Рецензии

Лицо Бэйла идеально вписывается в роль — хорошо работают лицевые мускулы, показывая боль-ненависть, гниение души.

Герой один из тех людей, которые имеют все и теряют все по причине больного разума. Его бесят люди вокруг него, их мерзкие поступки, слова. Тот, кто ведет себя «неправильно» — должен умереть.

Интересна сцена в середине фильма, когда герой, вернувшись на место преступления, не обнаруживает тел, а лишь незнакомых людей, покупающих квартиру… как такое может быть — куда же их дели, и кто?

И в концовке, когда он бежит через город, убивая всех, кто вызывает отвращение. Инцидент с кошкой наталкивает на мысль, что все это подстроено тем самым сыщиком, чтобы поймать злодея на месте преступления — полицейские машины уже ждут за углом, но нет, он бежит дальше и стреляет в них — они взрываются и тут герой ошеломлен — разве мой пистолет на это способен?

А героя то никто не ловит — не врывается к нему домой, все его убийства не имеют смысла — может быть они так и остались на блокноте, а его разум обманул — друг то и правда уехал в Лондон… он не смог убить свою секретаршу — потому что мозг не сумел бы объяснить ее отсутствие.

Если бы фильмом занялся кто-нибудь, вроде Хичкока — вышел бы шедевр…

8 из 10

Всегда с удовольствием читаю чужие рецензии. Чаще всего благодаря им и выбираю новый фильм для просмотра.

Однако в данном случае я хочу повторить за всеми, ранее высказавшимися. Фильм великолепен. А Кристиан Бейл в нём — просто гениален.

Такого великолепного шизофреника в кино я не видела, честно скажу. Как Хофман уникален в «Человеке дождя», так Бейл — в «Психопате».

Не хуже Станиславского могу сказать — верю. Я боялась, что у будет изображён эдакий хладнокровный убийца, совершенно лишённый эмоций и от этого недостоверный. Но была рада ошибиться. В силу своей профессии мне приходится общаться с людьми не вполне здоровыми психически, и должна сказать, что ни один из них не выглядит роботом-убийцей.

Постоянная потеря контроля, сомнения в том, что реально, а что нет, неконтролируемые приступы агрессии — всё это выглядело изумительно натурально. Особенно на меня произвёл впечатление момент, когда секретарша Бейтмана разглядывала его блокнот. Режиссер явно консультировался с психиатрами — рисунки выглядят на редкость натурально, и если бы я не знала, что это фильм, то диагноз уже бы предположила.

Очень впечатляет открытый конец фильма.

9 из 10

Знаете, что было первым после просмотра этой картины? Я подбежал к монитору и стал расписывать свою жизнь по кирпичикам. Разбирать, где я говорю не то что думаю; насколько моя жизнь монотонна и рутинна; какие у меня есть недостатки личности, и главное — чем я вообще отличаюсь от других людей?

Не суть важно, какие ответы для себя я дал на эти вопросы. Но я их дал, чем очень доволен…. И уже хотя бы за то, что фильм толкнул человека к глубокому анализа себя — он достоин высшего балла.

Так о чём эта картина вообще?

Что такое «рутина»? И насколько вы ей подвержены? Наш вот главный герой в ней погряз по уши… Он — представитель «золотой молодёжи», и все его проблемы исходят из этого. Патрик Бэйтман чувствует, будто что-то в этой жизни не так. Несмотря на свой высокий статус и отличное материальное положение жизнь не приносит ему никакой радости. В ней нет искры… Может быть, нож или убийство заменят цель в жизни?

Фильм поднимает, пожалуй, все вопросы, которыми привыкли «пинать» современное общество. Патрик постоянно в лицо говорит всем друзьям: «Я грёбаный убийца», «Я убил уже десяток человек». Но никто не слушает — всем плевать. Когда маньяк тащит через фойе дома труп, оставляя дорожку крови — всем плевать. А когда этот труп он кладёт в багажник — раздаётся реплика: «Ах!!!! Какой спальный мешок!». Всем плевать.

Психологию нашего психопата можно разбирать часами и страницами — например, когда он слышит от потенциальной жертвы фразу: «Хочу развиваться.. Расти.», в глазах появляется искра, и убийства не происходит… Когда он, простите, снимает проституток — красуется своим телом, подчёркивая своё превосходство. То ли тщеславие, то ли комплексы…

Практически каждая фраза выносит на первый план какой-то особый «порок» или «прореху» общества. В Картине всё не просто так, и киномана это не может не радовать. Фильм относится к каждому из нас, и независимо от образа жизни можно найти что-то цепляющее… Что-то про себя. Конечно не буквально — но всегда нужно проводить параллели.

