Рецензии

Викторианская эпоха, литры крови, готический колорит, палитра красок и яркая насыщенность картинки. «Багровый Пик» от маэстро экшен- хорроров Гильермо Дель Торо вбирает в себя все вышеперечисленные элементы и трансформирует их в единое целое, попутно скрещивая два жанра: залихватский ужастик и сентиментальную историю любви.

У многих посмотревших бытует мнение, что лента теряется на первой половине и «тащит» себя чересчур медленно, с чем лично я не согласен. Меня фильм зацепил с первых же минут и зацепил ого- го, как! До последней минуты я, не отрываясь от экрана, вкушал плоды дельторовского кинополотна, разные на вкус, словно чай, подаваемый главной героине для придачи сил. От безвкусного, но ощущаемо спелого, до горького и оставляющего после себя привкус тёмной меланхолии.

По моему мнению, Гильермо снял отнюдь даже и не хоррор. Ужас здесь скорее номинальный, заключающийся в призраках, чей дизайн выполнен действительно блестяще и они до жути пугающие, и роскошном особняке, взятом прямиком из страниц произведении Мэри Шелли и Брэма Стокера. Ну и кровавая атмосфера вкупе с мощнейшим саспенсом, от которого даже сам бы Хичкок пришёл в восторг. Но всё же это лишь фон, а над ним- довольно занятная и трогательная история о любви, коварстве, жестокости, злобе и раскаянии. Сюжет не особо назойлив, не требует большего, да оно и понятно. Мы ведь смотрим не головоломящий триллер Нолана или Финчера, но всё же сценарий по своему хорош. Не банален, прямолинеен и цепляет своим неожиданным финальным твистом, который вроде бы и не бьёт по сознанию, но при этом заставляет раскрыть рот. А под финал кино и вовсе превращается в философскую драму.

Вообще, именитый мексиканец ловко умеет работать с жанрами, гармонируя их, при этом придерживаясь своего яркого стиля. Ибо, как известно, художественное и визуальное оформление в его картинах отточено до блеска. И «Пик»- не исключение. Любоваться такими готическими красками настолько притягательно, что за них можно многое простить.

С жанровой принадлежностью у ленты всё хитро, что аж диву даёшься, а вот с некоторыми из персонажей вышло не очень удачно. Хоть и актёры, к слову, подобраны отлично. Хидллстон сыграл по сути некую «викторианскую» версию Локи из второго «Тора», Миа Васиковска лично мне вновь напомнила Алису, только на этот раз чуть более повзрослевшую. И вообще, она получилась простой, чудаковатой девицой, с которой иногда происходят опасные вещи (по её же вине) и она из них довольно нелепым способом выпутывается. Но это мелочи. Настоящая же удача фильма- это потрясающая Джессика Честейн в образе жестокой и властной сестры героя Хидллстона. Её роль не похожа ни на одну из сыгранных ей ранее. Я, конечно, мог бы сейчас пошутить по поводу «тёмной» Мёрф, но это не тот случай. Тут даже есть Чарли Ханнэм, пришедший из сериала «Сыны анархии» и прошлой работы Дель Торо- трансформерообразного «Тихоокеанского рубежа», чей герой не основной, но его присутствие оправдывается его поступками. И мотивации героев ближе к финалу фильма приобретают яркий оттенок, отчего становится справедливым признать тот факт, что всё таки почти все значимые герои, кроме Эдит, сыгранной Васиковской, раскрыты просто отлично.

Ах да, и хочется написать пару слов о музыке ленты. Она замечательна, прекрасна, красива и подходит очень мощно под стать и атмосферу фильма. Высший пилотаж! Надеюсь, её не обделят номинацией на Оскар.

И, под конец хочется отметить, что, как бы то ни было, но фильм- в первую очередь, визуальный и технический шедевр. И в этом плане, я надеюсь, «Пик» заберёт все награды, ибо он этого достоин.

8 из 10

Изначально, я не хотела идти на этот фильм. Нет, не так, я хотела, но жутко боялась ведь реклама совершенно открыто заявляла, это будет ужастик. В силу некоторых особенностей моей психики, я предпочитаю лишний раз воображение не будоражить. Но мне повезло: данную ленту нельзя назвать страшной. Честно говоря, минут через двадцать напряженного ожидания ужаса, я этот самый ужас увидела (чего тут скажешь, на спецэффекты они не поскупились), а дальше лениво выискивала глупости, ляпы а также пыталась увидеть хоть что-то интересное.

Разберем подробнее.

