Рецензии

А ведь трейлер меня заинтересовал, хоть и были видны косяки монтажа. А ведь шла я в кинотеатр специально на самый поздний сеанс, чтобы страшней было. Как же я ошиблась.

Начало фильма внушает доверие и еще есть надежда, что может быть, из этого получится что-то годное, что русских ужастиков есть жизнь, так как начало у фильма не банальное. Но, увы. Все рушится, как только нам показывают слайд шоу из фотографий, метро и первую «экшн» сцену. Серьезно относится к «Диггерам» невозможно.

Актерская игра. Похоже на театральный кружок в учебном заведении. Ощущение, что никто даже и не старался. Если вы считаете, что в Отряде Самоубийц все плохо с актерской игрой — взгляните на этот кусок фильма, вы измените свое мнение.

Монтаж. Это больная тема фильма, как и «спецэффекты». На это больно смотреть и смешно одновременно.

Сценарий. Нам дают пак персонажей, которые весьма типичны для данного жанра. Стоит ли говорить, что половина этих персонажей вообще не нужна и ввели их для того, чтобы были. Хоть какое-то раскрытие характеров и судьбы было только у двух из всей общей массы. И даже шутки внутри фильма о типичности происходящего не спасают.

Уже говорили о таинственном азиате с кейсом, который умирает, а что в кейсе так нам не сказали и не показали. Вот так, в общем-то, во всем.

Сама идея в целом не вызывает отвращения: метро, монстры, пропавшие люди, кровь, убийства, предположение того, что все таки случилось (начиная от детских страшилок, заканчивая нацистами). Но сама реализация просто никуда не годится. Возможно, действительно хотели сделать сериал, но…

Концовка фильма вызывает «восхищение», это «лучший» финал за всю историю кинематографа, чтобы не спойлерить просто посмотрите эту концовку сами, вы не останетесь разочарованы.

Как итог: единственное, что могло бы спасти этот фильм от краха — это сделать его стебным. Потому что он может вызывать только смех. Фильм не страшный, скримеры были, но даже они не пугали и, в общем, единица это заслуженная оценка за эту попытку.

Мне жаль потраченных денег.

1 из 10

Ну что ж, начнем сие повествование с того, что в кино на данный фильм я не попал,

но, увидев афишу, меня заинтересовало, что же решили снять наши режиссеры и написать наши сценаристы.

Итак, первое удивление меня ждало после просмотра трейлера, потому что обычно трейлер — это своего рода реклама фильма, и особенно для фильма ужасов либо триллера. Он должен оставлять ощущение неизвестности, то есть лицо» зла» не должно быть показано, но в» рекламе» на этот фильм было понятно, что» злом» является нечто неземное и не человеческое. И оставалось только наблюдать за тем, как именно это будет преподнесено. И да, хотел бы отметить, что в жанре хоррора наблюдается застой, то есть действительно качественных картин, после которых» опасно» идти до кухни, в этом году пока не было имхо.

Устроившись поудобнее, начал смотреть сие творение и достаточно быстро потерял интерес. Первое, что бросилось в глаза — это аналогии с разными фильмами и мифами, которые ходят вокруг разных объектов России, как было с фильмом отечественного производства «Маршрут построен», где явно наблюдается аналогия с фильмами «Кристина» и «Грибы». И первая похожесть была на фильм «Полуночный экспресс», где тоже присутствует тема метро и то, что в подземке можно пропасть. Далее по сюжету было уже нечто похожее на «Джиперс криперс» и «Путевой обходчик».

Итак, с аналогиями вроде всё. Теперь по поводу актёрской игры: то что в в одной из главных ролей играет профессиональный каскадер не может не вызывать уважение к данной персоне, которая решила попробовать себя в другой ипостаси. По остальным актерам(я конечно не Станиславский), но было очень похоже на самодеятельность либо на малобюджетный фильм.

Сюжет и диалоги не продуманны и не отдают оригинальностью, все как будто списано, и сценарист и не пытался привнести в общение ни капли манеры реального общения.

И подведём итог данной картины: попытки снять отечественный фильм ужасов похвальны, но для того, чтобы это было действительно качественно, нужно подойти к сценарию ответственно, а не наклепать, что-то там и срубить за это бабла. Я верю в то, что у нас когда-нибудь будет фильм который понравится всем и каждому.

