Рецензии

Не зря я выбрал цитату из «Бесславные ублюдки» Квентина Тарантино. Брэду Питту не впервой убивать фашистов и вести своих людей за победой!

Бесстрашный экипаж танка с громким названием Fury находится в Германии, в тылу врага! Команда состоящая из пятерых человек, прошла через многое. Они убивали Немцев на просторах Африки, Бельгии, Франции и наконец, добрались до Германии.

Молодому парню Норману Эллисону приходится занять свободную вакансию в танке Fury.

Как говорится, еще совсем зеленый, не видевший смерти и крови. «Ты увидишь настоящий мир» говорит герой Шайи Лабафа — Святоша. Отдельно хочу отметить игру Джона Бернтала, его персонаж — грубый, прямой и свирепый мужик, заряжающий снаряды в пушку танка. Майкл Пенья, сыгравший мексиканца по прозвищу «Толстяк», справился со своей ролью на крепкую 4.

Брэда Питта могу сравнить с магнитом и камнем. Почему с магнитом? Его парни, его команда вертится вокруг него, он объединяет их, вдохновляет их, является их идейным лидером, вожаком! Почему с камнем? Ему не чужды эмоции, но при своих парнях, он не покажет и капли страха, а будет биться до последнего!

Спасибо Логану Лерману! Раскрылся для меня совершенно с другой стороны! Всегда приятно увидеть, как молодой актер получает шанс в такой серьезной картине и справляется с ролью на ура!

Композитор Стивен Прайс смог предать «Ярости» ту самую атмосферу, которая необходима фильму о войне. Композиции меняли свой эмоциональный окрас постоянно!

Итоги: «Ярость» — крепкий фильм о войне, достойный положительных оценок и повторного просмотра. Это не лучшая роль Брэда Питта, но не от того, что он играл дурно, нет! Просто актер такого калибра, имеет множество ролей, которые запомнились больше.

8 из 10

Я хотел посмотреть этот фильм, как только узнал о нем, думал, это будет грандиозное кино по типу «Спасти рядового Райана», а оказалось, что там и масштабной сцены нет. Кино позиционируется как кино о танках, ну по крайней мере я так понял: фильм называется «Fury», это написано на танке, его так называют, то есть он главный герой. Но я не увидел танкового боя, ну есть один и все. Фильм «На войне как на войне» интересней, качественней, серьезней, красивее. Но сразу, конечно же, вспоминается фильм «Пенза мстит», где была настоящая танковая дуэль с умных, опытным, умелым и достойным противником: Т-34 против совершенного Тигра с экипажем-асом внутри. А тут что? Один танковый бой с одиночным Тигром, который пожег три Шермана, а потом оставшийся Шерман стал крепостью на пути батальона пехоты. Однозначно «Пенза мстит» лучше.

И ведь разбил бы этот Шерман за пару минут этот батальон, были у них фауст-патроны, кажись, Шерман могли и в лоб пробить. Но надо же красивую концовку снять, где Шерман аки терминатор всех расстреливает, а глупые немцы по танку из МГ шмаляют, один раз жахнули по нему из фауст-патрона, и убили члена экипажа.

Но давайте о художественной составляющей фильма: конфликт между новеньким стрелком-радистом-пацифистом и всем остальным экипажем. И в этом отношении фильм неправилен, потому что искусство должно быть антивоенным, а тут получается, что командир экипажа прав, а вот новичок на войне нет. И когда расстреливают безоружного немца Норман должен был сказать: по женевской конвенции он имеет право на медицинское обслуживание, трехразовое питание и спортивный отдых. И это правильно, потому что стрелять в безоружных плохо. Но глубинная мысль фильма, командир танкового экипажа, расстреливает немца и это вроде как «хорошо».