Сюжет настолько удручающе банален, что описывать его нет смысла. И самое обидное, что режиссёр и по совместительству автор сценария, эту банальность пытался прикрыть мистикой. Причем так, чуть-чуть подкинул мистики и решил, что никто ничего другого до подходящего момента и не заметит. Наивный.

Начнем с хорошего. Мне понравилась музыка. Хотя я бы сказала, что она лишь немного добавила смысла в эту неразбериху на экране. Музыка успокаивала, нервировала, придавала мужества. В общем, все как надо, все в нужные моменты. Мне очень понравились костюмы, декорации и грим… Удивительно-тонкая работа мастеров своего дела, для придания духа времени (ориентировочно первая половина девятнадцатого века), атмосферы и характеров героев. Работа настолько хорошая, что довольно трудно сконцентрироваться на сюжете. Хотя, как я сказала ранее, сюжет не особо заслуживает внимания.

Ну а теперь, о грустном. Дом, который должен вызывать трепет и ужас одним своим существованием, но почему-то не вызывает. Даже не знаю в чем причина, то ли в миленькой снежном холмике в центре зала, то ли в том, что как такового дома мы не видим. Нам показывают дом снаружи (чудно, спасибо огромное). Нам показывают несколько комнат внутри, но при этом связи между ними нет. Мы не ощущаем целостность этого всего. Героиня один раз бежит по дому, вроде бы вот она связь, но пробежка настолько стремительная, настолько рваная (камера переходит с одного персонажа на другого, чтобы добавить нервозности этой сцене) и все, эффект потерян. Хотя звуки, которые издает дом очень… интригующие.

Герои. Герои прописаны очень плохо. Ты их не видишь, не понимаешь и, как следствие, ты им не сопереживаешь. Главная героиня в исполнении Мии Васиковски, которую я полфильма звала Алисой, потому что она навсегда для меня останется Алисой из Вандерлэнда, не воспринимается, как главная. Она нас ведет через тяжелые жизненные переживания, через странный, а порой и по-детски наивный, детективный сюжет, НО опять же из-за плохо прорисованного персонажа, ей трудно верить. Она непоследовательна, она не интересна, а порой откровенно раздражает.

Главный герой шаблонный, безликий, пустой персонаж. Самой смешно, главный герой — лишний персонаж?!? Даже и не знаю в чем причина, то ли настолько плохо прописан персонаж, то ли ему мало внимания уделил режиссёр, то ли Хиддлстон плохо сыграл (эх, прости меня Томми).

Но справедливости ради замечу, в фильме несколько очень сильных сцен, сильных в эмоциональном смысле. Но к сожалению, их совершенно точно недостаточно, чтобы фильм оставлял некий осадок (неважно какой). Мне очень понравился персонаж Джессики Честейн. Нет, понравился не то слово. Вот ей-то я поверила. Она была настолько убедительна в своей одержимости, в своей страсти. Еще Джим Бивер, сыгравший отца главной героини, был очень хорош. Но, увы, роль у него была небольшой, поэтому персонаж не особо запомнился.

Подведем итоги. У нас плохой сюжет (примитивный), плохо прописанные персонажи и как следствие неправдоподобность происходящего, но отличная картинка (яркая, сочная, контрастная), прекрасные костюмы, декорации и грим (хотя рукава-колокольчики меня жутко выбешивали), атмосферная музыка и полтора сильных персонажа. Вопрос один, почему я поставила этому фильму 7 из 10? Отвечу так. Нельзя оценивать цельную работу по отдельным ее частям (на память приходит притча о слоне и трех слепых). Я вижу ленту, которой, увы, не хватило чего-то существенного, чтобы стать выдающейся. Возможно, души. Когда человек вкладывают в свою работу душу, какой бы примитивной она ни была, результат этой работы вызывает восхищение у окружающих.

У меня остался ряд вопросов, на которые я так и не нашла ответы:

- если женщина идет по грязной улице (нам показали действительно грязь), как она может войти в помещение в чистой обуви? Может где-то переобулась по дороге?

- красная глина имеет скорее коричневый цвет, даже будучи растворенной в воде, она дает бурый оттенок, а никак не кроваво-красный, которым нас пугают в фильме. Что же это за жидкость такая, сочащаяся из-под земли?

- если приведения существа бестелесные, как они могут отбрасывать тени?

- если фитиль горящей свечи склонен на одну сторону, то после десяти секунд (не более), воск начнет оплавляться на эту сторону. Как наша героиня не обожгла себе руку воском и каким таким волшебным образом свеча оказалась идеально ровной после танца?

