Рецензии

Так уж получается что, в последнее время, просмотры современного кино, совсем не дарят мне положительных эмоций.

И я задумался, может я что то делаю не так? Или я вообще, не правильно жил? Наверно стоило брать деньги у богатых и отдавать их бедным? А всех старушек переводить через дорогу?

А таким как Гор Вербински, вообще бить дубиной по голове?

Да) скорее всего именно так.

Конечно критиковать кино просто, намного труднее кино создать, но если режиссер ставит для себя цель оставить отпечаток в умах и сердцах зрителей, то стоит более добросовестно подходить к своим обязанностям.

И так, картина под названием «Лекарство от здоровья», рассказывает историю молодого и подающего надежды сотрудника крупной финансовой фирмы. Ситуация сложилась так что главного героя отправляют в саноторий находящийся в Альпах с целью возвращения шефа компании, казалось бы, ничего трудного, но как бы не так.

Лента весьма грамотно цепляет зрителя стримительной и в чем то даже жутковатой завязкой, а харизматичный главный герой, мистер Локхарт, в исполнении талантливого Дэйна ДеХаана, почти сразу получает расположение и наверное даже сопережевание зрителя. События происходят довольно стремительно, а мрачная, красивая и гнетущая атмосфера, настраивает на ожидание чего-то по настоящему захватывающего, интересного и уже полностью затягивает в действие фильма.

Происходящее на экране временами пугает хотя и строится на банальных жанровых клише, но все равно изюм (в виде мистической, пугающей легенды, и жуткого замка — санатория с черными тайнами) присутсвует. Но увы и ах так к сожалению происходит первые 40—50 минут фильма. Где- то в середине ленты, темп повествования сильно провисает, а сам главный герой начинает вести себя временами глупо, то играя в детектива с параноидальной шизофренией (пламенный привет Острову Проклятых) то откровенно забивает на все опасности и лезет под нож (Hello «Хостел»).

И в какой то момент начинает выстраиваться логическа цепь, ведущая к паранормальному объяснению всего происходящего и тут можно проломить себе череп от дикого Facepalm`a. А после все смахивает на тайные нацистские эксперементы с целью изобретения психотропного оружия. Но нет опять через какое то время все смотрится иначе и даже выглядит как злостная сатира, по отношению к некоторым представителям социума, которые яростно следят за своим здоровьем и готовы платить миллионы чтобы жить вечно. Однако, близится финал, мистер Локхарт достигает катарсиса и все уже почти 100% начинает походить на драму.

Нет все не то чем кажется и это было бы круто если бы мистер Вербински, придумал какое нибудь по настоящему интересное объяснение. Но вместо этого режиссёр данной картины смачно плюет в лицо зрителю, и превращает фильм с большим потенциалом, в клишированную но слегка извращенно-утонченную и приправленную галюциногенами, Та-да-да-даам сказку по типу диснея. И ведь можно было объяснить все как то иначе, на мой взгляд даже вариант с нацистскими эксперементами смотрелся бы куда уместнее. Вероятно режиссер сам когда то находился на лечении в подобном санатории и просто решил снять кино о своих фантастических, бесстрашных путешествиях по эмоциональному спектру по средствам химических порталов в стеклянных сосудах, слегка приукрасив и придав документальной истории более мистический и пугающий вид.

Но, шутки в сторону.

В итоге получился средний, проходной фильм, который мог бы встать в один ряд с Островом проклятых, если бы не ужасный сценарий. Атмосфера была шикарной, отличный визуал, красивые Альпийские пейзажи, и. т. д. Завязка, развитие, были вполне хороши, но финал похоронил все. Персонажи на своем месте, а главный герой именно главный герой в исполнении, опять же повторюсь, талантливого Дэйна ДеХаана на мой взгляд вытягивает этот фильм на уровень по-выше.

Надеюсьчто в будущем мистер Вербински сможет по настоящему удивить нас отличным психоделическим триллером, ибо все задатки для этого есть, ну а пока.