И как же показан образ врага? Вот они заставляют детей воевать, вот они повесили мальчишку с табличкой «Трус, не хотел воевать за народ Германии». «Да какие же они сволочи» — должен подумать зритель: «Правильно, что их убивают, а они еще смеют стрелять по нашим солдат в ответ — у-у сволочи!». Что же нам показывает режиссер фильм «Братья по оружию»? Он показывает нам немецкого офицера сдавшего свое оружие, из которого еще не стреляли, он показывает нам немецкого генерала, который не может капитулировать перед сержантом и просит прислать ему офицера и произносит речь перед своими сослуживцами, и в этих словах режиссер видит то, что хочет сказать о американских солдатах. В фильме «Братья по оружию» слепая ненависть к врагу осуждается: там после войны один ветеран помогает другому ветерану, но противоборствующей стороны, там парень из Бруклина встретил земляка немецкого происхождения среди пленных и говорил с ним как с земляком. Кого же нам показывают в фильме с названием «Ярость»? «Рогатых фашистов», орков, шагающих строем. Опять-таки в фильме «Братья по оружию» это выглядит красиво, достойно, к ним нет ненависти, они маршируют даже в плену, потому что их дух не сломлен. Если бы этот фильм был снят во время войны с пропагандистской целью и целью показать пример того, как надо мочить налево и направо врагов, то вопросов не было.

Что же получилось в итоге? Что-то по типу «Бесславных ублюдков» только чуть посерьезнее. Если фильм позиционировался как не очень глубокий боевик для подростков, проблем нет. Но главным мотивом сходить в кино был танк, я думал там будет грамотный танковый бой, как в «Пенза мстит», а там были трассеры в сумраке и то не очень.

Уставший взгляд, запылившаяся картинка, грязные руки — безостановочная бойня. Каждый день — потери. Уордэдди прошел всю войну. Остается совсем чуть-чуть. Под его руководством верные ему люди. Но неожиданно к его экипажу присоединяется Норман — несколько месяцев в армии, испуганный молодой парень. То, что творится вокруг его пугает. В танке он не сидел. Оружие толком не держал. А убить фашиста для него равносильно убийству союзника: ведь они все люди. Под командованием жесткого, но опытного командира ему нелегко. Однако отступать некуда. Война должна объединить их, общее дело должно скрепить, цель — избавить от страхов. Вперед. Только вперед, пока еще дышим, пока способны дышать. Ведь внутри — гнев, а они внутри ярости…

Вот уж чего не хватает в современном мире, так это хороших фильмов о войне. Говорить о нашей стране нет смысла вообще, вспоминая такой позор, как «Утомленные солнцем 2» или слабый «Сталинград.» А зарубежным фильмам, конечно, не хватает некой доли объективизма, ведь в большей мере они показывают героический американский народ или мучения евреев (разве мучились только они?), но я повторюсь — в большей степени. И как человеку, знающему хоть какую-то, но все же истину о войне, то в их фильмах хочется увидеть или услышать что-либо положительное о русской стороне. Но отталкиваясь от прошлого, мы приближаемся к новому творению Дэвида Эйра, которое не станет рассказывать вам о том, как страдали лишь евреи, а в войне победили американцы. Это история о том, как люди переживали те страшные дни.

Первое, что впечатляет — картинка. Уж такой зрелищности мы давно не видели, говоря о военной драме. Камера демонстрирует каждую деталь и демонстрирует красиво. На экране царит серая палитра оттенков: чувствуется холод войны. И, конечно, будьте уверены, что во время боевых действий вы увидите все своими глазами. Реалистические бойни впечатляют. Камера не трясется, и вы успеваете разглядеть действия всех и вся. Захватывающие столкновения, которых будет, увы, мало, так что будьте внимательнее! Сюжет пусть и в очередной раз не упоминает ни о ком, кроме американцев, не говорит нам о том, кто побеждает или кто делает всю кровавую работу, ни в коем случае. Сюжет позволяет окунуться в жизнь экипажа «Ярость.» Но отдельные моменты будто уводят нас с войны, она куда-то испаряется, хотя вы не покидали поле битвы. Фильм буквально проскальзывает мимо вас, вы не замечаете, как проходит время, но тем не менее. Действия в маленьком немецком городке. (спойлерам нет) Они создали странное впечатление. Да, нужда в отдыхе, в какой-то паузе, в девушках, еде и уюте. Но все было так монотонно, диалоги получились несколько нелепыми. И не знаю как именно, но это отразилось на всем фильме в целом.