- ну и напоследок. Если у человека сломана нога, он (человек) никак не может ходить, бегать и уж совершенно точно никак не может подниматься по лестнице! Отсюда возникает вопрос с диагнозом, который поставил доктор. Хотя какие могут быть к нему претензии, он же окулист…

7 из 10

Мы тут ходили недавно на багряный пик. Хе-хе три раза. Фильм очень красивый. Я бы даже сказала эстетский. Джейн Эйр в замке Эдгара По. Очень модный нынче готический викторианский стиль с элементами фарса.

Мия Васиковская с пышными завитыми волосами в белых рюшах и с канделябром наперевес носится ночью по замку с призраками, пытается открыть двери, которые совсем даже не сине-бородатый муж запретил открывать, сострадает всем и каждому и пытается разгадать очень тайную тайну. Рочестер вышел очень загадошный. Все атрибуты на лицо: темное прошлое, убитые жены, сексуальное расстройство и амбиции сумасшедшего изобретателя. И всё это на фоне, на очень красивом таком готическом фоне (ну вы знаете каком).

Фильм очень насыщенный и действительно театрально-декоративный. Однако неужели это не пародия? Сложно представить съемочную команду серьёзно снимающую, как Том Хиддлстон пытается насмерть затыкать Джессику Честейн обыкновенной ручкой. Они наверно повеселились там.

Думаю никто не будет спорить с тем, что Гильермо дель Торо один из лучших режиссеров современности. В каждый свой фильм он вкладывает огромную душу. Будь то хоррор, страшная сказка или же огромный блокбастер. «Багровый пик» же интриговал, так как он больше отдавал мексиканскими проектами режиссера, то бишь более личными, а не студийными.

И стоит сразу заметить, что это не хоррор. Рекламная компания, как по мне, делала что-то подобное из него, но это не так. Сам дель Торо характеризовал фильм как «готический роман». И это самое четкое определение данному фильму. Да, призраки в фильме есть, но они нужны не для бу-моментов, а для страха, таинственности и загадочности происходящего, что не может не радовать, так как призраки не цель, а способ. И это отчетливо видно, ибо бу-моментами с призраками мало, да и показывают их не шибко много. Порой даже казалось, что призраки тут как «животное». Они могут быть пугающими, но на самом деле главное зло — это люди.

А вот персонажи в фильме довольно спорно прописаны. Да, играют их очень талантливые актеры (особенно впечатляет Джессика Честейн, от которой кровь в жилах стынет), но мотивы некоторых просто непонятны, а некоторые просто слишком быстро и кардинально меняют свою натуру. Что касается главной героини, которую играет Миа Васиковска, то она просто не вызывала никаких эмоций. Она не раздражает, но и переживать за ее героиню как-то не особенно получается, так как сама по себе Васиковска — серая мышь и ничего особенного я в ее игре не вижу. Возможно, Эмма Стоун, которая первоначально и должна была сыграть главную роль, справилась бы куда лучше.

Ну и конечно нельзя не отметить красоту фильма. Все декорации, костюмы и сами призраки выглядит очень впечатляющими. Операторская работа выдает пару очень крутых пируэтов (особенно на сцене бала), а монтажные переходы выглядят максимально плавно и необычно (хотя ими дель Торо порой злоупотребляет, но это не критично).

В итоге, мы получаем очень крепкий и хорошо слаженный готический триллер, который очень хорошо поставлен. И да, вряд ли данное творение войдет в лучшие фильмы дель Торо, но лишним у него он точно не окажется.

Завязка

Индустриальная революция. Эдифь Кушинг — безнадежная мечтательница. Живет в Америке, отец — умеренно разбогатевший строитель, озабочена, в основном, попытками опубликовать собственный роман. Не любовный, из-за чего издатели не хотят иметь с ней дела. Роман, в том числе про призраков, которые девушке мерещились в детстве. О том, чтобы выйти замуж, родить пару детей и провести жизнь в светских мероприятиях Эдифь даже не думает.

Баронет Томас Шарп и его сестра Люсиль приехали в Штаты, чтобы найти денег и восстановить добычу руды в своем родовом поместье в Англии. Бедные, гордые, красивые, благородные, немного не от мира всего — это про них обоих, но Эдифь по понятным причинам, больше интересует Томас.

Пара знакомится и, после нескольких не особо приятных событий, женится, после чего Эдифь переезжает в Англию — в полузаброшенный старинный особняк, в котором концентрация непонятных звуков и событий такая, что способность видеть призраков не нужна, чтобы почувствовать, что это не лучшее место для жизни.

