больше внимания чем расчлененным телам проституток и жесткому порно, больше чем сексу и насилию. Бэйтман со слюной у рта размышляет о Уитни Хьюстон, Филе Коллинзе и самое страшное — о Хью Льюисе! Складывается такое впечатление, что именно нововолновые альбомы восьмидесятых вывели лентяя и папенькиного сынка на идеи об идеальных развлечениях под покровом ночи.

Никто Бэйтмана и не подозревает только по той причине, что он скрывает пристрастие к The News от детектива, который увлекается той же группой (вот почему он и стал полицейским). Что касается незаконченности самой истории, обрезанного финала и невнятной концовки — так это оттого, что Уитни Хьюстон автоматически портит любой фильм, даже если ее упомянули всего-то раз. Так что претензий ни к сценаристам, ни к режиссеру, ни даже к Брету Эллису быть не может. Просто завязывайте с Talking Heads!

Знакомьтесь, Патрик Бэйтман. Он живет один в центре Нью-Йорка на западе 81 улицы на 11 этаже. Его квартира по-хирургически просторна и светла, нарочито свободна от каких-либо бытовых излишеств и словно купается в белом, слепящем глаз цвете. В ванной стеклянные полки ломятся от самых дорогих и брендовых косметических средств, в зале постелен гимнастический коврик, а вытянутая гардеробная таит десятки идентичных костюмов «Валентино» кутюр. Еще стоит упомянуть фирменные часы, стоящие целое состояние, и безупречный образ метросексуала готов. Патрик, правда, очень одинок. Глупенькая невеста Эвелин, до боли похожая на куклу Барби, попросту сотрясает воздух, щебеча о чем-то своем девичьем/наболевшем, тщеславные друзья по работе в борьбе за главенствующий статус пытаются перещеголять друг друга в самых, казалось бы, смехотворных моментах, вроде крутизны визитной карточки — в общем, родственной души здесь не найти. А стоит отойти от близкого круга людей, оглядевшись по сторонам, и риск оказаться вновь разочарованным неминуем. Окружением движет лишь материальная выгода, общество предпочитает душевности цинизм, при свете дня обеды в дорогих ресторанах пестрят фальшивыми улыбками, а фешенебельные вечера проходят в элитных клубах, где один пижон поливает грязью другого в его отсутствии, пока остальные периодически отходят в уборную ухватить очередную порцию кокса.

«Американский психопат» как фильм напоминает кривое зеркало, в которое вглядываешься, чтобы отыскать что-то объективно правдивое, но видишь лишь размытое, преломленное, уродливое. С первых же сцен, где, например, главный герой в порыве нетерпения и раздражения грозит барменше кровавой расправой, и зрителю остается лишь гадать, было ли это шутки ради или девушка реально в опасности, вводящая в заблуждение двусмысленность прямо анонсируется режиссером. На фоне алчного капиталистического общества Патрик Бэйтман поочередно занимает позиции то производной корыстного менталитета, то его жертвы. В циничном мире, которым правят деньги и статус, Бэйтман вынужден мимикрировать под окружающую среду, обрекая себя на постоянное разочарование. Мерзкие дружки оказываются тотальными сексистами и женоненавистниками, а очередные пассии представляются тупыми особами, с которыми невозможно поддержать разговор, не то, что обменяться впечатлениями о глубинных смыслах известных музыкальных хитов. Патрик, однако же, не в состоянии скрыть сжирающую его изнутри жадность и зависть в отношении более крутых визиток своих коллег, больших апартаментов и прочей недоступной ему роскоши, отчего прямо сознается о своей ненависти к любому, кто опередит его в этой демонстрирующей положение гонке.

Главный герой не испытывает какой-либо физической изоляции от общества, морально легитимных способ расслабиться в его арсенале нет, поэтому со своей фрустрацией ему приходится справляться в тайне ото всех. Патрик закономерно десублимирует свое неудовлетворение от жизни в насилие, сексуальные изощрения и кровавую резню. Короткая сцена, где, будучи не в силах тронуть непорочную и незапятнанную алчностью окружения секретаршу, он впервые пытается обрести контроль над своими изуверскими позывами, лишь подтверждает закономерность между его отвращением себе подобных и прорывающимся садизмом. Постепенно образ главного героя выходит за рамки частного случая, приобретая более масштабные пропорции.

