Рецензии

Фильм рассказывает нам историю Билли Хайеса - молодого студента, решившего перевезти через границу с Турцией 2 киллограма гашиша. Учитывая политическую конъюнктуру тех лет вокруг контрабанды наркотиков через эту страну, главный герой, конечно же, встревает в крайне неприятную историю, итогом которой оказывается приговор в виде тюремного срока в турецкой тюрьме. На протяжении всего фильма нам, собственно, показывают, как Билли старается сохранить свою душу в таких непростых условиях.

На самом же деле, борьба за душевную целостность здесь - лишь фон, используя который Алан Паркер вскрывает достаточно интересные темы, актуальные даже в наше время.

Фильм 'Полуночный экспресс' - это попытка обличить несовершенство системы правосудия, которая одинаково сильно карает убийцу, вора и просто дурака, которому хватило наглости преступить закон, при этом не имея истинно злого умысла или жажды наживы в своих действиях. Несовершенство системы правосудия, которая подвержена политическому влиянию, без разбору выбирая жертву для показательной порки, а сам Билл олицетворяет вечный образ мученика, павшего жертвой чьей-то злой воли.

Это очень хороший фильм, хоть и тяжелый для просмотра, который дает зрителю пищу для размышлений и имеет в себе большое количество разнообразных образов, разгадать которые - привилегия смотрящего. И нет, я у вас ее не отобрал - лишь описал, что лежит на поверхности

Конечно, есть в нем и к чему придраться. Каким бы гениальным 'Полуночный экспресс' не был, он по прежнему остается творением 70х. Выражается это, по большей части, в более медленном темпе повествования. И именно за это я, чисто символически, отниму у него один балл

9 из 10

Хотя фильмы на тюремную тематику всегда стояли особняком в силу понятных всем причин, всё-таки есть примеры кинокартин, заслуживающих особое внимание. В большинстве из них герои, оказавшись за решеткой, вскоре сталкиваются с жестокой стороной человеческой природы как со стороны сокамерников, так и со стороны надзирателей. В таких условиях они начинают по-настоящему ценить то, что у них осталось – жизнь и свободу, которую у них отняли. С таким же посылом выступает культовая тюремная драма «Полуночный экспресс».

Синопсис Во время нелегальной попытки вывести из Турции несколько фунтов гашиша американского студента Билли Хейса ловят с поличным прямо во время посадки в самолет, после чего турецкие власти приговаривают юношу к нескольким годам лишения свободы. Парень не оказывается готов к тюремной среде, особенно в чужой стране с чужой культурой, с жестоким надзирателем, получающим удовольствие от садистских пыток над своими заключенными. В таких условиях герой понимает, что у него два выхода – либо ожидать чуда от адвокатов и американского правительства, либо взять судьбу в свои руки и совершить отчаянный побег на легендарном «Полуночном экспрессе».

Игра актёров Поскольку сюжет фильма в большинстве своем сосредоточен на судьбе Билли Хейса, то большая ответственность за успех картины лежала на плечах молодого дебютанта Брэда Дэвиса, сыгравшего главную роль. На экране Дэвис воплотил образ молодого американца, в силу возраста решившегося на отчаянный шаг, ставший для него роковой ошибкой. В столь юном возрасте героя не просто лишают свободы, а ставят в такие условия, которые вот-вот подорвут его веру в правосудие, в людей и в самого себя. Собственно все эти чувства и эмоции, на мой взгляд, актер превосходно передает на экране. Из второплановых ролей заслуженно стоит отметить Джона Хёрта в роли сокамерника Билли Макса, человека, уже давно утратившего надежду вновь обрести свободу, но еще не утратившего человеческое лицо.

