Рецензии

После просмотра экранизации третьего романа Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» Дэвидом Финчером, я сразу же побежала в магазин за другими романа писательницы. В книгах я не разочаровалась, а вот в экранизации…

Стоит отметить, что любителям «снято все по книге» будет приятно слышать множество цитат, видеть последовательность действий, как глав в книге. Где фантазия режиссера?

Первое. Это актеры. Абсолютно все идеально подходили под описание Гиллиан Флинн. Но весь фильм я сидела и думала: почему же такую красивую женщину Шарлиз Терон взяли на роль бедняжки Либби Дэй. Есть множество более невзрачных актрис (подчеркну, что не менее талантливых и способных!), которые бы замечательно подошли бы на роль главной героини, не только внешне, но и игрой, мимикой. Шарлиз Терон выглядит очень сильной Либби Дэй. Она слишком шикарна для такой роли и игры. Больше соплей, ведь она столько лет ничего не делала, не пыталась быть «нормальной», искала (или не искала) не пойми что.

Второе. Саундтрек. Наверно, он отлично бы подошел к такому сюжету, но почему-то совершенно не запомнился, словно и главной темы не было. Музыка бы сделала фильм более насыщенным и напряженным, даже тем приемы в дешевых хорррах помогли бы передать жуткие моменты фильма в большей степени, чем заунывная мелодия, или отсутствие таковой.

Третье. Никакой захватывающей динамики. Все ватное прямо-таки. Ватное развитие сюжета, где же хваленая американская эмоциональность в фильмах? Где страдание? Где показано, какие ужасные нравы у сатанистов? Да, согласна. Есть великолепная сцена, но можно было бы сделать из нее конфетку с заявленным рейтингом МРАА, а не заунывную игру с муляжами и прочей бутафорией.

Временами мне хотелось бросить смотреть фильм, потому что, прочитав книгу, я заранее знала развязку. Но до последнего хотелось увидеть леденящее душу зрелище. Увы и ах, не было таких моментов, где бы можно было сказать: фу, ужас; да как так-то?

Больше импровизации бы этому фильму. Но Жиль Паке-Бреннер полностью доверился книге, и не решился внести что-то свое.

4 из 10

Безусловно, стиль повествования и насыщенность истории главной героини — почерк Гиллиан Флинн, но был ли сам роман таким эпатажным как его сделал режиссер Дэвид Финчер — еще тот вопрос. А тут получается, что режиссер Жиль Паке-Бреннер вроде делает все правильно и по инструкции, а результат какой-то не такой.

Шарлиз Терон хорошая актриса, но несмотря на всю сложность своего персонажа, играть тут ей было нечего. Один статический образ и маленький комплект эмоций, и это абсолютно не то, на что способна актриса, что делает главную героиню «Темные тайны» какой-то беспомощной не только в своей жизненной истории, но и перед зрителем.

Еще один знак вопроса — персонажи второго плана, явно нераскрытые и на которые стоило бы обратить внимание. Отец главной героини, ее брат, а также герой актера Николаса Холта, которые и находятся в измерении главной героини фильма, но выглядят больше декоративной мебелью нежели предназначенной частью интерьера.

Фильм смотрится на одном дыхании, но так уж случилось что Дэвид Финчер поднял Гиллиан Флинн своим последним фильмом «Исчезнувшая» на такой уровень, что любые режиссерские попытки вроде Паке-Бреннера смотрятся тщетными и неудачными.

5 из 10

Паке-Бреннер в очередной раз откровенно порадовал фильмом, смотрящимся на одном дыхании.

Замечательное кино с интригующей story и размышлениями на этические темы. На фоне текущего ширпотреба — совершенный шедевр. Закрученный сюжет, держащий интерес к действу до самого конца. Претензии на мораль — больше обоснованные. Все cool. И надо сказать, развязка полностью не просчитывалась, потому как не совсем по канону. Ага — свежая идея, угадали. Зритель думает — было все так, вот он убийца! Или нет — убийца тот, другой (другая). Ну, в любом случае, его не проведешь — какой бы концовка не оказалась, он (зритель) заявит: я это еще в середине картины понял! Но в сабже он этого не скажет. Pourquoi? Vide infra, точнее, дальше…

Сценарист и режиссер в одном лице пошел не голливудским путем, а выплел тонкие французские кружева сюжета. Да, есть наверное заслуга литературного первоисточника (не читал), но он не всегда гарантирует успех. Надо суметь перенеси на экран не выплеснув ребенка.