Акцент картины смещается в сторону более отвлеченной идеи, в которой Патрик Бэйтман представляется своеобразной метафорой — лишь одним из тысячи мелких червей, сжирающих изнутри наполовину сгнившее яблоко, Большое Яблоко, если угодно. Вот маска приличия начинает спадать, признаки конформизма пропадают, вопрос о той самой двусмысленности, или скорее иллюзорности, больше не имеет значения, ведь преступление в любом случае останется без наказания, а голос за кадром поспешит заверить об отсутствии раскаяния. Крупный план безжизненных глаз Патрика Бэйтмана, в конечном итоге, диагностирует обществу рак последней стадии, где социальных уродов, вроде главного героя столько же, сколько и потворствующих самодовольных типов, для которых заказ столика в ресторане просто самоцель, а оплата счета — лишний повод блеснуть платиновой кредиткой.

«Американский психопат» — довольно странный фильм, рассказывающий нам об одном очень заносчивом мужчине, любящем только самого себя. Быть может, на таких людей мы и может наткнуться в современном обществе, где день почти что правят миром, но здесь у него действительно есть отличие — Патрик Бейтмен психически не уравновешен во всех смыслах этого слова: его может вывести из себя даже тот факт, что у кого-то из конкурентов визитка чуть красивее. Неправда ли достойное обоснование для убийства?

Не скажу, что фильм мне совсем не понравился, но каких-то явных плюсов я в нем не нашла, зато могу сказать о минусах:

1) Очень много разговоров. Совсем много. Больше, чем где-либо еще, да еще и непонятных! Слишком заумные слова, здесь уже не понять: ты или отдохнуть сел и фильм посмотреть, или какую-то лекцию выслушиваешь? Лично мне не хотелось особо в них вслушиваться, поэтому большая часть была мною утеряна. Думаю, смысл без этого не изменился.

2) Убийство людей — пожалуйста! Но не животных! Показывать в фильмах убийство тех, кто тебе ничего не сделал, да и ответить ничем не может — отвратительно. Человек, который мог бы убить беззащитного котенка… об этом и думать неприятно.

3) Однообразие. На протяжении фильма ничего особенного, неожиданного не происходит — все согласно описанию. Интрига отсутствует, ну, или передана неправильно… В общем, не впечатлило, как могло бы.

В итоге

5 из 10

История фильма повествует о Патрике Бэйтмане. Обычном бизнесмене из 80-х, который большую часть своего времени занимается чем угодно, кроме работы. Тусуется с друзьями в лучших заведениях Нью Йорка, занимается бодибилдингом, ухаживает за кожей и слушает поп-музыку. Хотя, правильнее будет сказать погружается в океан мелодий.

Ах да, по ночам он убивает людей. Случайных и не очень. Зачем? Ему это нравится. И, пожалуй, ему это необходимо.

Данный фильм является экранизацией одноимённой книги Брэта Истона Эллиса, являющейся самым жёстким и мрачным романом, что мне доводилось читать. Книга Эллиса игнорирует все возможные нормы морали и во всех подробностях описывает зверства, которые творит наш неспокойный герой по ночам.

Музыка, операторская работа, превосходная режиссура и великолепный сценарий, вобравший в себя всё лучшее из книги и оставивший за кадром события, которые обрекли его на получение рейтинга «X» — делают данный фильм настоящей классикой кино, и жанра хоррор в отдельности. Но, относить данный фильм только к этому жанру — неправильно. В большей степени это чёрная, как душа сатаны, комедия. Наблюдать взаимодействие с окружающим миром душевно-больного бизнесмена Патрика Бэйтмана, в гениальном исполнении Кристиана Бэйла — это чистое наслаждение. Его попытки «быть как все», порой из последних сил сдерживая своих чертей — уморительны. Каждая сцена, каждый диалог с участием нашего меломана с чутким чувством прекрасного — навес золота. Будь то сцена с визитной карточкой, или недосягаемый по своей комичности диалог с владелицей прачечной. Или моя любимая сцена, в которой Патрик пытается смыть со своих перчаток, порочащие его безупречность поцелуи знакомого джентльмена, по-видимому давно влюблённого в Патрика.

