Рецензии

Первые минуты главного героя в status quo показались затянутыми, но через пятнадцать, привыкнув, свидетельствуешь, что да - эта ловушка называется моно спектакль: много слов, но что-то точно тут произойдет.

Так - офис, за окном темно, начало уик энда - назовем это модным словом, так как речь идет о жизни деловой, хотя и о частной немного тоже. Артур (герой Хабенского) без конца терзает мобильник разговорами из своего мрачного кабинета.

Все же я бы назвала это творение честной неудачей. Тому виной абстрактные движки и плоские аргументы, а кино этого не любит. Кино - это образы, а если все действие заключено в диалогах, они должны быть страстными. Но даже с мега актером, и при всей загадочности спрятанных за кадром голосов, сюжет едва ли устоит из-за невнятных пунктов, местами только обозначенных и скомканных, как бумага, от чего и возникает чувство неудовлетворенности. Совершенно не ясно, что же было в том видео о коллекторе, размещенном в сети, где и без того полно жестких драк, порнухи и аварий, как же возможно поднять целую бурю в стакане воды одним проходом мимо детского сада? Или, еще интереснее, кем были те важные, кто потребовал от Романа срочно уволить коллектора, с какого такого 'самого высшего уровня' нужно сделать звонок, чтобы повлиять на маленькую компанию в большом городе Москве? Это называется картонная постройка.

Хабенский сыграл то, что написано, а написано не столько психология, а больше о 'девушке по имени Польза'. И, не подвергая сомнению свое дело, он не то чтобы неполноценно живет в этой истории, просто в основном называет вслух крупные и очень крупные суммы денег. Банкиры и коллекторы - разве они что-то создают? Нет, просто работают в складчину - обдирают людей. И это так наивно - рисовать сантименты и сочувствие к 'положительному' герою с нагромождением призраков - взволнованный начальник, дети, журналисты, владелица выставки с оскорбленным достоинством. Их всех это, мягко говоря, не касается, и 'домик' рушится - вот что тут происходит на самом деле.

Есть лишь иллюзия действия в закрытой комнате, притянутая за уши драма - Артур выбил огромный долг, поссорился и помирился с секретаршей, потом его уволили и он, не испытывая душевных мук, расстался с подругой, получил выгодное предложение и даже назначил свидание с медсестрой, которая спасала умирающую собаку, случайно подобранную утром (как и было завещано Голливудом - спаси котенка - стань героем).

Вышел такой ремесленный эксперимент - телефонная полу-восьмерка, и, не будь столько ошибок в сценарии, наверно, было бы интересней.

6 из 10

'Коллектор' - иллюстрация того факта, что хорошее современное кино вполне реально сделать небольшой съемочной группой при минимуме затрат, и вообще - при минимуме. Можно упрекнуть авторов в сверхдинамичности развития сюжета, в том, что нам показали 'плюшевого' коллектора-белоручку, в том, что конфликт разрешился как-то не так, как мечталось. Хабенского можно поупрекать в том, что он не Фаррел и не Харди. Доллар - в том, что он - не рубль. Увольте...

Фильм скроен аскетично, но посыл свой передаёт чётко, и ясно, ровно на том уровне громкости и надрыва, который нужен. Никаких растеканий мыслью по древу, истерик, и проч. Есть даже предположение, что аскетичность эта - есть авторский прием, подчеркивающий основной посыл. Кстати, а каков он?

Деньги = зло.

Нет, не сами по себе. Валюта ни в чём не виновата - она всего лишь универсальное средство обмена. По крайней мере, задумывалась таковой несколько тысячелетий назад. Потом, мы, правда, пару раз свернули не туда, и незаметно докатились до того, что какие-то вежливые люди могут прийти к нам домой, и, как в недавно гремевшем скандале, поджечь этот самый дом. Или ребёнка. Но это явления единичные и математически незначительные в сравнении с масштабами патологических махин, которые ежедневно ворочаются по всему миру лишь благодаря тому, что мы превознесли простой инструмент до высот мирового культа. И это уже не клуб любителей кроссовок от Абибас или кока-колы, не секта сайентологов. Эта штука куда серьёзнее, и опаснее никотина, алкоголя и всех националистов мира вместе взятых. Денежки. Кто их не любит?