4 из 10

Моя знакомая пишет отзывы на Кинопоиске. Да-да, те самые, длиннющие и с умными словечками, которые никто не прочитываем до конца и целиком (кроме меня, конечно). А я пишу отзывы подружкам (ну, или в блог). И вот недавно моя знакомая сказала мне, что удивлена выбором фильмов, на которые она писала рецензии: она всеми ими была недовольна. Поэтому я решила тоже вспомнить все свои недоописания и пришла к выводу, что я пишу только на фильмы, с которыми я несогласна — в большей или меньшей степени…

Вы чувствуете, что я затянулась? Это же всего лишь вступление. Вот фильм «Лекарство от здоровья» так же долго затягивался. Виды (к ним вернёмся), мрачная музыка, разговоры о поместье… и ты все сидишь и ждёшь, когда же уже что-то начнётся. А когда начинается, лучше бы не начиналось. Нет, я сразу знала, что разочаруюсь, но он был так красив. Это как с парнями. Сразу знаешь, что будет плохо, но ты все равно начинаешь.

Сюжет вы прочитаете на любом сайте, я сразу перейду к, так сказать, композиции. Этот фильм длится 2,5 часа, и хотя я не скучала, пока его смотрела (первая часть затягивала, вторая веселила), это не стоило того. В воспоминаниях от фильмов остаётся обычно идея и особенные эпизоды. Идеи в фильме не было (губит людей не пиво?), а все запомнившиеся эпизоды были там лишними. Такое чувство, что режиссёр, он же сценарист, просто очень хотел вместить все, что он когда-то видел в этот фильм. Я люблю элементы арт-хауса (только элементы, сам арт-хаус не для таких низменных людишек, как я), но здесь они картину не вытянули. Вообще, если вы собираетесь снимать фильм, то даже самые лучшие и красивые актёры, пейзажи альпийских гор и арт-хаус (и даже если вы назовёте ваше творение мюзиклом, как всем известный бла-бла ленд) фильм ещё не получится. Такое чувство, что бюджет и время поджимало, аренда замка заканчивалась, сценарий был недоработан, а актёры подбирались в последний момент, и все, все очень торопились, чтобы суметь снять как можно больше сцен.

Кстати, об актерах. Да простят меня феминистки, но такое количество некрасивых женщин я не видела ни в одном фильме. Я, конечно, посмеялась с высмеивания красоты немок, но не настолько же! Персонал (груди той женщины особенно), постояльцы, главная героиня — все как будто действительно полечились в психушке и только вышли. Я не могу сказать, что мужчины вызывают восторг, но они были вполне обычными, к тому же мне нравится Дейн ДеХаан ещё со времён «Убей своих любимых» и человека-паука. Но женщины — это нечто.

Отвратительными сценами в фильме были не те, которые должны были быть. Ванна со змеями показалась мне довольно сексуальной (даже несмотря на это нездоровое лицо Мии), а сцена с зубом какая-то… обыденная? К тому же он смешно бегал после без зуба. А про лицо главврача вообще молчу, я была уже сонная, но аж взбодрилась от смеха. Похож на злодея в (я повторяюсь?) человеке-пауке, самом первом с Тоби. Помните, с такой зеленой маской на лице.

Мерзко было смотреть на обвисшие задницы стариков в парилке. Мерзко на сморщенные тела, опускаемые в воду. Мерзко на чан с водой с ужами (или кто это был), потому что вода была такая грязная. Мерзкой была грудь той медсестры и поведение тупого врача. Мерзким наконец был момент с баночками анализов. Но они не должны были быть такими.

В общем, фильм был бы неплохим — я имею в виду, ну, фильм и фильм, есть красивые сцены, актёр мой любимый играет, название не дрянное (тёмная тьма и ужасный ужас в каждом новом фильме сразу даёт мне понять, что я не пойду), но нет целостности, нет интриги и напряжения, а худшее в фильме — концовка в стиле мультиков Дисней с победой главного злого героя и с голливудским (в плохом смысле) шиком, якобы открытой концовкой. Если бы фильм закончили чуть-чуть раньше, буквально последней сцены бы не было, все было бы не так плохо. А так — увы, ах. Красивый, но пустой.

P. S. Отдельное негодование от меня к режиссеру по поводу гипса главного героя. Как резво он скакал с одной ногой! А как ещё быстрее заскакал с двумя ногами, хотя одна была атрофирована больше недели! И все сцены с банями и саунами (гипс просто бы растёкся), а уж тем более с большим водным чаном… было смешно и грустно одновременно. Даже жаль, что я сразу заметила, а дальше уже фильм сам не задался.