Режиссура Для ныне именитого британского режиссера Алана Паркера «Полуночный экспресс» стал одной из первых картин в его фильмографии, благодаря которой он снискал известность по всему миру кинематографа. Дело в том, что режиссёр одновременно следует канонам тюремного нуара и в то же время нарушает все ранее устоявшиеся правила, очеловечив тюремную среду. Режиссер показывает несколько человеческих судеб, включая Билли, который совершили, на первый взгляд, безобидную, но роковую ошибку, поломавшую их жизни. Несмотря на это, Билли спустя время привыкает к новой обстановке и даже заводит недолгий роман с одним из сокамерников, при этом не оставляя надежды вновь обрести свободу. Однако тюремная среда – есть тюремная среда, и все нормы морали и порядочности для всех участников, включая надзирателей, остаются за стенами тюрьмы. Герой неоднократно становится свидетелем жестоких событий и действий, которые вынуждают его искать любые пути побега.

Сценарий Как известно, сюжет фильма основан на реальной истории американского студента, проводившего отпуск со своей девушкой в Турции, и решивший вывести втихаря несколько фунтов гашиша, чтобы сбыть его у себя на родине. Приклеив на скотч несколько пачек, Билли рассчитывал пройти мимо турецкой таможни, но постоянное волнение на лице в итоге выдает героя, и его ловят с поличным. Всё бы могло разрешиться без лишней волокиты, поскольку Билли сам идёт турецким властям на встречу и сдает им дилера, но все же совершает неудачную попытку побега, которая заканчивается его заключением в одну из турецких тюрем. Герой оказывается в полном одиночестве, предоставленным самому себе, в чужой стране, с чужой культурой, да еще и в тюрьме, которой заведует надзиратель-садист по имени Хамиду. Да и среди сокамерников Билли оказывается не так просто, т. к. одним из них является полуслепой турок по кличке Рифки, который постоянно сдаёт администрации с потрохами всех, кто «нарушает порядок». К счастью для Билли герой находит друзей среди соотечественников, с которыми он начинает обсуждать план побега на легендарном «полуночном экспрессе», особенно после того, как по причине дипломатической безалаберности герою увеличивают срок до 30 лет. Конечно, на пути героя возникает множество препятствий, включая Рифки, который стучит на своих сокамерников, и надзирателя Хамиду, который наслаждается не только над физическими, но и психологическими пытками над заключенными. В такой обстановке герой вскоре превратится в затравленное бездушное и обезумевшее животное, в котором, словно свет в конце тоннеля, всё еще сохранится частичка человека.

Итог Несомненно, «Полуночный экспресс» - превосходное кино, в котором хорошо демонстрируется, как тюрьма разрушает человека изнутри, превращая в дикое животное, которое либо ради выживания будет крушить всё вокруг себя, либо отчается и забьется в угол, тихо выжидая своего конца. Единственный недостаток фильма (но это, скорее, уже личное отношение) заключается в драматизации самих событий. Всё-таки будем честны, героя никто не принуждал к контрабанде наркотиков, он осознанно пошел на этот шаг и должен был прекрасно понимать, что ошибка будет стоить ему дорогого.

9 из 10

Один из самых значительных режиссеров 80-х Алан Паркер, видимо, уже окончательно ушел из кино: последняя его картина «Жизнь Дэвида Гейла» вышла аж восемнадцать лет назад, и новых, наверное, не предвидится. Однако, именно сейчас в ситуации изоляции, карантина, жестких мер ограничений, предпринимаемых в разных странах, впору вспомнить его фильмы, защищающие ценность человеческой свободы невероятно искренне и с большой художественной силой.

После шутливого «Багси Мэлоуна», который можно воспринимать не более как стилевую игру и пародию, Паркер взялся за адаптацию жесткого сценария Оливера Стоуна по книге Уильяма Хейса, проведшего долгие годы в турецкой тюрьме. Несмотря на то, что «Полуночный экспресс» получился чрезвычайно эмоциональным и художественно спекулятивным, по сегодняшним меркам крайне неполиткорректным, - это выдающаяся картина с, не побоюсь этого слова, грандиозной актерской игрой прежде всего Брэда Дэвиса (сыгравшего спустя четыре года Кереля в последнем фильме Фассбиндера), а также других исполнителей.