Персонажи

Том Хиддлстон и Джессика Честейн отлично сыграли пару дворян готического толка, родители которых прошляпили почти все состояние, и брат с сестрой остались только с прошлым, необходимостью содержать особняк и друг с другом. Хидлстон в роли Томаса обаятелен и трагичен, как дьявол, Люсиль же получилась именно такой, какой должна была — явно эмоционально нестабильной, но при этом прекрасно воспитанной. Жаль только, что не они занимаются основное время на экране.

Основную долю времени забрала Миа Васиковска в роли юной мечтательницы и искательницы приключений на свои наивные пышные формы Эдифь. Барышня — воплощенный шаблон незапятнанной девушки, сталкивающейся со Странным и потому ходящей половину фильма с выражением лица испуганной лани. Персонаж абсолютно плоский и сопереживать ей тяжело.

Остальные актеры справляются со своими ролями неплохо, пусть и показывают их нам совсем недолго. Особенно понравились Джим Бивер в роли отца Эдифь Картера и везде запоминающийся Берн Горман в роли мутноватого детектива Холли.

Впечатления

Начнем с хорошего: «Багровый пик» — визуально превосходное кино. Пейзажи, съемки Багрового пика с высоты, распадающийся, но яркий особняк, — все так и кричит о готическом стиле. Черный и яркие цвета, красота, разложение, смерть, бледные до белизны герои… И снято все это очень красиво, будь то крупные или дальние планы. Саундтрек тоже подобран отлично.

Но, к сожалению, на одной картинке не уедешь. И даже на игре неплохих героев.

Сюжет предсказуем донельзя, сценарно персонажи достаточно плоские, но самая большая проблема это темп повествования и триллер-составляющая. Кажется, что добрую половину фильма Эдифь бродит по особняку с канделябром, шарахаясь от каждой тени и ничего не происходит. То есть, конечно, показываются призраки и прочая ерунда, но они никакого влияния не оказывают на повествование.

Выводы

«Багровый пик» — визуально красивое и неплохо сыгранное, но до ужаса скучное и местами катастрофически медленное кино. Я не рекомендую смотреть его в трезвом виде. Вынырнуть из алкогольной дремы, восхититься дизайном особняка и костюмов, после чего опять задремать — это да, можно.

5 из 10

В моем зрительском опыте это первый фильм, созданный Гильермо Дель Торро. Поэтому в моей рецензии не будет сравнительных моментов, так как сравнивать не с чем. Когда я шла на премьеру, Я, честно говоря, ожидала сопливенькое мыло о любви, описание фильма натолкнуло меня на это. Якобы какая-то девица влюбилась в плохого парня, а-ля «Сумерки». И с первых минут фильма я поняла, что меня ожидает. Также меня очень разочаровал актерский состав: амёбная главная героиня и не очень красивые второстепенные персонажи (все-таки картина должна вызывать эстетическое удовольствие). Первые 20 минут фильм совсем не держит в напряжении, все очень обыденно и тривиально, таким может быть сюжет любого фильма, который обещает историю любви. Первая волна ощущений, каких-никаких, но ощущений, захлестнула меня, когда произошло первое убийство. Было очень много жестокости и крови, я ещё тогда подумала:«Так, стоп, в историях о любви такого не должно быть». И с этого момента фильм держит в напряжении. Кто сказал, что первое впечатление обманчиво,- был прав. Главная героиня перестаёт быть амёбной, что очень радует, и отношения становятся динамичными, хоть и слишком видными(секрет отношений брата и сестры я открыла уже на 40 минуте фильма)

Картина очень необычная с своём жанре, тут вы не встретите белых призраков, черных дам и страшных девочек в ночнушках с игрушкой в руке. Тут свои призраки, кровавые, жуткие и прекрасные в своей уникальности. Сюжет очень нестандартный, с первых минут фильма невозможно понять, что это будет картина жанра ужасов. Но если вы дотянете до 1/3 фильма, вы уже не сможете уйти, не досмотрев его. Нельзя заранее предугадать развязку, всё очень неожиданно и необычно. Актерский состав хоть и не располагает к себе привлекательностью изначально, но влюбляет в себя игрой чувств и эмоций. В этой картине есть и любовь, и ужас, и кровь, и опять же любовь. Он мрачный, очень мрачный, поэтому светлые моменты ценятся в 10 раз больше. Никаких соплей, все очень точно и к месту. Таких фильмов в этом жанре ещё не было.