Сатирический тон книги в фильме выдержан превосходно. В фильме это не так бросается в глаза, как в книге, но со временем ты замечаешь, что Патрик Бэйтман вращается в кругах людей, которые красивы снаружи, но абсолютно пусты внутри. Качующие из одного дорого заведения в другое, соревнующиеся качеством своих визитных карточек и полностью зацикленные на себе. В таком обществе, наш миляга Патрик, по сути социопатичный маньяк-убийца, кажется единственным живым человеком. Что само по себе весьма интересный поворот событий. В своём стремленни к совершенству, все эти, так называемые, яппи, стали похожи друг на друга, как здания из конца фильма, которые Патрик путает, что приводит к не самым хорошим последствиям. И вся эта однообразность и коллективный конформизм крайней степени — служат весьма комичным фоном для истории о человеке, который, как раз таки, не такой, как все. Все эти напыщенные идиоты постоянно путают друг друга с кем то другим, ибо ведут себя одинаково и выглядят одинаково. И это стремление к конформизму Патрик видит своим единственным спасением от электрического стула. Хотя к концу фильма, изнывающий от безнаказанности своих действий Патрик уже готов во всё горло кричать о том, что он зарезал добрую сотню проституток, бомжей и тд. Одной из самых смешных причуд Патрика является то, что светлую часть своего истинного «Я», в виде страсти к музыке, Патрик открывает лишь перед своими жертвами, перед тем, как с ними расправиться.

Переоценить вклад Мэри Хэрон в получившийся фильм — просто невозможно. Многие из сцен могли скатиться в нечто глупое и нелепое. Но Хэрон умело выстроила сцены, и непосредственно сняла их очень стильно и со вкусом, подарив мне, как зрителю, уйму незабываемых моментов. Фильм можно цитировать бесконечно. Лично я не вижу в нём ни одного изъяна. Сценарий идеален.

Так же нельзя не сказать об очень умелом обыгрывании некоторой загадки, которая содержится в книге. А именно, это неоднозначность того, что происходит в жизни Патрика. Определённые сцены показывают, что возможно некоторые события происходят лишь в голове главного героя. Причём Бэйтман, как и вы, сам не понимает, что происходит в действительности, а что — нет. И эта, так и не раскрытая загадка, лишь придаёт дополнительного шарма этому фильму.

Что же в заключении можно сказать об этом фильме? Пожалуй, это пример одной из лучших экранизаций книг, когда либо снятых.

Мэри Хэрон практически идеально воплотила книжный роман о настоящем Сатане, который прячется где-то в вашей повседневности. А актёрский дар Кристиана Бэйла помог ему безупречно воплотить на экране ультра-жестокого и нарцисичного конформиста Патрика Бэйтмана. Данный образ я по сей день считаю самым ярким в блистательной карьере этого актёра.

Я обожаю этот фильм каждым атомом своего мозга. Он смешной, он стильный, он незабываем.

Уделите время Американскому Психопату. Он этого заслуживает. А я с вами прощаюсь, мне ещё нужно вернуть видео-кассеты в прокат.