Лично мне не близко такое презрение и ненависть к туркам, которое излучает этот фильм: в монологе на суде Хейс буквально проклинает турецкий народ, называя его «нацией свиней». Героя, много пережившего испытавшего в тюрьме, можно понять, но не зря сам участник описанных в фильме событий посетовал на то, что в нем много преувеличено и утрировано, потому, анализируя «Полуночный экспресс», надо понимать, что имеешь дело не с нон-фикшном, а с художественным произведением. Это кино прежде всего о свободе, как и «Полет над гнездом кукушки», с которым его часто сравнивают, потому турецкие реалии – не так важны, хотя переданы они глазами западного человека с невероятной силой аутентичности и отвращением.

Паркер, его оператор Майкл Серезин и особенно художники-постановщики сделали все возможное, чтобы ужас жизни в турецкой тюрьме, унижение человеческого достоинства, издевательства и избиения выглядели шокирующе, жестоко, порой невыносимо (это фильм для людей с крепкими нервами, не какая-нибудь «Тюряга» со Сталлоне). Режиссер критикует не только тюремные порядки, но и несправедливое правосудие, а также тотальную коррупцию в Турции, для этого он не жалеет мрачных красок и отвратительных, скотоподобных типажей. Оливер Стоун создал сценарий невероятной эстетической и эмоциональной силы, пусть и спекулятивный, но в конце концов и «Список Шиндлера», и «Катынь» - также гениальные спекуляции на чувствах зрителей.

Нарастание ужасов, особенно во второй половине фильма, достигает апогея во встрече Хейса с женой: эпизод вышел по-настоящему душераздирающим, невероятно правдивым, обжигающим, потому, если бы зритель не знал истории Хейса, то счел бы следующий за ней финал надуманным. Однако, при всех своих недостатках «Полуночный экспресс» - кино, которое путем шока, жестокости и эпатажа на 100% убеждает зрителя в том, что несвобода (не обязательно тюремная) – это почти физиологически неестественное состояние для человека. Замечательная музыкальная тема Джорджо Мородера, надолго остающаяся в памяти, рефреном звучит в сознании зрителя и после окончания фильма и добавляет ему мощи.

«Полуночный экспресс» стал для Паркера началом бесстрашного исследования апорий свободы в современном мире, развитого затем в «Стене» и «Птахе», «Миссисипи в огне», «Прахе Анджелы» и «Жизни Дэвида Гейла». И как бы лично у меня не вызывал отторжение антитурецкий мессидж, это огульное обвинение всего народа в рабской психологии, я вынужден признать, что с художественной точки зрения, в формальном плане (совершенстве и гармонии режиссуры, сценария, актерской игры, монтажа и всего остального) и общем свободолюбивом и гуманистическом пафосе «Полуночного экспресса», направленного против всех форм тирании, ментального и физического унижения человека, эта картина почти не имеет себе равных (кроме того же «Полета над гнездом кукушки») – столь она обжигающе эмоциональна, ярка и убедительна. Добавлю еще: и нужна нам сегодня, когда наша свобода ограничена самоизоляцией и карантином.

Фильм посмотрел по ошибке, вместо другого фильма с таким названием, но выпущенным 30 лет спустя. Но решил досмотреть когда понял и очень жалею. Отличная игра актеров, хорошая операторская и режиссерская работа. Сценарист тоже старался. Но вот тут в сценарии — то что заставило меня снизить оценку. Ну зачем было брать этот сюжет? Да я понимаю что книга мемуаров на основе которой писался сценарий принадлежит культовому американцу. Но неужели у них в истории осталось так мало писателей про которых ещё не сняли фильмы?

Главному герою трудно сочувствовать — несмотря на отличную игру актера. Бедного несчастного злые турки поймали всего за 2 килограмма наркотиков. И отец и американский консул прямо в тюрьме ему заявляют что мы тебя вытащим, или добьемся освобождения под залог и тут же за границу переправим (Нормально да? Консул США.). И сами сидящие европейцы все говорят про несправедливость что тут суды купленные, и тут же обсуждают что надо взятку дать чтобы отпустили. А чего стоит речь Главного Героя в суде? Обругал всю нацию и турков и почему то их детей обозвал. И после этого я удивляюсь судье что тот говорит что связаны руки и меньше 30 лет дать не может. Я бы на его месте на полную катушку впаял три пожизненных. Бесят эти двойные стандарты авторов фильма.

