Рецензии

'Громче, чем бомбы' можно было бы назвать хорошим фильмом с очень замысловатым и кинематографичным сюжетом. У фильма, кажется, есть всё - и интересный каст, и один из самых видных европейских режиссёров последнего десятилетия, и благосклонная пресса. Но отделять 'Громче, чем...' от двух предыдущих фильмов Триера было довольно тяжело. Из-за этого и возникли проблемы с восприятием этого фильма, по крайней мере у меня.

Как и раньше Йоаким Триера попытался ухватиться за наибольшее количество тем в рамках одной картины. Это фильм о взаимоотношениях ближайших родственников на фоне семейной трагедии; это и зарисовка на тему личностного кризиса и поиска себя; это же и вполне типичная история взросления.

Герои Айзенберга и Юппер, лучшее, что есть в фильме. Довольно молодой человек, совсем недавно обзаведшийся своей собственной семьей выглядит правдивым и интересным персонажем. Изабель же, уважаемый фотограф всю жизнь отдавшая своей работе (даже призванию, быть может), живёт в фильме скорее в качестве воспоминания, которое каждый из членов семьи воспринимает по-своему.

'Громче, чем бомбы' довольно удачный структурно сложный фильм. Он поднимает как актуальные социальные темы, так и почти вечные вопросы познания жизни, смирения и принятия себя. Но всё-таки остаётся ощущение, что в сравнении с '31-е августа' и 'Репризой' этот фильм 'не то'..

Имхо, но Триер более органично и уверено выглядел в декорациях Осло, а не американского пригорода; перегруженность музыкой делает фильм менее серьезным, а слишком глянцевая картинка убивает индивидуальность.

В целом, это достойный фильм 'для общего развития', но, к сожалению, не больше.

5 из 10

Картина Йоахима Триера «Громче, чем бомбы» - третья полнометражная работа норвежского режиссёра, которая была удостоена чести участвовать в основном конкурсе 68-го Каннского кинофестиваля. Предыдущие работы я к своему большему сожалению не видел, потому что признаться говоря не слышал об этом режиссере, но новость о том, что фильм будет участвовать на кинофестивале в то время меня очень заинтересовала и я решил сходить на премьеру.

Действие фильма разворачивается в семье знаменитого военного фотографа Изабель Рид, которая погибла 3 года назад, предположительно, въехав в грузовик специально.

На протяжении всей картины режиссёр размышляет над причинами поступка главной героини. Повествование, которое построено по нелинейному принципу, перемещает зрителя во времени и пространстве: между текущей реальной жизнью отца и детей и их воспоминаниями. Для внешнего мира Изабелль была известным фотографом и матерью двоих детей, но внутри неё грохотало нечто страшнее бомб, за взрывами которых она наблюдала через объектив фотокамеры. Это непонимание, звенящее одиночество, которые отражаются в её усталом, отрешённом взгляде. Она стала понимать, что не нужна семье, наверно именно это и послужило ее выбором. 'Они не нуждаются во мне, хотя они меня любят'. Гибель Изабелль послужила предметом размышления для героев картины. Младший сын замкнулся в себе, старший дистанцировался от родных, предпочитая собственный семейный очаг, отец не находит себе места в мире, где больше нет его супруги. И вроде бы нет никаких особенных причин отдаляться друг от друга, но общение у них не заходит уже очень давно. В фильме показана история каждого из семьи Рид, которые ближе к концу фильма полностью раскрывают.