Что касательно игры Кристиана Бэйла — мне «не вкатило». Сначала это было очень классно — шизофренические пляски с топором это как раз ТО что мы ждём от «психопата»… Но за время фильма эта личина больше не проявляется. Даже во время «приступов» насилия Бэйл ну не может отыграть «Бешеные глаза». Не его это типаж…

В общем, подводя итог: «Американский психопат» это очень толстый учебник по нашей жизни. Как сказано выше — после просмотра я кинулся критически оценивать себя, перебирать всю жизнь. Настолько фильм удачно и метко показывает действительность….

9 из 10, минус за нелучшую актёрскую игру и слишком «хронологическую» манеру повествования, которая урывками зачем-то охватывает почти год…

P.S. Кстати о заголовке — видимо, имеется ввиду что всё равно картина ничего не поменяет, и всё останется на своих местах…

После просмотра этой картины у меня сложилось неоднозначное мнение.

С одной стороны фильм оставляет некий неприятный (скорее непонятный) осадок, который еще долго не покидает тебя, с другой — он настолько захватывает дух, что даже мурашки бегут по телу от удовольствия. В общем, впечатлений предостаточно.

Все по порядку: главный герой Патрик Бэйтман в исполнении неподражаемого Кристиана Бэйла человек, у которого в принципе все отлично: у него престижная высокооплачиваемая работа, красивая и состоятельная невеста (Риз Уизерспун), просто шикарная квартира, — но ему все время чего-то не хватает…

Первой вспышкой стали визитки. Ну какой нормальный человек будет завидовать другому только из-за того, что у него они не сделаны из какой-то особенной бумаги и буквы имени написаны не золотыми чернилами?! Возникает логичный вопрос по поводу его психического состояния.

Потом вдруг оказалось, что у кого-то квартира лучше: больше, современнее, в более богатом районе… и пошло поехало…

В этой роли Бэйл не просто блеснул как актер, он передал зрителю все чувства и эмоции, обуявшего его героя, человека эгоистичного и ненормального, даже сдвинутого на своей важности и на своем месте, занимаемого им в обществе (короче с явным психическим расстройством, что становится все более и более очевидным).

Он ревнует, завидует, мечтает заполучить все то, что имеют другие, хотя сам в жизни вовсе не обделен, и жаловаться ему не на что.

Вскоре он сходит с ума и перестает просто на просто понимать, где реальность, а где фантазии, создаваемые в его обезумевшей голове.

Теперь для него единственно верный выход — убивать, убивать тех, кто выше его по статусу, богаче и успешнее.

Так же, несмотря на то, что фильм был снят женщиной (очень талантливой…), он просто поражает изобилием сцен сексуального содержания, видимо, используя их,. .. хотела раскрыть нам характер героя. Бэйтман словно пытается показать свое превосходство, пользуясь услугами проституток, записывая все на камеру, демонстрируя свое атлетически сложенное тело (что уж тут скрывать, у него и вправду превосходная фигура), а после убивая их и складируя в каком-то шкафу.

Развязка фильма оказалась такой же неожиданной и непонятной, как и все, что в нем было. Но для того, что бы узнать чем же все кончилось, все таки стоит посмотреть это кино, даже несмотря на дрожь в коленях во время просмотра.

Признаюсь: врятли у меня хватит смелости пересмотреть этот фильм (и одного раза хватит на всю жизнь)…но все равно я оценю его на…

…9 из 10

З. Ы. что бы посочувствовать психопату — «убийце», достаточно того, что его играет Кристиан Бэйл…

Может, я чего не понимаю, но при просмотре фильма у меня сложилось впечатление, что все убийства нереальны, а только у него в голове, особенно ближе к концу, где он бегает по дому с бензопилой, затем эти бесконечные патроны и т. д. Зачем тогда именно так снимать, чтобы у зрителя возникали вопросы о правдоподобности происходящего — недоработка?