Немного дегтя. Пара моментов напрягла:

1. Мысль авторов фильма и книги (подспудная, но читаемая), надо думать, о том, что эти сволочи, эти баловни судьбы — жертвы серийных убийц, жиреют на своих сволочных историях, живя за счет сердобольных старушек, присылающих им чеки. Куда этичней производить оружие и работать в Гуантанамо. Как же этим жертвам завидуют люди! Кто бы моих братьев и сестер поубивал! Надоело работать (если есть предложения, пишите в приват).

2. Сердце кровью обливается при мысли о страховом мошенничестве, разъедающем стройное здание мировой экономики. Ведь эти бессребреники, эти отшельники современности — банки и страховые компании, только и думают о том, как бы сделать нашу жизнь лучше! И находятся подонки, которые страхуют свои жизни, этими жизнями совсем не дорожа! Какая-то паршивая жизнь за десятки тысяч отмоленных долларов! Возмутительно!

Впрочем, эти моменты авторы не выпячивают, проводя их вскользь. Возможно даже, это уже устоявшиеся моменты в общественном сознании, и только мне они кажутся вопиющими. А авторы просто вынуждены считаться с моральными мемами сомнительного качества.

Ну а Шарлиз прекрасна, как всегда. Эта стрижка ей очень к лицу. И игра ее, как всегда, естественная и актерская. А не отбытие номера типажом. Может я слегка и преувеличиваю, но со времен Шарон Стоун в Голливуде не было блондинки харизматичней южноафриканки. И привлекательней.

Все в кино!

8 из 10

Гиллиан Флинн, ей Богу, должна руки целовать Дэвиду Финчеру, как в песне Коли Баскова, за то что он взялся за экранизацию ее романа, потому что истинный гений из невразумительной массы может сделать конфетку, что в итоге и случилось с 'Исчезнувшей', после просмотра которой хотелось верить в гениальность не только мегаталантливого режиссера, но и Розамунд Пайк, к примеру, да и Гиллиан Флинн туда же, но вышедшая спустя год новая картина под названием 'Темные тайны' все ставит на свои места.

Французский режиссер Жиль Паке-Бреннер, видимо, чересчур прочувствовался историей о Либби Дэй, чья семья стала жертвой кровавой резни в собственном доме, но маленькая Либби избежала страшной участи, а в последствии стала главной свидетельницей случившегося происшествия, после расследования которого обвинили ее брата Бэна, 16-летнего сатаниста и растлителя малолетних, поэтому Жиль подался в разыгрывание семейной драмы с безупречным соло от Шарлиз Терон, забыв о перспективах классной детективной истории, чьи задатки триллера выветриваются к минуте двадцатой, а детективные корни прекращают расти ближе к середине разыгрываемого действия, и концовка уже становится лишь подтверждением того, что загадку зритель разгадал без особых усилий. Играть со сменой временных отрезков, показывая то настоящее, то прошлое героев, Жиль не умеет, поэтому все козыри выбрасывает слишком рано, превращая фильм в не самую качественную в плане раскрытия персонажей драму, от чего вопросы у зрителей возникают только относительно поступков отдельных героев, ведь главная загадка разгадана уже давно.

Основа же заложена в героиню Шарлиз Терон, которая за двадцать четыре года не смогла отойти от случившейся трагедии, жила за счет различных благотворительных фондов, стараясь, если позволит случай, на них же навариться, при этом упрекая потом людей вроде героя Николаса Холта, участника любительского клуба расследований страшных убийств, что они заставляют ее вспоминать о той страшной ночи. Так пошла бы учиться, работать! Замуж бы вышла, а то какая красота пропадает! Куда делась тетя, которая, судя по воспоминаниям из прошлого, всегда была готова помочь сестре с детьми?! Почему, когда девочка осталась одна, она не забрала ее и по психологам не загоняла?! Вместо этого приходится наблюдать за женщиной, злой на весь мир и на себя, мучающейся из-за увиденного в прошлом.