Монтаж в фильме стоит выделить особо. Триер мастерски микширует времена, места, голоса, точки зрения, видеоформаты, реальное с воображаемым. Предмет фильма — один из предметов — тотальная ненадежность: все герои, за исключением самого юного, друг другу врут, да и похоже и самим себе. Иногда это из лучших побуждений, чаще — из-за собственной трусости или эгоизма. И Изабель не случайно является именно военным фотографом. Мы видим ее страшные, красивые, очень выразительные снимки из Африки, с Ближнего Востока — и сразу же вспоминаем то и дело вспыхивающие скандалы и дискуссии (хотя Триер в основном оставляет их за кадром): насколько они постановочные? Какова их функция? Где проходит граница между правдой и манипуляцией? Или между служением обществу и собственной адреналиновой зависимостью? Героиня — Юппер появляется лишь в коротких флешбэках, но это, конечно, самая яркая роль фильма — сама, очевидно, заблудилась в этих вопросах и уткнулась в тупик тяжелейшей депрессии: о профессии еще можно спорить, но семья Рид — уж точно постановочная. В чересчур, может быть, красноречивой, но сильной сцене Изабель пересказывает мужу сон, в котором ее насилует на улице какой-то собирательный герой ее репортажей, пока тот курит в машине.

В дополнение к этому фильм порадует зрителя замечательными актерами. Габриэл Бирн на экране стал не самым частым гостем, умело чередующий блокбастеры и камерные драмы Джесси Айзенберг выступает в ленте самым прекрасным образом, особой высокой оценки заслуживает и дебютант Дэвин Друид, играющий Конрада. Блестящий состав, творящий удивительный, узнаваемый, трудный мир. Нельзя не отметить и Юппер, и пусть поклонники таланта французской актрисы не пугаются синопсиса, Изабель появляется в фильме много и часто.

Советую посетить кинотеатр пока не поздно и насладиться довольно интересной картиной.

8 из 10

Именно этой фразой героя Джесси Айзенберга можно полностью охарактеризовать данный фильм.

Поначалу картина не производит должного впечатления из-за растянутой завязки, но со временем понимаешь, что это довольно необычно снятая психологическая драма начинает запутывать в свои сети.

Очень интересно, что развитие персонажей дается в этом фильме нелинейно: зачастую перед вами какой-то жутко странный поступок, причины которого будут раскрыты позже, и тогда мировосприятие героя будет как будто на ладони.

Впечатление драмы усугубляет вторая линия изображения, запечатлевающая то, что запечатлевала камера Изабель. Картины настоящей войны не обесценивают переживания персонажей, а, напротив, делают их более выпуклыми.

Но, конечно, самое интересное в этом фильме - это непосредственно персонажи: каждый из них - особенный, со своим неповторимым и зачастую весьма чувствительным внутренним миром, совершающий ошибки, за которые его есть все причины простить, аккуратно сыгранный каждым актером, чтобы не растерять те тончайшие детали, которые формируют характер персонажа.

Одним словом, это довольно непростой, странный, но безумно интересный фильм для каждого, кому интересно мировосприятие совершенно чуждого человека.

Коротенько

«Громче, чем бомбы» - глубокая психологическая драма, где каждое чувство и эмоции надо читать по глазам. Где нет места пустым крикам и сильной агрессии (разе только со стороны Конрада). Молчание — вот что служит опорой и поддержкой данной картине. Молчание во всем, и сдерживании своих эмоции. Вот это и пытается донести нам фильм. Что молчание бывает громче, чем бомбы. И в определенный момент ты срываешься со своей точки опоры, и просто хочешь обнять человека. Просто, без всяких разговоров и лекции хочешь его обнять, прочувствовать вместе ту боль, которую в данный момент испытываешь, пожалуй только ты. И в данном случае, у нас тут драма о потере близкого человека. Для кого-то потеря матери, а для кого-то любимой жены.