5 из 10

«Лекарство от здоровья» или «A Cure for Wellness» — фильм Гора Вербински, который, являясь режиссером, написал к нему сценарий. И в этом, как мне кажется, заключается проблема фильма, который многим показался затянутым, из которого можно было выбросить целую кучу сцен, а сюжет сделать динамичнее. Да, я согласна, что в фильме есть недостатки. Да, он похож на «Остров проклятых». Да, Дэйн ДеХаан похож на молодого Лео. Тем не менее, на мой взгляд, он круто отличается от большинства премьер, которые ежедневно выходят на экраны. Я посмотрела его полтора месяца назад, но до сих пор каждый день вспоминаю что-то из этого фильма. Это называется «зацепило». Причем настолько, что несколько раз снились сны, связанные с фильмов, которые, как мне казалось, потом становились реальными.

Нужно отметить, что фильм снят в весьма интересном, нетипичном месте — в немецком замке Гогенцоллерн. Все кадры в фильме яркие, врезающиеся в память. Санаторий с летающими пушками одуванчиков выглядит как идиллия. Но только Локхарт замечает странные вещи, которые приводят его к разгадке страшной тайны этого места. И этот контраст — воплощение главной идеи фильма о том, что люди просто отказываются видеть правду. На мой взгляд, в этом заложен глобальный политический, социальный подтекст. Ведь действительно, легче принять то, что есть, чем бороться с этим, рискуя всем.

Дэйн ДеХаан в моих глазах очень талантлив. Я непрерывно сравниваю его с Ди Каприо, который является моим любимым актером, но от этого Дэйн не становится слабее. Ему веришь, ему сострадаешь, боишься вместе с ним. Честно говоря, он и сделал этот фильм.

Джейсон Айзекс тоже хорошо сыграл, но вот на его место можно было поставить и кого-то другого, вряд ли бы что-то сильно изменилось, особенно в худшую сторону. Мне показалось, что его герой — представитель массонов, стремящийся к бессмертию. Эта идея в фильме тоже довольно важная и интересная.

В целом фильм стоит смотреть, он либо зацепит, либо нет.

8 из 10

Еще после трейлера возникли некоторые предположения относительно сюжета и стилистики нового фильма Гора Вербински «Лекарство от здоровья». В своих предположениях я, простите за нескромность, не обманулся практически нигде.

И в частности, относительно параллелей этого фильма с «Островом проклятых» Атмосферу в триллерах принято нагнетать по-разному: иногда медленно, но верно, когда что-то неладное лишь витает в воздухе, а вокруг тишь та гладь, а иногда сразу ставит высокий градус саспенса, уже не снижая температуру до самого конца.

«Лекарство от здоровья», как и фильм Скорсезе, которым осознанно или неосознанно, похоже, вдохновился Вербински, представляет собой некий средний вариант: все вроде пока красиво, мирно, тихо-пасторально, но зловещее напряжение не то что витает — стеной стоит. Ведь жуть в картине сильнее всего навевает отнюдь не старое-доброе «Бу!» из-за угла и так сказать, «наглядный кошмар» (хотя и этого в ленте тоже хватит в лучшем виде), а непробиваемое ничем хладнокровие обитателей этой медицинской обители. Выражение «убийственная вежливость» здесь приобретает самый буквальный смысл. И улыбки! На месте Локхарта, я только бы увидев медсестру в фойе клиники, развернулся и свалил бы оттуда как можно скорее. То, что он поступил иначе, делает честь только его самоуверенности, но не интуиции и чувству самосохранения.

Не разочаруют эти улыбки и в дальнейшем Никакой самый изощренный кошмар не вселит большего страха: от них, вопреки всем известной песенке, никому не светлей, а наоборот, — тьма непроглядная. Не раз ловил себя на мысли, что сюжет вообще можно было построить только на этом. Страшная гримаса — это все-таки эмоция, движение в человеке и какая-то определенность, дающая возможность реагировать. Но за этими растянутыми губами на неподвижных, словно маски, лицах ты не видишь ни малейшего движения, и в дело мгновенно вступает фактор неопределенности, которая всегда дискомфортна, а в контексте сюжетов ужастиков — почти всегда и страшна. Ну а уж крышей не съехать от этого «улыбчивого заговора» — задача почти непосильная.