10 из 10

Я предлагаю перед просмотром настроиться на фильм полностью отрешенным от реальности, от своей и той которая вас окружает… Нет я не заставляю вас углубляться в данную кинокартину настолько насколько это возможно. Под моим советом предполагается поиск чего то нового — образа жизни, стремления, цели, возможно даже самого себя. Не понимайте это буквально, ведь можно вычеркнуть всё что явно стоит за этими словами (фильмом), а можно и бросить взгляд на упавшую тень позади, тень от слов, фильма, книги. «Американский психопат» или же «Американский психопат: Попробуйте отыскать себя»? Автор книги — Брет Истон Эллис, вначале всей шумихи вокруг его произведения, утверждал что прообразом персонажа является его отец, он был неким архетипом внутреннего мира и эмоций персонажа, а через несколько лет признается — это ложь и в большей степени она связана с нежеланием воспринять действительность то, что в реальности Брет Эллис срисовывал Патрика с себя самого. Исходя из этого становятся понятным суть этого произведения, его цель, желание с которым всё это было написано и попытка донести до нас самое простое — человеческие эмоции, внутренний мир, пусть даже вымышленный он всё равно даёт нам осознать и понять переживание автора, все его чувства, эмоции, ненависть и тревогу, и взирая на всё это со стороны толпе остаётся лишь взорваться бурей восторга и аплодисментов, как же всё-таки цинично и иронично человек способен отобразить вполне понятные и присущие каждому человеку на Земле эмоции, «блеск», «просто блеск»… Вернёмся к фильму и давайте взглянем на персонажа — главного героя этой комичной трагедии Патрика Бейтмана, Кристиан Бэйл во всей красе, стоит отметить великолепную работу режиссёрской бригады по подборке актёров и личное спасибо Мэри Хэрон, с картинами которой я начал знакомство именно с «American Psycho». Так вот возвращаясь к Патрику я не зря в начале попросил отстраниться от всего перед просмотром кинофильма, ведь возможность найти себя, после прочтения книги или после ознакомления с данной картиной, очень велика. И действительно вас будет привлекать образ жизни, поведение, манера общаться, вы будете поражены как раскрывается психоз внутри психоза, велика вероятность, что увидите и себя в главном герое… нет, нет, нет, это не беспочвенно а вполне реально, автор наполнил загадкой всё произведение от начала до конца, мы не понимаем где правда, а где вымысел, нет такой черты где можно бы было расставить грани, это почва для собственной фантазии и размышлений. Эллис даёт нам понять, что есть реальная вероятность вымысла, однако параллельно этому снабжает нас фактами об обратном и вполне ощутимыми фактами. Вернёмся же к «психоз внутри психоза», сам этот рассказ большой психопатийный выброс автором своих чувств и переживаний, мало того, главный герой просто взбешенный, сорвавшийся с цепи маньяк и помимо всего очевидного, что творит Патрик, мы наблюдаем психоз внутри самого американского общества (эта гениальная сцена с визитными карточками, этот план, этот фокус, эти тени, эта работа оператора, всё просто погружает внутрь фильма и заставляет нас понять всю иронию происходящего, которая охватывает всех, не только Патрика), автор как бы тонко намекает на простейший вывод — все проблемы общества исходят только от самого общества, тем самым олицетворяя убийства в нечто необходимое и вполне уместное… Возможно далеко капнул, а возможно шедевр из шедевра делают не писатели, а люди… Возможно всё.

Игра Кристиана Бэйла на уровне фантастики, явно его лучшая работа за всю кинокарьеру, естественно и заслуженно игра главного героя 10 из 10. Он не только полностью погрузился в роль Патрика Бейтмана, он заставил нас думать, что это тот самый герой из книги, как будто бы сам Эллис погружённый в своё произведение представлял главным героем Кристиана Бэйла.

Фильм шедевр и его делают таким весь состав актёров, сам режиссёр, сценарист которым в данном случае был Бретон Эллис. Отдельное спасибо Мэри Хэррон, Патрику Бейтману, Кристиану Бэйлу и Уиллему Дефо (действительно колоритный персонаж на фоне всего происходящего мог получится только у него).

10 из 10

Американский психопат — фильм, удостоенный многочисленных похвал со стороны кинокритиков, в частности получивший номинацию на лучший фильм на Каталонском кинофестивале и специальное упоминание Национального совета кинокритиков США за мастерство кинопроизводства (по правде говоря, здесь и номинация на Оскар не смотрелась бы вычурно), засветившийся во многих списках как обязательный к ознакомлению, только в вечер пятницы 13 добрался до моего экрана. Все как-то раньше было недосуг, зато лучшей аутентичности для времени просмотра сложно себе вообразить.

Патрик Бэйтман на первый взгляд кажется типичным менеджером как минимум средней руки, однако его насквозь фальшивая улыбка, взрывной темперамент и болезненное внимание к собственной персоне, а также разросшийся до необъятных размеров фетишизм, наталкивают на мысли, что в этом человеке что-то не так, но все эти подозрения вскоре отбрасываются по причине засилья подобных эгоцентричных типов в управленческой верхушке да и в любой другой аналогичной организации.