Но даже если каким-то странным образом фильм совершенно вас не впечатлит, вы определенно, будете потрясены его завершением, ибо оно великолепно. Это был мощнейший финал! В очередной раз благодарим Романа Васьянова за отличную операторскую работу. Но также огромное значение для фильма имеет работа Стивена Прайса. Саундтрек получился отменным. Боевое звучание. Я бы назвала работу Прайса отважной. Это очень здорово. Но особенно прекрасным звук становится в сочетании с картинкой.

Картинку, кстати говоря, прекрасно дополняют актеры всевозможных категорий. В первую очередь, хотелось бы отметить Логана Лермана. Интереснейший, талантливейший актер, который действительно играет и делает это, честно говоря, чертовски здорово. Во-вторых, Шайа Лабаф. Лучшая роль. Образ, столь для него нетипичный, раскрыт целиком. Его глаза говорили за весь фильм. И для полного набора искренности и таланта хотелось бы сказать пару слов о нестареющем Брэде Питте. Похоже, старине Питту понравилось убивать фашистов на экране. Сыграно мастерски.

Есть здесь сила. Она в музыке, в танке, в Питте, в Дэвиде Эйре, в конце концов. Fury, несомненно, очень качественная военная драма. Здесь и кровь, какова она должна быть в подобных фильмах, и трагедия, явившаяся перед нами реальной трагедией, и дружба, и мимолетная, но все же любовь, и страх. Здесь, в принципе, собрано все, что и требовалось. И да, лучшая работа на свете!

Что такое стандартный американский фильм о войне? Море пафоса, красивых слов о демократии, правах, свободах, мире во всем мире, который несут они на своих демократических штыках и т. д. и т. п. А еще один супергерой, a-la Рэмбо, которому все по плечу: он один добрую сотню врагов в капусту покрошит из пулемета 50 калибра. Вот как-то так. А еще в фильме с достаточно высокой долей вероятности появятся «злые русские Иваны», вдобавок еще и необразованные, и главный герой либо им всыплет по первое число, либо обскачет и оставит с носом.

Помните, в феврале вышел такой фильм «Охотники за сокровищами»? Там Клуни, Мюррей и компания в спешке «спасали» произведения искусства не только от фашистских разрушителей, но и от наступающей Красной армии, ибо всему миру известно, что русские варвары и ценить ничего прекрасного не умеют. Ну, конечно, о чем речь идет! Вот только бомбардировщики не с красными звездами под крыльями к чертям разнесли четверть Дрездена (стратегическая важность бомбежек этого немецкого города до сих пор вызывает споры у военных историков: американская версия заключается в том, что этот город — один из ключевых транспортных узлов Германии на тот момент, другие же историки полагают, что бомбежки на тот момент времени уже ничего не решали). Наши артиллеристы, когда обстреливали немецкие города, старались причинить минимум вреда зданиям и инфраструктуре — это так, к слову просто пришлось.

У меня, как, думаю и у многих, знакомство с трейлером оставило настороженность: мол, опять американцы сняли фильм про то, как их деды сломали хребет фашистской машине и освободили Европу, а СССР в войне вообще не участвовал (как в конце «Воровки книг»: американцы вошли в город и освободили простых немцев от фашистов, про то, что кто-то там еще совсем близко под красными флагами воевал против потомков тевтонцев — ребята, я не в курсе).

Я приятно ошибся относительно «Ярости». Побольше бы таких приятных ошибок.

Итак, первый и главный плюс фильма — в нем нет американского пафоса, даже изображения американского флага нет на рукавах военных. Есть просто команда танкистов. Мне понравилось противопоставление, имевшее место в течение одного минутного диалога в начале фильма, закаленных боями воинов и молодого штабного офицера, дававшего им указания. С одной стороны чисто выбритый юнец в свежей чистой форме, а с другой — грязь на одежде, усталость и небритость. Некогда им за собой следить, их дело — воевать, а уж побреются и одежду отстирают, когда врага разобьют.

Второй плюс — за честное изображение войны: кровь, грязь, смерть и пессимистичный оптимизм вкупе с боевым духом солдат. И все же из этого складывались победы на Западном фронте, у наших же дедов и прадедов был еще Патриотизм и Любовь к Родине, которые помогли укрепить алый штандарт над рейхстагом.