Собственно, авторы неспроста нам показали так называемый верхний сегмент так называемого столичного среднего класса - это тоже прием, вполне себе гипербола. Это такой телескоп. Или персональная машина времени. Нам показывают, чем становится человек, находящийся в более высоких стратах блистательного общества потребления. Точнее, намекают, предоставив нам право домыслить самим марку машины, размер груди подруги, квартиры, и прочие атрибуты среднестатистического духлесса. Ну а дальше демонстрируют, как работают элементы либеральной экономической системы в 'человеческом' секторе: дружба, иерархические и гендерные отношения, массмедиа, и т.д., вплоть до последнего охранника. Тут, собственно, ничего нового нет: человек человеку - кошелёк и орудие труда Здесь всё подчиняется этому закону, а всякий там гуманизм уже давно не в моде в этом сезоне. Не зря ведь самым человечным персонажем фильма оказывается девушка, работающая с животными. Это тоже такой символизм, изящный, как удар лопатой по башке. Ну а финал вполне закономерен: зуб за зуб, незаменимых нет. Энтропия системы соблюдена. Продолжение следует...

8 из 10

'Коллектор' - фильм неглупый, актуальный, где-то даже философский. В нём совершенно нет динамики, он больше напоминает театральное представление. Актёры в течение хронометража отсутствуют, если не считать К. Хабенского, играющего главную роль.

Большинство людей сейчас живут в кредит, это не новость. Хороший коллектор - хороший психолог. Умея 'нажимать' на 'больные места', он сколачивает капитал, заставляя должников шевелиться. Работёнка эта в некотором роде гнусная, потому что мы живём в мире довольно жестоком, где зачастую приходится переходить за грань, чтобы чего-то добиться от других.

'Выбивать долги' главному герою приходится по долгу службы. Но едва ли он стал бы столь годным сотрудником, если бы не любил своё дело. Персонаж показан обаятельным, немного подонком и немного неоднозначным.

В принципе, довольно старое амплуа для Хабенского. Этакий 'человек, который попал в трудную ситуацию и из-за того был вынужден пересмотреть свои взгляды на жизнь'.

Типично. Но, тем не менее, что-то цепляющее в фильме, безусловно, есть.

Пересматривать его мне не захочется. Лёгким его не назвать, как и глубоко вдумчивым. Средненькое кино, которое даёт пищу для размышления на время просмотра. Виноват ли главный герой? Отчасти. Виновата ли та женщина, которая решила его проучить? Отчасти. Ведь оба они - элементы одной системы. Выйти из неё нельзя, но её можно попробовать изменить.

6 из 10

Очень неожиданное и необычное кино. Дебют, как оказалось талантливого режиссера, Алексея Красовского. Кино определенно не для всех, не для каждого. Кто-то выключит уже через 20 минут, разочаровавшись что нет ударов кулаком по лицу, стрельбы в людей и персонаж всего один. Для меня это было сродни походу в театр, когда наблюдаешь всего за одним Константином Хабенским, буквально вживаешься в его шкуру и проходишь этот путь всё вместе с героем.

По ходу фильма персонаж из чопорного, хладнокровного коллектора превращается в совершенно другого человека, понимающего, что помимо слов на одном конце провода в жизни существуют действия, поступки и их последствия. Эти метаморфозы связаны с тем, что теперь он становится жертвой, его же по сути, опосредованно рабочего проступка. По ходу он разочаровывается, теряет и снова находит любовь, меняет свои намерения и взгляды на жизнь. Всё это мы узнаем исключительно из телефонного разговора. Режиссер оставляет открытый финал - здесь думаю это к месту и даёт пищу для размышления. Это кино - ещё одно доказательство что в Росиии снимать могут и умеют - если хотят, даже за очень скромные деньги. Главное не количество именитых актёров в титрах, не количество спецэффектов и дорогих машин, а грамотно поданная идея и нетривиальный сюжет.

Константину огромный плюс. Видно что человек постоянно работает над собой и повышает свой уровень: одному вывезти фильм с гарнитурой на ухе - дорогого стоит. Не обращайте внимания на условности фильма. Посмотрите. Оно того стоит.

Перед вами - очередной повод поразмыслить над темой жизни и смерти российского кинематографа: кто-то, возможно, сделает вывод, что отечественный синематограф безнадежно гниет, однако я скажу вам, что надежда есть!