Все же Патрик — это отдельный разговор, ведь у него не так много способов получить наслаждение от жизни, вкупе с привычнами атрибутами «золотой молодежи» (секс, наркотики), он развлекается тем, что убивает много и со вкусом. Не так уж важно, кто это будет — любовница, проститутка, коллега по работе, случайный прохожий, — если подвернется под горячую руку или, не дай Бог, навлечет на себе гнев его Величества любым пустяком — несдобровать бедняге.

Чем дальше, тем хуже обстоят дела у антигероя с самоконтролем. В начале убийства совершаются по довольно продуманным схемам, исключающим свидетелей и улики, но далее все чаще случаются те или иные оплошности, ближе же к концу у Патрика окончательно срывает крышу, что выплескивается в пару десятков тел на улице. Немало вопросов вызывает концовка, в которой становится не так просто отделить фантазию от реальности. Создается впечатление, что Бэйтман — заложник иллюзий, но однозначного ответа дать на это нельзя.

Кристиан Бэйл потрясающе вжился в образ маньяка, не возникает и секунды сомнения в безумии американского психопата, не устаешь восхищаться его работой до самих титров. На мой взгляд, даже хорошо, что данный типаж воплотил именно Бэйл, а не гламурный Леонардо ДиКаприо, в то время еще ассоциирующийся сугубо с мелодраматичными романами.

В итоге получаем один из самых значимых триллеров начала двухтысячных, к которому рекомендуется приобщиться каждому. За фасадом жестокости скрывается насмешка над крайней степенью консьюмеризма, образом жизни преуспевающей элиты и культом тела. Остается только прочитать оригинальный роман Брета Истона Эллиса, чтобы, возможно, определить итоговое процентное соотношение между вымыслом и действительностью.

10 из 10

Сразу скажу, что Патрик Бэйтмен (фамилия предвещает будущее) один из самых интересных и неординарных персонажей в арсенале Бэйла. Солидный человек, работающий в офисе и хвастающийся своей новой карточкой. Ничем не отличающийся от других, ему нравится быть в центре, его устраивает та жизнь, которой он себя посвятил. Но все же должно же быть что-то, что отличает его от остальных. По ночам Патрик перевоплощается в безжалостного убийцу, который даже не пытается скрыть свое лицо… Сюжет, как таковой, довольно прост. Но после просмотра остается странное впечатление и виной тому, несомненно, концовка, кульминация всей этой кровавой истории. 102 минуты из жизни Патрика Бэйтмена. Вот он тренируется, вот он на работе (хотя толком ничего не делает), вот он в ресторане, вот он убивает. Сюжет просто построен на жизни одного человека, который открыл в себе новую сторону. А сторона эта не из лучших.

Несмотря на свою «кровавость» и такую остроту — смотрится фильм на одном дыхании. Ведь эта картина просто идеальный вариант истории о психических расстройствах человека. Постоянное желание, или даже потребность, убить кого-либо. Персонаж медленно сходит с ума, причем прекрасно это осознавая. И выглядит это, порой, довольно омерзительно и даже пошло. Не страшно, нет, это не пугает как фильм ужасов или что-то вроде того. Это пугает если заглянуть в душу к Патрику, если проникнуться атмосферой и идеей, всем, что происходит на экране. Потому что с психологической точки зрения, из человеческой души — это завораживает, пугает. Но все же при всех драматических и криминальных чертах, картина смотрится на одном дыхании. Во многом, это заслуга Бэйла, однако сюжет интересен и довольно приятен для восприятия, хотя и заставляет вздрогнуть от неприязни.

Кристиан Бэйл великолепен, особенно интересен в этом образе, потому что персонаж получился с каплей снобизма. Кристиан просто невероятно тонко и естественно исполнил свою роль — такую сложную и разную. Во-первых, он смотрится очень харизматично и привлекательно, а во-вторых он передает всю суть своего героя. И теперь после просмотра, когда ты слышишь слово «психопат» или «топор», то на ум сразу приходит Бэйл во время своего фирменного танца. Отлично, одним словом. А из всех второстепенных персонажей мне хочется отметить Джареда Лето, который за довольно кроткое время успевает приковать внимание к его персонажу.