Третий плюс — актерская игра. Все пятеро танкистов хороши: каждый из них со своим характером. Конечно, очевидно, что первая скрипка у Бреда Питта, и в его опыте и навыках игры никто не сомневается, но как же органично вписался в свою роль Шайа ЛаБаф! Да, весь интернет кишмя кишит информацией о том, как он бесил коллег по съемочной площадке тем, что несколько недель не мылся, чтобы полностью ощущать себя бойцом, только что вылезшим из окопа. Великий Станиславский оценил бы это вживание в роль. А как показал вынужденное ускоренное взросление своего героя в экстремальных условиях Логан Лерман? Майкл Пенья и Джон Бернтал немного потерялись на фоне этой троицы. И если у Бернтала есть несколько эпизодов, где он раскрывается: например, «игра» на фортепиано и диалог с Норманом в заброшенном медпункте, то у Пеньи с раскрытием персонажа совсем туго: водитель-механик есть, потому что он должен быть.

Сюжет фильма очень прост: Западный фронт постепенно катится к Берлину на гусеницах «Шерманов», в числе которых и танк наших героев, танк по имени «Ярость». Военные и мирно-военные будни, и отношения героев между собой, за этим и наблюдаем почти два часа экранного времени. Комета влюбленности также промелькнет, промелькнет, чтобы доказать Норману, что любовь и кровь очень хорошо рифмуются не только на бумаге, но и в жизни, и подчас они идут рука об руку.

Командир «Ярости», Дон, имеет только одно желание — чтобы его ребята живыми добрались до конца войны, и искусству выживания он старается обучить Нормана, который станет-таки к концу фильма из мальчика мужчиной.

«Ярость» — это всего лишь железная коробка? Отнюдь! Для экипажа танк стал домом, а в случае неудачи в бою обернется и гробом, братской могилой.

Нельзя не отметить великолепно сработанную сцену боя «Шерманов» и «Тигра». Красивый танец, чарующий танец смерти, танец на костях и черепах, танец в огне, крови и грязи.

В фильме особый акцент сделан на жгучей ненависти к эсэсовцам, вешавшим детей на столбах за отказ сражаться за Германию. Конечно, всех собак на них вешать не стоит, мы-то знаем, что был кое-кто еще, кто в части жестокости смог эсэсовцев переплюнуть (кровь Волыни и пепел Хатыни тому свидетель), ну, да это здесь не так важно — «Ярость» никак не могла с этими другими встретиться: география боев не позволила.

Подводя итог, получилась добротная военная драма, фильм о простых мужчинах, которые делали свое дело, делали то, что могли и так, как могли. «Это лучшая работа в мире», — сарказм, который позволял им выживать в нечеловеческих условиях.

Знаете, все очень просто: на Западном фронте точно так же люди воевали и умирали, там лилась точно такая же кровь, как и у нас, они точно так же совершали героические поступки. Всю тяжесть войны на себе вынес СОВЕТСКИЙ НАРОД, но о том, что нам помогали такие ребята, как экипаж «Ярости», забывать не стоит. Забыть этот факт неправильно, забыть этот факт — значит уподобиться нашим сегодняшним геополитическим соседям и начать переписывать историю. Ни к чему хорошему такая практика не приведет.

А команде Дэвида Эйра спасибо за фильм. До наших военных драм, снятых в советское время, он, естественно, не дотягивает, но в нем есть что-то такое неуловимое, душа, что ли. Наверное, сказался тот факт, что российский оператор Роман Васьянов показал Эйру фильмы Андрея Германа («Проверка на дорогах» и другие), чтобы показать на живом материале, как делается глубокое кино. Спасибо, фильм получился стоящий.

Фильм не оставил меня равнодушным.

Прежде всего хочется отметить честность этой картины. Фильм содержит довольно жестокие сцены, на которые неприятно смотреть. Но они необходимы, потому что они правдивы. Честность и откровенность фильма проявляется не только в сценах насилия. Также высоко я оцениваю передачу глубины человеческих переживаний в условиях войны — без пафоса, излишней идеализации героических проявлений людей, попавшую в эту мясорубку. Это действительно мясорубка, в которой в лохмотья превращаются тела и души несчастных людей.