Т. е. то, что все выше назвали стебом, а именно то, что никто не замечает убийства и/или просто хладнокровно выполняет свою работу (н-р, риелтор), исходя из вышеизложенного, может таковым вообще не являться…

Эпизод, где частный детектив напоминает главному герою, где тот находился в день исчезновения Пола тоже можно трактовать по-разному: Исходя из логики всех вышеотписавшихся, всем друг на друга чхать, они могут перепутать, и т. е. как бы все думали, что главный герой был с ними на вечеринке. С другой стороны, если все убийства происходили лишь в голове, то, следовательно, он действительно находился на этой вечеринке, но мысленно был в другом месте, что уже не счесть этих различных тусовок, встреч, ужинов, корпоративов, и они настолько бессмысленны, что их трудно потом вспомнить, да и мысли в больной голове в тот момент о другом…

В общем, толком ничего мне не ясно, хотя фильм смотрелся вполне занимательно…

Отличная экранизация знаменитого и скандального произведения Б. И. Эллиса. Режиссеру удалось уловить и передать все те тонкости и глубинные смыслы, которые освещал в своей книге Эллис.

Несмотря на то, что действия фильма разворачиваются в конце 80-х годов в Америке, проблематика поднятых в фильме вопросов (так же как и в книжном первоисточнике), остается актуальной и в наше время, а быть может, сейчас эти проблемы даже острее, чем тогда. Так называемые «яппи», чьи интересы сводятся исключительно к тому, чтобы модно и ухожено выглядеть, соответствовать социальному статусу, следовать установленной в их кругах системе и растрачивать свою ничем не обремененную жизнь бесконечными тусовками, выпивкой, наркотиками, сплетнями и беспорядочным сексом, никуда не делись; они лишь модифицировались, так сказать, осовременились. Тот же самый «гламур» — это одна из модификаций «яппи», только на современный лад.

«Мне кажется, много снежинок одинаковых… и много одинаковых людей.»

Но что стоит за всем этим? Ответ нам дается однозначный — пустота… Пустота и дегродация человеческой души, человеческой личности; безразличие, плавно переходящее в безумие. Все это показано нам на примере жизни главного героя Патрика Бейтмена. Он успешный, красивый, богатый молодой человек, которомy, по сути, больше не к чему стремиться в жизни и нечего больше желать; он один из тысячи таких же успешных и богатых людей своего круга, в котором все безлико, серо и до жути однообразно. Все друг друга путают, называя чужими именами, что и не удивительно — ведь все поголовно носят одну и ту же модную прическу, одни и те же ультра модные очки самой известной марки, одежду одних и тех же модельеров, говорят об одном и том же одними и теми же монотонными голосами. Среди них нет личностей, нет индивидуальностей. И это неминуемо приводит к таким трагедиям, которая произошла с Бейтменом. Его безумие, его маниакальная страсть к извращенному насилию — это своего рода протест против системы безликого общества, которая его поглотила.

«Да, я абсолютно невменяемый психопат-убийца, о да, я такой, я люблю убивать людей, да, дорогая, да, мой маленький сладенький пирожок, я такой…'

Бейтмен не раз прямым текстом и вполне серьезно говорит своим друзьям, что он «гребаный психопат» и «любит расчленять женщин». Но каждый раз его слова остаются без внимания, потому что это никого не волнует, потому что никто по настоящему никого не слушает, а занят лишь собой. И даже невеста главного героя, которая как никто другой должна знать и понимать главного героя, ни о чем не подозревает и в общем-то так же далека от него, как и все другие окружающие его люди.

«Я могу сразу сказать, что это будет характерно ненужная, бессмысленная смерть, но я привык к ужасам. Смерть кажется пресной и даже сейчас ей не удается огорчить или взволновать меня.»

И каков же итог всему этому безумию? Этот вопрос, к сожалению, остается реторическим… Невозможно сказать, что может ждать в будущем человека, которому даже жуткие убийства стали чем-то обыденным, как невозможно сказать, что находится за чертой пустоты.

Кристиан Бейл — стопроцентное попадание в образ Патрика Бейтмена. Бейл идеально передал все характеристики героя — внешняя красота в сочетании с внутренней пустотой, холодный и безразличный взгляд, безумный смех, в общем — замечательное воплощение героя.

Итог: фильм рекомендую посмотреть обязательно, особенно если не читали книгу (думаю, что после просмотра обязательно захотите прочитать).

8 из 10

Этот фильм из всех просмотренных мною является наиболее достоверно показывающим ощущения человека, который входит в состояние бешенства от мелких деталей жизни, по стандартам общества не несущим в себе ничего особенного. Психоз, его причины и ощущения самого человека в этот момент показаны и продуманы до мелочей.