С чем фильму повезло, так это с актерами. Шарлиз Терон, как я уже сказал, безупречна! С таким выражением лица удрученным ходила, что самому погрустить желание появилось, благо повод есть в виде упущенных режиссером возможностей. Николас Холт тут для галочки и никакого влияния большого на главную героиню не оказывает. Порадовало присутствие Хлои Морец, но не порадовало, что она опять проститутку играет - я, конечно, не против, но не с такой же частотой, хех, ведь буквально предыдущий ее фильм был с такой же ролью. Кори Столл со своей лысиной - настоящий заключенный, поэтому за решеткой смотрится очень органично. Понравилась Кристина Хендрикс в роли матери, потерявшей надежду на светлое будущее и увязшей в грязи, которую на нее лили со всех сторон, поэтому ее понять было можно, но согласиться все-таки с правильностью ее действий невозможно. Остальные достаточно посредственно выглядели, в особенности вся это шайка детей из прошлого, которые непонятно чем занимаются и непонятно из каких побуждений.

В общем, определенно блеклый, хмурый и безжизненный фильм получился у Жиля Паке-Бреннера по мотивам романа Гиллиан Флинн, который так сильно зашел в драматическую колею про неблагополучную семью, в которой мать, брошенная мужем, не сумела найти в себя сил, чтобы держать на плаву и дом и четверых детей, что вся детективная пелена растворяется задолго до того, как мы должны узнать разгадку из уст режиссера, поэтому остается наблюдать за выразительной игрой бесподобной Шарлиз и ждать предсказуемого конца, чтобы с недовольной миной на лице прокрутить в голове единственную мылсь: 'А что бы было у Финчера?'.

6 из 10

Слишком свежо в памяти впечатление от экранизации романа Гиллиан Флинн «Исчезнувшая / Gone Girl» Дэвида Финчера, чтобы оставить незамеченным снятый по ее одноименной книге новый фильм Жиля Паке-Бреннера «Темные тайны / Dark Places». Да и актерский состав в новой работе — люди сплошь опытные и зарекомендовавшие себя на сцене с лучшей стороны. Так что, искушение увидеть все своими глазами было слишком велико.

«- Если бы дома было бы все хорошо, Бэн бы не влип в неприятности.»

Сюжет ведь действительно интересный: двадцать четыре года назад среди ночи неизвестный зверски убивает почти всю семью в их собственном доме. В живых остались лишь семилетняя дочь Либби Дэй и пятнадцатилетний сын Бэн Дэй. Поскольку Бэн увлекался сатанизмом, подозревался в растлении малолетних и слушал метал, то подозрение пало на него. Теперь группа энтузиастов предлагает Либби провести собственное расследование, чтобы доказать невиновность Бэна, отбывающего пожизненное заключение, а сама Либби пытается разобраться в том, что же произошло в ту роковую ночь и что тому причина.

«- Вы ни хрена не знаете о том, что тогда случилось. Никто из вас…».

Увы, чуда не произошло. Показать бы эту историю с фантазией, присущей автору романа, и приложить к созданию кинокартины чуть больше мастерства — вышел бы по-настоящему захватывающий триллер! Но Жиль Паке-Бреннер — это ведь не Дэвид Финчер, таланта не хватило. И еще один момент: сценарий к триллеру «Исчезнувшая» написала сама Флинн, в то время как при работе над сценарием к «Темные тайны» ведущую скрипку исполнил тот же Паке-Бреннер, пусть и при участии автора.

«- Ты правда думаешь, что мы настолько плохие?»

Вероятно, из-за этого именитые актеры и актрисы выглядят заторможенными, словно картонные, а вся история собрана из фрагментов. Даже не из пазлов, из которых получается цельная картина, а именно из самостоятельных фрагментов воспоминаний и происходящих в наши дни событий. Затем Дуглас Крайс и Билли Фокс смонтировали их в единую киноленту и получили то, что получили. В результате вместо захватывающего психологического триллера вышел просто детектив, каким он и является в литературном жанре. Многие действия в нем оказываются жесткими, но предсказуемыми, интрига — закрученной, но минимальной, сам фильм — несколько затянутым. Словом, новая экранизация представляет собой скучную попытку главной героини избавиться от скелетов в собственном шкафу.

«- Ты такая же заключенная, как и я».

5 из 10

Об этом фильме абсолютно нечего не знал до той поры, пока совсем случайно не наткнулся на него. Увидев актёрский состав, даже не смотря трейлера — тут же взялся за просмотр, но после просмотра всё-таки в очередной раз убедился в том, что хороший подбор актёров не обещает хорошего фильма..