Два ключевых персонажа — Дон (Брэд Питт) и Норман (Логан Лерман) образуют интересную связку. Их отношения — своебразная призма, сквозь которую режиссер передает драматичность войны. Молодой и «с чистой душой» юноша попадает в экипаж, где его душевная чистота представляет угрозу для жизни братьев по оружию. Он готов сдаться, ему не стыдно признаться в своем страхе и неготовности к ужасам войны. Но это тоже жизнь, какая она есть в своем крайнем проявлении. Он уже там, и ничего не поделаешь с этим фактом, ему придется убивать без причины людей, в противном случае они убьют его. Теперь это его «работа».

Герой Брэда Питта понимает бессмысленность войны. «Этот кошмар когда-нибудь закончится. Это будет очень скоро. Но погибнет еще много людей» Но вместе с тем он понимает также, что убивая немцев он спасает свою жизнь, жизнь товарищей. Жестко, по-мужски, но при этом с отеческим отношением он разъясняет новобранцу куда тот попал и что от него требуется. Процесс трансформации писаря в героя-танкиста происходит быстро, болезненно и драматично. И на этом примере фильм отлично показывает что такое война для обычного человека, который в принципе просто хочет жить, любить; который просто «хороший парень», непонятно зачем оказавшийся в аду на Земле.

Фильм о мужестве, фильм о героях. Почему-то я верил и сопереживал этим безумным парням, у которых «лучшая работа на свете». Они не показаны в фильме как эталон человеческой доблести и праведного поведения. Они просто мужики, для которых вопрос жизни и смерти стал повседневным делом. С точки зрения обывателя их поведение за пределом танка может показаться аморальным, непристойным. Но оно не есть что-то противоречащее человеческой натуре. Тем более оно не обесценивает их отвагу.

Окончание фильма не пытается обмануть зрителя, оно реалистичное. Но все же, фильм завершается лучом надежды на светлое и доброе.

9 из 10

Военные фильмы — дело тонкое. Ведь скатиться в патриотическую агитку очень легко, а вот сделать увлекательную военную драму, которая бы включала в себя интересных персонажей, за которых бы ты переживал и за которыми бы интересно было бы наблюдать — сложно. И думается мне, Дэвид Эйр знал это.

Первое, что бросается в глаза так это то, что Эйр не пытается играть на поле других военных фильмов. Он снимает свое кино и даже не пытается конкурировать с чужим. Удивительно, но персонажей фильма не сразу воспринимаешь, как героев. Для них убийство фашистов — это самая натуральная рутина и все это показано как необходимость. Так же фильм не чурается жестокости, так что ждите, что вам покажут все ужасы войны в подробностях. Но все же сценарий не идеальный. Посреди фильма нам вдруг всовывают «любовную» линию, которая продолжается пару минут, а потом ее резко обрывают и об этом даже не вспоминают походу фильма. Зачем она была нужна, не очень понятно. Наверное, чтобы создать еще большую драму, но выглядит она скорей неуместной. Также не очень порадовали второплановые персонажи, которые тут есть только потому, что они должны быть. А то что они лишь ходячие карикатуры, никому не интересно. Но благо это бросается в глаза только после просмотра фильма, а не во время.

Брэд Питт хорош, как и всегда. Жалко, что образ у него не такой глубокий, каким мог бы быть. Приятно удивил Логан Лерман, который становится по-настоящему хорошим актером прямо на глазах. Что касается второплановых актеров, то все справились на уровне. Из них хочется выделить Джона Бернтала, так как персонаж у него наиболее яркий.

Экшен сцены удались на славу. Без трясучей камеры и без лишних монтажных склеек, за что огромное спасибо создателям. Ну и конечно прекраснейший саундтрек от Стивена Прайса, который вывозил многие моменты.

«Fury» — крепкий военный фильм, который не пытается манипулировать зрительскими чувствами, а показывает то, что и следует показывать в военных фильмах.