Описание жизни того слоя общества, в котором находится главный герой, на мой взгляд, проработано очень качественно. Оно не затянуто, но в то же время показывает всю абсурдность многих моментов жизни людей этого уровня. Конечно, скорее всего это больше заслуги книги, нежели самого фильма, но показать это на экране грамотно — тоже задача не из простых.

Для меня именно этот фильм раскрывает истинный талант Бейла. Не смотря на то, что получается играть у него в основном людей с крайне неустойчивой психикой, он делает это просто великолепно. Чего стоит только сцена с дождевиком! «You like Huey Lewis and the News?»

И, разумеется, стоит отметить музыкальное оформление фильма. Музыка подобранная к этому фильму идеально подчеркивает сатирическое направление в картине. В то же время музыка выполняет свою большую роль в создании образа психопата и так же помогает его подчеркнуть.
В целом фильм получился отличный и, мне кажется, все что хотели донести и режиссер и сценарист до зрителя было полностью передано и большая часть благодаря актерской игре Кристиана Бейла.

10 из 10

Именно эта незатейливая, но полюбившаяся эстетствующему меломану Бейтмену песенка Фила Коллинза пришлась по душе для осуществления плотских утех с обречёнными «ночными бабочками». Незатейливый и ритмичный мотивчик как нельзя кстати подходил для момента: самолюбование в огромном зеркале, пока продажные женщины стонут вовсю, стараясь угодить ненормальному клиенту. Кто-то скажет, мол, сами виноваты, «грязные шлюхи», знали, на что идут. Но нет, прелесть этого фильма именно в том, что все, кто попадал в священную (для Бейтмена, разумеется) обитель, не предполагали, что под маской прожигателя жизни и галантного ухажёра скрывается опасный для общества тип. Который не мыслит своё существование без очередного покушения…

Он каждый вечер сидит в презентабельном кафе или отрывается в баснословно дорогих клубах в самом сердце города, наслаждаясь размеренной беседой с кучкой, таких же, как и он, снобов, или нюхая банальный героин ломовыми дозами. Закуривает дорогую сигару, неспешно потягивая чуть горьковатый дым, растягивайте губы в презрительной, чуть издевательской усмешке, тем самым высказывая своё одобрение. Он носит изысканный костюм от ведущего дизайнера, а в уютной холостяцкой квартирке, обставленной по последнему взвизгу моды, в отдельной комнате висит ещё десяток: таких же эксклюзивных и дорогостоящих. Его причёска идеальна: ни один волосок не выбился из ровного пробора, а очки в стильной оправе придают солидности. Его визитка, только что выброшенная перед изумлённой публикой, состоящей из таких же петушащихся джентльменов, как и он, небрежным движением руки, завораживает оригинальностью и чрезвычайно тонким подходом к такой, казалось бы, незначительной вещи. Он достаточно хорошо разбираетесь в музыке, что позволяет эстетствовать на рабочем кресле, закрыв глаза от блаженства, вместо того, чтобы заняться делом. Да он, батенька, эгоист. И не только. Если в голову то и дело приходят мысли (и они уже стали частыми гостями) об убийствах, причём совершенных особо искусно и жестоко, то эгоист – вовсе не самый страшный и окончательный диагноз для подобного джентельмена из высшего общества.

Это целиком и полностью история Бейтмена, которую отчего-то, очевидно для придания пущего шарма, разбавили ещё парой-тройкой звёздных персонажей. Нет-нет, ни к Лето, ни к Уизерспун, ни к Лукасу абсолютно нет никаких претензий, но из-за необычайной яркости персонажа Бэйла их в общем и целом было слабовато видно. Но это уже изначальная расстановка персонажей, в которой Бэйтмен – центральная и наиболее привлекательная для зрителя фигура. Спору нет, Лето отлично изобразил «мажора чуть помоложе», истошно вскрикнувшего в пьяном автопилоте, а Риз эффектно проходила идиоткой при «синей бороде», в конце пустив весьма правдоподобную для богатой дурочки слезу, которая, впрочем, быстро высохла, но не суть. Но Бэйл. Был волшебен, ей-богу, отбросив все приличия.

Поскольку фильм я искала долго и тщётно, а книгу читала давно и неубедительно (т.е. почти через строчки), можете представить, какую бурную феерию вызвал у меня тот факт, что фильм наконец у меня на диске, и можно без оглядки насладиться действом. А оно весьма зрелищное получилось, да.

