Рецензии

С тем же упорством, с каким небезызвестные мультперсонажи, именуемые Пинки и Брейном, каждый день пытаются захватить мир, Брюс Уиллис из фильма в фильм (почти с обыденным постоянством) занимается его спасением. Не стали исключением и «12 обезьян». На дворе 2035 год, жуткий неизлечимый вирус выпилил 99% населения земли, загнав немногих выживших в подземные катакомбы. Человек уже не венец природы, на поверхности планеты — звериное царство…

В такой вот паршивой для человечества ситуации не остается ничего другого, как отправить гонца в прошлое с целью остановить эпидемию в ее зачатке. Герой Брюса Уиллиса в комплекте с уже знакомой всем нам брутальной лысиной и уголовным прошлым подходит для этой миссии как никто другой. Спаситель наш храбро отправляется в день минувший, да только с датой «высадки» выходит промашка — лет на 7 дальше улетает Джеймс Коул, после чего, рассказав о своем боевом задании по спасению всех человеков и о путешествиях во времени, попадает не трудно догадаться куда. Но психушка — это только начало. Впереди у Коула и вынужденное беззаконие, и опасности, и загадки, и увлекательное детективное расследование, связанное с таинственной группировкой «Двенадцати обезьян». В программе развлекательных мероприятий также нетривиальное знакомство с интересной женщиной и долгожданное толкование странного сна, уже долгое время мучающего Коула по ночам…

Прелесть творчества Терри Гиллиама в том, что, снимая кино на самую разную тематику, режиссер не изменяет себе и своему неповторимому сказочно-сновиденно-инопланетному стилю, каждый раз создавая новый параллельный мир — запредельное, своеобразное, почти сюрреалистическое пространство. Реальность картины «12 обезьян» так же мрачна и антиутопична, как безликий тоталитарный пафос индустриальной «Бразилии», так же болезненна, как кислотные трипы героев «Страха и ненависти в Лас-Вегасе». И в рамках всего этого сокрыта трагическая история одиночества одной конкретно взятой души, как в драме «Король-рыбак».

Гиллиам обожает фриков и маргиналов. Шизики, чудаки и наркоманы всех сортов и расцветок всегда оказываются в работах режиссера далеко не на последних ролях. Поэтому неудивительно, что во многом верные и чертовски злободневные по сей день мысли звучат из уст самого эксцентричного и безбашенного персонажа — психопата Джеффри. «Тебя система сюда упрятала», — заключает он при виде Джеймса Коула, после чего весьма трезво рассуждает о насущных проблемах современного общества: «Нам больше ничего не нужно — кругом машины». Будто обитатель чеховской «Палаты N 6», этот неуравновешенный юноша кажется более интеллектуальным и здравомыслящим, чем окружающее его общество. «Молись рекламе!» — подытоживает Джеффри. Брэд Питт хорош, действительно хорош — ребята со странностями ему удаются на «отлично», вспомнить хотя бы загадочного Джо Блэка или недавнюю роль в «После прочтения сжечь» у братьев Коэнов.

Не успевает степенное и неторопливое течение фильма начать нагонять зевоту, как тут же внимание привлекает какая-нибудь приятная яркая мелочь вроде мультика про Вуди Вудпекера с символичным названием «Time tunnel», завораживающих кадров свободного перемещения диких зверей и птиц по улицам мегаполиса и, конечно, атмосферных музыкальных композиций, будто вырезанных из старого французского кино…

Несмотря на все присущие гиллиамовским творениям причуды и нестандартное ощущение реальности, фильм оставляет полное ощущение кинематографической цельности, стилистического единообразия и логической завершенности. Сюжетная змея в итоге укусит себя за хвост, найдутся все потерянные звенья, встанут на свои места рассыпанные кусочки паззла, а прошлое, настоящее и будущее перестанут наконец играть в чехарду друг с другом. Главный антагонист, по закону жанра, окажется темной лошадкой, чуть ли не черным шахматным конем, отчебучившим хитрую комбинацию, практически безупречную и малоприметную со стороны. Хотя внимательному зрителю, собравшему извилины в тугую кучку и активизировавшему все свои аналитические способности, вполне по силам эту редиску вычислить. Теплое чувство удовлетворения от созерцания распутывающихся хитросплетений развязки окупит даже внушительный хронометраж, на протяжении едва ли не каждой минуты которого не выходит из головы сокровенный вопрос: спасет ли Брюс Уиллис человечество в очередной раз?..

