Рецензии

Вот же какие хитрецы! Итак, как легко заработать немножко долларов. Берёшь всеми любимое 'Кладбище домашних животных', меняешь одну букву (индЕйское на индИйское), а кота в семье героев на собаку и получаешь совершенно новый фильм. Совершенно новый - это я, конечно, иронизирую.

На самом деле, ну очень похоже, очень, даже слишком. Настолько похоже, что я ничего не могу сказать о фильме по существу. Хотите знать о чём - просто перечитайте Кинга.

Из полутора часов порадовала, пожалуй, только лишь сцена эксгумации: рука дохлого ребёнка с тигром - неплохо и неожиданно. Вздрогнул. Больше не вздрагивал: извините, повода не дали.

Почему-то опять не обошлось без растрёпанной женщины без косметики в ночной рубашке, изображающей потустороннюю хрень. Надоело, сил нет! Пора уже уходить от этого образа, заложенного ещё 100 лет назад на заре кинематографа.

Совершенно не вызывает симпатии главная героиня, из-за глупости и бесхребетности, которой, в сущности, как и в случае Луиса Крида полегло несколько ни в чём не повинных людей, две канарейки и собака (напоминаю, собаки в хоррорах почти никогда до финальных титров не доживают). Причём, божтымой, у неё (у женщины, не у собаки) феерическая возможность в храме поговорить с обитателем загробного мира. Ну расспроси ты у него, каково это - быть мёртвым, что там будет, как будет. Нет, она пускает сопли и слюни и лопочет что-то там на тему 'прости меня, Васенька, дуру грешную!'. Тьфу!

В принципе, всё, на тему этого фильма у меня больше соображений нет по вышеизложенным причинам. Но зато насколько же мне было страшно, когда я в первый раз читал 'Кладбище...'. Вот тут-то я мог бы сколько угодно распинаться на тему этой книги. Да и Кинг умел страшно писать раньше, точно умел, до той фатальной встречи с грузовиком. Хорошо бы вот сценаристов фильма тоже грузовик сбил, только они бы наоборот после этого создали что-нибудь хорошее. По-другому уже никак.

Грань между миром живых и мертвых, злобные призраки и вселения их в людей, постоянно нарастающее давление и атмосфера жути… Можно было бы сказать, что все это с лихвой присутствует в хорроре Йоханнеса Робертса, да вот только ни давления, ни какой-то запредельной жути здесь нет. «По ту сторону двери» - стандартный современный ужастик, выштампованный равно как и многие схожие с ним проекты по схожим лекалам.

Семья, в которой произошла трагедия и погиб маленький сынишка, пытается жить дальше. Папаша пытается найти решение этой проблемы в работе, отсутствуя подолгу дома, а мамаша корит себя тем, что бросила ребенка, когда он находился на грани жизни и смерти (в общем-то, наверное, именно потому папаша и стал трудоголиком, потому как находиться подолгу с женой-истеричкой не каждый выдержит). Когда мамаша решает в последний раз поговорить с умершим дитём, она нарушает главный запрет и выпускает из потустороннего мира нечто, что поселяется в их доме. Сами понимаете, подобная хрень не сулит ничего хорошего никому из его обитателей…

Сразу скажу, полуторачасовая картина начинает хоть как-то напрягать зрителя лишь к середине – именно на 40-45 минуте происходит первое хоть сколь-нибудь выводящее из равновесия событие. Все что было до того – рутинная бытовая скукота от которой чешется пятая точка – так невыносимо сидеть и смотреть на то, что происходит на экране.

Не понимаю вот конкретно этой фразы в описании к фильму: «И теперь никто не знает, что станет с нашим миром после нарушения баланса жизни и смерти». Если честно, в «По ту сторону двери» и рядом не пахнет угрозой миру, потому как все ограничивается банальным преследованием одной единственной семьи. По прошествии часа у зрителя может вполне возникнуть резонный вопрос: здесь вообще кого-нибудь убьют? Будьте спокойны, кто-то двинет кони. Да, кстати, в подобных фильмах почему-то всегда находится место для домашней живности и, в 90% случаев именно невинные создания находят первыми свою кончину. Наверное, это происходит из-за того, что в таких лентах главные герои не темнокожие (существует ведь стереотип, если есть темнокожий персонаж – обязательно он сдохнет первым).