И вот весь просмотр нам демонстрируют человеческую природу чувств. В чем и как она выражаются. На кого и для чего она рассчитана. Кто тебе поможет в борьбе со своим горем и как вообще заглушить эту боль. Визуальные представления главных героев только помогают поверить в столь тяжелое для них обстоятельство. Каким они помнят свою маму и жену. Что они могут хорошего сказать о ней. Понимаете, картина будто говорит с тобой на ты. И продолжает: «Ты можешь справиться с таким горем, живи дальше, жизнь продолжается!» Это настоящий учебник для многих людей. Будь ты отец, подросток, или уже замужний мужчина, тебе есть над чем подумать. И что-то да возьмешь на вооружение. Смотреть, безусловно, стоит. Хотя-бы просто потому, чтобы посмотреть как три похожие драматические линии вплетаются воедино, демонстрируя нам как раз тот самый посыл. Во многом честное кино. Оно может показаться примитивной сентенцией, банальной лекцией, говоря о чувствах, жизни, людях. Любителям разговорных драм понравится в особенности.

В рамках Каннского кинофестиваля 2015 года участие в борьбе за главный приз принял фильм «Громче, чем бомбы», снятый Йоакимом Триером. Лента повествует о жизни семьи после смерти матери. Она занималась военной фотографией. Погибла в автокатастрофе. У каждого члена семьи есть своё видение этой трагедии, но их покрывает общая пелена смятения, скорби и боли.

С первых минут фильма заметна отличная работа над сценарием, руку к которому приложил сам режиссёр. Диалоги очень тонко и ненавязчиво вводят зрителя в повествование, обозначая главных действующих лиц. Несмотря на то, что Изабель является персонажем, вокруг которого разворачивается действие, она появляется только во флешбеках и ей отведено не так много экранного времени.

С ней мы знакомимся через воспоминания близких, семьи, с помощью дневников, постепенно складывая в голове детали непростой судьбы отважной женщины, посвятившей свою жизнь искусству и человечеству. Зрителя делают приближенным к сокровенному, к тайне гибели Изабель.

Если представить фильм схематично, можно нарисовать две параллельные стрелки. Одна из них – настоящее, в котором разворачивается сюжет. Здесь и подростковые терзания младшего сына, и семейные вопросы старшего, и попытки отца иметь роман после случившегося. Вторая стрелка – это история Изабель. Её мысли по поводу семьи, работы, цели в жизни и, самое главное, правильного выбора.

Как канва фильма имеет двойственность, так и главная героиня не могла на протяжении жизни задать себе один вектор направления. Семья и работа, так часто уживающиеся в человеке, в этой женщине не нашли примирения. Изабель поставила высокие планки и там, и там. Она привыкла добиваться наилучшего результата. В семейной жизни у неё один мужчина, а в рабочей – другой. И они никогда не нарушат границы своих «вселенных».

И это вовсе не история о двух зайцах. Она о правильном выборе, которого не существует. Берясь за одно, мы думаем, что правда в противоположном варианте. И в контексте этого вопроса причина смерти Изабель чувствуется подсознательно и не нуждается в объяснении.

Под конец фильма герои выносят для себя что-то своё, переосмысляют, делают выводы. Начинают по-другому смотреть на мир. Им становятся доступны те знания, которые раньше были спрятаны за призмой восприятия. Они могут думать о тех вещах, которые были для них недоступны.

И самое ценное, чтобы зритель после просмотра ощущал тоже самое. Я думаю, у Йоакима Триера получилось этого добиться.

7 из 10

До какой же степени и легко, и одновременно сложно разговаривать об обычной жизни. Не привлекая в союзники излишнее количество метафор, аллюзий и прочих вербальных изысков. То и дело режиссеры спотыкаются либо на собственных амбициях, либо на слабом сценарии, либо просто уходят в метафизическое болото. Посему хоть трейлер 'Louder Than Bombs' и настраивал на поэтично-визуальное минималистичное пиршество, но сомнений было предостаточно. Тем приятнее ошибаться.