Повторюсь — создатели фильма поработали отлично. Ошибка была выбор сюжета. Ну или не надо было на реальность событий претендовать. Переименовали бы героя и сделали его действительно невиновным с точки зрения общечеловеческой морали, а не американских ценностей.

Добавлю что фильм все таки на голову лучше чем тот одноименный фильм 2008 года с которым я перепутал. Но все равно отзыв отрицательный.

Моё знакомство с творчеством Алана Паркера началось с фильма «Птаха». После просмотра решил продолжить знакомство с этим режиссёром, посмотрев его снятый ранее «Полуночный экспресс». Услышав данное название фильма, сразу в голове нарисовалась картинка идущего ночью поезда… Но нет, действия фильма «Полуночный экспресс» происходят в тюрьме, как в «Побеге из Шоушенка». Если честно, мне не нравятся фильмы с тюремной тематикой, особенно отечественные, но всё равно было любопытно посмотреть.

Драма «Полуночный экспресс», где сценаристом выступил Оливер Стоун, рассказывает историю американца Билли Хэйса (Брэд Дэвис), который оказался в турецкой тюрьме за попытку вывезти два килограмма гашиша. Сама история является реальной и снята по автобиографической книге Уильяма Хэйса. Основным элементом, используемым режиссёром, является напряжение, которое сопровождает зрителя в начале и конце фильма. Оно представляет собой биение сердца главного героя, которое погружает зрителя в его волнительное состояние. «Вишенкой на торте» можно назвать отличное музыкальное сопровождение композитора Джорджо Мородера, который получил «Оскар» за лучшую музыку к фильму, что, на мой взгляд, очень справедливо. Последовательность и логика сюжета целостна и не распадается, состоит из одной сюжетной линии, зрелищно и многокамерно сняты разные сцены. Очень эмоциональными и слёзными получились последние двадцать минут фильма.

Понравилась игра актёров, в частности Брэда Дэвиса, которого до этого фильма не знал. К сожалению, у него была непростая жизнь, и прожил немного, но эта роль считается одной из лучших в его фильмографии. Герой ему достался противоречивым, многогранным, с желанием выжить любой ценой в стенах этой проклятой тюрьмы, но у Билли постепенно происходит потеря надежды на то, что когда-нибудь получится выбраться. По моему мнению, речь в суде и расправа над Рифки, где ему Билли откусывает язык, – очень сильные, эмоциональные и мастерски сыгранные Брэдом сцены, где ты реально боишься и переживаешь. Очень понравился Макс в исполнении Джона Хёрта.

Как уже было сказано ранее, действия фильма происходят в Турции. Оказывается, турецким властям не понравилось, как показана их страна в сценарии, впоследствии съемки прошли на Мальте. Возможно, местами турки показаны стереотипно, но в данном случае здесь демонстрируется государственная система, которая управляет личностью человека и доминирует над ним.

В фильме затрагивается тема стремления к свободе личности, как в фильмах «Пролетая над гнездом кукушки» и «Птаха». Человеку некомфортно жить в клетке, он стремится быть свободным и ради этого борется и выживает.

Фильм актуален показом жестокой государственной системы и политических игр между государствами (Турция и США), где жертвой становится один человек. А как же совершённое Билли преступление? С одной стороны, конечно, он совершил преступление, думая, что всё обойдётся, и получил наказание. Этому нет оправдания! С другой стороны, справедливо ли государство вынесло этот приговор? Ведь по всем признакам этот судебный процесс является политическим. Билли в своей пламенной речи в суде выражает возмущение и разочарование в адрес судебной системы Турции. Таким образом, есть разница между государством и страной.

Можно сделать вывод о том, что «Полуночный экспресс» - это отлично сыгранный, очень атмосферный, и многогранный драматический фильм, снятый вошедшим в историю кино Аланом Паркером. Киноманам однозначно рекомендую к просмотру.