Кстати, если говорить о сюжете «По ту сторону двери», то часть его до боли напоминает серию из второго сезона X-Files «Калушари», где кажущиеся зловещими люди в черных одеяниях, на самом деле таковыми не были и намеревались спасти несчастного ребенка, в которого вселилось Зло. Если посмотрите «По ту сторону двери» - поймете о чем идет речь. Малдеру и Скалли, наверное, очень грустно от того, что спустя 22 года их расследование с мертвым ребенком, с духом, с изгнанием, с матерью-курицей, кудахтающей над своим чадом, переформатировали в столь блеклое произведение киноискусства.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

4 из 10

“По ту сторону двери” – это фильм ужасов Йоханнеса Робертса с Сарой Уэйн Кэллис и Джереми Систо в главных ролях. Заинтересовал проект только по трем необычным причинам, где первой является неожиданное “поднятие с глубины” самого режиссера, чье имя впрочем, и так не о чем никому не говорит, а второе же в том, что у фильма только один жанр – ужасы. Ни триллер, ни драма, а именно ужасы – это делает картину в неком смысле первопроходцем или единичным случаем, когда здесь присутствует только один жанр ( если говорить об ужасах конечно). Ну и третья причина, наверное самая предсказуемая – это участие в проекте именитого режиссера Александр Ажи ( тут он ограничился чисто продюсерской деятельностью). Сначала, лента Роберста напомнила тот же эксперимент, что и вышедшая “Кукла” – бюджет минимальный, а заглавную роль играет именитая актриса. Правда, уже с первых минут стало понятно – этот эксперимент ни к чему хорошему не приведет.

В семье Марии и Майкла несчастье – в результате аварии погибает их сын Оливер. Несчастные родители горюют с каждым днем все сильнее и сильнее. Первая сдается Мария. В результате чего ее успевают еле – еле откачать и вернуть к жизни. Спустя некоторое время после инцидента, мать узнает о том, что где – то существует таинственный храм, благодаря которому можно общаться с мертвыми. Главное правило – рассыпать прах на ступенях храма, и закрыть его, и не открывать, пока дух не уйдет. Все идет по плану, но голос Оливера заставляет отчаянную Марию открыть дверь, нарушив правило, что повлечет печальные последствия…

Для британского режиссера Йоханнеса Робертса это был и вправду путь к славе, и если бы фильм удался, то возможно следующий проект был куда известнее, нежели этот. Что касается данной ленты, то увы, в актив ее едва ли можно записать – скучная, местами глупая картина, которая порой не тянет на фильм ужасов. Самое забавное, что здесь есть драма ( и в сценарии она есть, и актеры показывают драму) и есть триллер, однако того самого ужаса тут не существует. Есть несколько неплохих моментов и нечто, закрывающее руками лицо, но ужасом это так же не назовешь. Робертс пытается напугать зрителя типичными британскими штучками – скримерами, однако такие действия расцениваются как предсказуемые и клишированные. Этот проект действует не как ужасы, а скорее как снотворное – он не пугает, он усыпляет, время кажется вот – вот остановится, хотя продолжительность составляет стандартные 90 минут. Сценарий того же Робертса и Эрнеста Риеры плох практически всем, кроме, разве что оригинальной задумки и персонажами. Все развитие сюжета превращается в настоящую муку, герои бегают по замкнутому кругу, а няня не может зажечь спички пятый раз подряд, и думаю, не стоит говорить о концовке. Нет, пожалуй стоит – она до ужаса клишированная. Кажется, что сценаристы занимались не тем, чем надо, повидали Индию, немного пописывали сценарий, попутно черпая вдохновения из разных источников. Сценарий никакой, абсолютно никакой, вызывает несколько подозрений, вторичности. Хорошо работает оператор Максим Александр, много работающий у Александра Ажи. Операторская работа качественная, а задумка Александра сделать темную цветовую гамму идет только в плюс – фильм становится мрачным, немного атмосферным. Еще один плюс исходит от труда прославленного композитора в жанре ужасов – Джозефа Бишары. Музыка интенсивная, мрачная, отлично подходит к некоторым моментам, вселяя в картину жизнь, атмосферу и движение вперед. Вместе, Бишара и Александр сталкивают груз с мертвой точки, хотя это должны были делать режиссер и сценарист.

