Рецензии

1. В глубокой пасти акулы…

Про «Челюсти» очень много говорят лестных слов разного характера. Мол, это и одна из лучших режиссёрских работ Стивена Спилберга, мол, это один из лучших фильмов вообще, мол, этот фильм открыл моду на «водные ужастики».

На самом деле «Челюсти» не так страшны, как многие пытаются это представить, но фильм можно возводить в культовый статус только из-за того, что он основал сам жанр «водного ужастика».

2. В тихом омуте…

Давно я смотрел фильм Глубокое синее море, недавно дилогию Пираньи. Фильм «Глубокое синее море» мне очень понравился, «Пираньи» — так себе, но марку держат (вместо акулы там пираньи, как следует из названия). Но я всё не мог как-то добраться до «Челюстей», о которых так хорошо отзываются. Я думал, что этот фильм очень понравится мне, если уж понравился «Глубокое синее море». Вышло двусмысленно.

То, что это фильм Стивена Спилберга, видно сразу: приятный саундтрек, грамотно подобранный актёрский состав… Но не видно, ЧЕМ этот фильм можно так высоко вознести над всеми другими фильмами подобного рода! Джеймс Кэмерон начал свою режиссёрскую работу с фильма «Пираньи 2: Нерест» — и прогадал, Стивен Спилберг с «Челюстями» не прогадал (только такое сравнение находится).

Начало для таких фильмов типичное, хотя, если учитывать, что с «Челюстей» всё начиналось, то штамп от них и пошёл, поэтому бранить фильм за это и не следует. А какое начало типично для таких фильмов? Погибли люди (или просто человек) в реке/море/озере/океане (в общем, в водоёме), стоящие у власти жаждут денег и не предпринимают своевременных мер, из-за чего гибнут ещё люди, пока не находятся энтузиасты, готовые — даже ценою своих жизней — предотвратить катастрофу и уничтожить буйствующее в водоёме существо.

3. Опасное сафари…

Атмосфера в фильме прекрасная, но самое интересное начинается с выхода «энтузиастов» в открытый океан. Борьба с акулой продолжается добрую половину фильма. Я никогда не читал одноимённой книги Питера Бенчли (царство ему небесное!), но мне интересно, как автор описывал это продолжительное сафари. В любом случае, я думаю, всё равно интересней взглянуть на это, чем читать (и это при всём моём уважении к покойному писателю).

За это интереснейшее водное сафари я готов фильму простить многие его недостатки и выставить ему высокую оценку.

Вердикт. Родоначальник водных ужастиков. Имеет кучу недостатков при себе, но ему прощается многое, т. к. этот жанр оттачивали уже другие фильмы на протяжении многих лет, а он только зародил основу. Одна только продолжительная охота на акулу стоит многого. Рекомендуется к просмотру.

9 из 10

Если задаться целью составить список самых культовых ужастиков всех времен, «Челюсти» наверняка займут в нем достойное место. Благодаря таланту еще молодого, но уже подающего большие надежды Стивена Спилберга, фильм собрал огромную кассу и, как бы громко это ни звучало, стал настоящей легендой. Даже сейчас, спустя почти 35 лет, образ зловещей и кровожадной акулы у многих неизменно ассоциируется именно с этой картиной.

Спилберг сумел снять фильм, который с равной долей успеха мог понравиться и любителям ужасов, и тем, кто отдает предпочтение держащим в напряжении триллерам. Не обошлось и без оттенка приключений, и драматизм в картине тоже присутствует. Кроме того, «Челюстям» удалось получить рейтинг PG, что еще больше увеличивало шансы на успех.

«Челюсти» сняты профессионально. Большего тут говорить и не требуется: актеры подобраны великолепно, сценарий интересен, операторская работа выше всяких похвал, спецэффекты для своего времени просто шикарные. Ну, а уж саундтрек… От тревожной музыки, всякий раз предвещающей неумолимое появление акулы, невольно становится не по себе, и по спине пробегают мурашки.