Лента повествует об одном дне из жизни преуспевающего коллектора, зарабатывающего на хлеб выбиванием денег из должников кредитных учреждений, в течение которого главный герой переосмысливает свою жизнь и свое место в ней.

Фильм начинается размеренно и неспешно, набирая обороты с каждым мгновением, и в конце достигает своего апогея очень быстро, будто на космической скорости. По своей сути это даже не фильм, а можно спектакль, где кроме главного героя есть надежный спутник - телефон - его средство общения с окружающим миром, что собственно, очень символично: главный герой одинок, вокруг него лишь голоса, да и те в телефонной трубке.

Говоря о картинке и актерской игре, нужно сказать, композиция мне напомнила кольцо с крупным бриллиантом: великолепный талант Константина Хабенского в обрамлении динамичного и захватывающего внимание сюжета дает в итоге качественный отечественный продукт, бесспорно стоящий внимания зрителя.

Не верите мне - поверьте награде за лучшую мужскую роль?.

8 из 10.

Крепкий энергичный триллер, очень выигрывающий от формата «театр одного актера» хотя бы потому, что все остальные форматы потеряли маломальский интерес после «Основного инстинкта» и начали утомительно бегать кругами.

Отличная актерская работа Хабенского, которому дали нормальный сценарий и посадили в запертое помещение, где никто не мельтешит и не мешает ему играть. Впрочем, остальные голоса в фильме тоже звучат по-человечески, и артисты даже произносят все буквы алфавита, что нечасто встречается в современном российском кино.

Оператор честно снимает под лучшие модные сериалы и дает мрачную желто-зеленую картинку большого, но сжавшегося для персонажа города в духе «Одержимости». Авторы саундтрека списывают нервные джазы с «Бердмана», но получается хорошо, поэтому придираться не хочется.

Освещения в кадре становится все меньше по мере того, как затягивается петля, и это хорошая визуальная находка работает как дополнительный инструмент нарратива.

Одним словом, молодцы.

Молодцы, которые ухитрились испортить все впечатление в последние две минуты фильма, за которые вдруг включается пошлейшая мелодия, не как из жизни, а «как из кино», а потом творится полное мелодраматическое безобразие на грани водевиля, после чего понимаешь, что идеи у режиссера, увы, не было.

Он придумал неплохую зарисовку об издержках профессии и трудностях мужчин за работой, но не смог сделать из нее даже производственную драму. Возможно, стоило взять крен в сторону «Черного зеркала» и порассуждать о чем-то из сферы информационных технологий. Тем более все условия были созданы: герой слышит только голоса, пара быстрых монтажных склеек - и выясняется, что за ними вообще никто не стоит, это был злой розыгрыш, или социальный эксперимент, или в его телефоне зародился искусственный разум и теперь пошаливает.

Жаль, что хороший перформанс и отличные декорации просто взяли и прикрыли под конец тряпочкой, на которой спешно вывели: «Занавес».

Честное слово, Хабенский все-таки актер не того калибра, чтобы час с лишним пытаться с его помощью сказать: «Есть такая профессия - коллектор».

Режиссёр Алексей Красовский принял вызов снять отечественное монокино, и у него на все сто получилось. Не ошибся он и с выбором актёра для главной роли. Константин Хабенский прожил жизнь коллектора Артура живо и убедительно. Но обо всём по порядку.

Стоит сказать для начала пару слов о минусах, коих достаточно много. Их вполне убедительно описал zidlez в своей рецензии «Получилось как всегда». Это и некоторые сюжетные несостыковки, и идея формы повествования (кино с участием одного актёра), взятая, по всей видимости, из фильма «Лок» 2013 года Стивена Найта, и музыка, постоянно заставляющая вспоминать прекрасного «Бёрдмэна» 2014 года, о чём уже говорил в рецензии Денис Юрьев. Кроме того, например, igiss пишет об ощущении неловкости в сценарии. Но несомненные достоинства фильма позволяют мне как зрителю смело заявить: «Да, всё так, но это – не главное».