И вот он, магично прекрасный Бэйл в своёй лучшей физической форме (а я с ним многое видела, знаю) скалится улыбкой голодной гиены, глядя на невинных и наивных девчушек. Просто праздник какой-то! Нет, в самом деле, редко увидишь триллер с минимум ненужной и вычурной расчленёнки, с остреньким, пусть и чёрным юморком, с изрядной долей не напрягающего сарказма и со знающими своё дело актёрами. А здесь всё получилось именно так. Я с неподдельным интересом наблюдала за Бейтманом: его мечущимися и ищущими свободу демонами, которые каждую секунду душат плейбоя. Я следила за движениями его безукоризненно обработанных рук, за гримасами его лица, уверенной походкой атлета. И было что-то в этом персонаже, позволяющее с уверенностью до сотых сказать: не глядя на его, прямо скажем, «не праведный образ жизни» , большинство женщин по ту сторону экрана предпочли бы оказаться в его постели, утопать в страстных ласках маньяка, шалить в его огромной кровати. Но вот расплата… Она пугающе убедительна, от неё не скрыться и не сбежать, она неизменно настигает. Будь то топор или бензопила, или чего попроще. У Бейтмена много способов доставить себе настоящее удовольствие.

Фильм примечателен во многих аспектах, в том числе и живой, удивительно точно отражающей настроение как маньяка, так и жертвы музыки. Нет-нет, это не что-то тягуче мрачное, удручающее и настраивающее, скажем, вырвать кому-нибудь ноги. Это – мировая сокровищница музыкальных шедевров (Бейтман был всё-таки музыкальный эстет), которые настраивают вас на такой же эмоциональный лад, который завладел убийцей. И в большинстве своём это что-то тонко сексуальное, необузданно-животное, лирично-издевательское. Под заводные мотивы Бэйл смешно, но уморительно органично двигается, заставляя зрителя выдавить из себя нервный смешок и сглотнуть слюну.

С книгой параллелей проводить не буду, ясно только одно: оставив творение Эллиса в первозданном его виде, зритель грозил бы получить сомнительного вида порнографию, перерастающую в что-то отвратительно вязкое. Не факт, что фанаты Бэйла огорчились бы такому повороту событий (всё-таки сцены показательного разврата прелестны), но фильм напоминал бы откровенный фарс. А так, Тёрнер и Херрон воссоздали эту историю умело и со вкусом.

В целом всё было грязно и необузданно. Как правило, большинству подобное нравится, я не исключение. Подглядывать за человеческой жизнью через плохо занавешенное окно всегда забавно, особенно если объект наблюдений – молодой мужчина, живущий не совсем обычной жизнью. Он вам понравится, уверяю, каким бы засранцем вы не успели его посчитать за хронометраж фильма. И уж точно он вам запомниться. Может, элегантной походкой, или специфическим запахом масла, или выражением лица. К слову, оно незабываемо: от холодного и спокойного вначале до раскрасневшегося и пугающего в конце. И кто кричит, что Бэйл бревно? Для начала оцените эту его работу, способную действительно неплохо зацепить, шокировать и дезориентировать на ночь глядя. То-то.

Смотреть. При возможности в одиночестве и в ночное время суток. Ибо в компании «продвинутых» неизбежны ремарки вроде: «Бэйли, белые трусали? Тебе что, восемь?» На себе проверено. Хотя, если публика благодарная… Всё равно, смотрите единолично уставившись на экран и ни на что не отвлекаясь, как это сделала я. Ощущения непередаваемые.

Красивый фильм. Брутальный.

Он славно жил, он был чудак,
Под маской прятался маньяк…
Ценил и шик, и мишуру,
Играл в опасную игру…

Оригинальный бестселлер Истона Эллиса я не читал, так что буду судить о фильме как он есть, без оглядки на литературный первоисточник.

И то, какой он есть, вернее то, что я увидел на экране мне не совсем понравилось. Объясню почему.

С одной стороны «Американский психопат» сильно отличается от большинства фильмов ужасов, триллеров, хорроров о маньяках и психопатах. Действительно, разница видна невооруженным глазом. Главный герой не тот стереотип страшного, уродливого, всеми брошенного психа, который засел где-то в глуши и только и ждет, чтобы какие-нибудь горе-тинэйджеры в этой глуши собственно заблудились. Опять же его образ отличается и от образов подобных злодеев, обитающих в более цивилизованной обстановке.