Классика жанра.

В карьере Стивена Спилберга 'Челюсти' стоят особняком, да и не только в его. Для каждого человека, будь то киноман или обычный зритель - психотриллер про акулу-людоеда занимает особое место в сердце. Фильм настолько культовый и великий, насколько это вообще возможно. Перечисление его достоинств и регалий займет уйму времени, достаточно сказать, что он породил понятие 'сезон летних блокбастеров', а также первым из фильмов в истории кино преодолел планку в 100 млн.$ кассовых сборов. Однако, это лишь сухие цифры и факты, гораздо важнее то, что из, казалось бы, простой истории мы получили абсолютно знаковое кино своей эпохи, потрясающе снятое и разыгранное.

Даже несмотря на то, что я увидел и оценил фильм Спилберга более 15 лет назад - впечатления от первого просмотра я сохранил, и помню даже сегодня. Эмоции свежи, будто это случилось ещё совсем недавно. И, что поражает больше всего, каждый последующий просмотр 'Челюстей' приносил с собой всё теже острые ощущения и соответствующий эмоциональный окрас.

Наверное не осталось человека в мире не знакомого, хотя бы отдалено, с синопсисом шедевра Стивена Спилберга. Взяв за основу простую историю о том, как у берегов курортного городка появилась огромная акула-убийца, которая устроила себе пир, а отдыхавшим кровавые каникулы - режиссер снял настолько завораживающий своим саспенсом триллер, что напряжение при просмотре сохраняется даже на '...дцатый' просмотр.

История под названием 'Челюсти' изменила мир кино. в 1975 году Стивен Спилберг оказался первопроходцем, который породил множество подражателей. Его режиссура строилась на тонкой игре на человеческих первобытных страхах перед лицом живой природы. Используя отточенные кинематографом приемы пугания, открытые ещё великим Альфредом Хичкоком, Спилберг порой доводит своего зрителя до изнеможения. В этом и заключается особая ценность его картины. Также он не упустил возможности показать всю сущность американского общества потребления и капитализма, выразив её в образе мэра курортного городка - для которого человеческие жертвы не имеют особого значения, когда на носу самый пик купального сезона.

Успеха 'Челюстей' не было бы, если бы не потрясающие актерские работы Роя Шайдера, Ричарда Дрейфуса и Роберта Шо. Взяв на главные роли тогда ещё малоизвестных актеров, режиссер попал в самую точку. Все они блистательно выполнили свою работу, создав три потрясающих кинообраза.

Не имея в своём распоряжении продвинутых компьютерных технологий, авторы сделали настолько достоверный макет акулы, что он смотрися крайне убедительно и сегодня. Следует непременно отметить тот факт, что сама 'главная героиня' фильма появляется в объективах кинокамер только ближе ко второй половине. До этого Спилберг виртуознейшим образом играет на нервах, нагнетая страх и напряжение 'неизвестностью', манерой съёмок, ракурсом операторской работы, монтажом и, конечно, легендарной музыкальной темой его постоянного соратника-композитора Джона Уильямса. Последний к слову создал простую, но действенную, как стрела партитуру. Идеальный пример, доказывающий известную аксиому, что 'всё гениальное - просто'. Пожалуй, один из самых цитируемых и известных саундтреков в истории кино.

'Челюсти', ставшие безусловной легендой мирового кино, представляют из себя успех абсолютно на всех уровнях восприятия. Стивен Спилберг снял, поражающий своим напряжением атмосферный триллер, являющийся одной из лучших жанровых картин в истории кино. Фильм не только 'зажег' звёздные карьеры многим своим создателям, во главе с режиссером, но и отбил на долгое время многим, из посмотревших его зрителей, желание заходить в воду. Картина до сих пор пугает своей неповторимой атмосферой постоянной угрозы и уникальным темпом повествования. Великое и великолепное кино, не утратившее свою силу и убедительность.