Впрочем, я несправедлив к остальным сюжетным находкам Вербински и компании. Локация расположена и обустроена безупречно. Даже не подозревал, что в центре Европы можно найти столь уединенные и обособленные места. Камера Бояна Бацелли в течение фильма выбирает как минимум десятка полтора-два удачных ракурсов, чтобы подчеркнуть это. Не хуже им сняты и крупные планы персонажей, порой говорящие о них больше, чем слова. О тайнах и загадках тоже позаботились: подвох, ощущение «что-то здесь не так» возникают, когда мы еще и клиники не видим, а уж когда увидим — берет в тиски крепко и до конца.

Конечно, у такой клиники, она же бывший замок, не самое веселое прошлое. Исторические обстоятельства, легенды, слухи прописаны захватывающе, но развертываются сюжетом постепенно, дозировано, не давая зрителю умереть от нетерпения и своевременно потчуя новым фактиком или слушком.

«Наглядные кошмары», перемешанные с галлюцинациями и видениями для главного героя, тоже имеют свой эффект и в результате к моменту развязки нервы натянуты как струна, а о том какова она будет, ты можешь лишь догадываться. Однако как раз финальный аккорд создателям не удался: для такого стильного, безупречного практически во всех отношениях триллера, он даже не то что банальный, а какой-то жалкий и глупый. Такое ощущение, что тебе вообще включили другой ужастик класса «В», где сюжет часто вообще побоку. Кардинально моих впечатлений концовка не испортила, но неприятное послевкусие оставила.

Второй слабый момент в фильме — скомканные научные подробности тайных экспериментов в клинике, играющие важную роль в сюжете. С одной стороны, сценарий явно недодал нужных деталей, а с другой — то, что все-таки есть, изрядно запутывает и не всегда объясняет просто и доступно. В результате у меня по окончании просмотра осталось несколько весьма существенных вопросов.

Впрочем, минусы картины никак не перечеркивают ее достоинств. Естественно, свой большой вклад в это внесли и актеры. Так, отличную роль сыграл Дэйн ДеХаан, которого я знал до этого по единственному фильму «Самый пьяный округ в мире». Насчет Вербински и Скорсезе еще можно сомневаться, но что Дэйн определенно вдохновлялся игрой Леонардо ДиКаприо, в частности, в том же «Острове проклятых», лично для меня почти очевидно. В его выражении лица, мимике, передаче эмоций, даже поведении раз за разом отчетливо сквозит что-то дикаприевское, несмотря на то, что внешне у них мало общего. Хотя не буду совсем уж категоричен — возможно, это моя большая любовь к Лео дает себя знать. Как бы то ни было, сыграл ДеХаан просто здорово, потрясающе передав смену настроений и общего психического состояния своего героя. Лично я Локхарта не скоро забуду.

Трудно было найти и кого-то лучшего на роль доктора Генриха Фольмера, кроме Джейсона Айзекса. Аристократичный, холодный, непроницаемый, бесстрастный, Джейсон верен себе и убедителен в каждой сцене, одновременно почти сразу давая понять, что скелетов у него полон шкаф и не один. Что называется, роль нашла актера: наблюдать за Айзексом — сплошное удовольствие, да и дуэт с ДеХааном у него получился интересный, органичный.

Ну а третьей и бесценной находкой для фильма стала Миа Гот, сыгравшая Ханну. Полумистическую девушку, о которой примерно с пол-фильма гадаешь, реальна ли она или подрабатывает местным призраком (что в этой клинике-замке было бы вполне уместно), тоже нельзя не похвалить за хорошую роль. Трогательно красивая, юная, доверчивая, искренняя, беззащитная и одновременно со своим сундуком секретов в чулане. Которые, поверьте, никого не разочаруют.

Респект и всей массовке, в первую очередь — персоналу и пациентам лечебницы. Даже эпизодические персонажи в картине подобраны безупречно и помогают создать просто невероятную атмосферу зловещей таинственности, хотя многие при этом выглядят более чем мирными и безмятежными.

В заключение остается только крикнуть «Браво!» Гору Вербински и констатировать, что за исключением двух помарок «Лекарство от здоровья» удалось и пополняет мою коллекцию лучших триллеров, которые пока довелось увидеть.