Писать рецензии на фильмы о войне необычайно сложно. Конечно, если речь идет не о проектах, которые еще до премьеры объявлены «великими», и не допускают никакого иного мнения, кроме авторского. «Ярость» совсем из другой категории. После его просмотра можно искать изъяны, биться в истерике, пытаясь доказать свои познания в танкостроении, для самолюбования искать следы системы Станиславского или сыпать выуженными из Википедии историческими справками. Но принять эту пилюлю выписанную режиссером Дэвидом Эйером, должен каждый. Так как такие лекарства надежно избавляют нормальных людей от милитаристского угара и заставляют вспомнить, что война — это не баталии на экране монитора.

Сразу стоит уяснить две вещи. Первое. «Ярость» — это совсем не «Спасти рядового Райана», хотя временами сравнения абсолютно неизбежны. Если фильм Стивена Спилберга — это масштабное полотно, запечатлевшее несколько человеческих судеб на фоне одного грандиозного события, то картина Дэвида Эйера — это карандашный набросок, сделанный на поле боя. И в конце концов нет ничего плохого в том, что «Ярость» стремится ровняться на лучшего представителя своего жанра. И второе, адресованное в основном наиболее бестолковой части аудитории военных боевиков.. Фильм «Ярость» — не является ни попыткой пересмотра итогов Второй мировой, ни возвеличиванием заслуг одной из воевавших держав.

Это предельно простой и откровенный рассказ об одном дне кошмарной мясорубки под названием Вторая мировая, об одном из последних ее дней, когда бессмысленность и циничность бойни достигла своего апогея. В центре сюжета юный штабной писарь по имени Норман, который волею своего начальства оказывается зачислен в экипаж танка M4 Sherman на замену погибшему стрелку-радисту. Не нажимавшей в своей жизни ничего опаснее клавиш печатной машинки новобранец оказывается в компании опаленных ветеранов, сумевших пройти под руководством своего командира от песков Северной Африки до пригородов столицы Германии.

Именно с появлением Нормана становится понятно, что «Ярость» — это не фильм про войну «наших с немцами», хотя враг и отношение к нему продемонстрированы с не требующей комментариев ясностью. Участники гитлерюгенд с фаустпатронами, пытающиеся жечь танки, виселицы вдоль дорог, отряды СС, продолжающиеся сражаться, несмотря на потери среди мирных жителей — всего этого в фильме достаточно. Но это лишь фон для истинного столкновения двух миров, которые олицетворяют Норман и его соратники.

В одном из них убийство безоружного пленного — это настоящая катастрофа, в другом — даже не месть за погибших товарищей, а просто повседневная реальность. В одном из них расстрел уже бездыханных врагов из станкового пулемета — нелепая дикость, в другом — оправданная предосторожность и стремление выжить. В одном из них мимолетная связь с женщиной — это, скорее, романтическая история, у которой должно быть продолжение, в другом — удовлетворение физиологической потребности стоимостью в несколько сигарет или кусок шоколадной плитки.

Война, о которой вслед за Спилбергом напоминает зрителям Дэвид Эйер, — не просто огонь, оторванные конечности, кровь и втиснутые танковыми гусеницами в грязь трупы вражеских или своих солдат. Это непоправимое искажение образа божьего в человеке, критический удар по его душе, превращающейся за годы кошмара в осколок противотанкового снаряда. И от этого поражения не спастись за броней любой толщины. Лишь близость окончательной победы сможет предотвратить превращение уже вступившего на этот путь Нормана (Логан Лерман) в командира танка Дона Колльера (Брэд Питт).

Большую часть времени в кадре находятся всего пять актеров, и им блестяще удается не только реализовать общий замысел сценариста и режиссера, но и заставить зрителя почти физически ощущать скудость танкового пространства, ярость скоротечного боя, в одну минуту превращающего вершину инженерной мысли в груду оплавленного металла, и недолгую радость победы. Не в войне, а в конкретной схватке со смертью.

Безусловно, можно при желании отыскать в картине моменты, иллюстрирующие различия в режиссерском классе между Спилбергом и Эйером. Кому-то может показаться, что местами сюжетные повороты чрезмерно прямолинейны или наивны. Но автор этих строк абсолютно убежден, что после того как закончатся финальные титры подавляющее большинство зрителей будут покидать зал молча, подавленные яростью и безысходностью войны. Увиденной, быть может, впервые не на экране монитора, а сквозь смотровую щель танка M4 Sherman.