10 из 10

Стивен Спилберг делает прекрасные фильмы, оставляющие впечатление на всю жизнь. Впервые услышал о «Челюстях» в раннем детстве. Мне так много про него рассказывали, что после того как ко мне попал диск, я долгое время не решался его посмотреть. В конце концов, я отважился (и то вместе с бабушкой). Что я могу сказать… фильм ОТЛИЧНЫЙ.

В нынешнее время мало кого смогут напугать здешние убийства, но заинтриговать может кого угодно. Некоторые кадры сняты так правдоподобно, что хочется перематывать назад и смотреть еще раз…

Стандартный сюжет для нашего времени. В водах курортного городка Эмити завелась большая белая акула. Акула ест всех направо и налево, хотя, может быть, это сильно сказано. Всего в фильме пять жертв. Мартин Броди — шеф полиции города требует закрыть пляж, но мэр, естественно, против. Тогда персонажи Роя Шайдера, Роберта Шоу и Ричарда Дрейфуса отправляются в открытое море, чтобы уничтожить акулу.

Сотое «спасибо» Джону Уильямсу, сделавшему саундтрек, смешавший в себе смесь страха и восхищения.

Фильм — естественная классика жанра. Не зря я себе взял его логотип.

10 из 10

Кино — забавная штука. Ни что так не изменяет, наши взгляды и не сеет страхи и фобии, как этот вид самовыражения и искусства. Боязнь плавать в открытом море, только из-за того, что однажды там можно повстречаться с много килограммовой зубастой бестии — главный комплекс середины семидесятых прошлого века, надолго засевший в головах потрясенных зрителей.

Подобный эффект само собой не может взяться неоткуда, он прямо пропорционален качеству фильма, а оно надо заметить находиться на вполне заоблачном уровне. Казалось бы банальное столкновения человеческих взглядов — одного против всех — во имя спасения и здравого смысла, других во имя корысти и лживости.

Одинокий герой, который борется с глупостью и непониманием обыкновенных и логичных вещей в глазах других, это достаточно старая закваска для многих отличных фильмов. Обыкновенное окончание всему этому — трагедия, все, что надо было сделать, прислушаться раньше, и умных всегда ценят, после того как гром уже грянул. С акулами тоже особо не пошутишь и в прятки с ними не поиграешь, неравная первобытная битва двух значительных представителей своего вида очень занимательна. Тягаться с такой живностью должны профессионалы, а не энтузиасты, но даже первые зачастую проигрывают, так как противник достаточно серьезен.

Музыка здесь все — пример того, как звук олицетворяет собой твой страх в полной мере и уже трудно себе вообразить «Челюсти» без этой знаменитой музыкальное темы. Стивен Спилберг — это один из величайших «столбов», из ряда тех, на ком держится и базируется весь кинематограф и вообще вполне неразумно не знать, тех триллеров, на которых собственно и базируются киноленты последних десятилетий, столь полюбившиеся многим, но начало берущее от «Jaws» в том числе.

9 из 10

Нет ничего страшнее, чем неизвестность. Даже если перед тобой расчлененное тело, по которому расползаются личинки, это факт, который принять гораздо легче, чем то, чего не видно, не слышно, но что может быть совсем близко... Больше всего нас пугает наше собственное воображение. Океан полон неожиданностей. Это невероятная, не укладывающаяся в сознании бездна, не исследованная и на 10%, которая таит в себе опасностей не меньше, чем еще менее изведанный Космос. Только Космос далеко, океан же гораздо ближе. И черт его знает, что там под этими симпатичными белыми барашками, бегущими к берегу - электрический скат, крошечный ядовитый осьминог-убийца, или безжизненные холодные глаза жестокой и беспощадной белой акулы, огромные челюсти которой готовы с хрустом перекусить ваш позвоночник, стоит вам войти в воду. Человек не умеет дышать под водой, глубинное давление превышает то, что способен выдерживать человеческий организм, это чужая, чуждая, враждебная среда, которая таит в себе невероятный список опасностей! И там, в этой 'голубой бездне ', в этих необозримых соленых пространствах, мы, люди - непрошенные гости, маленькие, трясущиеся, пускающие пузырьки пришельцы, которых если и ждут, то только в качестве закуски, а они - они короли, боги, решающие, жить нам или умереть.