10 из 10

Главное что нужно знать перед просмотром «Багрового пика» это то, что у нового фильма от знаменитого режиссера Гильермо дель Торо есть одна, очень весомая проблема — предсказуемый до боли в зубах сюжет. Проходит двадцать минут фильма и уже понятно, что сестренка с братом не просто родственники, а нечто большее. Проходит сорок минут, и причина, почему призраки преследуют Эдит, тоже становится ясна. Да вот только Эдит не зритель, она персонаж и догадываться до всех тайн, (которые зритель уже давным-давно разгадал) она будет долго и нудно. Поэтому когда главная героиня, наконец узнает все тайны злосчастного «Багрового пика» долгожданный «ВОТ ЭТО ПОВОРОТ!» не наступит, ибо зритель уже давно все понял и битый час ждал, когда же наконец до этого дойдет Эдит. Сама Эдит активно будет кашлять кровью любить своего новоприобретенного мужа и откровенно не понимать, отчего же золовка так холодно к ней относится. Проще говоря, наивная и немного глупая девушка особо не раздражающая, но и не заставляющая ей сопереживать. Роль Эдит Кушинг исполнила Миа Васиковска и отыграла она свою роль на приемлемом уровне.

Брат и сестра Шарпы сыграны Томом Хиддлстоном и Джессикой Честейн. И если функция Тома в данном кино по большей части заключалась в привлечении молодой женской аудитории, дабы те смогли вновь увидеть на большом экране красавца Локи, то вот о Джессике Честейн подобного точно не скажешь. Честейн отыгрывает свою роль на все пять баллов, легко демонстрируя, куда может завести чрезмерная любовь. Четвертым персонажем, который играет весомую роль в сюжете, является доктор Алан Макмайкл сыгранный Чарли Ханнэмом. И актерская игра соответствует данному персонажу, ибо доктор наивен, глуп и присутствует в сюжете по большей части в виде ненужной мебели.

Сценарий местами выдает перлы один другого забавнее. То явно насильственная смерть списывается на банальное «Упал и расшиб себе полголовы!», то ранение в живот не воспринимается, как нечто опасное достаточно ткнуть ножом еще раз и тогда-то уж точно все будет хорошо. Естественно это далеко не весь бред, что творится в «Багровом пике».

Стоит признать предсказуемый и попросту откровенно глупый сюжет, просто никакие персонажи все это не главное в новом фильме Гильермо дель Торо. Главное это, конечно же, само здание. Таинственный замок, окруженный снегом, неприветливый и просто жуткий. Каждая деталь в этом замке вызывает восхищение, будь то лифт, на котором передвигаются персонажи, или подвал с несколькими необычными колодцами. Но одной только пускай и хорошо сделанной локацией кино не спасешь.

Любому другому банальному ужастику можно было бы запросто все простить, но от нового фильма Гильермо дель Торо ждешь чего, то по-настоящему захватывающего и увлекательного. А в результате получается, что после просмотра начинаешь искать хоть какие-то плюсы, дабы собственноручно оправдать новое детище дель Торо. Особенно обидно, что после настолько «успешных» сборов «Багрового пика» денег на «Хребты безумия» или «Хеллбой 3» Гильермо уже точно никто не выделит.

6 из 10

По правде сказать, детище Гильермо дель Торо, впечатлило и огорчило одновременно. Сюжет сам по себе достойный, фильм красочный, динамичный, с прекрасными декорациями, костюмами и спецэффектами, а так же с отлично подобранным актерским составом, о котором поговорим ниже.

Том Хиддлстон. Стоит отдать ему должное: сыграл великолепно, а в паре с Честейн буквально вытянул всю картину. Ходила на этот фильм дважды и каждый раз внимательно наблюдала за теми эмоциями, которые отражаются на его лице по ходу действий. И знаете, это невероятно! Его пронизывающий взгляд чарует, а обаятельность завораживает. Томас Шарп, в его исполнении, действительно, получился безупречным. Такой настоящий, живой… С одной стороны герой вроде как плохой, а с другой — где-то внутри него еще теплится надежда на то, что в глубине души он все-таки не такой злой, каким его представляешь вначале.

Не могу не упомянуть так же чудесную актрису — Джессику Честейн, сыгравшую Люсиль Шарп. Да, ей удалось показать нам свою героиню во всей своей «красе» и убедить зрителей, что хорошего от нее не ждите. Но не так-то все просто: несмотря на черноту ее души, Люсиль совершала все эти поступки ради любви, и в конце концов, я считаю, она добилась своего. Что ж, «ужас во имя любви» — точно подмечено.

Была приятно удивлена, увидев в этой картине Джима Бивера. Мистер Кушинг — суровый господин, до безумия любящий свою дочь и желающий уберечь ее от бед. В коей-то мере, полагаю, со своей задачей он справился, дав вектор направления доктору Аллану Макмайклу, пускай и косвенно.

