Рецензии

Безымянный горбун (Дэниэл Рэдклифф) терпит унижения на сцене цирка, изучает книги по анатомии и безответно любит гимнастку Лорелей (Джессика Браун-Финдли). Знакомство с доктором Виктором Франкенштейном (Джеймс Макэвой) навсегда меняет его жизнь. Обретя имя, Игор становится ассистентом гения, который одержим идеей, что смерть - это еще не конец.

Впервые произведение Мэри Шелли было экранизировано в 1910-м году - на протяжении века множество авторов обращались к этой истории, экспериментируя с формой и содержанием. Кто-то следовал канонам и ставил мрачную драму, кто-то веселился напропалую, кто-то отходил слишком далеко от первоисточника, стараясь сыграть исключительно на известности классического произведения. Пол МакГиган не повторил ошибку Стюарта Битти, чей снятый по комиксу фильм оглушительно провалился в прошлом году - в его 'Франкенштейне' нет горгулий и демонов, однако и самому 'творению' уделено не так уж много внимания. Это, прежде всего, рассказ о творце - человеке, который хотел изменить мир.

'Франкенштейн' МакГигана неуловимо напоминает 'Шерлока Холмса' Гая Ричи - не только картинкой, но и стилем подачи, настроем, атмосферой. Это в хорошем смысле бесшабашное кино, которое не претендует на особое место в истории, но знает себе цену и не стесняется быть амбициозным - взять хотя бы более чем солидный каст, на котором, по сути, и держится достаточно легкомысленная, но тем не менее увлекательная конструкция. В этом еще одна схожесть фильма с 'Холмсом' - харизматичный главный герой без стыда и зазрений совести крадет каждую сцену со своим участием.

Джеймс Макэвой - большой артист, и диапазон его мастерства не ограничивается ироничной улыбкой и горящими глазами. Роль в 'Франкенштейне' однако - работа не той глубины, на которой требуется демонстрировать умения, в свое время покорившие жюри Каннского кинофестиваля и Золотого глобуса. Здесь хватает обаяния, харизмы и мимики, а этого у Макэвоя в достатке. Его Виктор элегантно балансирует на тонкой грани между гениальностью и безумием, вызывая то искреннюю симпатию, то презрение, и даже высокопарные монологи о предназначении и судьбе в его исполнении не кажутся жуткой банальщиной - так случается, когда актер играет, а не отрабатывает свой гонорар. Дэниэл Рэдклифф на фоне коллеги смотрится скромнее, что, впрочем, вполне ожидаемо - калибр все-таки несколько помельче. А вот Эндрю Скотт временами не уступает Макэвою - МакГиган, который уже работал с ирландцем на съемках 'Шерлока', вновь позволил ему не скрывать свою сумасшедшинку, как это было, к примеру, в 'Спектре'.

В 'Франкенштейне' находится место и весьма бойким экшн-сценам, и философским размышлениям, без которых не обойтись, когда речь идет о фундаментальных вопросах. МакГиган ловко сшивает разноплановые фрагменты в пестрое полотно, которое пусть и не кажется до конца однородным, но, по крайней мере, не рассыпается на куски. Он останавливает беседу ровно в тот момент, когда она рискует стать скучной, а камеру, которая следует за стремительной погоней - за мгновение до того, как ее можно будет назвать затянутой. 'Франкенштейн' не провисает и не выглядит бездумным аттракционом - здесь всего в меру, баланс соблюден самым внимательным образом.

Самая известная фраза из фильмов о созданном Франкенштейном монстре как нельзя лучше подходит к очередной вариации на тему всем известного романа. Многие потерпели крах, пытаясь вдохнуть новую жизнь в канонический сюжет, но МакГиган не должен стыдиться своего 'творения'. 'Оно живое!'.

6 из 10

Картина превзошла ожидания. Рассчитываешь только на актёрский состав, а в финале получаешь великолепное представление. Серьёзно, экранизаций 'Франкенштейна' много: одни придерживались оригинального канона, другие добавляли что-то новое. Но смысл всегда один. Что до этого фильма, то он исключительный.

История на этот раз ведёт свой рассказ с точки зрения Игоря, помощника Виктора. Главное, что такой подход интереснее, вносит новый взгляд на классическую историю. Зритель наблюдает со стороны. Блестящая работа. В начале мы знакомимся с самим Игорем-Горбуном. Очень жалкий и в то же время потрясающий персонаж. Трудности его жизни, взгляды, интересы и, что самое главное, любовь так красиво представлены, что герой вызывает симпатию с первых минут просмотра. Момент взаимодействия с самим Франкенштейном тоже заострил внимание.

Сцены экшена, вызывающие восторг, только подкрепили вкус и наслаждение от просмотра. По ходу повествования возникали многие сравнения как действий, так и самих персонажей. Сам Виктор предстаёт перед нами в новом виде. Фантастический и эмоциональный персонаж. В течении просмотра отношения к людям меняются. Проявления одержимости, власти и искусства подкрепляют все действия героя.