Так или иначе, какие бы приёмы не использовались – музыка (всё-таки Дмитрий Селипанов написал её самостоятельно, без плагиата), монокино, постепенное открытие героя как человека – всё это сработало на то, чтобы держать зрителя в напряжении весь фильм и позволить ему сопереживать такому человеку, которого нельзя назвать хорошим. Да и камерность здесь как раз-таки способствует поддержанию напряжения, вопреки ожиданиям, за счёт того, что это напряжение не выходит в созерцание других людей, когда можно сравнить, сказать «вот это – хороший человек, а этот – нет». Нам дан этот конкретный человек, его не с кем сравнить, и он – наша единственная реальность.

Я сопереживал герою, несмотря на всю его подноготную, но не оправдывая его, а именно что сочувствуя, то есть, признавая за ним право переживать, чувствовать, и чувствовать глубоко.

katerinabil в рецензии указывает нам на методы работы Артура как коллектора: он не вывозит никого в лес и не выбивает зубы, он действует иначе, используя психологическое давление. Оправдывает ли это героя хоть сколько-нибудь? Нет. Но дело тут в другом: нам всем, как бы мы не отрицали, есть, чего стыдиться. И в этом смысле Артур намного более живой человек, чем какой-нибудь положительный герой, которого все любят.

АндрЭ-Кино навсегда обращает наше внимание на реализацию в фильме идеи о том, что один телефонный звонок может круто повернуть нашу отлаженную и привычную жизнь так, что нам придётся спешно за одну ночь переориентировать свои ценности, цели и видение мира в целом. Ловушка, которой Арутр зарабатывает на жизнь, срабатывает против него самого, он пытается адекватно и оперативно повлиять на ситуацию и так, психологически раненый, слабый, он открывает для себя и для зрителя то, что он может быть искренним, и что у него есть сердце. Он всегда был на это способен, но для жизнь использовал свою совершенно другую – чёрствую и холодную сторону. Нам показывают, что, однако, при всей профессиональной успешности, чёрствость и холодность не помогли Артуру обзавестись вернуми и преданными людьми в своём окружении, которые поверят в первую очередь ему, а не какому-то компромату.

Кроме того, концовка фильма не оставляет зрителя в шоке с неразряженным напряжением, разрядка происходит. У кого-то, возможно, даже катарсис. Сюжет выверен, честен, точен. Это отличный фильм, вернувший лично мне веру в отечественный кинематограф. Говорю огромное спасибо создателям.

8 из 10

Редко когда удается похвалить русский фильм, а потому упускать столь заманчивую возможность не хотелось бы. А хвалить 'Коллектора' есть за что, ведь смотреть такие картины очень приятно. Они воодушевляют, укрепляют в надежде на то, что у нас еще остались талантливые ребята, которые стараются, которые могут, когда захотят.

На протяжении всего фильма мы видим только лишь Константина Хабенского, остальные актеры говорят за кадром. Но от Хабенского не устаёшь – наблюдать за ним интересно и волнительно, ему веришь, за его героя искренне переживаешь.

Увы, но из всего остального актерского состава играет свою роль умело и талантливо только Ксения Буравская. Я надолго запомню интонацию, с которой она произнесла тревожную фразу: 'Извини, я просто в первый раз делаю это... Наказываю подонка'.

Вынужден заметить, что остальные актеры талантом не блещут, играют невнятно и неправдоподобно. Мне в какой-то момент даже стало жаль Хабенского, потому что ему приходилось оставаться в образе вопреки непрофессионализму многочисленных собеседников. Я смотрю, слушаю и мне хочется кричать: 'Не верю!', а ему приходится отыгрывать свою роль дальше, несмотря ни на что.

К сожалению, ближе ко второй части фильма Наталья (в исполнении Буравской) начинает нести околесицу, ее реплики чудаковаты, а мотивация поступков разбивается о логику и здравый смысл. Но это уже не вина актрисы, она со своей задачей справилась прекрасно, тут слабину дал сценарист.

Сценарию в принципе очень сложно дать однозначную оценку. С одной стороны, фильм держит в напряжении и тревоге, как и подобает триллеру. История интересная, с нетерпением ждешь развязки, пребываешь в легком шоке перед финальными титрами. С другой стороны, окружение главного героя, коллектора, прописано крайне слабо, они все получились карикатурно алчными, эгоистичными и корыстолюбивыми. Хотелось бы увидеть больше оттенков в их психологических портретах.