Повсюду сейчас наверняка начнётся полемика по поводу того что: «смотрите, мол, какая реализация была в фильме «Исчезнувшая», снятым Финчером и что в итоге здесь». Перед просмотром я не упирался не на режиссёра, не на то что писательницей этой книги «Тёмные тайны» является Гиллиан Флинн, которая написала ту же Исчезнувшую и не упирался я уж тем более на то, как был исполнен фильм «Исчезнувшая», который к тому же лично я не считаю шедевром, а просто отличным фильмом, которым Финчер во благо пополнил свою копилку фильмографии. Я просто оценил этот фильм так, как он этого заслуживает, ни с чем не сравнивая и в итоге после просмотра я понял то, что даже если бы здесь побывала рука Финчера, все равно больше чем нейтрального отношения к этому фильму — не превзошло бы. Виной всему этому сценарий и конечно же его реализация, а если уж плох сюжет, то реализация мало чем особо поможет, учитывая то, что это детектив и соответственно главным приоритетом здесь является именно сюжет. Сам сюжет трудно назвать пустым, он всё-таки здесь есть, но он так прост и в то же время так сложен. Сложен в том смысле, что не совсем приятно смотреть на всё то, что нам здесь демонстрируют, да и уж тем более адекватно отнестись к этому невозможно. Какие-то сатанинские деяния, употребление наркотиков и курение травки с простыми сигаретами во время беременности и т. д. А вот прост в том смысле, что он растянут, можно было бы однозначно хорошенько укоротить, потому что напряжения здесь никакого нет, лишь смотрим на действия, которые выполняются благодаря совсем иным людям, нежели самой Либби Дэй (Шарлиз Терон). В общем, нам здесь показан узкий круг дурного общества, где в основном каждый со своими «причудами», за исключением маленьких детишек, ну и матери, которая и так была на грани срыва из-за многочисленных различных проблем, но окончательно загубил всё лишь один человек, от того и получается «с кем поведёшься, от того и наберёшься», а если это относится ещё и к несовершеннолетнему, то это вообще пиши пропало.

Любители Хлоя Грейс Морец, можете особо не распускать слюни, на этот раз ей достался тот самый образ, где её так называемой «няшкой», уже не назвать, да и не особо хочется. К остальным актёрам высшей пробы нету никаких претензий, все справились со своими ролями. Вот только хочу отметить Кристину Хендрикс, из всех она мне запомнилась больше всего, очень приятная на внешность актриса, только вот жаль что она очень редко снимается в достойных фильмах, в основном её большее внимание уделено сериалам..

Итог — Мрачный, местами нудный и очень слабый раздутый психологический триллер с минимальным соответствием своему жанру. Рекомендовать кому-либо я не буду, да и сам пересматривать второй раз я тем более не собираюсь, здесь не остаётся никаких загадок, всё раскрыто по принципу «дождись финала». Всё вывозит на себе лишь только хороший состав актёров. На самом деле, воплощать такой сюжет в кино — нет никакой особой надобности. Вывод получается таков, что нужно отвечать за свои поступки, независимо от того, кем ты являешься, невозможно назвать это кино поучительным, но всё-таки какая-то доля поучительности здесь присутствует.

5 из 10

... вот, пожалуй, главная проблема данного проекта. При всём уважении к актёрам, которые приняли участие в съёмках, режиссёр Жиль Паке-Бреннер со своей задачей не справился. И проблема то кроется вовсе не в том, что у 'директора' фильма нет опыта роботы на таком уровне, а в том, что у картины просто нет никаких преимуществ, нет никаких зацепок, которые заставили бы смотреть кино с наслаждением.

Ведь даже если вспомнить ранние проекты Бреннера, то и там нет ничего примечательного, но там он работал со второсортными актёрами из Франции, Испании, Мексики. Здесь же он у него в арсенале находятся замечательная Шарлиз Терон, отличные Корис Столл и Хлоя Морец, примечательные Ник Холт и Тай Шеридан. Актёры есть, осталось только хорошенько поработать над сценарием, чего режиссёр не сделал. И это не тот случай, когда ты можешь винить первоисточник, за то что автор изложил своё творчество именно так, а не иначе. Это не тот случай, когда ты можешь жаловаться на скудность и недостаток информации в истории. Этот тот случай, когда следует проявить старание, поработать чуточку дольше чем обычно.