Как и было сказано в первом предложении, сюжет одновременно и прозаичен, и философски глубок. Дебютант в англоязычном кинематографе Йоаким Триер (далекий родственник того самого) с присущей северо-европейским творцам методичностью последовательно разворачивает перед глазами зрителей семейную трагедию и последующую реакцию на нее членов семьи. Используя разноплановые техники съемки, многослойность повествования и совершенно сногсшибательную цветовую составляющую норвежский мастер всего за неполных два часа дает столько столько пищи для наслаждений, что далеко не каждому хардкорному проекту под силу. И, что является наиболее ценным, в 'Бомбах' воедино сливаются несколько разноплановых сюжетных линий, образуя самую натуральную киносимфонию. Тут и отношения отцов и детей, и военный ужас, и смерть близкого человека вкупе с рождением нового, - и это далеко не весь перечень. Триер не берется давать однозначные оценки своим персонажам, которых очень любит, не выставляет их в нелицеприятном свете. Скорее, мягко подсказывает возможные пути разрешения ситуации, по осколкам собирая их израненные судьбы в различных состояниях как сновидений, так и воспоминаний. Пусть таких режиссеров в вашей жизни будет побольше.

п. с. ведь все-таки писатель был неправ, когда заявил об отсутствии связи между мудростью и возрастом... или прав?

п. п. с. великолепный Айзенберг. До какой же степени классные актеры растут прямо на глазах.

п. п. п. с. попадание в 100 с выбором Юппер. Ее французский акцент лишний раз подчеркивает дуальность героини. И восхитительный взгляд

В общем-то 'Громче, чем бомбы' не несут в себе чего-то нового или новаторского. Это глубокая психологическая драма, где каждое чувство и эмоции надо читать по глазам. Где нет места пустым крикам и сильной агрессии (разе только со стороны Конрада). Молчание - вот что служит опорой и поддержкой данной картине. Молчание во всем, и сдерживании своих эмоции. Вот это и пытается донести нам фильм. Что молчание бывает громче, чем бомбы. И в определенный момент ты срываешься со своей точки опоры, и просто хочешь обнять человека. Просто, без всяких разговоров и лекции, хочешь его обнять, прочувствовать вместе ту боль, которую в данный момент испытываешь, пожалуй только ты. И в данном случае, у нас тут драма о потере близкого человека. Для кого-то потеря матери, а для кого-то любимой жены.

И вот, весь просмотр нам демонстрируют человеческую природу чувств. В чем, и как она выражаются. На кого и для чего она рассчитана. Кто тебе поможет в борьбе со своим горем, и как вообще заглушить эту боль. Визуальные представления главных героев только помогают поверить в столь тяжелое для них обстоятельство. Каким они помнят свою маму и жену. Что они могут хорошего сказать о ней. Понимаете, картина будто говорит с тобой на ты. И продолжает: 'Ты можешь справиться с таким горем, живи дальше, жизнь продолжается!' Это настоящий учебник для многих людей. Будь ты отец, подросток или уже замужний мужчина, тебе есть над чем подумать, и что-то, да возьмешь на вооружение. Смотреть, безусловно стоит. Хотя-бы просто потому, чтобы посмотреть как три похожие драматические линии, вплетаются воедино, демонстрируя нам как раз тот самый посыл. По истине - честное кино.

В основе фильма 'Громче, чем бомбы' лежит трагедия семьи, в которой случилось так, что женщина, мать и жена, посвятила свою жизнь не семье, а служении человечеству. Её миссия - доносить до мира через фотографии те ужасы, что происходят в горячих точках. Муж бросил свою карьеру актера несмотря на то, что у него были хорошие перспективы благодаря его 'смазливой' внешности, и занялся воспитанием двух сыновей. В результате, мужчины привыкли жить без жены и мамы. Да, они гордились ею. Когда она возвращалась домой, они хотели, чтобы она осталась с ними навсегда. Но им не удавалось пустить её в своё сердце и в свою привычную жизнь. Это чувствовала и Изабель. Всё, что ей довелось увидеть и пережить в горячих точках настолько опустошили её, что она больше не могла это видеть. Ей хотелось домой - в семью, но в ней она уже стала лишней. Пережить всю накопленную боль человечества в одиночестве Изабель не смогла и покончила с собой.