Как страшна, как жутка морская бездна. Мир без света, воздуха, Солнца, земли, звуков, чувств, - всего, что нам необходимо на твердой любимой Земле. И, как бы некоторые из нас не любили море, они все равно будут в нем чужаками. Привыкшими, приспособившимися к другим законам, но - чужаками. Перед этой чуждой 'обителью страха ' человек всегда испытывал инстинктивный ужас. Как кошка. Только кошкина жизнь мало связана с морем, а человек хоть и боится, но одновременно и не может без него и эта неразрывная связь делает море еще опасней. Кто бы сегодня не погиб в море, завтра оно все равно наполнится водолазами, купальщиками, учеными, рыбаками, ловцами жемчуга и другими смельчаками. Но кто хоть раз в жизни тонул, тот знает, что такое оказаться один на один с холодной, неприветливой пучиной, когда твои ноги сковывает судорога, они тяжелеют, отказываются двигаться, все тело каменеет, мысли исчезают из головы, их вытесняет ужас, глаза смотрят вниз, в черноту, туда, где, кажется ничего и никого нет, и руки жалостливо и слабо хлопают по воде, но схватиться не за что - вода просачивается сквозь пальцы и уже следующая волна накрывает с головой, и ты идешь на дно, даже не понимая, что происходит. И только крик - отчаянный, последний - разрывает легкие. Но там никто его не услышит, с криком выходит последний воздух, глоток, и ты заполнен водой, что консервная банка, и сам становишься частью океана... И слышишь, как над головой насмешливо плещутся волны, и Солнце кажется неправдоподобным и зеленовато-синим, словно на него смотришь сквозь донышко синей бутылки. И, слава Богу, если тебя в последний момент хватает за волосы рука отца, и ты, захлебнувшийся, обмерший от страха, окоченелый, все же оказываешься на поверхности, а если там тебя ожидают челюсти невиданного монстра? Нет, сто раз подумаешь, прежде чем решишься заплыть за буйки или пойдешь купаться в месте, где есть табличка 'Осторожно акулы '. Если даже 30-сантиметровый щуренок может серьезно покалечить руку, то что сможет сделать 9-метровая акула?

Стивен Спилберг в полной мере воспользовался своим и писателя Питера Бенчли знанием психологии человека со средней ограниченности кругозором. Он использовал все, что знал о суеверной, пришедшей издревле боязни морских глубин, животных, их населяющих, и страхе перед неизвестностью. Он снял фильм, который засел в головы людей так прочно и крепко, что, не выйдет, наверное, до тех пор, пока существует лодка, акула и океан. А, поскольку акулы существуют несколько сотен миллионов лет, океан и того больше, а лодка пока не собирается выходить из моды, то, похоже, создал бородатый улыбающийся еврей по-настоящему вечный фильм.

Достижения 'Челюстей ' огромны. Можно много перечислять многочисленные премии и награды, рассказывать о том, как восприняли этот фильм критики, какие новаторские методы использовались при съемке фильма и его монтаже, но лучше поговорить о другом. Мне, если честно, важнее эмоциональная сторона, поскольку именно благодаря ей фильм стал настолько знаменит. Фильмы про опасных животных снимались и ранее, но именно этот стал фаворитом публики на десятилетия.

Постановщиком фильма был Стивен Спилберг, молодой, амбициозный, даровитый режиссер, которого упорно отказывалось замечать большое кино. Нет, он не был новичком в режиссуре, он снял до этого приличное количество фильмов, в том числе хороший фильм 'Дуэль ' и отличный 'Шугарлендский экспресс ', но это был не тот уровень, чтобы рвануться от земли на небеса. Это не были фильмы мечты, а после 'Челюстей ' Стивен будет снимать практически только фильмы родом из своих детских грез и фантазий. Роман Питера Бенчли стал для него первой ярко и живо написанной мечтой, которую он задумал воплотить во всю мощь имевшейся у него фантазии, и, конечно, средств. Бюджет в 7 млн. для 1975 года - это деньги огромные. Для сравнения - почти через 10 лет Кэмерон еле-еле выбьет для своего не менее амбициозного 'Терминатора ' 6.