«Диггеры» — еще одна попытка отечественного кино выдать нечто, что можно назвать хоррором. И попытка эта в общем и целом вполне неплохая.

С самого начала сюжет выдает вполне благодатную почву — в метро по неизвестной причине пропадает группа пассажиров. Всем на этот факт почему-то плевать, кроме молодых парня с девушкой, которые во главе с профессиональным диггером опускаются в подземные катакомбы, чтобы найти своих друзей, которые являются одними из пропавших. Казалось бы — задумка для хоррора замечательная, особенно на фоне множества городских легенд о метро, которые бегло упоминаются в начале фильма. И поначалу действительно все идет очень хорошо, атмосфера, саспенс, неизвестный враг, фильм следует лучшим традициям жанра. Но постепенно все потихоньку начинает скатываться, но это уже совсем другая история.

Повествование происходит в двух временных пластах — настоящем и недалеком прошлом, показывая происходящее с пропавшей группой. Идея в принципе интересная, несмотря на то, что ее реализация порой лишь путает зрителя, ибо мелькающие кадры то из одного временного отрезка, то из другого, вносят некую сумятицу.

Персонажей в фильме немало, но к сожалению мы не знаем предыстории большинства из них. Они просто есть, вот и все. И очень жаль, что создатели не удосужились полноценно раскрыть хоть нескольких, ибо мне было бы очень интересно узнать историю отдельных персонажей. Учитывая довольно небольшой хронометраж, можно было добавить еще минут 15 на раскрытие историй героев.

Теперь перейдем к тому, ради чего создаются хорроры — к собственно Злу, именно с большой буквы. Так вот, «Диггеры» пошли путем, который я в хоррорах не особо люблю, а именно дали этому самому Злу физическое тело и лицо. Уже давно известно, что больше всего пугает неизвестность, опять же это заставляет работать фантазию зрителя, но вот бац! — и пожалуйста, среднестатистическая тварь, которую к тому же еще и вынесли на официальный постер как огромный спойлер. Более того, у этой подземной твари в свою очередь тоже нет никакого ориджина, никакой истории появления, что опять же крайне печалит.

Ну зато в фильм запихнули аж несколько неожиданных поворотов, которые хоть и действительно неплохи сами по себе, но отношение к ним по большей части равнодушное ввиду непрописанных персонажей.

Итог: Казалось бы, я вот так смачно прошелся по многочисленным минусам фильма, так почему же такая оценка? Честно сказать — не знаю. Несмотря ни на что, фильм мне скорее понравился. За неплохую идею, за действительно отличную поначалу атмосферу, да в конце концов просто за очередную, причем не самую худшую, попытку отечественного кино влиться в мир киноужасов я ставлю «Диггерам»

6 из 10

Здравствуйте, меня зовут Олеся и я… обожаю хорорры.

И всякий раз, когда анонсируют выход очередного отечественного фильма ужасов я в тайне надеюсь, что он будет хорошим, добротным представителем жанра, ну или хотя бы на чуточку лучше того, что наснимали «до».

А до наснимали уже прилично и, что самое ужасное, научившись делать «адекватную» картинку наши режиссеры начали откровенно копипастить не самые выдающиеся западные ленты, иногда почти покадрово.

И «Диггеры» тому подтверждение, хотя, справедливости ради, в этом фильме есть маленькая, но жемчужина. И имя ей — идея.

Идея и вправду любопытная, задумка в купе с реализацией финала, могла бы стать чем-то действительно интересным и запоминающимся в своем жанре, но, увы, случиться этому не позволили три вестника кинематографического апокалипсиса — не проработанный сценарий, отвратительный монтаж и отвратительная визуализация.

Остановимся подробнее.

Сценарий.

Как-то так случилось, что сценаристам, заполучившим, на самом деле, неплохую историю, решительно не захотелось доводить до ума сценарий: прорабатывать персонажей, наделять их характерами, пообъемнее, чем тот, что есть у картонного стенда с грубой маркировкой — «влюбленные N1», «влюбленные N2»«девушка» «бизнесмен» и т. д.