С этого факта и начинается фильм. Прошло уже 3 года после её смерти. Старший сын Джона живет отдельно, у него есть жена и ребенок. Младший сын Конрад учится в старших классах, он жуткий интроверт - в школе типичный лузер, а дома не ладит с отцом. Отец Джин преподает в школе Конрада.

Психологически тонко, интересно и, главное, без идеализма показано то, как проявляется память и любовь эти трёх мужчин к погибшей жене и матери. Конрад влюбляется в девочку, читавшую на уроке литературы небольшой лирический отрывок, который вызвал приятные воспоминания о матери. Джона случайно встретил в больнице свою бывшую девушку Эрин, у которой мама умирает от рака. Они встречались 3 года назад, когда погибла Изабель. Нахлынувшие воспоминания о том времени и общая трагедия невольно объединяет их, и в результате Джона изменяет жене с Эрин. Джин завел роман с учительницей Конрада, внешне очень похожей на Изабель. Герои фильма - обычные люди со всеми свойственными им чувствами, которые принято называть слабостями. Как правило, в фильмах идеализируют любовь и прочие моральные ценности, ставя нам в назидание пороки героев. В этом фильме нет и доли морализаторства, что делает его настоящим, а не искривленным отражением человеческих чувств в той трагедии, что постигла эту семью.

Нельзя не сказать о минусах фильма. Для каждого они свои, но мне лично не хватило раскрытия отношений героев в тот период, когда Изабель была жива. Он отражен лишь некими дневниковыми мыслями Изабель о своих возвращениях из командировок: '...Да, они хотят, чтобы ты была рядом. Вот только... ты им не нужна.'

И ещё на один бал я снизил оценку фильму за игру Джесси Айзенберга в роли старшего сына. Все остальные актеры были гораздо выразительнее в своих ролях.

8 из 10

Когда в семье есть человек, которого даже посторонние люди называют легендой, профессионалом, лучшим в своём деле, рано или поздно близким приходится возводить невидимый памятник прямо посередине гостиной, постоянно добавляя в него что-то новое, от чего памятник разрастается и занимает всё больше и больше пространства в доме. Родным приятно жить с таким человеком, а самому человеке легенде, становится скучно находиться в атмосфере почтения и постоянной хвальбы, хочется испытать себя в чем-то ещё, ведь достигнув определённых высот, всегда будет оставаться ощущение того, что есть более высокие цели, которые может достичь кто-нибудь другой если ты так и будешь сидеть на мягком диване и говорить о привычных семейных делах.

Наверное большинство женщин хотели бы видеть возле себя мужчину своими силами добивающегося огромного успеха и уважения, и это считается само собой разумеется, мужчина должен прорубать дорогу к семейному счастью, выгрызать победы и никогда не жаловаться, но когда подобной жизнью живёт женщина, мужчина и дети становятся декорациями в её личной жизни.

Фильм «Громче чем бомбы» рассказывает о трёх мужчинах, по своему переживающие уход самой важной в их жизни женщины. Уже в начале фильма мы видим по сути трёх неудачников, которым сложно пережить утрату и собрать все свои эмоции в одно целое. Непонимание дальнейшего, неприспособленность к настоящему, хаос в голове и огромный душевный дискомфорт. Громче чем бомбы могут быть только последствия после взрыва, и Йоаким Триер очень оригинальным способом, без всякого шума показывает, какие последствия громче чем любая бомба. Он выворачивает наизнанку героев, вырывает из них все жилы, растягивает, а затем связывает между собой, превращая страдания каждого в одну большую боль. Только научившись разговаривать друг с другом, и только поняв, что они сильнее всех остальных связаны одной трагедией, герои могут жить дальше, потому что настоящий мужчина не должен показывать свои громкие страдания, он должен встать, отряхнуться и идти дальше, и лучше молча. Именно про расстояние, между трагедией и тем, когда мужчина встаёт и идёт дальше, Триер и снял оригинальный и довольно интересный фильм, выдав мужское за женское, а женское за мужское. На сколько громким и бомбовых для вас окажется фильм решать вам, но если вы его не поняли, это замечательно, потому что эту картину легче понять тем, кто уже сталкивался с потерей.