Взаимодействия главных героев играют очень важную роль на конструкции всего сюжета. С одной стороны зритель понимает намерения Виктора, сознательно поддерживает его, с другой - ужасается и страшится финала. Вот, чем закрепило моё внимание данное творение. Именно безумство Франкенштейна, стремление к достижению цели любыми методами и обоснованность своих действий. Вот та исключительная изюминка всей картины. Вот, что стоит увидеть и прочувствовать.

Финал немного разочаровывает, в плане истории, но дорабатывая это нереальным экшеном, концовка соответствовала всей напряженности картины.

Джеймс МакЭвой просто потрясающе сыграл. Ребята, это нечто. Он будто только что из фильма 'Грязь' пришёл. Превосходно вжился в роль безумного гения. Основу картины и интерес сюжета МакЭвой поддерживал сам. Чёртов гений. Его роль открыла новый взгляд на подробности истории Виктора.

Дэниэл Рэдклифф приятно удивил. Помимо проходных подростковых картин, содержащих обыденные роли, Дэн 'выстреливал' пару раз на большом экране ('Женщина в чёрном', 'Убей своих любимых'), но именно роль Игоря обеспечила ему огромный шаг вперёд. Также забавно было наблюдать Эндрю Скотта в роли следователя полиции. То есть вы понимаете всю ситуацию: Эндрю, сыгравший Мориарти в сериале 'Шерлок', здесь предстал словно обратная сторона медали. Захотел почувствовать себя Холмсом.

В итоге зрелище, экшен, гора положительных эмоций и адреналин гарантированы.

До чего же приятно видеть классику в надёжных руках! Пол МакГиган сумел угодить сразу двум категориям зрителей: тем, кто читал оригинальный роман «Франкенштейн, или современный Прометей», и тем, кто смотрел большинство предыдущих экранизаций, поскольку небольших отсылок на них здесь просто море. История Виктора Франкенштейна всегда цепляла большими амбициями главного героя, но МакГиган наделил сюжет тем, к чему сейчас зрители особенно требовательны — детализацией.

Не беда, что действие перенесено в Англию XIX века. Так даже немного правдоподобнее, поскольку технический прогресс именно в том столетии начал достигать широкого размаха. В центре повествования находится Игорь — персонаж, который отсутствовал в книге, но стал такой же узнаваемой фигурой западных хорроров как сам доктор Франкенштейн, Дракула и оживший Имхотеп. История Игоря в этом фильме переплетается с деятельностью Франкенштейна, позволяя зрителю увидеть те этапы, которые миновал безумный гений перед тем, как приступить к своему знаменитому творению. Любое открытие делается не на «раз-два», и видеть на экране во всех мельчайших подробностях анатомические чертежи, реактивы и аквариумы с пробными экземплярами — непередаваемое удовольствие! А ещё больший восторг вызывают обсуждения Игоря и Виктора по поводу совершенствования организма, которому предстоит стать живым. В общем, если вам, как и мне, не хватило в книге деталей, то этот фильм для вас обязателен к просмотру.

«Виктор Франкенштейн» стал, безусловно, знаковым фильмом в карьере Дэниела Редклиффа, который отчаянно пытался избавиться от того, что его ассоциируют с Гарри Поттером. И надо сказать, что ему это удаётся. Игорь — интересный персонаж, чья жизнь благодаря умелой руке сценариста вызывает интерес и глубокое сочувствие. Не обойдён вниманием и сам Франкенштейн, которого превосходно сыграл Джеймс МакЭвой. Весьма значимые роли в фильме у Джессики Браун-Финдли и Эндрю Скотта, но сильнее всего я был рад видеть Чарльза Дэнса. Каких бы персонажей он ни играл, в нём сохраняется какое-то обаяние.

Что касается извечного вопроса о допустимости подобных исследований, то куда же без него в такой детальной истории? Полицейский инспектор — персонаж неприятный, но, к сожалению, достоверный. И в XIX, и в XX, и в XXI вв оставались и остаются консерваторы, которые в любом прогрессе видят только зло и мешают миру обрести большую радость. Потому что именно такова цель любых научных исследований — облегчение человеческой жизни. Всякие монстры Франкенштейна — это не более чем ошибки, неизбежные в любых исследованиях, и с этим остаётся лишь смириться. После всего вышесказанного я обязан добавить, что главный положительный момент фильма озвучивается в самом конце. Из него следует очевидный вывод, который подтверждался уже много раз: какими бы фантастическими не были наши замыслы, они всегда осуществляются. Это только кажется, что оживление невозможно. На самом деле для этого ещё не настало время. Когда-нибудь оно настанет, как настало для космических полётов, клонирования и появления интернета. И знаете, что? Я хочу застать этот момент истины!

Пожалуй, это лучший фильм 2015 года, если не вообще всего десятилетия.

10 из 10