Героям не симпатизируешь и, как следствие, им не сопереживаешь, а некоторые тебя откровенно раздражают своей топорностью.

Не знаю отчего создатели решили, что перенасыщение своего фильма персонажами — это хорошее решение.

Да, это неплохо, если ты снимаешь нечто массовое, требующего определенного размаха и его демонстрации, или же ты планомерно оттачиваешь на выбранных «второстепенных» персонажах изощренные приемы пыток и убийств, чтобы нагнать известное ощущение мороза по коже или хотя бы приступа отвращения. Но в «Диггерах» ничего этого нет. Просто толпа непонятных людей, за которыми не интересно наблюдать, у которых есть одна единственная цель — заполнить собой частично хронометраж. По сути ни одной зрелищной гибели, ни одной цепкой погони, никакого саспенса, напряжения, ой, да даже скримеров — и тех толком нет!

Идея параллельного повествования бесспорно интересный ход и возможно при других обстоятельствах он смог бы украсить сюжет фильма, здесь же все изумительно концентрируется в области — оригинальность оригинальная.

Нелогичные ляпы, надуманные диалоги, вялая не жизнеспособная мотивация — все это в купе дает странное безрадостное послевкусие.

Вот ввели они в сюжет некого экстрасенса, который волею судеб и сценаристов-кудесников, указывает на тонкие обстоятельства, обозначить которые иначе создатели не потрудились. Да и зачем — вот экстрасенс — он все видит.

Герои теряют свою жизнеспособность довольно быстро, в некой условной параллели, которой очевидно создатели очень кичатся. Да, задумка, опять и опять, очень интересная, но до того сырая, что никакого удовольствия от ее созерцания ты не получаешь. Ну странно лишь для финальной «красивости» так сурово изгаляться над логикой и последовательностью сюжетных переплетений.

Актеры

В целом все играют нормально. Да, без огонька, без надрыва… Для фильма категории B — весьма на уровне. Субъективно — никто не запомнился. Да герои извергают довольно унылые реплики, обмениваются скверного качества диалогами, даже встречаются монологи… Но здесь претензия к сценаристам, актеры явно не на импровизации это тянули.

Операторская работа

Оператор старался, но что-то пошло не так. И вот тут тебе и дрыгающаяся съемка толи от первого лица, толи от третьего; тут тебе и инфракрасные сюрпризы от ока монстра, и всяческое творческое увиливания — монстра мы толком и не увидим, он все время будет несколько в тени. Всегда. Ну что вы хотели — туннели же!

Спецэффекты

А их тут собственно и нет.

Вот кто-то скажет — есть они, просто денег мало было. А вот было бы денег больше, то и спецэффекты были бы, и грим, и монстр был бы.

Вот у меня вопрос, а зачем браться за сложную, с точки зрения визуализации, работу, когда денег у тебя хватает лишь на резиновую Годзиллу в 175 см ростом, которая смотрелась бы дивно уместно где-нибудь в конце 80- начале 90 годов. Потому как исполнение этой резиновой жертвы генетических мутаций — настолько скромное, что напугать этим возможно крайне юного зрителя.

Вот и получается, что пугать создателям зрителя попросту нечем. Да, у них не хватает денег на создание зрелища — крови, кишок, фантастического пластического грима. Но что мешает создать, в таком случае, атмосферу напряженности, нарастающей безысходности, страха, которому должны способствовать и выбранные локации, нетипичные для жизнедеятельности обычного зрителя, и сама ситуация — тут тебе и слоган преисполненный интригой.

Есть у фильма и положительные стороны, кроме всего прочего непотребства. Вот музыкальное сопровождение — оно запомнилось, неплохо так завершило финальные кадры собой, довершив концепцию любви в потемках.

В сухом остатке перед нами очередная недоделанная лента в жанре псевдо хорорр, с неплохой идеей, заключенной в шаблонность и закостенелость предложенных реалий; где нет проработанного сценария, а герои висят на ниточках алогизма и повеления нижней конечности; где у создателей нет достаточного понимания, что же пугает современного зрителя на самом деле и почему, зато есть, нашпигованная всеми страшилками сразу, история как один мальчик девочку одну полюбил и пошел ее спасать, куда пошел, как спасать — ничего не известно, да и не надо — Годзилла разберется.