Таким образом, зритель видит довольно целый и даже оригинальный образ, который разнится со всеми стереотипами. Он занимает высокую должность, у него дорогая квартира, машина с водителем, он ходит по ресторанам, покупает дорогую одежду, использует маски для лица и занимается спортом, но все-таки он не такой как все. Спрашивается — чего ему еще не хватает? А ему не хватает реализации того зверя, который сидит у него внутри — вот и получается, что он издевается над проститутками, убивает бездомных, коллег по работе…

В общем, подобного образа в кино раньше не было (по крайней мере, я уж точно не видел), да и вряд ли еще представится. В этом и состоит основная ценность фильма: главный герой — злодей, и именно от его лица зритель узнает все события. К тому же этот образ действительно был прекрасно воспроизведен на экране уже успевшим стать знаменитым Кристианом Бэйлом.

Убийства не оставили двоякое впечатление. Обставлены они довольно интересно — в том плане, что персонаж Бэйла и здесь оказался оригинальным и особенным. Да и парень из «Техасской резни бензопилой» наверняка бы позавидовал таланту американского психопата прицельно запускать эту самую пилу с лестничного проема в убегающую жертву. Крови фильму хватает. Так что поклонники жанра наверняка останутся довольны.

Концовка у фильма тоже необычная, но рассказывать о ней не буду. Скажу только, что окончательное помешательство главного героя обыграно довольно хорошо.

Так, с плюсами разобрались — теперь перейдем к минусам. Остальные герои в фильме выглядят очень бледными, хотя и здесь известные лица встречаются довольно часто. Риз Уизерспун, Джош Лукас, Джаред Лето, Уиллем Дефо совсем не производят впечатления, не говоря уже о том, что их кратковременные появления почти ничего в себе не несут. Так что толку от известных имен нет никакого.

Итог: при всех положительных качествах фильм не произвел на меня нужного эффекта или какого-то впечатления.

Если абстрагироваться от собственных чувств и трезво оценить фильм, то из соображений оригинальности проекта, неординарности главного героя т. е. злодея и его поведения, великолепной игры Кристиана Бэйла, то можно сказать, что фильм достоин оценки 9 из 10.
Но личные впечатления от просмотра: 5 из 10.
Как среднее арифметическое между двумя оценками:

7 из 10

Книжка, прочитанная четыре года назад, впечатлила и запомнилась. Это одна из тех объёмных и как бы затянутых историй, которые напоминают длинную линию электропередач — выкинь десяток страниц и электрический ток прервется. Давно искал возможности и вот, наконец, ознакомился с экранизацией, представлявшейся мне почти безнадёжной. Результат: не разочарован.

Кристиан Бэйл всегда ассоциировался только с «Эквилибриумом». Никакие «Рыцари» не могли этому помешать. Теперь же, боюсь, Бэйл обрел у меня новое ассоциативное пристанище. Он же вылитый Патрик Бэйтмен! Непременно с «и» краткой посредине.

Да и вообще подбор актеров — весьма вполне. К тому же, каждый играл аккуратно, как будто все осилили книжку-первоисточник, неужели так?

Хорошо смоделированы интерьеры квартиры и офиса главгероя — пустые светлые стены безжизненны и отдают холодом.

Музыкальное сопровождение — идеально. А ведь это крайне важно в случае с историей Эллиса.

Откровенные сцены поданы сдержанно — по мне, так оно и лучше. Не отвлекают от центральной идеи фильма.

Стилистика восьмидесятых выдержана даже в манере съемок. Зачастую не верилось, что год премьеры — 2000.

Я бы разве что добавил брэндов. Пусть устаревших или выдуманных, но нужно было буквально достать зрителя их перечислением. Ведь от этого сходил с ума Бэйтмен, именно в этом гнетущее нервное напряжение.

И, на мой взгляд, мало мертвых глаз в фильме. Живыми должны были быть глаза только у Патрика Бэйтмена.

Финальное сумасшествие — атмосферно и заражает. Отчаянный бег по мертвому городу, который тебя не понимает и которому ты не нужен. (Медного всадника тут не хватает, кстати…:)) Стрельба по нарисованным персонажам, которых не жалко — как в кампутерной игре… Впрочем и на протяжении всего фильма нарастающее сумасшествие талантливо подано.

В общем, отличная социальная сатира. Специфическая, конечно.

9 из 10