Сейчас такие деньги для фильма такого уровня кажутся смешными. А тем более для Спилберга, который теперь с легкостью расстается с 300-ми миллионами долларов, снимая свой очередной суперхит, но никогда ни Спилберг, ни его почитатели не забудут, что именно 'Челюстями ' он прогрыз себе дорогу к почетному званию 'Король Голливуда ' и сделал себя одним из самых выдающихся и успешных режиссеров современности.

То, какую гамму чувств вызывает этот фильм - не поддается описанию. В фильм нет таких потрясающе красивых видов и романтической обстановки, которую создал в своей 'Голубой бездне ' Бессон, нет здесь и красивой фантастики с отпечатком ирреальности Кэмерона в его 'Бездне ', нет и всепоглощающей любви к морю и восхищения оным Жака Кусто. Но есть то, чего эти три мастодонта кино не смогли добиться своими фильмами - здесь царит неизвестность и опасность. Везде. В каждом кадре. Каждую секунду. Никакого расслабления, ни какой скуки, никаких пустых и ненужных диалогов. Представьте себе спортсмена, готовящегося к олимпийскому прыжку - каждый его мускул напряжен, а глаза смотрят в одну точку. Так и этот фильм - он весь - словно большой, напряженный комок нервов, свернутая пружина, готовая в любой момент выпрыгнуть из своего гнезда, натянутая струна, которая звенит от малейшего дуновения ветра, капелька пота, катящаяся по лбу и которую утереть нет сил - вот что такое 'Челюсти '. Это руки, вцепившиеся в подлокотники кресла, - не от страха, но от мастерски нагнетаемого напряжения, ожидания неминуемой опасности.

Спилберг играет с чувствами зрителей, как с заводной игрушкой. Знаете, иногда дети так балуются - заводят игрушку, колесики ее крутятся, а малец прижмет игрушку к полу и смотрит, как колеса крутятся, силясь сдвинуться с места. Так вот, Спилберг заводит зрителя и прижимает его ладонью к креслу - зритель собирается, сжимается, - что-то будет, вот сейчас, сейчас, угроза... Бах! Сорвалось. Зритель облегченно вздыхает и тут-то Спилберг отпускает свою игрушку, и она неожиданно рвется вперед - пресловутое СТРАШНОЕ пугает меньше, чем ожидание СТРАШНОГО. И эту формулу не грех бы выучить современным режиссерам жанров 'ужасы ' и 'триллер '. Так умел делать Хичкок. Так умеет делать Спилберг. Шьямалан, АменабарШумахер, Верхувен и еще очень немногие. Большинство сразу подсовывают зрителю ожидаемое, не дав ему наиграться с собственным страхом, своими предположениями. Спилберг дает поиграть с самим собой вволю. Зритель успевает почувствовать все буквально на физическом уровне - старый трюк с конфетой работает. Ну, знает, если ворваться в банк в маске с конфетой в руках и заорать 'Всех убью, суки, ограбление! ', то многие услышат и лязг оружия, и холодный ствол, приложенный к затылку. Так и здесь. О том, что акула не настоящая и о том, что перед нами актеры - просто не думаешь. Буквально чувствуешь, как вода плещется совсем рядом, как воняет дохлая рыба, извлеченная из акулы, слышишь хруст перекусываемого позвоночника... Это все благодаря уникальной атмосфере, при которой в груди постоянно растет комок тревоги, и думаешь уже не о фильме, а о том, как сам поступил бы в такой ситуации. Такой перенос - редкое для триллеров искусство. Зритель - участник событий. В последние годы такого вообще не было. Даже нашумевший 'Монстро ' со своей дергающейся камерой не смог добиться большего эффекта присутствия, чем Спилберг в 'Челюстях '.