10 из 10

Еще до просмотра и чтения анонса этого фильма, думал, что «Полуночный экспресс» — это какое-то шпионское кино или детектив, рассказывающий о преступлениях, свершающихся в полночь в мчащемся на всех парах поезде (ну как по Агате Кристи).

На самом же деле это фильм о тюремном заключении американского гражданина, попавшего за решетку в Турции и вынужденном искать самые разнообразные пути к спасению. Может быть фильм и стал знаковым для своего времени, может получил статус культового, но лично мне он показался обычным и не особо выделяющимся из таковых кинокартин. «Побег из Шоу-Шенка» — да, культовое, драматичное и сильное кино. «Поезд-беглец» с Эриком Робертсом и Джоном Войтом тоже был весьма эффектным, но про «Полуночный экспресс» такого сказать не могу.

Перво наперво в глаза бросилась абсурдность той ситуации из-за которой главный герой оказался за решеткой. Это ж каким IQ необходимо обладать, чтобы отправиться на борт самолета, под завязку забитым наркотиками?! Может быть в более вольно мыслящих странах контрабанда данного вида товара и такого объема будет считаться небольшим правонарушением (как гласит описание), но только не в странах Ближнего Востока, где отношение людей к жизни является совершенно иным в сравнении со странами Запада. Где-то за кражу из магазина максимум выпишут штраф, а где-то и руку отрубить могут!

Сам фильм, на мой взгляд, не слишком убедительно отражает трудности жизни иностранца в заграничной тюрьме. Даже в низкобюджетном «В аду» с Ванн Даммом в главной роли, где его герой попал в российскую кутузку, показано крайне жестокое и немилостивое отношение зэков и охраны к герою. В «Полуночном экспрессе», судя по увиденному, все не настолько плохо и при соблюдении определенных правил можно вполне себе жить и кайфовать, продолжая покуривать гашиш. Тем более, что проблем с общением в турецкой тюрьме нет, так как здесь есть ребята, говорящие по-английски. Другими словами, здесь нет предпосылок к тому, чтобы начать сходить с ума и биться головой о стену из-за полного одиночества. Здесь нет того безумия, которое может постичь попавшего за решетку человека, как это было в том же «Шоу-Шенке» или в «Спящих» Барри Левинсона, де в эпицентре событий оказались подростки (а им уж явно было гораздо тяжелее).

Показанное, опять же опираясь на личное впечатление, не вызвало никакого чувства сострадания к главному герою, который прикладывал к этому максимум усилий. Печальные для него условия — это следствие исключительно сотворенных им дел и результат его поведения. Черт возьми, ты приехал в другую страну, где свои обычаи, правила и законы, так уважай их! Встраивайся в эту систему и сдерживай себя, а не выкатывай грудь колесом аки жопа у петуха и не старайся качать права!

Несмотря на то, что кульминационное напряжение начинает возрастать от ситуации к ситуации, финал получается мягко говоря слишком простым для такой «эпичной» истории. Почти два часа зрителя подводят к развязке, зритель держит в уме тот факт, что фильм основан на реальных событиях и наверняка без драматичной драмы в конце не обойтись, а на деле выясняется, что все было до примитивизма просто. А это уже бьет по итоговому впечатлению от картины, отряжая ее в число не выходящих из ряда вон…

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

6 из 10

Так или иначе человеческая жизнь соткана из бесконечных проб и ошибок. В стремлении познать что-то новое, на разных этапах взросления характера, мы пытаемся познать разные стороны жизни, зачастую не задумываясь о последствиях. В художественной драме Алана Паркера «Полуночный экспресс» таким оказывается Билли Хейс, который нарушил закон на территории другой страны. Пройдя все нюансы и особенности криминального судоустройства государства Турции, наш герой отбывает наказание в местах лишения свободы. И именно его взаимоотношения с окружающими там людьми, и дальнейшая психологическая адаптация к условиям пребывания и является центральной осью всего фильма.

- Тебе нужно отсюда выбраться. Ты это сможешь!

- Да, но как?

- На полуночном экспрессе…

- Что это?