Британский режиссер Терри Гиллиам, начавший свою кинокарьеру в труппе «Монти Пайтон» в начале 70-х годов, как режиссер всегда снимал странные, необычные и неоднозначные картины, близкие по духу к авторским независимым фильмам лучших европейских режиссеров. Самой успешной до сих пор картиной Терри Гиллиама является фантастический триллер «12 обезьян» 1995 года, неожиданно ставший хитом кинопроката и теперь уже приобретший культовый статус.

Фильм начинается с постапокалиптических холодных картин 2035 года, в котором человечество практически вымерло от неизвестного вируса. Из этого невеселого будущего в 1996 год группа ученых отправляет уголовника Джеймса Коула(Брюс Уиллис), чтобы он предотвратил неминуемую катастрофу, но во время перемещения происходит сбой и Джеймс попадает в психиатрическую больницу, где он сталкивается с неким Джеффри Гойнсом(Брэд Питт) и доктором Кэтрин Рейлли(Мэдлин Стоу), которым суждено стать ключевыми фигурами в этой странной истории.

Футуристический триллер Терри Гиллиама снят в нестандартной и впечатляющей манере. Картина во многие моменты напоминает безумный бесконечный кошмар и это ощущение усиливается постоянно на протяжении всей ленты. Особых похвал заслуживает работа оператора Роджера Пратта, полностью отобразившего на экране оригинальное режиссерское видение происходящих событий. Сцены в психбольнице и панорамные сьемки до сих пор поражают своей галлюциногенной осмысленностью.

Впрочем, помимо оригинальной истории в фильме привлекает и актерская игра. Брюс Уиллис сыграл настолько необычного героя, вынужденного спасать мир, что роль Джеймса Коула стала лучшей во всей его карьере. Брэд Питт тоже предстал в фильме в нестандартном образе, и сыграл он своего персонажа, безумца Джеффри Гойнса, действительно гениально, заслужив номинацию на Оскар в 1996 году.

Не могу не отметить также и саундтрек Пола Бакмастера, ставший визитной карточкой этого фильма. Этот мотив приникает куда-то глубоко в мозг, запоминаясь на долгое время и создавая в картине еще более странную атмосферу.

«12 обезьян» — это культовый фильм о стремлении изменить прошлое и будущее, фильм о человеческом безумии и о поиске смысла жизни, который я рекомендую посмотреть каждому.

10 из 10

Я слышала, как многие отзываются про этот фильм, читала рецензии на кинопоиске — все они разные. Кто-то в этой картине видит психологическую завязку без смысла, просто красивую картинку. Кто-то видит смысл. А кто-то наблюдает там просто дешёвый сценарий с хорошей актёрской игрой. Говорит это только об одном, фильм «Двенадцать обезьян» даёт почву для размышления каждому, правда выводы получаются у всех разные. Это наталкивает и на следующее — произведение не относится к тому большинству, где всё подано на ладошке, где нет нужды анализировать увиденное.

Сюжет — история. История ибо смотрится на одном дыхании. И не сказка так как нет наивных и на диво удачливых приключений. Напротив, как мне кажется, всё как можно более удачно приближенно к жизни. Поведение героев приятно продумано, кроме того, созерцая характер пары «спасающей мир» постоянно задаёшься вопросом, вместе с ними, а сумасшедшие ли они? Стала ли профессорша жертвой своего комплекса Касандры, и не запутался ли в будущем и прошлом Коул? Но самая приятная загадка сюжета, это концовка! Кто внимательно смотрел, тот обязательно поймёт, что я имею ввиду. Даже с небольшими изменениями во времени мы не можем сказать точно: Апокалипсиса не будет.

Ключи к картине — актёры. Они передавали нам события и чувства. Брюс Уиллис, Мэдлин Стоу, Брэд Питт — как же приятно смотреть на качественную игру! Вот в особенности игра Брюса и Брэда вызывает уважение. Всё-таки не даром эти актёры имеют имя во всём мире. Актёры второго плана, на мой взгляд, так же были подобраны в унисон со своим сценарием и хоть не блистали, а им это и не полагалось, но добавляли красок. Кастинг, игра, постановка… Всё схвачено! Терри Гиллиам умница.