9 из 10

Гор Вербински молодец, оторвался-таки по-полной. «Лекарство от здоровья» — метафоры чередуются с сюжетными провалами, но в целом все довольно-таки тревожно.

Картинка сочная, шикарная. Много воды — ее пьют, она плещется, в ней плавают. Много стареющей плоти, крашенных коридоров, угрей (просто полчища угрей), медицинской униформы. Много весьма мерзких и тошнотворных сцен, есть обнаженка, кино не для детей и впечатлительных.

Любителям Кроненберга, Линча, Вильнева, фильмов вроде «Остров проклятых» (но «Лекарство» посложнее и не о том, на мой взгляд) и т. д. должно понравиться — кино на грани культур-мультур, но все же больше коктейль из разных стилей и идей.

Мир — пирамида. Далеко в низине первобытные племена возводят искусственные скалы-небоскрёбы, где их предводители наслаждаются иллюзией высоты и богатства. В предгорьях расположился швейцарский городок: бывшие крепостные дружелюбием не отличаются, зато хитры и проницательны. А на вершине — замок, что издавна принадлежал баронам Вольмер. Вольмер и ныне остаётся властителем, но он — врач, а не феодал. Вместо крестьян и местных князьков ему покоряются финансовые светила со всего мира. Герой фильма, мистер Локхарт, должен вытащить из забытья одного из пациентов Вольмера и вернуть его к привычной жизни. Но кто в здравом уме покинет замок, если вода из подземного озера омолаживает и умиротворяет? А заодно вызывает галлюцинации. Лечения без побочных эффектов не бывает.

Режиссёр Гор Вербински и сценарист Джастин Хэйс создали мир, полный не то что недоговорок — зияющих карстовых пустот. Офисный быт и архитектура позаимствованы из семидесятых, хотя герои пользуются современными смартфонами. Восхождение мистера Локхарта от равнины к вершинам начинается на современном поезде, а заканчивается в средневековом замке, где работают машины времён Первой Мировой и врачи, вымуштрованные в нацистском концлагере. Из курорта доктора Вольмера никто не возвращается — но у самых осведомлённых людей на планете это не вызывает подозрений. Не с меньшим успехом можно объявить санаторием газовую камеру, а для приличия подобрать состав, который вызывал бы у пациентов предсмертную эйфорию.

Вербински едва ли ощущал эйфорию от своей истории — есть подозрение, что она была выдумана во время скучного оздоровительного тура по средней Европе. Главный визуальный аттракцион фильма — поезд, приближающийся к тёмному тоннелю, и в уютном вагоне неровён час задуматься: ведь у этих мест богатая, кровавая история. Там, где прежде царствовали призраки, теперь гудят кондиционеры, а в пыточных оборудованы санузлы с подогревом сидений. Вместо приключений — трансферы в микроавтобусах, вместо романтической любви — случайный секс на спа-курорте. Где же ты, добрая старая Европа, где головную боль лечили трепанацией, а супружескую измену — костром?

Вербински не останавливается на том, чтобы добавить в современность немного стимпанковых ужасов: он соединяет мрак средневековой легенды с кошмаром офисной Америки. Cаспенса нет, карты раскрыты с самого начала. Из всех вариантов развития шаблонного сюжета о том, как молодой человек приезжает в зловещую лечебницу («Остров проклятых» Скорсезе, «Обитель проклятых» Андерсона), Вербински выбирает самые шаблонные. На каждом ветвлении лабиринта, где один путь ведёт к приключению, а другой — в тупик, он всякий раз предпочитает тупики. Затянувшаяся шахматная партия не вызывает интереса ни у игроков, ни у зрителей. Перемещения героев бессмысленны. Кто-то украл коня. Отчаявшись, авторы смахивают с доски все фигуры, превращают финал в необузданную оргию огня и хаоса, — кажется, впервые делают то, ради чего на самом деле собрались. А ведь буйный нрав фильма проглядывал с самого начала: Ханна, героиня Мии Гот, нет-нет да сбросит личину невинной простушки и выглянет из ванны с угрями в обличье зловещей обольстительницы.