И преимущество 'Исчезнувшей' вовсе не в том, что в режиссёрском кресле сидел сам Дэвид Финчер, а в его арсенале были такие талантливые люди как Бен Аффлек и Розамунд Пайк, а также 60 млн долларов, а в том, что над тем проектом люди действительно работали, люди действительно старались, потому что знали, что одной актёрской игрой дело не ограничивается. Бреннер в свою очередь сделал ставку на своих звёзд, а сценарий ушел на второй план, потому что уже после первой половины фильма хочется его выключить и забыть.

В итоге получился очень халтурный проект, который никак не удовлетворит современного зрителя. Смотреть его абсолютно не обязательно, потому что вы ничего не пропустите и ничего не потеряете. Исключительная похвала за хорошую актёрскую. За скучный сюжет, скучные сцены, скучную подачу и за много других недочётов:

3 из 10

'Когда я думаю о своей жене, я сразу представляю её голову. Воображаю, как разламываю её прелестный череп, разматываю её мозг в поисках ответов'. Если вы хоть сколько-нибудь любите настоящее кино, то без труда узнаете эту фразу, произнесенную героем одного из главных хитов кино сезона 2014 года фильма Дэвида Финчера 'Исчезнувшая'. В этой картине мужчина, которому не посчастливилось жениться на женщине с ярко выраженными психопатическими чертами характера, пытался найти ответы на вопросы, возникающие в любых длительных отношениях. Как вы уже прекрасно знаете, эту захватывающую историю зрителям подарил не только мастер триллеров Дэвид Финчер, но еще и писательница Гиллиан Флинн, из под пера которой вышло несколько детективов. Не то чтобы работы Флинн не замечали до этого, однако именно успех кинематографической версии 'Исчезнувшей' заставил читателей сметать с полок ее книги, а людей от мира кино искать в них новые сюжеты. В 2015 году был экранизирован еще один роман Гилиан Флинн 'Темные тайны', в котором главная героиня тоже искала ответы на семейные вопросы и этот поиск привел ее в мрачные места, о существовании которых она даже не догадывалась. На этот раз адаптацией книги занялся не очень успешный режиссер Жиль Паке-Бреннер, до этого проявивший себя в работе над дешевыми комедиями, боевиками и хоррорами.

В отличие от 'Исчезнувшей', сюжет которой происходил там, где редко совершаются преступления, история 'Темных тайн' рассказана в ландшафте типично порождающим криминал. Ужасная трагедия, с которой начинается картина, и чьи загадки преследуют героев до самого конца, имела место в провинциальной Америке. Там, где люди сводят концы с концами, но всегда находят деньги на наркотики. В том самом маленьком городке, где дети обычно не знают своих отцов, а если им и посчастливилось познакомиться, то они навсегда проклянут этот миг. Этот маленький филиал ада, где девушки заводят детей в шестнадцать и содержат их на деньги, полученные за стриптиз в захудалом баре. В этом самом месте люди убивают себя и других, однако это уже никого не удивляет, потому что если вы проследите за историей их жизни внимательно, то поймете, что иначе и быть не могло. Жиль Паке-Бреннер, основываясь на романе Гиллиан Флинн, смешивает в своей картине безысходность провинциальной Америки с всегда будоражащим феноменом массового убийства и очень популярными в конце двадцатого века случаями 'ритуальных убийств'. Хотелось бы сказать, что эта смелая и неожиданная смесь в итоге дала продукт, который хоть сколько-нибудь приблизился по своему качеству к 'Исчезнувшей' Финчера, но чуда не произошло. Все, что получилось на выходе - очередной детектив во время, когда этот жанр находиться на пике своей популярности, что порождает огромное количество некачественного кино и сериальной продукции, снятой людьми, думающими, что нашли ключ к успеху и даже вставили его в замочную скважину.