Конечно, без музыки Уильямса фильм многое потерял бы. Она вытягивает те сцены, в которых нет ничего страшного и даже редкие минуты юмора в фильме окрашенные тревожной, натянутой, осторожной музыкой Уильямса, не расслабляют, а наоборот, готовят к чему-то действительно страшному.

Во всем, что касается остального - это привычный мастер-класс от Спилберга, если не учитывать, что это его экспериментальный фильм, удивляться было бы нечему. Но как мог молодой режиссер так тонко прочувствовать и так показать людскую панику, как смог напугать людей, почти не показывая им свой главный 'козырь ' - это загадка. Яркое доказательство того, что и в мейнстриме встречаются гении.

А ведь и правда, большую часть фильма нам практически не показывают ни крови, ни акулы, все сыграно исключительно на музыке и чувствах зрителей, и, удивительно, но при таком раскладе, даже байка, рассказанная одним из героев на лодке, пугает больше, чем все фильмы Ромеро, вместе взятые. Потому что Ромеро не сопротивляется зрителю, он дает жадной до крови толпе наесться мяса до отвала, а высший класс триллера - это именно тогда, когда не требуются тонны мяса, грима и галлоны крови, чтобы напугать, а достаточно взгляда, ноты, слова, одного взгляда камеры....

Конечно, создавая своих механических монстров и тратясь на натурные съемки, Спилберг не мог взять в картину звезд, но это даже лучше - будущие его любимцы Харрисон Форд, Робин Уильямс или Дастин Хоффман порядочно отвлекали бы от действия, потому что слишком сильные актеры. В данном случае нужно было что попроще. Шнайдер, Шоу, молодой Ричард Дрейфусс - талантливые, но не слишком яркие актеры, попавшие в свои роли точно, но не делающие фильм 'своим '. И, если 'Индиана ' - это во многом фильм Форда, а 'Капитан Крюк ' - Уильямса, то такие ленты, как 'Челюсти ' или 'Парк юрского периода ' - не актерские, а целиком режиссерские проекты. Впрочем, повторяю, актеры показали высокий класс, и всем веришь без сомнений, - харизматичные, интересные характеры.

'Челюсти ' - фильм, безусловно, новаторский. 'Челюсти ' открыли новую волну в американском кино - они стали предвестниками и отправным шагом к большим преобразованиям и открытиям в американском кино, у руля которых встал сам Спилберг и другая не менее культовая фигура в кино - Джордж Лукас. С новаторством Спилберга не может сравниться даже его единственный на сегодняшний день достойный конкурент в мире мейнстрима - Джеймс Кэмерон. Он очень, очень хорош. Но он все равно будет только вторым. Стоит вспомнить, что 'Челюсти ' стали не только первым настоящим мегакассовым фильмом, само понимание слова блокбастер пришло в кино именно благодаря этому фильму. И, как и в те годы, до сегодняшнего дня Спилберг и еще немногие кинематографисты (Кэмерон, Лукас, Коппола, Верхувен и др.) - создатели настоящих блокбастеров, атмосферных, технически совершенных, но разумных, идейных и много говорящих, а не жалких обессмысленных поделок, которые пытаются выдавать за блокбастеры новомодные халтурщики и создатели кинокомиксов.

'Челюсти ' - фильм легендарный. Сколько потом появилось подражаний, продолжений и клонов - один безличнее другого - и не пересчитать! Этот фильм стал модой, явлением, образцом для подражаний, школой. Сейчас этот образцово-показательный триллер носит еще и учебный характер.