Вербински и Хэйс настаивают на том, что источником идеи послужил не Скорсезе, а Томас Манн и роман «Волшебная гора». Даже если Вербински не лукавит, он отнял у Манна самую обаятельную часть: иронию. Старики-пациенты, которые в «Волшебной горе» шутили, интриговали и развратничали, в «Лекарстве от здоровья» становятся безликими мертвецами с впалыми глазами. Джеймс Дехан, исполнитель роли Локхарта, напоминает потускневшую копию Леонардо ДиКаприо из «Острова проклятых». Вольмер в исполнении Джейсона Айзекса — предводитель концлагеря, лишённый человеческих черт. Его любовь избрала жертвой женщину, которую он не вправе был любить; с тех пор от чувства не осталось и следа — да и от человека сохранилась лишь пустая оболочка.

Обыденность для Вербински так страшна, что заставляет исцеления спасения где угодно, — даже в чане с угрями. Он не противопоставляет потребительский мир изоляционизму, а уравнивает их. Зачем избавляться от врачей-убийц, когда на воле тоже нет надежды? Только у Локхарта есть шанс спастись, ведь он способен полюбить существо, выращенное не для жизни, а ради смерти. Локхарт и Ханна открывают ворота замка и попадают в царство абсолютной свободы. Они бегут туда, где можно без конца гнать на велосипеде по горной дороге, где в лицо дует ночной ветер, а спуск никогда не сменится подъёмом. Безумие — вот настоящее лекарство, избавляющее и от гнета корпораций, и от пут маньяка, помешанного на бессмертии.

Поклонники таланта Гора Вербински ждали этот фильм с невероятным трепетом. Многообещающий трейлер позволял надеяться публика на что-то весьма достойное. Режиссер «Звонка» обещал зрителю множество положительных эмоций. Впрочем, конечный результат оказался далек от идеала. Безусловно, бэкграунд Вербински дает право рассчитывать на неплохие кассовые сборы, однако, после просмотра «Лекарства от здоровья», вряд ли, кто-то поставит данному «шедевру» высокую оценку.

Интрига — не интрига. Надо признать, что первые десять минут оказались самой продуктивной частью «Лекарства». Бодрое начало. Интригующая завязка, которая попросту кричит о грядущем развитии событий. Нет, не в том смысле, что сюжетная линия выглядит предсказуемой и прозрачной. Напротив, фабула смотрится тщательно завуалировнной. Все это, бесспорно, демонстрирует руку мастера. Но после — происходит полнейший крах. Интрига уничтожается молниеносно. Опять же в ином контексте. События напоминают гонку за хронометражем. Затянутость действий напоминает замедленный повтор с выступления мима. А нарочитость, с которой Гор Вербински прибегает к этому приему выводит из себя. Создатель картины доводит ситуацию до абсурда. Цикличность сцен, в конце концов, достигает критической отметки, а затем ожидаемо возникает желание завершить просмотр, не дожидаясь финальных титров.

Им сложно поверить. Порой, панацеей от провала может стать блистательная игра актеров. В истории не мало случаев, когда довольно невзрачный сценарий на экране преображается. Разумеется, подобная ситуация возникает благодаря гению тех или иных артистов. Увы, с «Лекарством от здоровья» описанное выше не имеет ничего общего. На фоне бездарности и нелепого эпатажа — остается наблюдать лишь за прекрасными пейзажами горных массивов. Откровенно говоря, не хочется никого выделять, ибо любое упоминание, кроме некролога, может помочь этим людям в продвижении по карьерной лестнице. Как понимаете, бесплатной рекламы невзрачному лицедейству делать не следует.

К сожалению, надо заметить, что не зная автора сего киноповествования (то есть, если тот каким-то магическим образом исчезнет из титров) у многих возникнет ощущение своего рода делитантства. Эпитеты можно подбирать очень долго. Пожалуй, самым точным можно считать именно этот. Останься Гор Вербински инкогнито, критик полагал бы, что фильм крайне робкий этюд дебютанта. Произведение состоит из огромного количества клише. Возможно, кто-то попробует пошутить и припомнит Вербински тягу к ремейкам. Иной зритель, абсолютно справедливо, не удивится тяге Гора к плагиату. Все указанное ранее не позволяет поставить «Лекарству от здоровья» оценку выше двух баллов — причем, по десятибалльной системе.