- Это не поезд… Так побег называют здесь… Но где его остановка…

Лишение свободы ни для кого не проходит бесследно. Это пребывание под настоящим физическим и психическим прессом, что в дали от родного дома, делает то самое наказание еще более невыносимым. Данный фильм поднимает очень актуальные вопросы о человеческой жажде к жизни и его внутреннем духе. Когда по прихоти судебных властей, старый приговор обжалуется и заменяется на более продолжительный и суровый, трудно представить, каким испытаниям подвергается в тот момент подсудимый.

«Что такое преступление? А что наказание? Это зависит от времени. Времени действия, места действия. Что разрешено сегодня, наказуемо завтра, поскольку так считает общество. А то, за что наказывали вчера, сегодня законно…»

Можно ли считать главного героя абсолютно невиновным человеком? Разумеется нет, он совершил уголовное преступление и понес соответствующее наказание. Можно ли сопереживать ему? Определено да. Ведь перед нами человек, а не порядковый элемент судебной системы.

«Я хочу, чтобы Вы оказались на моем месте и почувствовали, что чувствую я!!! Потому что тогда Вам откроется то, о чем Вы не подозреваете, господин прокурор… Милосердие…»

Актерский состав сыграл просто великолепно. Прежде всего хочу отметить Брэда Дэвиса, несомненно ключевого персонажа картины. К сожалению, реальная судьба этого актера оказалась очень трагичной. Здорово смотрелись и Джон Херт, Рэнди Куэйд, Паоло Бонничелли. Композиции Джорджо Мородеро прочно врезались в память, а также операторская работа Майкла Серезина добавляла необходимый визуальный градус картине. К моему удивлению, это был мой первый просмотренный фильм в огромной фильмографии режиссера Алана Паркера. Его стиль повествования, мягкие переходы из одной сцены в другую и грамотное нагнетание саспенса, мне несомненно пришлись по вкусу.

«Я пришел проститься… Если я здесь останусь, то я умру… И ты умрешь… Не умирай, Макс… Пожалуйста, не умирай… Я вернусь за тобой…»

8 из 10

Полуночный экспресс — тяжелый, угнетающий и грязный фильм; а Алан Паркер — отличный режиссер, со своим стилем и методами. Ему прекрасно удается доносить свое видение до зрителя различными художественными средствами, во всех своих картинах. При просмотре данного фильма поражаешься, сколько мелочей продумано для единения зрителя с персонажем — здесь это особо важно.

Этот фильм страшен по 2 причинам:

Он основан на реально произошедшей истории.

Такие истории происходят и сегодня. Проблемы, поднимаемые в фильме, сейчас еще актуальнее.

История повествует о преступлении или больше о наказании.

За одну крошечную ошибку, никому не принесшую вреда, человеку ломают жизнь, назначая беспрецедентный срок заключения.

Фильм очень грубо и прямолинейно освещает проблемы социальной системы и в целом устройства общества на глобальном уровне. И не менее грубо это критикует, не только диалоговыми заявлениями, но и выстраиванием художественных образов, показывая все наглядно.

По содержанию картина напоминает «зеленую милю» и, как мне кажется, «пролетая над гнездом кукушки». Если с первым ясно, то второе поясню: фильм демонстрирует разрушение личности посредством исправительных учреждений, которые как раз-таки должны сохранять и лечить, а не ломать. Но, конечно, фильм индивидуален. Алан Паркер создал страшный мир и заставил пережить ужас в шкуре главного героя. Многим кажется, что подобные истории выдумка, но режиссер напоминает о жестокости и несправедливости системы.

Одним из главных достоинств стал подбор актеров и создание персонажей. Гиперболизированные и даже гротескные образы вызывают ненависть и отвращение, тем самым сближая с главным героем. Так монолог главного героя в суде содержал все мои мысли и эмоции. Ну и Брэд Дэвис отлично вжился в эту сложную роль и хорошо показывает трансформацию героя.

Еще стоит отметить саундтрек: по началу мне показалась нелепой синтезированная музыка, но к концу фильма это стало изюминкой и создавало атмосферу. Композитор Джорджо Мородер даже получил Оскар за него.