Данное творение нельзя назвать фильмом. Это всего лишь неумелая съёмка, совсем уж неважнецкая актёрская игра и полное отсутствие сюжета. Ни один признак кинематографа не был очевиден, то есть перед нами очередной продукт, откровенно «протухший».

Больше всего удивило абсолютное отсутствие сценария. Есть метро, а значит в наличии тёмные туннели и зловещие рельсы, которые ведут прямиком в никуда. Но одного лабиринта мало, придумали нелепого Минотавра, который очень любит полакомиться человечиной. Ну что ж, вот и сердцевина сюжета, а нагнать толпу жертв много ума не надо…

Что касается актёрской игры, то здесь претензий по минимуму. Фильм настолько плох, что любые переигрывания или даже халтура, но которая способна вызвать ухмылку у зрителя, всегда к месту, ведь как-то надо развлечься. Кстати, эти актёры в этом плане радовали, поэтому им зачёт.

Кровожадные убивцы, они же коренные жители подземного мира, выглядят не так комично, как могло быть. Визуально всё исполнено достаточно устрашающе и мощно, но как только монстр начинает двигаться вся атмосфера улетучивается, а неумело снятые сцены убийств ставят крест на любых положительных эмоциях.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, это откровенная халтура, которая умудряется деградировать до победных титров. Да, именно концовка будет апогеем сценарной тупости. Не тратьте на это время!!!

Я не оцениваю в российском кинематографе всегда графику, потому как если жанр картины выходит в стиле фантастика, либо хоррор, то мы все прекрасно понимаем что компаний со статусом(слоганом): «Вы снимите на камеру свои 60 дней, а с нас монтаж плюс графика 5 000 000$ в течении года.» Подумаем сколько таких компаний у нас, море, если не море то озеро точно. Вспомните на сколько мы отстали в плане кинематографа из-за ряда других проблем связанных в России с политикой, экономикой, и множеством других преград из-за которых кинематограф даже не успевал не то что быть на равне, а даже хотя бы чуть чуть приблизится к западу, или к линзам болливуда.

Что касается сюжета — мое мнение, что видимо было мало уделено времени сценарию, я бы на месте режиссера в момент съемок, лучше бы тратил в некоторых моментах пол дня на импровизацию сюжета. Приведи один небольшой пример, после воды они выплывают, у всех почему-то мобильники оказались водонепроницаемые, хотя по статистике в нашей стране один такой смартфон на 40—60 человек. И в том же месте у Дин Фана в процессе 1-ой этой минуты пока он под водой в пиджаке ведь сигареты, за zippo не спорю, настоящая горит и после пяти минут под водой, но сигареты ребят, лучше бы он их посушил возле костра на 3 минуты позже в фильме. Это один явно мне бросившийся момент, замечал еще, и не один. Т. е. я к тому, что поправки нужно было делать в процессе съемок.

Что касается актеров, могу сказать, что подборка актеров абсолютно нормальная, проблема в другом, в работе с актером, режиссер не довел их игру до прямо скажем не то, чтобы идеала, а до хотя бы замирания воздуха в легких пусть и на 2—4 секунды. Но это опять нужно было делать в процессе. А по сути игра актеров и их диалоги были достаточно приближены к современной речи как взрослых, так и молодежи. Например диалоги Лёвина мне даже понравились, молодёжные, современны, в тему в каждом моменте фильма. В принципе игре актеров дам 5,5 из 10.

Концовка. Вся картина занимает у зрителя 80 минут, чего для хоррора маловато как ни крути. Возможно это не связанно с бюджетом, возможно нужно было просто потрудиться над добавкой, над изюминкой. Добавить сюжета в центре, и раскрыть в конце еще сентиментальности, любви и продолжения, и ведь это можно было сделать.

В общем я не оценил бы этот фильм на нет, и не скажу никогда не смотрите. Потому как мы движемся в правильном направлении данного жанра. Сотрудникам съемочной группы и актерскому составу в любом случае спасибо за работу, но друзья работайте дальше, мы ждем работ, мы верим в Вас.

5 из 10

- Чё-то как-то тупо вышло…

Лена, «Диггеры».