С недавних пор все в курсе, что мертвецы не рассказывают сказки, но это не касается тех, кто долгое время обретался рядом с их смрадными телами. Гора Вербински уже ничего, не считая воспоминаний, не связывает с «пиратской» франшизой, он теперь повидавший виды старый морской волк, надеющийся ступать по суше так же уверенно, как по кренящейся палубе. Многолетняя ориентированность на детскую аудиторию якорем удерживала смелые порывы известного голливудского визионера, но желание попробовать что-то принципиально новое таки взяло верх. Впрочем, известно, как набравший деструктивную мощь глобальный кризис идей влияет на творческие умы, и если за безупречно красивой картинкой окажется никчемное содержание, то о былых заслугах никто вспоминать не станет.

Возможно, «Лекарство от здоровья» — не самый показательный пример превосходства высокохудожественных изысков над грешащим прорехами сюжетом. Это не мешает ему выглядеть искусным обрамлением интеллектуальных игр, обращающихся к легендам почтенной давности. Упрятав за помпезные стены элитного швейцарского санатория многообразие человеческих фобий, Вербински подтвердил актуальность изречения, что все новое — хорошо забытое старое. И сочетание немудреных готических сказок с психоневрологической реальностью наших дней имеет достаточно высокий порог вхождения. Ничего, если вдуматься, нет удивительного: к классической серии ужасов от студии Universal теперь обращаются лишь любители старины либо ностальгирующие поклонники Белы Лугоши и Бориса Карлоффа. Раскритикованный ревностными почитателями одноименного произведения Эдгара Аллана По, «Черный кот» увековечил двух хоррор-легенд в качестве актерского дуэта и спустя без малого столетие обрел новую жизнь, как основа для «Лекарства». За одну компанию с «Дракулой» и «Призраком Оперы», естественно, ибо один ужас хорошо, а несколько — гораздо лучше.

Отдавая дань уважения прародителям жанра, Вербински как-то упустил из виду немаловажный нюанс: сказке место в соответствующем антураже, а уложить ее в прокрустово ложе привычной для нас действительности можно лишь при безупречном сценарии. Его-то в распоряжении и не оказалось, что, однако не стало препятствием к восприятию картины как визуально-омерзительного великолепия. Единственной и главенствующей мерой для режиссера стало количество тошнотворных кадров. Когда до их изобилия еще далеко, есть возможность вслед за угодившим в санаторную западню героем поражаться мощи извращенного инженерного ума, превратившим роскошный особняк в стерильный каземат безо всякой связи с остальным миром. Но стоит чаше терпения приблизиться к наполнению, чему виной надоедливые угри, масса туманных фраз или десятки остекленевших глаз, как окончательно понимаешь, что ничего хоть сколько-нибудь реалистичного в картине нет. Скорее всего, и не могло быть по задумке самого автора.

Вновь прибывший пациент Локхард очень похож на противника Дракулы Джонатана Харкера, а загадочная Ханна, в свою очередь, вылитая Кристина Даэ из «Призрака Оперы». Погруженные в атмосферу вызывающей изнеможение неопределенности, они оба подобны одухотворенным архетипам, противостоящим сферическому злу, которое меняет маски и обличия. Благодаря специфической композиции кадра можно практически наяву ощутить помутнение рассудка. Обилие галлюциногенных кошмаров и растворенного в сознании чувства реальности способствуют нахождению себя внутри лабиринта с кубриковскими коридорами и скорсезевскими палатами. Самое страшное при этом — закладываемая неведомым врагом мысль о неразумности побега, ибо за стенами санатория нет ничего, кроме обязанностей, эксплуатации, стрессов и интриг. Насаждаемая правда о бесконечно долгом, но оттого ничуть не менее необходимом очищении организма подводит к идее обесценивания жизни как главного богатства, если только она не находится в чьих-то ловких и, вне всякого сомнения, мудрых руках. Что ж, и самое абсурдное безумие может быть успешно управляемым.

В немалой степени холодный прием «Лекарства» стал следствием подмоченной репутации Гора Вербински. После скучнейшего и абсолютно безыдейного «Одинокого рейнджера» прорыва было ждать сложно, однако какой-никакой авторский подъем случился. По причине отталкивающей стилистики и напряженных отношений картины с логикой, ее сложно рекомендовать к просмотру. Существует определенный сорт в искусстве, которым лучше просто наслаждаться, отыскивая знакомые образы и подмечая интересные нюансы наподобие актерской игры или работы мастеров по визуальным эффектам. «Лекарство от здоровья» принадлежит именно к этой категории, что позволяет воспринимать его отполированным до зеркального блеска слитком кинематографического серебра. Потратить не на что, да и как-то кощунственно, а вот извлекать время от времени из потайного секретера, чтобы полюбоваться безупречностью его граней — самое подходящее применение. И, по нынешним пресыщенным меркам, вполне достойное.