Помогают в этом и актеры. Саре Уэйн Кэллис и Джереми Систо удалось отлично вжиться в роли и сыграть настоящую семью в самый тяжелый момент. Большая ответственность лежит конечно же на звезде “Побега” – ей уделено практически все время. Драма спасает некоторое положение – актеры стараются, и это стремление оплачивается очередным плюсом, так что уже можно сказать, что перед зрителем не чистый представитель ужаса, а разбавленный. Хорошо отыграли юные София Росински и Логан Крирен, пусть второго было на экране всего ничего, но даже в такой небольшой роли очень важно сконцентрировать внимание на игру. Актеры и вправду молодцы, от мала до велика.

Итого:

“По ту сторону двери” – это очередное разочарование, которое не запомниться ничем, кроме уверенной операторской работы, отличной музыки и хорошей игры актеров. Все остальное рушиться подобно карточному домику. Причина проста – гнилой сценарий. Было бы очень интересно, если бы а режиссерское кресло сел бы сам Ажа – тогда бы эффект был бы другой, более положительный. Рекомендовать никому данное творение не стану, ибо оно показалось слишком скучным, ненужным, даже тогда, когда смотрел его ночью. Это не чистые ужасы, тут есть все, кроме ужаса ( за исключением одного – двух жутких моментов). Так что смотреть или не смотреть – право только Ваше.

Спасибо за внимание!

Фильм 'По ту сторону двери' является на мой взгляд одним из состоявшихся фильмов ужасов за последние пару лет. Слыша о том, что выходит новый какой-либо фильм ужасов, мы уже можем представить типичные картины жутких домов-призраков с очередными 'хичкоковскими бу',однако, данный фильм превзошел мои ожидания.

Сюжет развивается бытовым ходом, но фильм всё же создает свою привлекательную атмосферу. Быть может объяснение этому то, что действия происходят в Индии, в стране, которая обладает своими таинствами и заманчивыми легендами потустороннего мира и которую, увы, но многие режиссеры пока обходят стороной.. А может и то, как переплетаются истории о храме, в котором можно попрощаться с умершими, и о племени, которое питается плотью мертвых, чтобы стать ближе к иному миру? Это достаточно впечатляет и окрашивает весь сюжет от начала до конца.

Минусы однозначно присутствуют, как и в любой работе. Мне не хватило только того, что жутко-таинственная легенда о божестве Мирте в принципе выдумана сценаристами. Лично я люблю смотреть и вживаться, думать и верить в рассказанное в фильме, чтоб мурашки бежали по телу. Хотя и здесь, если Вам мало знакома мифология Индии, то, наверняка, будет просто поверить и в эту сказку.

Актеры справились со своей работой на 'отлично'. Эмоции, которые испытываются матерью, убитой чувством вины за смерть сына, сыграны настолько правдоподобно, что говорит о действительно стоящей актрисе (Сара Уэйн Кэллис). Особенно мне хотелось бы выделить маленькую Софию Росински, которая на мой взгляд сделала все, чтобы показать, что при парочке удачных ролях она наберется нужного опыта и таланта. И учитывая, что фильм 'недорогой', я бы предпочла его многим другим высокобюджетным фильмам ужасов, потому что в нем есть свой вкус горечи, загадки, страха и особенно сопереживания героям.

Спродюсированный Александром Ажа фильм «По ту сторону двери» изо всех сил пытается выдать себя за уникальную картину со всем этим колоритом, неслабой историей про дверь в мир мёртвых и псевдо-индуисткими фетишами. Увы, по концепции картина оказалась клоном «Затащи меня в ад» или «Кладбища домашних животных».