«Штольня», «Путевой обходчик», «Фобос. Клуб страха»… Режиссёришки вы наши! Мы просим вас неистово, ЗАБУДЬТЕ тему про катакомбы, подземелья и тоннели в хорроре! Уже в который раз мы жесточайше ошибаемся, когда снимаем фильмы, где действие происходит в мрачных глубинах около рельсовых дорог, а внимание сосредотачивается не на героях, не на их характерах, не на интересных сюжетных поворотах, а на промо-кампаниях, завлекающих постерах и трейлерах, новостных сводках, что, мол, опять мы отличились очередным «новым шагом» в киноиндустрии, когда на самом деле только плюнули себе же в морду, пытаясь догнать, запыхавшись, западный стиль съёмки, который такими слабенькими темпами нам точно освоить не удастся.

До выхода «Диггеров» в прокат уже можно было догадаться, что это полнейший провал. Дело не в том, что Тихон Корнев — дебютант в режиссуре. Не в том, что актёров с улицы набрали, как обычно. Дело в отношении к делу, простите за словесный каламбур. Вместо того, чтобы проработать историю, вложить в неё больше драматизма, подчеркнуть особо острые моменты, показать новый взгляд на старую тему, в конце концов, не ограничиться тем, чего ожидает зритель, создатели фильма «забили болт» на первоосновы сценария, выжав из себя только жалкие косточки вместо свежего сока.

Перед нами, как минимум, до умопомрачения скучный и унылый ужастик. Во время просмотра которого, кстати, очень легко засыпается (проверено на собственном опыте), а дальнейший сон намного слаще и приятнее, чем возвращение к сеансу уже после него. Мы наблюдаем, как кучка очередных идиотов застревает внутри метрополитена, а другая кучка очередных идиотов отправляется на их поиски. При этом, одну кучку с другой связывает не абы какая любовная линия, преподнесённая абы как убого, потому что сами персонажи не вызывают никакущих эмоций. Пока ждёшь, будут они умирать или нет, приходится давиться отвратительным монтажом (особенно склейками в стиле быстрых технических помех), отвратительно простой операторской работой, парой откровенно смешных моментов с присутствием дурацкой компьютерной графики и, — конечно, безусловно, несомненно, — замечательной актёрской игрой, в которой реакция на приближение чудовища, предложение выйти замуж и смерть почти близкого человека выражается одной и той же высокохудожественной миной на лице.

Как водится в отечественных ужастиках, долговязая пародия на саспенс приводит нас к нескольким ленивым расправам (напугать они не смогут даже суслика с сердечной недостаточностью), раздражающим истерикам героев (ау, подземное чудище, ты не мог бы прикончить их побыстрее?) и финалу. О, этот финал. Если бы его могли достойно снять, а главное, ещё достойнее к нему подвести, получилось бы, наверное, относительно средне. Но хотя бы не так смешно и печально, как здесь.

В довершение ещё раз молю, молю наших киноделов! Завязывайте с подземными играми! Вы НЕ умеете снимать в этом стиле, вы даже освещение нормальное подобрать не можете вместе с ракурсами, а до самих съёмок и сценарий с актёрами умудряетесь провалить по всем статьям. Почему мы вынуждены столько раз наталкиваться на одно и то же? Данный сюжет можно было так хорошо закрутить… Сделать, например, фильм в стиле «Репортажа» Жауме Балагуэро и Пако Пласа, только в подземке. С новостными сводками, где бы сообщалось, что люди в метро действительно начали исчезать. С панической атакой на зрителя, фокусирующейся на инстинктивной боязни застрять между станциями. Со многим другим, что помогло бы нашей хоррор-индустрии хоть на время подняться с колен! Неужели так сложно быть оригинальным? Неужели вам самим это не интересно? Если нет, то… вот что самое страшное. Вот что.

1 из 10

Оценка 3/10 относится к качеству увиденного, но отнюдь не отображает моего реального отношения к этому фильму. Фильм действительно плох примерно по 70% параметрам и хорош/удовлетворителен по 30%. Я ожидал от фильма худшего, но он местами смог меня удивить, хотя нарушил все записные истины жанра фильма ужасов.