'Челюсти ' - фильм, который закрепил в сознании человека образ акулы, как хладнокровной убийцы, привел к резко отрицательному восприятию этих животных. После этого фильма акулы вызывают у людей страх, панику, отвращение. Это можно было бы причислить к недостаткам, если бы я не видел в этом невероятное мастерство режиссера - так настроить своим фильмом зрителя и так владеть умами людей! Сейчас этот фильм не потерял ничего. Он по-прежнему смотрится захватывающе, он по-прежнему лидер и эталон жанра, напоминание всем режиссерам, стремящимся снимать триллеры, живая классика, шедевр. Когда на вас захлопнутся челюсти первого спилберговского блокбастера, вырваться вы уже не сумеете!

Посвящается актеру Рою Шайдеру, скончавшемуся 10.02.2008

10 из 10

Вот как надо снимать триллеры! Спустя 30 лет после выхода на экраны, этот фильм продолжает пугать впечатлительного зрителя. Да и трудно оставаться равнодушным, когда нам показывают такую жуткую историю. Историю американского курортного городка, который терроризирует акула-людоед.

Леденящий кровь сюжет приковывает к экрану. События развиваются со все нарастающей напряженностью. Фильм как бы поделен на две условные части: трагические события в прибрежных водах городка, а затем долгая и очень опасная охота трех главных героев на акулу.

Снято кино мастерски: по началу акулу совсем не показывают, нагнетая тем самым непередаваемую атмосферу напряжения, а затем уже неожиданные появления хищника смотрятся очень эффектно. Про музыку и говорить нечего: заглавная тема Уильямса известна всем (хотя по ходу дела фильм сопровождала и некая торжественно-веселенькая музычка, которая мне показалась немножко не к месту).

Актеры тут малоизвестные, но неимоверно колоритные. В итоге имеем шикарный, непревзойденный фильм на 'акулью' тематику!

Настоящий триллер, играющий на инстинктивном страхе человека перед водой и акулой в ней. Музыка, которая звучит в фильме при нападении акулы, запоминается навсегда. Снято все очень просто, что приводит к ощущению реальности происходящего.

Этот фильм на фоне доброй сотни последующих попыток использования 'акульей' тематики явялется подтверждением истины о том, что все гениальное - просто.

10 баллов за исполнение.

Главный фильм Стивена Спилберга, который пугает не самим объектом, а надвигающейся угрозой. «Челюсти» стали феноменом в надвигающуюся эпоху ужасов, теперь это не маньяк, очевидный объект угрозы, а борьба с природой. Картина мило и тихо набирает обороты со вступительной сцены, когда компания молодых ребят, весело отдыхающая на пляже, решает искупаться.

Ключевой момент фильма в том, что зритель (а особенно уже искушённый подобными лентами) знает, что грядёт зубастый монстр, что будет кровь и… нефть (?) (простите за Пола Томаса Андерсона), но саспенс и постепенное нагнетание в воде, подводные съёмки и знаменитая музыка Джона Уильямса делают привычный эпизод магическим и потрясающим.

Лента затрагивает только 5 дней, за которые раскрывает маски алчным владельцам пляжа, добавляет драмы и вводит охоту на Белую акулу, оставляя людей один на один с хищником. Режиссёр не старается испугать зрителя хищником, а постепенно вводит в заблуждение людей. Шериф, на которого сваливается груз ответственности за жертв. Океанолог, исследовавший акул. «старый вояка», охотник на акул. Трио главных героев в сочетании с постоянным напряжением представляют нашему вниманию борьбу со страхом, борьбу с самим собой и возможность не трусить в глазах других.

Проблемы владельцев пляжа актуально поднимают вопросы наживы, увеличения сезонных цен и выходного праздничного дня 4 июля - День независимости США. Отличное сочетание обстоятельств, позволивших собрать большое количество отдыхающих в одном месте. Фильм ставит угрозу, но не навязчиво противоречит поведению коммерческих организаций, одновременно высмеивает и поведение хозяйствующего субъекта на территории курортного города.