От фильма веет духом эксперимента, камерности и самобытности. Картина достойная. Всем неравнодушным и сочувствующим русскому кинематографу смотреть рекомендую.

7 из 10

Тяжела и неказиста жизнь народного коллектора. Популярной такую сферу деятельности не назовешь. Вот сложно людям расставаться с кровно-заработанным, тем более отдавать банковской структуре. Попытку разобраться во внутреннем мире психологического террориста Артура нам и предлагают посмотреть в 'Коллекторе'.

Ничем не примечательный, помимо очередного выбитого долга, день мастера денежных средств Артура заканчивается серией телефонных звонков. Некто выложил в сеть ужасную, компрометирующую видео-запись, которая может поставить крест на жизни главного героя. Ибо за грехи надо платить.

Крайне спорная работа получилась у режиссера-дебютанта Алексея Красовского. На одной чаше весов дивный Хабенский. Заряженный, убедительный. Едва ли не лучший выбор на главную роль среди всего актерского состава РФ. Добавляя к этому мощные первые 20 минут мы могли бы получить высочайшего качества релиз. Но увы, есть и обратная сторона медали. Оставшийся час действо начинает лихорадить. Сюжетные провалы, совершенно лишние нравоучительные нотки и не доведенная до конца рефлексия уничтожают первичные впечатления. И даже тема самой профессии фигурирует от силы раза 4, что вызывает ощущение обмана. Ибо в столь короткий хронометраж (всего 75!!! минут) можно и нужно заострять внимание на одной проблеме, быть лаконичным, жестоким (ведь тема позволяет), не разбрасывать вокруг себя хэппи-фэмили-лайф листья. Обидно, ведь потенциал был.

п. с. безусловно, без сравнения с 'Локом' не обойтись. Только там машина, ночь, дождь, главный герой и 4 человека на проводе. Супер-метафора на целую жизнь человека. Без соплей. 'Коллектор' вроде бы и старается играть в похожий футбол, да только мысли не хватает, плеймейкер не в форме. Вот нападающий-Хабенский и пытается в одиночку вытащить весь проект.

п. п. с. люди! помните! долги надо отдавать! Час расплаты неминуем. Не забывайте лица ваших отцов, как сказал бы Роланд в 'Темной башне'

Картина рассказывает историю о профессиональном коллекторе Артуре, который с помощью психологического давления на должников, возвращает деньги их владельцам. Всё шло своим чередом, пока Артуру не начала названивать жена одного из должников, который покончил с собой из-за этих давлений, и угрожать ему видео-компроматом на него. Здесь и начинается отправная точка сюжета.

Фильм действительно очень достойный, учитывая то, что в нашей стране жанр триллер не так уж и востребован, а камерных фильмов у нас вообще практически нет (Лифт 2006). О том, что Константин Хабенский профессионал своего дела я знал и до этого, а вот про Красовского я не знал вообще ничего. Как оказалось, это очень хороший сценарист и режиссер, который четко понимает, что он хочет получить на выходе и требует этого от съёмочной группы.

На мой взгляд - это один из лучших современных Российских триллеров, что я смотрел. Здесь есть и постепенно нарастающий саспенс. И очень даже не плохой сюжет. И операторская работа здесь крутая. И даже работа осветителей крутая. И юмор лучше, чем у любой «Рашен камеди» (хотя это ТРИЛЛЕР!). В общем, фанатам жанра, смотреть очень рекомендую.

В картине есть и недостатки, но не такие уж они и значительные. Например, некоторые герои резко и немного нелепо принимают решения в отношении Артура.

Стоит отметить актёров «за кадром». Хоть их и не видно, озвучили они тоже интересно и очень профессионально. Голос главной антагонистки в исполнении Ксении Буравской прям будоражит.

Так же интересен тот факт что фильм был снят всего за 7 дней и по словам режиссера, за крохотный бюджет.

Безумно обидно то, что когда я пришел в кино почти в премьерный день-зал был пустым. Спроса на такие фильмы не очень много, и от этого становится немного грустно. Ведь если был бы спрос - был бы и товар, а так, имеем то, что имеем.

9 из 10

И если уж иронизировать, то «Коллектор» это «Лифт», который смог.