Итак, картина стоящая и в мусор её выкидывать не следует, плёнку не сжигать, носители не уродовать. Только смотреть и вкушать приятный результат.

Чего только не сказано о сюрреалистической антиутопии Терри Гиллиама: одни хвалят за аттракцион законспирированных идей, другие считают «Twelve Monkeys» хорошим фантастическим (вернее сказать — футуристическим) боевиком. Человечество как обычно вымирает от смертельного вируса, и по всем законам жанра есть протагонист, в нашем случае — крепкий орешек, отправляемый в прошлое с целью подкорректировать будущее. Гиллиам умеючи опускает рычаг своих фантазий, и зрителей мгновенно накрывает одеялом необъяснимых вещей.

По-своему увлекательная, кусками наивная и несложная история играет с человеческим разумом как может, выдвигая на передний план все больше и больше загадок. Даже несмотря на весьма быстрое «переваривание» целых двух экранных часов, фильм оставляет после себя беспокойное послевкусие, и что самое неприятное — ответы на вопросы нужно искать самому.

Холст Гиллиама покрывается грубыми мазками, ведь кисть не щадит никого: лишь главные герои более-менее знакомы, хотя и странны до чертиков. К примеру, персонаж Брюса Уиллиса — Джеймс Коул. Его судьба воспевается на протяжении всей ленты. Постоянно повторяющийся флэшбек, переклички с прошлым. Его цель — просто спасти человечество. No more. Его не волнует все людское, он одержим своей задачей, как робот.

Но кидать взор на одних субъектов картины было бы ошибочно. Стоит обратить внимание на несмолкаемый темп, попеременно заменяемый спокойной раскадровкой. Гиллиам всегда отличался своим талантом, он — эдакая брутальная и взрослая вариация Тима Бартона, с фантазией гораздо бурной. Об этом и говорит атмосфера, постоянно сменяющая градус. Оформление в целом можно наречь карикатурой на однотипные фантастические опусы, так как этому внимания вообще не уделяется: заострение происходит именно на главных мыслях, а не на динамичных моментах.

Будучи человеком с хорошим чувством юмора, Терри кидает позитивную щепотку, состоящую из заглавной музыкальной темы, хотя она больше похожа на отчаянный мотив. Но что-то циничное все-таки в ней присутствует. И само объяснение названия — 12 обезьян. Режиссер морочит зрителям голову до самого конца, но с его наступлением не приходит ясность. В общем-то, даже это играет значительную роль, потому что для просмотра необходимо наличие интеллекта и терпения.

Трактовка сюжета довольно таки необычна. Наша жизнь — череда невзгод и неудач, и никогда не знаешь, что, где и когда произойдет. И, естественно, в будущем, наверняка изобретут машину времени, дабы люди могли корректировать ошибки прошлого. Но в любом случае адским невезением все как было, так и остается. Не помогает даже четко сконструированный план, выношенный одним человеком, пережившим ради этого безумно опасные похождения. Судьба.

Пара слов о фильме «12 обезьян». Совершенно потрясающий психологический антиутопический триллер. В центре повествования находится человек, посланный из незавидного будущего, где после заражения вирусом выжил лишь 1% от общего числа человечества, с миссией найти людей, из-за которых произошла эта ужасная трагедия. И, естественно, в прошлом все считают его сумасшедшим и параноиком.

За 2 часа просмотра фильма точка зрения на происходящее у меня кардинально менялась несколько раз. То мне казалось, что главный герой полный псих с раздвоением личности, то лишь он казался мне нормальным, среди неадекватной толпы. Сюжет держит в напряжении всё время просмотра и не отпускает до финальной сцены.

Игра актёров также радует. Взять, хотя бы, исполнителя главной роли — Брюса Уиллиса, который всегда играет брутальных полицейских (или прочих поборников добра и справедливости). Здесь он предстаёт обычным парнем, которому не чужды такие эмоции, как страх, растерянность или сомнение, что редко встречалось в предыдущих работах Уиллиса, и со своей актёрской задачей он справился на 10 из 10.

Мэдлин Стоу, сыгравшую главную женскую роль в этом фильме, я нигде больше не видел, но образ, который она передала своей работой, не оставляет равнодушным. Отличный врач-психиатр, пытающийся помочь своему бывшему пациенту, убеждая его в том, что у него раздвоение личности. Выше всяких похвал.