В целом у любого человека, просмотревшего этот фильм, остается впечатление, что вышло как-то не очень, и весь негатив начинает вываливаться на актеров и режиссеров, но такая критика бьет мимо цели. Конечно, сказав, что режиссер не справился, вы себя не скомпрометируете. Только подобную фразу можно вставить в оценку абсолютно любого фильма, что ничего не скажет о том продукте, который в итоге предстал перед вами. Что касается актеров, то, хотя Мэттью Макконахи и играл в «Техасской резне безнопилой 4» вместе с Рене Зеллвегер, но вот только оценки у «Резни» примерно такие же.

Попробуем же выделить те 70 на 30.

-10% — позиционирование фильма. Безусловно зрители привыкли к калькам и к вольным переводам зарубежного контента, но это все-таки чаще всего происходит от невозможности достоверно передать значение иностранных фраз. «Диггеры» словно бы тоже назывались иначе, но в итоге получили звучную и далекую от смысла происходящего вывеску, т. к. диггерами становятся добровольно, а не потому что поезд уносит тебя неизвестно куда. И да, диггеры обычно стремятся вниз, а наши герои определенно хотят наверх.

-10% — любовная линия. В фильмах ужасов нет места любовным интригам и романтике — закон жанра. Лучшие образчики хорроров до ужаса минималистичны в своем эмоциональном воздействии. Они от и до заточены на страх. Так уж устроена психика человека, что нам интересны любовные перипетии, и именно они захватывают центр внимания. Жестокая кровавая бойня с легкой руки превращается в слезливую мелодраму. Но, т. к. романтическая линия в итоге сыграет роль, вероятно, она имеет место на жизнь, но никакие другие. Здесь уместно будет добавить про третьего лишнего.

-10% — ненужные персонажи. Идеальная компания для слэшера на полтора часа это примерно 5—6 человек. Когда же трупов становится много, то зритель не успевает эмоционально вовлечься в сопереживание, попросту уставая от бесконечных смертей. Съемочная группа телепередачи, девушка, отправившаяся на поиски, не играют никакой роли в сюжете. Переформатировав сценарий, можно было выбросить еще одного-двух персонажей без потери экшна. Фильм длится всего 80 минут, но успевает показать нам лишнее. Началу убийств в подобных фильмах предшествует затянутые бытовые сцены, чего здесь нет, и само по себе это не минус, но это время невозможно компенсировать десятком бессмысленных смертей.

-10% — нестыковки. В этом пункте кроется раздолье фантазии для критики. Я выделю две самые важные на мой взгляд. Первая, это зрение мутировавшего существа. Мы несколько раз видим героев глазами чудовища. В одних ситуациях это инфракрасное видение, в других аналог рыбьего глаза и преломления света водой. Стоило все-таки определится, это Хищник или Человек Амфибия, и не метаться из раза в раз. Вторая, это смерть возле старого заброшенного поезда метро. Пожалуй, самая необъяснимая из всех. Про то, как китаец раскуривает мокрые сигареты, ни слова.

-10% — косплеерша, китаец, бизнесмен. Каждый из них по-своему странен, но в недоумении оставляют три вопроса. Зачем все-таки к китайцу пристегнули чемоданчик, и, если это что-то важное, может все-таки лучше было взять такси? Почему бизнесмен повел себя так, он ведь только свою жизнь застраховал? Разве косплей включает в себя ношение холодного оружия похлеще мачете, а не просто имитаций, или так просто ошибочно полагают?

-10% — спецэффекты. Начиная с эффекта REC на камере и заканчивая самим монстром все вышло не очень удачно. Фильм от этого кажется не жутким, а жутко несовременным. Бюджет, какими бы большими деньгами вам не казались 52 миллиона рублей, весьма мал для подобного фильма. Вспоминая сопоставимый по спецэффектам американский аналог «Джиперс Криперс» с бюджетом в 27 миллионов $, получается, «Диггеры» проигрывают ему примерно в 30—35 раз. Вероятно, это все возможное, что можно было бы сделать за эту сумму. По крайней мере создается впечатление, все ужались, чтобы довести этот фильм до большого экрана, выжав максимум из имеющихся средств.

-10% — вторичность монстра. Стоит вспомнить хотя бы упомянутого уже Джиперса Криперса. С другой стороны, попытка перенести образ мутировавших чудовищ на российский экран это уже шаг, и он вызывает одобрение, пускай и еле слышное в гуле негодования.