Что касается главной героини, Эдит Кушинг, тут могу сказать лишь одно: я расстроена. Персонаж в целом не впечатляет. Ну, никакой вообще. Этакая наивная молодая писательница, «избалованное дитя». Все ее действия страшно раздражают, в них не прослеживается логика. Вечно ее надо подталкивать, что-то подсказывать. Неужели у человека нет простого любопытства? Почему создается такое впечатление, будто ей абсолютно безразличны тайны, которые хранит этот дом? Только после определенных указаний она начинает что-либо делать. Думаю, неприязнь к Эдит Кушинг возникло еще и из-за игры самой Мии Васиковски. Ну, нельзя же так. Такое ощущение, будто у человека напрочь отсутствуют какие-либо эмоции. Как ни крути, в любой ситуации либо сосредоточенно-серьезное лицо, либо глуповатая улыбка. Мне не хватило чувств. Я не увидела в ее образе ровным счетом ничего: ни блеска в глазах, ни любви, ни испуга, ни какой-либо заинтересованности в происходящем, ни даже инициативы. Не было той живости персонажа, которой я ждала. Не дотянула Миа, чем, собственно, и разочаровала.

Помимо всего вышесказанного хочется затронуть концовку. Уж очень она посредственная, а если еще взять в расчет те ляпы, которые мы с друзьями, как будущие медики, обладающие некими знаниями в области анатомии и хирургии, не могли не заметить, то получается совсем грустно. Они ранили больней всего, конечно.

В заключении хочется сказать, что, несмотря на некачественную игру Мии, медицинскую необразованность данной картины и довольно-таки странную, по-детски наивную концовку, фильм мне все равно понравился. Повторюсь, пара Честейн-Хиддлстон, буквально, вытянула картину своим участием, за что им огромное спасибо.

9 из 10

Я ждал этого фильма, уповая на немалое количество положительных отзывов, ну и конечно — доверясь авторитету Гильермо Дель Торо… Хорош был поставленный им «Хребет дьявола», прекрасен — «Лабиринт фавна», но самым сильным, самым пугающим фильмом, в создании которого мастер принял участие (пусть и не в качестве режиссёра, но в качестве продюссера), была, на мой взгляд, «Мама»! И вот появляется фильм, поставленный самим Дель Торо, о котором он говорит, что это — самый красивый его фильм… Придя же в кинотеатр в предвкушении призрачной мистики, сдобренной готической эстетикой, я в итоге получаю… хрен с маслом (извиняюсь за мою прямолинейность!).

Фильм разочаровывает с первых же минут просмотра. Главная героиня вспоминает о том, как впервые увидела призрака. И вот мы видим, как ребёнок от страха кутается в одеяло, а из тёмного-тёмного коридира, протягивая тёмные-тёмные костлявые руки, появляется тёмное-тёмное чудо-юдо… Вообщем, всё как в детских историях-страшилках, которые не пугают, а скорее смешат! Кстати, даже из гениального можно сделать «штамп», если необдуманно заимствовать и повторять. Так, ползущая по стене тень от костлявых рук — взята из «Дракулы» Ф. Ф. Копполы, а сами чёрные, сучащие костлявыми длинными пальцами руки — конечно же из вышеозначенной «Мамы».

Только если в двух упомянутых фильмах это вполне удачные приёмы, создающие должный эфект, то здесь это скорее вызывает ощущение пародии. Дело в том, что любой удачный фильм ужасов — пугает прежде всего не за счёт «ужасности» чудовищ, а благодаря реалистичности происходящего на экране!.. Как правило, появлению объекта всеобщего ужасания предшествуют сначала слухи о нём, потом шорохи в отдалённых углах, потом ясно ощутимый звук шагов, потом мимолётное «проскакивание» образа, и только потом — само непосредственное появление чудовища как кульминация ужаса. Это постепенное погружение в атмосферу страха — заставляет поверить в реальность происходящего, а когда мы видим, что чуть ли ни в первых кадрах, как по команде, «вдруг откуда ни возьмись», появляется ватага страшномордых существ — это воспринимается не более, чем сказка, поверить в реалистичность которой — нельзя при всём желании!

В «Багровом пике» же — призрачные «чуды-юды» появляются именно так на протяжении всего фильма. Надо заметить, что облик приведений — довольно отталкивающий и при умелом использовании — это могло бы дать свой эффект! Но режиссёр-постановщик, который по совместительству ещё и соавтор сценария, ухитрился расположить их в композиции фильма таким образом, что это вызывает только скуку. Кстати, ключевой роли в развитии сюжета эти существа почему-то вообще не играют, а, фактически, к разочарованию зрителя, — служат лишь фоном для этой детективной мелодрамы.