Есть редкие моменты, например тот, когда один из героев говорит через стекло, отделяющее заключенного от его посетителя: 'Ты лишена свободы так же, как и я'. Иногда появляются эпизоды, во время просмотра которых вам начинает казаться что что-то тут есть и вы уловили чуточку настоящей драмы. Но фраза заканчивается и монотонность картины 'Темные тайны' возвращает вас в реальность - вы все это уже видели, а если нет, то и не хотели бы увидеть. И от того, что картонные персонажи сливаются воедино, чтобы преподнести вам уникальную разгадку невероятного убийства, лучше не становиться. Насколько ошеломляющим бы не казался ответ на загадку в фильме 'Исчезнувшая', он все равно говорил о реальной вещи, об этом ужасном отклонении, которое раньше именовали психопатией. Ответ на все вопросы в картине 'Темные тайны' чуть проще представить в контексте реальной жизни, но от этого он не имеет больше смысла. Если вы будете говорить о новой работе Жиля Паке-Бреннера как о триллере, то ни в коем случае не добавляйте слово 'психологический'. Кинематографисты часто думают, что если взять нечто, что уже было успешным, например, популярную в кино тему, или, как в нашем случае, роман известной писательницы, то лишь это сделает их картину ценной. С фильмом 'Темные тайны' получилось как раз наоборот, поскольку сравнение с фильмом Дэвида Финчера, сумевшего превратить обычный детектив в необычный психологический триллер с нуар элементами, только акцентирует все недостатки работы Жиля Паке-Бреннера.

И с белым отребьем с загнивающей фермы. С подростками, бесцельно прожигающими жизнь в наркотическом и пьяном угаре. Что-то не так с ними со всеми.

Любопытный образчик новой детективной драмы. Акцент не на расследовании как таковом, потому как расследование давным-давно завершилось и виновный (?) отбывает срок в тюрьме. Акцент на драме.

Либби — единственная выжившая в бойне, в которой погибла её семья, и она выжила физически, но не морально. Изломанное существо, чурающееся любых контактов и проявления чувств, рак-отшельник, улитка в бронебойном домике. Работа? Семья? Друзья? Парень? Не смешите меня. Интересует Либби одно — деньги, пожертвования на несчастную девочку (давно уже нет), позволяющие и дальше обитать в своей башне из слоновой кости. Но однажды денежный ручеёк иссякает и Либби вынуждена будет вынырнуть на поверхность. Снаружи свежо, но страшно и одиноко. И непривычно до неприятия. Но зато сквозь мрак воспоминаний наконец начинают просачиваться лучики света.

Кто убил семью Либби? Действительно ли виновен её брат Бен? Что произошло той ночью на самом деле?

Это было интересно. Такой себе мрачный интерес. Текст ужасающе гнетущий, безысходность просто на ощупь можно ощутить, она в воздухе — липкая, тёмная взвесь. И уж меньше всего после просмотра хочется быть бедным. Бедность как болезнь, как заразная неудачливость, толкающая на преступление, размывающая границы. Не оправдание, а движущая деструктивная сила.

И даже сексуальные сцены пропитаны этим упадком до предела. Эти большие животы, огромные груди, белые, в прожилках, вываливающиеся — внушают ужас и уныние.

Каким бы нелогичным или дырявым ни был сюжет и поведение персонажей, атмосфера для меня всё решает.

С некоторым удивлением наткнулась на эту экранизацию читанной когда-то книги, да еще с такими актерами. Посмотрела фильм... ну и понятно, почему я про него ничего не слышала.

'Темные тайны' мне дал почитать кто-то из подруг и отказался брать обратно – она так и стоит на полке. Честно говоря, от книги остались сложные впечатления: меня заинтересовала загадка, общая гнетущая атмосфера замкнутого круга безденежья, пороков и ожиданий. Интересные мысли о том, как легко о тебе может сформироваться общее мнение, не имеющее с реальным положением вещей ничего общего... Но в то же время, в книге очень сложно было кому-то сопереживать. Неприятные абсолютно все, начиная с главной героини. (Примерно поэтому я не слогла прочитать 'Исчезнувшую') Понятно большинство обстоятельств, сделавших их такими, пожалеть можно, но вот сопереживать и полюбить не получается.

Не помню книгу в подробностях, больше ощущения от нее, и вот от экранизации ощущений почти никаких не осталось. Фильм какой-то никакой, очень пресный и поверхностный. Как будто нам не показали историю, а кратко пересказали за пивом в баре, под гул других голосов. Сидишь, киваешь. 'Надо же. Правда что ли?' - и закидываешь сухарик в рот.

Флэшбеки, каюсь, по большей части перемотала, потому как общий смысл я помню, а подробно смотреть на ушибленных пыльным мешком подростков никаких сил не было. Честно говоря, я и в книге читала это по диагонали.

По итогу в голове не остается ни музыки, ни каких-то планов, ни событий, ни слов. Посмотрела и забыла. Даже раздражения ничего не вызывает, просто как-то скучно. Но Терон честно старалась.