+10% — персонажи. Для любого жанрового фильма яркие типажи это главная наживка для зрителя. И, надо сказать, что в вагоне метро собралась та еще компания, что ставит этот фильм в этом компоненте выше типичного слэшера с подростками на вечеринке. Удивительно, но жертвы в этом фильме оказались более запоминающимися чем само чудовище.

+10% — подсознательный образ. Зачастую хороший кошмар начинается в самом безобидном месте, будь то живописное Хрустальное озеро или пригородный рай среднего класса на улице Вязов. Метро не выглядит чудесным местом, но и адских поездок в ночь ты от него не ждешь. Отличное место для паранойи. Вторая составляющая параноидальных кошмаров — это собирательный образ зла. Линчующий Техас вместе с серийными убийцами дал нам Кожаное Лицо, страх среднего класса перед растлителями малолетних — Фредди Крюгера. Запоминающийся маньяк дает выход коллективному страху. Возможно это предположение прозвучит странно, но помимо детских страшилок и гэбистких секретов образ чудовища несет в себе образ отвергнутого, вытесненного в катакомбы, лишенного социального статуса человека. В этом и есть скрытая сила этого фильма, которую не смогла до конца реализовать съемочная группа, двигавшаяся стихийно во всех направлениях сразу. Это страх перед нечто, от чего мы воротим глаза. Особенно показателен в этом образ мутации, которой может быть подвержен каждый, разделив судьбу монстра. Я нахожу это самым удачным моментом в фильме. Не сам образ, а собранный в нем коллективный страх.

+10% — эмоциональный твист. Я уже упоминал, что этот фильм напоминает мелодраму? Да, вообще-то у нашего монстра тоже есть чувства! Сложно сказать, насколько эту часть вообще можно отнести к фильму ужасов, но сам тип инфернального существа здесь приобретает иное измерение. Вспомните только того милого малыша, о котором оно заботится.

На выходе мы получаем достаточно странный винегрет, который для первых опытов в русском кино с подобным жанром вполне сносен. Он уходит в сторону от канонов хоррора, но безусловно окажет влияние на последующее поколение фильмов этого жанра здесь.

3 из 10

Начало фильма очень даже бодренькое, этакая тяга к целевой аудитории, попытка прикоснуться к культуре современной и не очень молодежи — поход на «Старкон» в образе девочки-блоггера, образ которой сам просится в кадр, предвкушая зрителя раскрыться в самом необычном и интересном ключе.

Ну а дальше все проваливается куда-то в бездну и намного глубокую, чем подземка Метро.

Сам фильм обзаводиться двумя параллельными сюжетами в духе Перумовских пасквилей, освещая нам судьбу новоиспеченных героев, которые представляют из себя какой-то неестественный набор штампов в купе с «гениальной» актерской игрой Станиславского толка. Ни один из персонажей не имеет должной мотивации, совершает совершенно идиотские поступки, при этом пытаясь выдавить из себя в конце своего сюжетного пути какие-то душевные муки. Но так драматургия не работает, если только на каких-нибудь детских утренниках. Персонажи полностью плоские и однобокие, нелогичные и неестественные, которые в процессе своего сюжетного пути никак не раскрываются, а в конце на пике своей кончины каким-то нелепейшим образом таки пытаются наверстать упущенное. Вот и девочка-блоггер, потеряв сразу свою ГоуПро превращается в ходячую мебель, а затем и вовсе затыкивает своим костюмерным мечом человека насмерть. И этим все сказано.

«Старкон» теряет свою сюжетную ценность, превращаясь из уст этой девочки во «фрикшоу», предсказывая и характеризуя эту ленту в целом и полностью.

И после этого становится и вовсе обидно. Тематика Метро — не паханое поле, тут тебе и диггеры со своими байками про подземных тварей и прочих сатанистов, тут тебе и сказочка про мистическую ветку Метро-2 со своими тайнами заговоров и прочее, тут тебе и аллюзия на ад и демонов. Но персонажу этого самого единственного диггера в фильме — парню с приклеенным ирокезом на голове — достаточно лишь сделать небольшую отсылку к Глуховскому, а затем и дальше вести себя, как опереточный «псих», нагнетая дешевый «саспенс», пользуясь всевозможными штампами и клише.