Не могу я не сказать и о несуразностях, которых в фильме — не мало. И вот как раз несуразности-то и играют ключевую роль в сюжетных поворотах. Одна из них — это, конечно, убийство отца Эдит. Во-первых, никак не верится, чтобы убийца голубых кровей, не приученный к физическому труду и не обладающий соответствующей силой, — мог так вот просто раскроить своей жертве череп об раковину, которая при этом тоже раскололась..!

Во-вторых, не верится и в то, что человек, пусть и не молодой, но с ранних лет приученный к физическим нагрузкам и похвалающийся препостью рук, — не смог дать отпор вышеозначенному «представителю»..! Физическое превосходство мистера Кушинга было настолько очевидно, что исход «поединка» казалось бы был предрешён заранее, но вмешался режиссёр!

Финальный же поединок — и вовсе вызывает смех. Наверное, чтобы расширить жанровый диапозон «Багрового пика», Гильермо Дель Торо решил не ограничиваться детективом и превнести в своё творение элемент боевика, в итоге чего зрителю пришлось довольствоваться некудышной пародией на фильм «Убить Билла».

Надо ли говорить, что при всех этих ляпах, ни жутковатый готический особнячок, ни выразительный образ кровоподобной глины — не «вытягивают» фильм?! А жаль! — при умелом использовании этих элементов, они могли бы дать положительный результат! Напоследок, мне хотелось бы посоветовать всем почитателям творчества Гильермо Дель Торо — не идти в кинотеатр, а дождаться появления хороших копий фильма в интернете, чтобы не участвовать в помощи по кассовым сборам таких вот двухчасовых киноляпов!

Трудно не заметить, что большая часть современного хоррора погрязла в тривиальной обыденности, описывая злоключения среднестатистических обывателей, вынужденных столкнуться с успокоенными душами, досаждающими своим хмурым норовом по делу и без него. То, что еще недавно было прогрессом в жанре постепенно свелось к повторению пройденного. Кинематографисты словно бояться выпустить из рук удачную находку, эксплуатируя ее до самого конца, пока в хорроре вновь не наметится застой, каково это было на рубеже 80—90-х годов прошлого века. Ведомые вездесущим продюсером Джейсоном Блумом, десятки амбициозных дебютантов штурмуют экраны, и лишь единицы из них способны чем-то поразить. Знающий зритель без проблем определит, в какой сцене его будут пугать, а интрига угадывается уже к середине хронометража. В современных ужасах ненужны дорогостоящие декорации и звезды первой величины — благодаря техническому прогрессу фильмы снимаются за сущие копейки, но при этом выглядят глянцево, словно с иголочки, что начинает здорово приедаться. и когда уже казалось, что хоррор в очередной раз остановился на месте, в ситуацию вмешался небезызвестный кудесник Гильермо дель Торо, для которого кино, это не просто работа, а стиль жизни, увлечение и страсть. Питая теплые чувства к мистической сказочности, дель Торо создал множество великолепных картин, в каждую из которых он старается впустить идею, прекрасно соседствующую с бесподобным визуальным рядом. В «Хребте дьявола» режиссер объединил одну из наибольших трагедий века с локальным конфликтом, вызванным алчностью и эгоизмом, приправив его тонкой, обволакивающей тканью потустороннего кошмара. «Хэллбой» в руках дель Торо показал, что на страже нашего спокойствия могут стоять существа из Преисподней, и порой от света идет больше бед, нежели от тьмы. И вот после довольно продолжительного отсутствия в кресле постановщика и легкой смены приоритетов творческого развития («Тихоокеанский рубеж»), к нам возвращается старый добрый Гильермо, сочинивший и поставивший дивной красоты драматический фильм ужасов, название которого — «Багровый пик».