Не меньше меня порадовал и удивил персонаж Брэда Питта. Совершенно неадекватный психопат, с приступами агрессии, но не лишенный ума, красноречия и лидерского дара. Совершенно гениальная игра.

В общем и целом, фильм понравится любому ценителю психологического кино и хороших триллеров.

10 из 10

Есть фильмы, которые трудно понять после первого просмотра и к истории которых стоит вернуться, чтобы разобраться в своих впечатлениях и суждениях.

2035 год. Мир лежит в руинах, и лишь немногие люди, пережившие ужасный вирус, укрылись в убежищах. Планетой снова правят животные, а остатки человеческой расы прячутся под землей. Одному из заключенных подземного города приказывают отправиться на поверхность для сбора образцов, а вскоре он получается возможность попасть в прошлое. Фильм развивает один из сценариев беспросветного будущего человечества. То, что человек перестал быть хозяином планеты, в какой-то степени может показаться даже логическим началом новой эры. Стилизация мира будущего, включая декорации и костюмы, производит впечатление. Основные события картины происходят все же в 90-х годах, куда попадает главный герой. Интересно наблюдать, как человек, который был еще совсем ребенком, когда человечество настигла эта страшная трагедия, заново познает мир людей. Манеру подачи сюжета нельзя назвать доступной — у фильма особый стиль, заслуга этого во многом принадлежит режиссеру Терри Гиллиаму. В этой истории создатели поднимают ряд социальных проблем. Главную роль блестяще исполнил Брюс Уиллис, который предстал здесь в необычном образе.

Необычный, оставляющий глубокое послевкусие фильм. Для многих эта история стала культовой и ценителям кино не стоит проходить мимо.

7,5 из 10

«Кино никогда не меняется, оно не может измениться. Но каждый раз, когда ты его смотришь, оно другое, потому что ты другой. Ты видишь каждый раз разное.»

«12 обезьян» — очередной запутанный, фантастический полет фантазии Терри Гиллиама, в котором автор дает зрителю в полной мере насладиться загадочной атмосферой мира будущего, прошлого и ко всему держит нас в напряжении до самого конца.

Джеймс Коул, сыгранный безукоризненно Брюсом Уиллисом отправляется в прошлое для того чтобы, дать 1% выжившего населения планеты выбраться из подземелья, подышать свежим воздухом и увидеть наконец океан. Как и в любом шедевре здесь присутствует безумие и гениальность, грань между которыми практически отсутствует. И в лице этого сумасшествия и гения выступает один из моих любимых актеров — Бред Питт, сыгравший, если не лучшую, то точно одну из лучших своих ролей, за которую и получил заслуженный глобус.

«Ты знаешь, кто такой сумасшедший? Сумасшедший — это такой человек, который отличается от большинства. Это большинство определяет, кто сумасшедший, а кто — нет. Вот, например, микробы. 18 век. Нет микробов. Никто даже о них и не думает. И тут появляется этот доктор… ээ… как его… Сэмельвайс, да, Сэмельвайс. И он пытается убедить всех людей, в особенности других врачей, что существуют такие маленькие невидимые плохие штучки, они попадают в твое тело, и ты заболеваешь. И он хотел, чтобы доктора мыли руки. Ну, и кто он после этого? Псих! Да? «Эти маленькие, невидемые… как вы их называете? Микробы, да? А? Что? Где?». Их придумали для того, чтобы продавать побольше мыла. Ну, и кто из нас сумасшедший, а? Правильно — неправильно? Да что это такое? Существует только общественное мнение!»

Отдельно стоит отметить игру Питта в роли сумасшедшего гения, с бегающими глазами и мыслями в голове. Также весь фильм нас сопровождает отличный саундтрек, держащий в напряжении до конца фильма и нагнетающий обстановку.

В целом воображаемый мир Гиллиама, подкрепленный отличной игрой любимых актеров, загадка, которую автор раскрывает, как и полагается, в самом конце фильма, ну и естественно трепещущие темы сумасшествия, апокалипсиса, любви и жизненной драмы. А кто из нас действительно сумасшедший, те которые создают огромные миры в своем сознании либо же миллиарды людей поклоняющихся стереотипам общества. Это конечно маленькое лирическое отступление.

Фильм заслуживает высшей оценки уже только за игру Бреда Питта. Рекомендую всем, в особенности кому близко творчество Гиллиама, его «Бразилия», кому симпатична лысина «Крепкого орешка», спасение планеты и сумасшедшие гении, в общем всем.