И так с каждым героем, образ которого разваливается на глазах. Даже образ местного Ходора и того не дожали: он просто выходит из метро на свет и дальнейшая его судьба не известна, как и не известна его легенда в принципе, лишь избитый до смешного образ.

Не обошлось и без ляпов: ну тут я просто промолчу, так как это надо видеть. Да и другие рецензенты уже успели их найти и высмеять, как только угодно.

И казалось бы, сделать добротный хоррор, взяв в основу тему подземелий, можно, достаточно лишь вспомнить тот же «Спуск» или недавний «Париж — город мертвых». Фильмы далеко не идеальные, но тот самый саспенс и атмосфера сверхъестественного присутствует в должной мере и не испорчена глупостями и ляпами. Художественной литературы и прочего материала так же навалом, откуда можно черпать информацию и наматывать на ус. Но в итоге имеем какую-то странную поделку, от которой за километр пахнет дешевизной и бездарностью.

Я ожидал, что этот ужастик будет хотя бы смешной, как «ССД» с Анфисой Чеховой или «Фобос: Клуб Страха» Олега Асадулина. Но «Диггеры» оказался фильмом совсем другого сорта, его не просто неинтересно смотреть, не страшно смотреть, его тяжело смотреть из-за его ужасного качества.

Окей, «наши» научились снимать и красить видео «как на западе». Как на западе начала двухтысячных, но научились. А вот работать со звуком создатели «Диггеров» не учились.

Весь фильм, абсолютно весь фильм музыка хреначит громче голосов героев, громче только дешевые звуковые эффекты из бесплатной библиотеки! Так как «актеры» еле-еле выговаривают слова, их пришлось дублировать, причем, я напоминаю — работать со звуком создатели не умеют и дубляж голосов с движением губ не совпадает. Впрочем его еще предстоит расслышать за чудовищно громкой музыкой и эффектами, понапиханными где попало.

Сценарий фильма это клише всего и вся. Резиновые монстры в подземке с тепловым зрением Хищника это еще ладно, но главные герои (тут нет одного или двух главных героев, они все «главные» и им уделяется одинаковое количество времени на «развитие») это полный и беспросветный ужас. Тут у нас все стереотипные персонажи стандартных слешеров в духе «Пятницы 13-го» — альфач, слабая на передок, задрот, хороший парень, плохой парень, загадочный парень с мутным прошлым, странный, но добрый парень, тронутый на голову парень, ну вы поняли — даже имен запоминать не нужно. Прописаны персонажи настолько же глубоко, насколько хорошо обработан звук в фильме, то есть никак.

За актерскую игру не хочется ненавидеть только Анну Васильеву, хоть она играет сопливую истеричную проститутку, но действительно старается. Остальные «актеры» не могут связать и двух слов, не то что выдавить хоть одну натуральную эмоцию. А дубляж сожрал последние потуги актеров на настоящую игру.

Причем периодически дубляж натурально хрипит, как будто звук записывали на микрофон с китайской гарнитуры.

Сюжет фильма сводиться к тому, что кучка людей после аварии в метро не смогли дойти по рельсам до ближайшей станции и их переловили резиновые братья хищника из фильма со Шварцем, порубили на куски в кристально чистой комнате с красным ковролином где-то в глубинах московского метро. Плюс маленький сюжетный поворот в конце, который заставит вас еще раз испытать стыд за создателей этого непотребства.

Резюмируем: монтажеру этого фильма нужно ампутировать руки, звукорежиссеру оторвать уши, у «актеров» отобрать дипломы об актерском образовании и отправить заново переучиваться во ВГИИК, создателей костюмов отправить делать калоши, сценаристов отправить пожизненно работать в какую-нибудь провинциальную желтую газетенку с их прохладными историями. Ну а режиссер, который допустил такую халтурную работу, не заслуживает даже плевка в свою наглую претенциозную харю.

За шутки про сгоревшего в машине медведя и Капитана Очевидность в 2016 году для таких вот гениев мысли есть отдельные котлы в аду.

Не смотрите этот фильм, это просто понос монтажера на пару со звуковиком.