Идеалистическая пара Майкл (Джереми Систо) и Мария (Сара Уэйн Кэллис) проживают в Индии в красочном уютном доме с дочерью Люси, дружелюбным золотистым ретривером и домработницей-индианкой. Но из фотографий и домашнего видео становятся ясно, что в семье был ещё один ребёнок – Оливер, погибший в результате несчастного случая. Глубокое чувство вины Марии в связи со смертью её ребёнка (эти ретроспективные кадры являются, наверное, самой эффектной частью картины, хоть и переполнены клише из «чернухи» и «бытовухи») заставляют её через домработницу выйти на странный индуистский храм «прощаний», где посетители могут общаться с мертвыми. С одним условием: они могут поговорить один единственный раз и только через входную дверь, причем домработница недвусмысленно предупреждает Марию не открывать дверь, независимо от того, что будет происходить. Вряд ли является спойлером тот факт, что Мария испытывает трудности в понимании простых инструкций.

Далее зрителя ждёт череда достаточно простых страшилок. Громкие звуки, дешёвые и предсказуемые скримеры, какие-то шаги. Такое чувство, что из картины были преднамеренно вырезаны все сцены с насилием в попытке заработать рейтинг PG-13, что, однако, не удалось.

Установка картины (погружение в горе матери, потерявшей ребёнка) является ключевой для триллера, но если сценарий обеспечивает и подпитывает данный конфликт только наполовину (нехарактерные для мужа и жены диалоги; высосанные из пальца совпадения; погрешности жанра и тому подобное), то производство и реализация теряется в псевдо-индуистском культе смерти (что перестало быть актуальным ещё во времена «Индианы Джонса и храма судьба»; а в «Двери» всё показано, наверное, даже более нелепо) и громких звуках выпрыгивающего из-за угла призрака. Возможность сделать мощный и депрессивный (под стать настроению главной героини) хоррор была, но режиссер и сценаристы её упустили.

В итоге ничего хорошего про фильм сказать нельзя, но, как ни странно, и плохого тоже. Спецэффекты, грим, саспенс, редкие разбавления тусклой актёрской игры – всё это вполне смотрибельно.

5 из 10

У подобных ужастиков, нашпигованных шаблонами так, что клейма негде ставить, при определенных условиях все же есть шансы на успех Они могут понравиться и запомниться зрителю, если:

а) для съемок выбраны новое, не особо заезженное место действия (локации) и антураж. Внимание зрителя отвлекается на новые панорамы, пейзажи, архитектуру, интерьеры и т.д., благодаря чему уже знакомые до боли банальности сюжета будут не так бросаться в глаза, а то и вовсе могут пройти почти незамеченными;

в) новые, не сильно примелькавшиеся на большом экране актеры и, соответственно, приличная игра в их исполнении – с максимальной импровизацией и эмоциями;

с) хотя бы минимально оригинальные сюжетные идеи или креативный подход к уже знакомым и многократно отработанным ситуациям.

Все эти три составляющих в картине Йоханнеса Робертса присутствуют, этим и объясняется моя достаточно высокая оценка этому фильму, который при другом раскладе мог бы получить от меня не больше трех-четырех баллов, а пять стали бы для него потолком.

Во-первых, хорошо выбрано место действия. Вообще странно, что Индию с ее, можно сказать, уникальным религиозным разнообразием и богатейшими пластами верований, легенд, преданий и мистики пока что не сильно балуют вниманием режиссеры хорроров, а между тем это золотое дно – как в плане живописных локаций, так и в плане интересных сюжетов. В «По сторону двери» фактор новизны сработал почти на 100%, плюс еще оператор Максим Александр смог поймать удачные ракурсы. Картинка оставляет приятные ощущения, насколько это вообще возможно, когда смотришь фильм ужасов.

Во-вторых, неплохо подобрали и актеров, которые в свою очередь отнеслись к работе весьма ответственно. Провальных сцен в картине нет, в то же время несколько эпизодов цепляют по-настоящему, и после них к рядовым и средним ужастикам фильм Робертса уже никак не отнесешь.

В частности, очень хорошо справилась Сара Уэйн Кэллис. Большинство удавшихся сцен в картине – главным образом, ее заслуга. Особенно это касается эпизода в храме, да и в сценах у себя дома она раз за разом демонстрирует, что талантом точно не обделена. Хорошо сработалась Сара и со всеми партнерами по фильму: Джереми Систо, тоже порадовавшему хорошей игрой, а также юной Софией Росински, которой удалось раскрепоститься и сыграть по-детски искренне и натурально. Очень неплох у Робертса и юный Логан Криран (транслитерирую его фамилию на свой страх и риск, поскольку в русском написании найти ее не удалось). Ну и собственно индийское «вливание» в лице Сучитры Пиллай-Малик, а главное – группы таинственных колдунов-шаманов, обитающих на кладбище (к своему стыду, забыл, как именно их назвали) полностью оправдало себя. Последние так и вовсе идеально подчеркнули атмосферу страха и мистической таинственности, (которую в ленте, к слову, нагнетают довольно грамотно) и стали, по сути, главной «фишкой» картины.