10 из 10

Никогда не читаю рецензии до того как смотреть фильм. В каждой второй можно напороться на спойлер или даже краткий пересказ и испортить себе все впечатление. В редких случаях, авторы в своих рецензиях все-же пытаются исхитриться и не раскрыть того, что происходит в картине, но в итоге получается еще хуже — в таких условиях раскрыть собственную мысль у них, зачастую, просто не получается.

Поэтому я читаю рецензии уже после того как сам посмотрел фильм. Зачем? Я хочу узнать какие впечатления фильм оставил у других людей и сравнить их со своими собственными. И иногда точка зрения большинства людей может не совпадать с моей. Вы сами могли бы замечать, что даже у самых выдающихся и прекрасных фильмов есть пара тройка отрицательных отзывов, которые могут показаться Вам глупыми, странными или даже ненормальными. Но за авторством у них такие же люди и не стоит судить их очень строго.

Это, собственно, была небольшая дань в честь моей первой рецензии на кинопоиске, но давайте ближе к делу.

Многие авторы из тех, чьи отзывы попались мне на глаза (а их было около 40) отмечали в картине прекрасный постапокалиптический антураж «будущего», великолепный в своей фантасмагоричности. Но больше внимания стоит уделить тому как Гиллиам изображает в ней «настоящее», так как фильм как антиутопия раскрывается именно в картинах трущоб, тюрем, дешевых мотелей и бомжатников, если не говорить о псих. лечебнице, в которой раскрывается главная идея фильма.

Опять же, обращаясь к предыдущим рецензентам, не могу не отметить, что многие останавливались на том, что в центре кинокартины идея фатализма, идея о неизменности судьбы, но это было бы слишком просто, даже для фильма с Брюсом Уиллисом.

Истинная суть картины, несмотря на то, что герой Бреда Пита проговаривает ее еще при первой встрече с ним в псих. лечебнице раскрывается тут, на кинопоиске только в нескольких рецензиях, но даже в них, автор зачастую ходит вокруг да около, будто опасаясь сболтнуть лишнего.

Мне же скрывать нечего. Основная идея картины — противостояние мнения одного человека и абсолютного большинства. Противостояния, которое возводит гения и пророка в статус безумца.

По-настоящему революционная идея всегда граничит с безумием, и в пример герой Пита приводит ученого Земмельвайса и его гипотезу о бактериях, которая в свое время вызвала огромную волну критики. В последствии, будто в доказательство бесконечной человеческой наивности, мы увидим сцену боя, в котором, впервые было применено биологическое оружие. В том же диалоге (или скорее монологе) Питт говорит об одном типе, который до сих пор не верит в существование бактерий — теперь скорее он нам покажется безумцем.

По большей части фильма Гиллиам отчаянно пытается стереть грань между реальностью и безумием, но это у него получается плохо, Уиллис тут явно не к месту. Я не говорю, что он плохо играл, просто кто-нибудь другой на его место подошел бы намного лучше.

Кроме того, сюжетные ходы, типа истории с мальчиком, прятавшемся в сарае, слишком очевидны, и вместо того, чтобы затянуть интригу они только раньше времени раскрывают перед зрителем все карты.

В остальном же фильм отличный.

9 из 10

Великолепный Терри Гиллиам, автор столь непохожих друг на друга фильмов «Бразилиа», «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», «Воображариум доктора Парнаса», мастер шизофреничного триллера, сюжеты которых в отличие от Линча, довольно прозрачны, но отнюдь не банальны.

Брюс Уиллис, харизматичный герой боевиков и главный спаситель человечества 90-х, с неспецифичной для себя актерской работой.

Брэд Питт, молодой актер без особо громких на то время ролей с внешностью смазливого героя-любовника — в образе абсолютнейшего психопата, борца с системой.

Гиллиам феерически балансирует на стыке жанров фантастики (используя переходы во времени), триллера (выстраивая с помощью сценаристов притягательную концепцию, оставляющую больше вопросов, нежели ответов) и драмы (насытив фильм социальным трагизмос и заставив главного героя идти по рельсам, не оставляя ему шансов сойти с них). При этом фильм нельзя полноценно назвать ни фантастикой, ни триллером, ни драмой — этакое внежанровое кино с вложением загадок для зрителя, потоковым сюрреализмом, вкраплениями страз абсурда и резкого возврата в реальность.