Изабель Рид – фотограф, известная по снимкам из горячих точек в The New York Times, – несколько лет назад врезалась в грузовик. Идёт подготовка к ретроспективной выставке её работ, бывший коллега готовится написать статью, где будет высказано предположение о том, что это была не случайность, а самоубийство. Где-то рядом живут три мужских персонажа – семья, которая теперь существует без Изабель.

Вдовец Джин (Гэбриел Бирн) преподаёт в школе и пытается воспитывать младшего сына Конрада (Девин Друид), который наотрез отказывается нормально общаться с отцом. Жизнь Конрада – компьютерные игры, ютубовские видео про разложение животных и мечты о красивой и популярной, но не особо умной однокласснице.

Джин склоняется к тому, что его покойная жена (Изабель Юппер) действительно покончила с собой, старший сын Джона (Джесси Айзенберг), который уже живёт отдельно и сам только что стал отцом, уверен в обратном, Конрад же не знает об этом вовсе.

Третий фильм норвежца Йоакима Триера стал для него первым, снятым с англоязычными актёрами. При этом и сценарист, и оператор, и композитор перекочевали из его предыдущих проектов, так что говорить о полноценном переходе на международный уровень, наверное, неуместно. Режиссер достаточно известен и без этого: его дебютная картина «Реприза» не прошла незамеченной для европейских фестивалей, а второй фильм «Осло, 31 августа» и вовсе был в «Особом взгляде» Каннского кинофестиваля. «Громче, чем бомбы» участвовал уже в основном конкурсе Канн, но ничего не получил.

Слишком простой по своей сути фильм – жизнь идёт своим чередом, никаких криков, битой посуды, громких истерик – вместе с тем по-своему причудливо выстроен: повествование, разумеется, нелинейное и перемежается то снами, то воспоминаниями персонажей о еще живой Изабель.

Постаревший Гэбриел Бирн с перманентной грустью в глазах играет даже не бывшего мужа, а домохозяйку: он оставил карьеру актера, чтоб проводить время с детьми, пока жена разъезжала по командировкам. В свободное время он встречается с коллегой по школе – та, кстати, учительница в классе Колина. Девин Друид, играющий достаточно классического замкнутого подростка, справляется с ролью, особенно если учесть, что это его первое появление в столь крупной роли на большом экране.

Джесси Айзенбергу несказанно повезло с персонажем или с его пониманием: Джона Рид (в кои-то веки нормальный человек со своими слабостями и особенностями, а не одержимый богач или гениальный айтишник) пополняет ряд однозначных удач актёра (предыдущую можно увидеть в прошлогоднем «Конце тура»). Айзенбергу чрезвычайно комфортно в роли человека, который мечется из стороны в сторону: с одной стороны у него есть младший брат, отец и бывшая девушка, с другой – жена, новорожденный ребёнок и взрослая жизнь в роли преподавателя.

Мозаичную структуру фильма с трудом удерживает призрак Изабель, точнее воспоминания об этой женщине, которая была центром притяжения для персонажей фильма. «Громче, чем бомбы» распадается на отдельные фрагменты, истории и рассказы, и в этом нет ничего плохого: катастрофа разбивает жизнь одной семьи, делая её похожей на разбитое зеркало.

Существовать после смерти близкого человека вместе сложно, но всё-таки необходимо – мысль не то чтобы новая, но режиссёр подаёт её деликатно, не навязываясь и не настаивая. Практически шёпотом, который периодически оказывается действительно громче бомб, Триер устами персонажей разыгрывает небольшую интимную историю. Не так красиво, как в Голливуде, зато предельно честно.