Страх и ужас от акулы не выстреливают кромешным трэшем, страх нагоняется от подводной съёмки и саундтрека, да даже акулу не видно продолжительное время, и это отлично работает на воображение, на незнание угрозы, но ощущение неимоверной гибели. Шутки самого фильма, к примеру разукрашенный под нападение акулы билборд, юмор главной троицы охотников, рассказы о жизни. Раскрытие персонажей вполне приемлемо, так как при встрече с хищником будет понятно, что кому терять. Может показаться, что сцен с акулой мало, но настороженность и охота за рыбой вызывают азарт от просмотра.

В целом, фильм работает на свой жанр. Пугающее приближение хищника, атака лодки, попытки добраться до людей. Сама главная героиня – акула – будто бессмертный воин, выносит все удары щупами, выстрелы. Режиссёр отлично играет кадрами, оставляя выраженные сцены открытыми, чтобы за медленным и неспешным эпизодом спрятать неожиданный поворот, саспенс с громогласной музыкой, характеризующий угрозу человечеству.

Работа Стивена Спилберга вдохновила многих киноделов на создание подобных аттракционов. Да сами «Челюсти» обзавелись тремя сиквелами, но культовым и значимым навсегда останется полнометражная работа Спилберга.

Еще в начале 70-ых киноведы опасались рождения нового Говарда Хоукса, эдакого помпезного шоумена. и даже не догадываясь, что челюсти перевернут мир кинематографа верх дном. Съемочный процесс фильма превратился для режиссера в сущий ад, сравнимый с Апокалипсисом Копполы.

Кардинально измененная история Бенчли. И вместо борьбы с загрязнением воды добавили борьбу троих абсолютно разных по характеру персонажей с невидимой акулой. Да, да, именно невидимой, и ее появление после хитростей персонажа Шайдера пугают. Удивительная музыка Уильямса — это половина успеха картины. Режиссер не раз говорил о монтажных уловках Веры Филдс, которой удалось объединить в конечном счете эпизоды с появлением плавника, хвоста и носа в целостный нарастающий ужас, актуальный и по сей день.

Режиссер с первых кадров задает тревожный тон. Безмолвная гибель девушки на восходе солнца оставляет неизгладимое впечатление беспомощности. Та же актриса всплывет в камео 1941 на корме подводной лодки. Вот такие киномиры создает режиссер. Сюжет картины прост, но главная его составляющая не в этом. Шеф Броди назначен смотрителем пляжа в канун 4 июля для поддержания порядка и избежания жертв свирепой акулы. И вот после 2 смертей мэр города назначает приличную сумму за голову этой твари. И как положена целая толпа идиотов отправляется убивать ее динамитом. В итоге убивают не ту акулу. На помощь Броди приходит океанограф, знающий все про акул. Вместе они заостряют внимание мэра на том, что белая акула на свободе и пляж не в безопасности. Но не тут то было. Оторванные ноги, руки и море крове. И это все в компании с нарастающей тревожной музыкой Уильямса. Рука первой жертвы, найденная на пляже в компании крабов, — ни что иное, как трюк Хичкока с изуродованной рукой.

Финальная часть с объединением троицы на одном катере — самая мощная, доводящая саспенс до предела. Последние 40 минут — настоящая проверка на интеллект и свирепая дуэль умной белой акулы и троицы на катере орка. Ультра — умная акула, способная уходить под воду с бочкой, не раз застает врасплох команду катера. Сумасбродства боцмана тоже ставят их на грань выживания. Но чудеса случатся. Они на берегу, но не всем удалось спастись. Не устаревающее зрелище, воспитавшее не одно поколение водо-фобов.

Режиссер спустя больше 20 лет рефлексирует от успеха картины, отдавая должное ее успеху, но вспоминая трудности, через которые он прошел, снимая ее. И упрекал составителей различных списков лучших картин Америки за включение туда челюстей.

Шедевр, породивший целый ряд слабых и откровенно халтурных продолжений. Ведь успех Спилберга был связан на прямую с невидимым врагом, с которым он знакомит зрителя, постепенно доводя накал страстей до апогея.