Сюжет фильма разворачивается в самом конце 19 века, когда сама история начинает приобретать новые очертания, навсегда меняющие мир. Английская аристократия начинает ослабевать. Множество некогда возвышенных семей вынуждены мириться с банкротством, отчаянно выискивая возможности избежать постыдного конца величественного рода. И в то время, как Англию одолевает кризис высших слоев общества, в Соединенных Штатах наоборот наступает расцвет промышленности. Те, кто еще недавно были никем, благодаря упорному труду и настойчивости смогли добиться высокого положения. Америка стала символом процветания, где каждый приезжий может рассчитывать на удачу, но только если он действительно этого заслуживает. Именно сюда и приезжает привлекательный молодой баронет Томас Шарп (Том Хиддлстон) в компании верной сестры Люсиль (Джессика Честейн), дабы спасти честь семьи, получив желанную ссуду, способную вернуть героя в большую игру. И все же под чары обворожительного джентльмена американские промышленники во главе с Картером Кушингом (Джим Бивер) не попадают, в то время как дочь бизнесмена, прогрессивная леди Эдит (Миа Васиковска) осталась от него без ума. Скоропалительный роман, несчастный случай. сладкие слова и большие надежды приводят к тому, что Эдит и Томас отправляются в Англию, чтобы поселиться в семейном имении баронета, поражающем своим старинным величием. И здесь юной леди предстоит столкнуться с ужасающими кошмарами, о которых ранее она даже не могла предположить.

Гильермо дель Торо рассказал нам завораживающую сказку, пронизанную аурой романтизма от начала и до самого конца. Изысканные нравы давно минувших дней выстраиваются в чудесную картину, в которой разгуливают одетые в шикарные платья дамы под руку с элегантными спутниками, идеально знающими манеры высшего общества. Нарядно украшенные залы, внимание к каждой мелочи в обиходе и речи, словно изливаемые на страницах романа классиков мировой литературы — все это составляет историю «Багрового пика», представляющего нам возможность окунуться в то прекрасное прошлое, о котором мы могли читать в романах. Нельзя оспорить тот факт, что дель Торо идеализировал некоторые аспекты жизни общества конца 19-го века. Он нарочито отказался от грязи, болезней и назревающих волнений, сконцентрировавшись на приятных глазу моментах, как и должен делать талантливый сказочник. И даже со смещением действия в провинциальную Англию, где находится разрушающееся под натиском времени имение сэра Томаса, режиссер не спешит разрушать свою магию, а показывает, что хмурая древность обладает немалой привлекательностью, которую нужно уметь подать.

Визуальная составляющая «Багрового пика» покоряет с первых минут. Создатели провели просто монструозную работу, буквально заставив нас поверить в происходящее, перенеся зрителя более, чем на сотню лет назад. Причем атмосфера изысканности настолько завораживает, что даже не обращаешь внимания на несколько искусственный идеализированный романтизм, проповедуемый постановщиком. Отрадно видеть, что дель Торо не спешит обращаться к мастерам спецэффектов за каждой мелочью, а работает по старинке. Благодаря этому любой намек на фальшь исчезает перед восторженностью настоящим, неподдельным визуальным рядом. Конечно, без воссозданных при помощи графики призраков в сюжете не обошлось, но сделаны они с увлеченностью, вызывая если не страх, то тревогу уж точно. Довершает великолепие «Багрового пика» гениальный саундтрек от Фернандо Веласкеса, который точно подметил театральность замысла дель Торо и при помощи инструментов создал истинную трагедию, в которую хочется верить.

Одним из важнейших достоинств фильма стоит считать актерскую игру. Ведущая тройка исполнителей в лице Мии Васиковской, Тома Хиддлстона и Джессики Честейн, это попадание точно в цель. Особенно это касается Хиддлстона и Честейн, сыгравших одни из лучших ролей за всю свою карьеру. Когда ты смотришь в дерзкие и одновременно с этим печальные глаза Тома, то полностью проникаешься его искренностью. В биографии его героя полно темных мест и видно, что он из-за этого сильно страдает. Эта внутренняя тревога сковывает сердце и не позволяет относится к нему безучастно. Не менее интригует также и образ Джессики Честейн. Демоническая красотка Люсиль в ее исполнении заставляет напрячься все мускулы тела одним своим появлением в кадре. Люсиль таит секретов не меньше, чем ее брат Томас. От каждого ее действия ожидаешь подвох, и она не обманывает ожиданий. Что касается Мии Васиковской, что она вполне удачно перевоплотилась в девушку, одолеваемую мечтами о чем-то возвышенном. Ей не хочется быть на вторых ролях, представляя из себя прообраз зарождающегося феминизма, при этом готового рассыпаться под натиском настоящей любви.

В итоге хочу сказать, что «Багровый пик» это событие в жанре, возвращение к истокам, которые понемногу становятся интригующей диковинкой. Гильермо дель Торо создал визуально-драматический шедевр, покоряющий своей стилистикой. При этом я советую не выискивать в сюжете логические промахи, которые все-таки имеются в немалом количестве, а насладиться повествованием, созданным настоящим творцом и покорным слугой искусства, коим и выступает Гильермо дель Торо на протяжении всей своей карьеры.

8 из 10