«12 обезьян» — это совершенно иная работа, не похожая ни на предыдущие, ни на последующие фильмы Гиллиама. Вернее, схожесть есть, но лишь в усилении шизофренической составляющей к финалу картин, в остальном же все фильмы сильно разнятся — и в стилистике постановки, и в расставленных акцентах, и в смысловой нагрузке. К сценарию «12 обезьян» не придраться — замечательный образец фильма, который выстроен так, что повествование не провисает, продолжительность фильма (129 минут, как ни крути) не вызывает ощущение избыточности, а изгибы направляющей линии столь выгравированы в мелочах, что не позволяют просчитать события на несколько ходов вперед. Однако, не думаю, что фильм понравится всем — он довольно мрачный визуально, отчасти депрессивный в эмоциональном плане, и для поверхностного просмотра не подходит, требуя к себе пристального внимания. Однако, он действительно этого внимания заслуживает. Смотрю фильм во второй раз, и поражаюсь тому, что он показался мне еще краше, чем в первый, с десяток лет назад, хотя чаще бывает наоборот. Будучи не созерцательным, но философско-интеллектуальным, что не столь свойственно для фантастического жанра, «12 обезьян» отвлекает внимание от визаульного ряда настолько, что я, являясь любителем интересной картинки, совершенно не хотел разбирать спецэффекты, техническую сторону постановки, предпочев покопаться в сознании, задавая себе вопросы и находя ответы далеко не на все.

Отлично справились с ролями Уиллис и Питт, мои аплодисменты. Питту настолько удался образ психически неуравновешенного активиста, что его можно считать почти эталоном шизофреника-философа. Герой Уиллиса в этот раз не бряцает по-геройски разнокалиберным оружием, но планомерно сходит с ума, оказываясь не всегда в тех временных промежутках, в которые его планируется закинуть. И сходит с ума так, что ближе к финалу уже не может отличить реальность от сюрреализма и бред от истины.

Ну и хочется отметить аудиосопровождение — главная музыкальная тема на первый взгляд диссонирует с происходящим на экране, но чем дальше (и дольше), тем больше она подчеркивает ироничную шизофреничность сюжета.

Действительно качественное кино, не имеющее целью развлечь зрителя. Грамотно поставленное, с хорошим актерским составом и блестящей игрой.

Рекомендую к просмотру.

Итого: 8 из 10

Буквально только что посмотрела данную картину и не могу понять, откуда столько позитивных отзывов и ни одного справедливо брошенного камня в сторону данного фильма?

Разумеется, игра Брюса Уиллиса замечательна, как всегда, его профессионализм был бы заметен даже в малобюджетном фильме, снятым пьяным дровосеком-любителем. Так что этот аспект я затрагивать не собираюсь. Уиллис неприкосновенен. То же самое, можно сказать о Бреде Пите в роли асоциального шизофреника. Просто превосходно.

Что же касается самого сюжета и прочей атрибутики: такого на сегодняшний день в нашем кинематографе навалом, как говориться,, видали и получше,,.

Конечно, я не могу с полной уверенностью заявить, что фильм на столько плохи в течении всего просмотра не вызывает никаких эмоций, кроме разочарования и скуки, это не так. Напротив, мне очень пришлась по душе финальная сцена: всё так красиво и драматично. Эдакая фатальная трагедия. Наверное, именно в неизбежности и бессилии что-либо сделать и заключается весь трагизм ситуации. Но не обольщайтесь, любители сопливо-слезливых мелодрам, даже слезу не прошибает.

И если затронуть тему о неожиданных поворотах и яркой кульминации данного фильма, то становится грустно, ведь ничего такого нет. Самые главные события, которые, как задумывалось, должны бы удивлять и шокировать, напросто пренебрегли своей обязанностью. Меня эти сюжетные повороты, не смогли ничем ошеломить, как будто сценарий написан мной.

Вообщем, исходя из всего выше изложенного, можно сделать вывод, что это не более, чем ещё один триллер, на складе предсказуемого кино. Не для пытливых умов, жаждущих от просмотра чего-то феерического. Хотя, я допускаю такою возможность, что это просто не мой жанр и я не смогла уловить,, высшую,, суть.

6 из 10

и это только за игру Уиллиса и финальную сцену.

P/S это моя первая рецензия, изложенная в письменном виде, так что не серчайте.