В третьих, создатели сумели нетривиально подойти к ряду моментов и внести пару-тройку интересных находок в, казалось бы, уже монументально-канонические сцены, которые в хороррах раз за разом снимают совершенно одинаково, словно под копирку. Благодаря им фильм «По ту сторону двери» явно выбивается из ряда ему подобных и оставляет неплохое впечатление, хотя в целом далеко не безгрешен. Речь, в частности о банальнейшем финале, которому фантазии авторов уже не досталось (справедливости ради – эту сцену частично спасли эмоции), а также несколько слишком уж предсказуемых вплоть до слов и жестов сцен, которые создатели тоже обошли творческими находками.

Случилась в фильме и пара полнейших несуразиц. Например, почему когда в саду у дома Марии начинают засыхать, желтеть и облетать деревья, а в пруду дохнуть рыба, на это обращают внимание только слуги, да и то в основном на рыбу, а супруги, уже много лет прожившие в Индии, ничего не замечают и ведут себя как ни в чем не бывало? Вроде бы мелкая деталь, но впечатление слегка смазывает.

Как итог: фильм «По ту сторону двери» приятно удивил, но мог удивить и еще приятнее. Надеюсь, по настоящему мощный и безупречный мистический хоррор у индийских кинематографистов еще впереди.

7 из 10

Идя вчера на дневной сеанс данной кинокартины, я не ожидал в принципе чего-то необычного. Все что имеется в жанре 'ужасы, триллер' на 2016 год-всем известные 'бу-элементы', которыми пресыщена ну почти каждая вторая картина. (каждая третья брызжет кровью и атмосферой саспенса, смотри 'Пила' и 'Пункт Назначения'.)

Сюжет.

Молодая пара теряет маленького сына, после чего убитая горем мать едет в Индию чтобы пообщаться с его (непонятным образом как) воскресшим призраком. Не сказать что что-то архиновое, но учитывая плеяду современных ужастиков, где весь сценарий сводится к группе подростков, путешествующих по лесу/горам/еще какой-то местности и ищущих приключения на свою пятую точку, фильм режиссёра Робертса уже интригует нетипичной для жанра завязкой.

Актерская игра.

Сара Уэйн Кэллис-главный козырь фильма. Известная мне (и большинству зрителей) по знаменитому сериалу Prison Break в роли сердобольной медсестры в колонии общего режима, актриса отыграла свою роль на сто процентов. Остальные актеры не запомнились.

Саспенс.

Небольшой спойлер.

Напряжение фильм держит пожалуй на одном важном элементе, а именно бормотание толпы древних индейцев, которые на протяжении второй половины фильма выскакивают то здесь то там, иногда заставляя от оцепенения вжаться в кресло.

В общем и целом, фильм смотрится свежо и оригинально-но не для повторного просмотра.

За идею и Уэйн Кэллис могу поставить твердую

6,5 из 10

Что касается увиденного мной в продюсерах фамилии Александр Ажа, очень советую ценителям ознакомиться с фильмом Haute Tension (Кровавая Жатва), вот уже где (смотрел раз шесть) весь фильм чувствуется напряжение и желание пересмотреть возникает постоянно, хотя фильм аж 2003 года выпуска.