Болезнь современного века — вовсе не бизнес, амбиции, деловая хватка или равнодушие к близким (или что нам там пытались показать?). Болезнь современного века — это лгущие трейлеры. Ты ведёшься на них, почти по привычке, даже немного ждёшь чего-то качественного и идёшь в кино. А выходишь с мыслью, что тебя обманули, и пафосные, завораживающие фрагменты — это всего лишь выдернутая из общего контекста картины мишура, да и сам фильм оказывается алогичной мишурой, по сути.

Если уж и говорить об актуальности темы, которую освещают здесь, — то подать это можно было… менее глупо, что ли? Неплохое сюжетное ядро завернули в непробиваемое одеяло хромающей фантастики, которая открывает нам своё лицо незадолго до окончания фильма. Сюжет. «Как долго я тебя искала…»

Я всё никак не могла избавиться около часа (а это половина фильма) от ощущения глубокой вторичности фильма. «Остров проклятых» не шёл у меня из головы. Подача всеобщего заблуждения и «ненормальности мира». И даже актёр. Тем не менее, «фишка» оказалась в другом, и это хорошо. Но когда начала разматываться «оригинальная» сюжетная линия, я пришла в ужас от её подачи. По нескольким причинам. Во-первых, логика. Сюжетные дыры, упущения и откровенная глупость главного героя, которого (несмотря на то, что его уже посетило шерлоково озарение), видимо, очень мучает жажда и желание противоречить самому себе и своим доводам. Во-вторых, эстетика. Понимаю, это моё субъективное мнение, но искать красоту и смысл в дряхлой обнажённой старости напоказ — это выше моих сил. Очень много лишних элементов. Не то для хронометража, не то для пущей нестыдливой откровенности. это за гранью моего понимания.

Была пара моментов, когда «завораживало», но и те — из клише-завсегдатаев. Девочка, белое платье, тайное полузнание… Согласна, это работает, сама ведусь на это. Но ведь хочется же чего-то нового, правда?

Финал тоже не отличился победой здравого смысла (в моём понимании). Учитывая все т. н. «бизнес-обстоятельства», при которых герой отправлялся в безумные Альпы, вот так теперь испытывать судьбу — как-то, мягко говоря, странно.

Я ждала нового саспенса, а получила полуразвитую фантастическую драму с наполовину вторичным сюжетом.

5 из 10

Итак, я целенаправленно пошла на просмотр данной картины, ожидая что-то ниже среднего, потому что мы уже имеем прекрасный «Остров проклятых» Скорсезе и годный фильм Брэда Андерсона (кого?) «Обитель проклятых». Казалось бы, что еще можно придумать на данную тематику(лечебница, пациенты, врачи и т. д)? Ну вот я и пошла на сие произведение Гора Вербински в поисках ответа на свой вопрос.

Скажем так, что, примерно, до середины фильм подкупает своей напряженной атмосферой, прекрасным визуалом и музыкой. Я испытывала реальный интерес ко всему происходящему и уж было подумала, что передо мной хорошая и качественная картина. Да. Я так думала, пока не наступила кульминация. После нее все просто покатилось в пропасть, в огромную черную дыру, и думать я вообще перестала, а просто воспринимала весь тот бред, который происходил на экране.

Проблема в том, что нам не пытаются дать четкое и логичное объяснение всему тому, что происходит в фильме, а кормят нас фантастическим и утопическим БРЕДОМ, который оправдывается еще большим бредом. За всей этой атмосферностью, красивым фасадом, кроется просто несуразная чушь высшего порядка. Я уже не буду углубляться в несостыковках, логических дырах в сюжете, которые встречаются просто на каждом шагу, в поведение героев, которые не понимают чего они вообще хотят. Самое обидное то, что фильм пустой, он не несет в себе совершенно никакой идеи или морали.

В итоге, мы получили, что получили: фильм с прекрасной картинкой и бредовейшим сценарием.