У меня все признаки человеческого существа: плоть, кожа, волосы… но ни одного четко выраженного чувства, кроме алчности и отвращения! (с)

«Американский Психопат» — интересная картина для просмотра. Довольно трагичная, криминальная и до конца не раскрытая. После просмотра хочется отмотать на пять минут, чтобы еще раз вникнуть в эту кульминацию. Так странно и тяжело, но очень необычно. Бэйл производит впечатление, приятное впечатление, и не остаются незамеченными все остальные.

8 из 10

Этот фильм в списке любимых. Книгу перечитывала несколько раз, уже сбилась со счету. Руки не доходили писать рецензии на этот шедевр. Невозможно полно передать то, о чем говорит автор книги, не прочитав ее.

Фильм — всего лишь попытка передать все то несовершенство людей, которыми окружен главный герой. К сожалению, эта экранизация не передает всех тех забав, которые так подробно и красочно описаны в книге, рейтинг не позволяет. Но может, оно так и лучше. Есть книга, там можно все подробно узнать, скажем так.

Кристиан Бейл как нельзя лучше всего подходит на эту роль. Режиссер — женщина. Однако, интересно. Последние новости о римейке и продолжении в виде сериала нагоняют на меня тоску и отвращение. Хотя, может покажут историю с другой стороны, и будет интересно, кто знает. Во всяком случае, книга до сих пор терзает умы читателей, что же было на самом деле, а что выдумкой и так ли это? Фильм сам по себе несет рассказ о маньяке, без подпитки книгой — все кажется довольно просто и понятно. Возможно.

В любом случае, фильм стоит посмотреть, как: одну из работ Кристиана Бейла — Бэтман; неплохую карикатуру на эпоху 80-х годов, когда люди цеплялись за бренды, оценивали друг друга по достатку и не несли в себе никакой духовной начинки, хотя по сути, сейчас происходит тоже самое.

10 из 10

Я сошла с ума от этого фильма! Мой мозг так и не понял, на самом ли деле главный герой убивал людей или же это было только плодом его свихнувшегося воображения. Может стоить прочесть книгу? Хотя если злодейства Патрика Бэйтмена (так и хочется написать Бэтмена) там описываются подробно, то тут уж моя психика не выдержит!

Фильм шикарный и ужасный! Шикарный-воплощением Кристианом Бэйлом антисоциального, совершенно больного человека, ужасный-его поступками. Патрик Бэйтмен совершенно пустой, у него внутри ничего нет. Хотя внешняя оболочка весьма неплоха (моментами, когда показывают торс Криса, хочется его съесть), у него есть работа (хотя работающим его никогда не показывают:), прекрасная квартира. Но если копнуть глубже… Ни друзей, ни по-настоящему любимой девушки (Риз не в счет, здесь ее не видно и не слышно), только жесткий секс втроем (после этих сцен я ненавидела Бэйла за то, что он так необыкновенен даже в этом!), бесконечные встречи, ля-мур-тужур с девушкой «друга» и так день за днем.

Кажется, что Патрик-это отражение нашего социума, в котором, конечно, не часто становятся опасными антигероями для общества, но в котором царят совершенно дикие ценности. Человек может слететь с катушек, просто увидев, что у кого-то визитка сделана круче. Это называется психологическая нестабильность. Хорошая возможность оправдать свои действия.

Весь фильм-это театр одного артиста. Трагедия души и великолепное безумие. Бэйл прекрасен в этом сумасшествии! Носится голышом с бензопилой по коридору, откровенные сцены с девушками легкого поведения, много сцен в стиле «ню», совершенно сумасшедшие убийства. В этом кино хватает этого «добра» с лихвой. Но сам сюжет скомкан, а концовка совсем сжевана и не внесла ясности в происходившее до этого. Каждая ситуация была как бы обособленно друг от друга. Как мозаика.

Не смотря на то, что фильм произвел на меня довольно положительное впечатление (игра Бэйла спасает), я не буду смотреть»… психопата» еще раз. И он не попадет в мою коллекцию. Даже из-за Кристиана. Одного раза для просмотра вполне хватит.

6 из 10