Этот фильм не такой шедевр как «Стена» или «Птаха», но это по-прежнему отличный фильм Паркера с свойственными подтекстами и проработанной атмосферой.

8 из 10

Если в двух словах, то:

Мне понравились первые и последние пятнадцать минут фильма. После первых пятнадцати минут был уверен, что очень полюблю это кино, но интерес сам по себе начал постепенно угасать, в первую очередь из-за лишнего и совсем ненужного пафоса, слишком много наигранности и порой происходящее выглядело как-то не натурально. Последние пятнадцать минут — другое дело, всё отлично.

Очень многие восторгаются ролью Брэда Дэвиса в этом фильме, а мне он не понравился, возможно это так и было задумано, но первые 90 минут ходит с одинаковым выражением лица, как будто ничего не случилось. Уже к концу фильма, когда началось безумие, тогда его персонаж засиял новыми красками, но в целом на мой взгляд ничего особенного. Главный герой у меня не вызывал у меня практически никаких эмоций, с моей стороны к нему не было жалости или сочувствия, а для фильма заявленного как драма это безусловно минус. А вот Джон Хёрт на мой взгляд отлично сыграл свою роль второго плана, очень колоритный персонаж получился.

Интересно, к чему была эта идиотская и неизвестно зачем вставленная сцена поцелуев главного героя фильма с другим мужчиной в тюрьме — я так этого и не понял.

Но стоит сказать что фильм не скучный и любителям Голливуда он должен понравится.

6 из 10

ничего особенного.

Снять идеальный фильм о людях, прошедших жернова тюремной жизни и показать при этом самые драматические моменты их судьбы, представляется поистине запредельной возможностью для любого режиссёра, потому что ни одна видеокамера не способна запечатлеть душу героя так же глубоко, как его письма или воспоминания. В погоне за совершенным воплощением людей по ту сторону решётки порой создавались по-настоящему захватывающие истории — «Побег из Шоушенка», ставший достойной, пусть и идеалистичной экранизацией произведения Стивена Кинга, но искушённые зрители помнят и менее известный «Бангкок Хилтон» — драматический сериал, одним из первых показавший слабый пол в суровых тюремных условиях чужой страны и более поздний «Форс-мажор», где ярко сыграл молодой Хоакин Феникс. Тюремная тематика сродни военной — любое искажение здесь представляется грубой ошибкой, способной перечеркнуть все другие достоинства. Алан Паркер, подаривший миру «Полуночный экспресс» на заре карьеры, не ошибся ни в выборе темы для третьего полнометражного фильма, ни в решении направить режиссуру в сторону людей с заведомо непростыми судьбами, что уже доказано временем.

В истории Соединённых Штатов Америки бывали разные времена, и рубеж 60 — 70-х годов прошлого столетия стал одним из ключевых её этапов, лихолетьем внешней политики. Погрязнув во Вьетнаме, американские власти встретили стойкое неприятие данного акта со стороны своих же солдат, массово употреблявших наркотики и в скором времени провозгласили Турцию главным экспортёром опиума в США, грамотно привязав данный факт к проблеме роста популярности дури среди молодёжи. Главную роль здесь сыграл новоизбранный президент Ричард Никсон, поэтому обострение отношений двух держав было не за горами. В условиях «опиумного вопроса» Турция как уязвимое звено отыгрывалась как могла, и поимка подданных Нового Света на краже или контрабанде дури имела огромное значение. Билли Хейс, арестованный как раз за контрабанду двух кило гашиша, и стал прототипом героя «Полуночного экспресса», доведённого до ума Оливером Стоуном в качестве сценариста.