По ту сторону двери- это фильм ужасов, который к сожалению не сумел дать мне чего-то нового, этот фильм не несет в себе ничего, кроме простой истины жизни и кино - запретный плод сладок, ибо всегда, когда есть, что-то запрещенное - это обязательно хочется сделать или попробовать. Но обо всем по порядку

Сюжетная линия мне показалась совсем таки 'притянутой за уши', ибо фактически все примененные приемы, практически все повороты сюжета - это самые типичные и стандартные элементы жанра, которые все видели и ни один раз. Скримеры после резкой тишины - это то, от чего я хотел бы избавить нынешние ужасы, ибо это уже даже не пугает, из-за этого иронично закатываются глаза. Фильм имеет не плохую идею, понравилось, то как обрисовали трагедию в семье, берет за душу, но сделано все до умопомрачения - предсказуемо, да так, что можно с первого раза, с самого начала фильма, даже не думая угадать, что будет дальше и чем все закончится. Атмосферы как таковой не было, не было особого напряжения, видно, что его пытались создать, но это не ахти как получилось, по этому неудовлетворительно. Фильм в некоторых местах доводил до смеха, ведь были такие моменты, когда казалось, что это не фильм ужасов, а комедия, и это очень плохо. Данный элемент, подходит только фильмам с очень сильной и заряженной атмосферой безысходности и ужаса, для того, чтобы разрядить ситуацию, но здесь разряжать по сути нечего.

Общая оценка сюжета - отрицательно.

Так же я не вглядываясь заметил одну вещь, когда Мария приехала в пункт назначения, для того чтобы посетить храм, и когда она выдвигалась и уже подходила к месту, на ней были разные штаны.

Актерская игра в данной ленте, крайне скучна. Не было никаких 'выстрелов', все проявили себя, если это так можно назвать, на очень низком уровне. Ни одному из них я не поверил, не смогли убедить, не сумели выстроить нужных образов. С натяжкой можно назвать подрастающую актрису - Софию Росински, она не смотря на свои годы, уже сейчас демонстрирует не плохие результаты, по остальным я не могу сказать ничего положительного, его там просто нет. Актриса Сара Уэйн Кэллис, явно приглашенная для того, чтобы 'вытащить' фильм на своем горбу - не справилась с поставленной ей задачей.

Общая оценка актерской игры - нейтрально

Главная звезда фильма - Джозеф Бишара

Хорошее музыкальное сопровождение, над которым работал один из лучших в этом деле, настоящий профи аудио в жанре хоррор - Джозеф Бишара, не очень помог данному фильму, хотя от музыки в ужасах зависит если не всё, но многое, вспомните тот же известный 'Синистер', где музыкальное сопровождение, вселяло ужас, даже увереннее, чем изображение.

В итоге пред вами, слабый, откровенно предсказуемый фильм, который не будет вас хватать за горло и заставлять ждать, чего-то ужасного и неизведанного, нет, идея взята не плохая, но она испорчена, не опытностью режиссера. Фильм предсказуемый, к тому же не дает зрителю абсолютно ничего нового, чего еще не видели любители жанра. Не интересные персонажи, неудовлетворительная актерская игра, и уже не страшные затертые до дыр элементы хоррора, в сумме приносят фильму красный цвет.

Если вы, привередливый зритель, посмотрели не один десяток фильмов ужасов, и обычными скримерами вас уже не взять, то смело пропускайте данную ленту мимо вашего взора!

Всем спасибо за внимание, у меня всё!

4 из 10

Ужасы страшны посылом. Секта агхори, которые появляются в самых неожиданных и лживых моментах истории, далеко не самые страшные, - учитывая то, что они-то на самом деле существуют.

...вот так происходит в семьях, где матери импульсивно, эгоистично, искренне, а также гормоно-зависимо поступают по-своему, не советуясь с мужьями.

Свобода современной женщины: красивой, любимой, цивилизованной, белой. Свобода творить дичь.

Сама узнала про Кладбище домашних животных, сама туда поехала (благо, финансово независима), сама отрицала очевидное и лгала, скрывая правду, пока ситуация не перешла в разряд неконтролируемой, сама привела к тем последствиям, к которым привела - всё сама, всё сама.

Времени свободного много, работать не надо - муж вполне может обеспечивать семью, учитывая, что жизнь в Индии дешева - и подавно работать не надо. Даже по дому: служанка-наперсница помогает и советом, и примером разбитой несчастливой бездетной жизни. Ребенка воспитывать тоже не надо, само как-нибудь.

Еще лесбиянкой главгероиню сделать - вообще будет эталон современной культуры.

Давайте, поужасайтесь.

Снято, впрочем, красиво, и актерский состав играет хорошо.