Фильм Алана Паркера — это репортаж с петлёй на шее от человека, судьба которого в определённый момент оказалась смыта туда, где самое место наркотикам, ставшим причиной его проблем. Был ли в действительности Билли Хейс смелым авантюристом или просто шёл на риск, сказать сложно. В фильме он — простой парень из благополучной семьи, сбившийся из прибрежных океанских вод своей родины в самый центр бурной речушки под названием Стамбул. Не зря, всё-таки, этот город именуют «городом контрастов» — именно здесь жизнь Билли навсегда разделилась на чёрное и белое с более чем 50 оттенками серого цвета. Даже несмотря на отсутствие турецкой действительности в кадре, заменённой на мальтийскую, впечатления от тюремной системы на экране более чем внушительные. Одни только зверства в виде бастонады и открытого презрения к иноверцам стоят целых рассуждений об условиях содержания в тюрьмах стран третьего мира. И теперь кажется, что неповторимость и острота этого фильма сложились в гармонию не только от правдивости сюжета, но и от правдивости тех, кто сделал его по-настоящему сокровенным, в том числе и актёров.

Билли и впрямь не похож ни на кого из других известных узников в кино. Изначально спокойный и уравновешенный, он словно бы обречён заочно сдаться и признать свою жизнь неудачной, особенно, после второго приговора длиной в 30 лет. В действительности этого не происходит. Внешне Билли остаётся смиренным человеком, но внутренне он давно уже изменился и сложно сказать, в лучшую или худшую сторону. Алан Паркер предоставляет своему герою полную свободу действий и мысли, говорящему в зале суда такие слова, которые в иной исламской стране вряд ли бы стерпели. По мысли Паркера, настоящий человек и на зоне остаётся свободным от предрассудков и не должен забывать о своём добром имени, отстаивая его любыми возможными способами. Для Билли страшный приговор стал не жирной точкой, а, скорее, многоточием, когда уже нет смысла притворяться даже скептиком, потому что и так всё очевидно. Остаётся лишь маленький шанс выжить в образе того самого Полуночного экспресса, под которым понимается совершенно особая, недоступная свободным людям трактовка счастливой случайности.

Помимо самого Билли, огромную роль в его мировоззрении сыграли те, с кем он разделял свои самые тёмные дни. Вообще, про актёрский ансамбль «Полуночного экспресса» следует говорить особыми словами, так как буквально каждый персонаж подобран на редкость грамотно и составляет неотъемлемую часть общего эффекта. Героев можно обозначить как люди «по ту» сторону и «по эту». Трое из четырёх сокамерников Билли оказались хорошими людьми, хоть и с букашками в голове, и это стало, быть может, его самой главной удачей в тюремной жизни. Бесшабашный хулиган Джимми, больше всех мечтающий о дерзком побеге, передал Билли свои лучшие качества, сделав того более бойким и бесстрастным в отношении обидчиков. Эрик из Скандинавии оказался просто адекватным мужиком, всячески поддерживая Билли и больше всех помогая ему. Апатичный и болезненный Макс после выхода Эрика и исчезновения Джимми стал ему ближе всех, что хорошо считывалось в финальной сцене. В какой-то мере Билли посчастливилось, что рядом с ним не одни подлецы или люди чуждого менталитета, и это везение помогло ему найти в себе силы поочерёдно справиться с неизбежными волнами Страха, Одиночества и Безумия, рассечь каждую из них, чтобы под завораживающую музыку Джорджо Мородёра вновь бежать по неспокойной воде к своему берегу, к заветной мечте о спасении.

Многим зрителям «Полуночный экспресс» покажется слишком жестоким, другим — слишком политизированным, но я предпочитаю называть этот фильм честным. Не за мрачное свидетельство того, как трактуется моральное превосходство закона в некоторых странах и не за смелость режиссёра, негласно выражающего политическую и нравственную позицию западного мира. Честность этого фильма в том, что он не опускается ниже собственного высокого уровня ни в самые тяжёлые, ни в самые возвышенные моменты и ни на секунду не скатывается к спасительным в подобных случаях сентиментальности или заведомой мистификации происходящего. Брэд Дэвис совершил то, что на языке Станиславского звучит как «понимать — значит чувствовать». И можно только сожалеть о том, что этот актёр прожил так мало, хоть и воплотил одну из самых ярких ролей в мировом кино. Ведь главное — именно это, а обо всё остальном пусть рассудит тот, кто захочет.