На сегодняшний день снять хороший, реалистичный, правдоподобный, а главное достоверный фильм про Вторую Мировую Войну очень сложно. Ведь свидетелей того страшного событие уже не осталось в живых, а если и осталось, то единицы, которые вспоминают всё как страшный сон. По-этому авторам кино остается только самим всё изучать из учебников истории, советоваться с экспертами по-поводу постановки боёв, техники, оружия, военной формы. Кроме того, нужно ещё и правильно подобрать место съёмок, грамотно прописать сюжет, подобрать хороших актёров и т. д. Не удивительно, что 90% таких проектов, а то и больше, заканчиваются провалом. Богу Слава, что на такое мы можем смотреть только в кино. Надеюсь, что ближайшие несколько сотен лет так и будет продолжаться.

Но новый фильм Дэвида Эйра совершенно иной. Он не входит в те 90%. Это воистину хорошая, зрелищная, насыщенная военная драма. Никакой пропаганды, только боевой дух и любовь к своей нации в лице 5-х солдат танковых войск, которые в течении 2-х часов картины преодолели всё что можно. И как результат — мы все знаем, чем закончилась та ужасная война. Дэвид Эйр не ставил задачу сделать какое-то кино-эпик, чтобы оно прогремело на весь мир. И в итоге он подарил зрителям прекрасную историю, которая лично мне запомнится очень надолго.

Ну а те самые 5 солдат были просто неотразимы. Более идеального подбора актёрского состава и быть не может для такого кино. Легендарный, без лишнего преувеличивания, Брэд Питт, который как всегда отыгрывает на все 100 и не дает повода в себе усомнится. Невероятно крутой Майкл Пенья, шикарный Шайа Лабаф, окончивший русскую школу МХАТ Джон Бернтал, а также юный, подающий надежды Логан Лерман. Все отыграли на высшем уровне, именно такими многие зрители представляют настоящих солдат американской армии.

Главном сюрпризом для меня стала мельчайшая детализация картина. Авторам надо отдать должное за хорошо проделанную операторскую работу, особенно поразили съёмки в танке; постановку боёв, думаю поклонники «World of Tanks» оценят; атмосфера в захваченных городах, все эти празднования и казни нацистов не могут не зацепить; и конечно же музыка, просто идеально музыкальное сопровождение помогло полностью погрузится в происходящие на экране.

В итоге получился один из лучших фильмов этого года. Картину можно назвать почти шедевром, учитывая бедноту военного жанра. С нетерпением жду выхода фильма на носителях для пересмотра. К просмотру рекомендую.

9 из 10

Когда в группе Fury на фейсбуке было около 100 человек, а было это год назад, я поставила лайк — подписалась, то есть. Смотрела фотографии со съёмок, читала интервью, видела промо и ждала. В группе были интересные кадры, фотки самого процесса, Васьянов с камерой над танком, Питт по колено в самой настоящей грязи — очень атмосферно.

И получилось также: грязно, даже смачно грязно, до чавканья, раздавленные трупы, рикошеты и взрывы, запах смерти и пороха, и всё это не «четыре танкиста и собака», а без юмора, без передышки, на напряжении, как центральный танковый бой четырёх американских машин с одним «тигром». Этим абзацем я намекаю мужчинам, чтобы не тащили своих дам на сеанс, если, конечно, танки-кровь-кишки не являются пределом ваших мечтаний в романтический вечер.

Я вообще не об этом хочу сказать. Хотя и об этом тоже, ведь режиссер и оператор выдали отличную работу на нерве. Я хочу про актёров. Все отыграли свои роли достойно, и даже некоторое морализаторство, присутствующее в роли сержанта Бреда, не напрягало. Но у Питта и Лермана фильм украл ЛаБаф.

Святоша! Это персонаж! Иисус всех любит, и все кто принимает его в сердце своем, спасутся. Я могу поспорить с ним о каждой фразе его любимой книги (Библии, если что), но не хочу, потому что каждый попавший в ад войны должен иметь право на веру, должен иметь инструмент, который убережёт его рассудок в самом эпицентре пекла, должен надеяться, что его смерть будет быстой, спокойной и ненапрасной, и встретят его добрые руки и всепрощающие глаза.

Я прошу у критиков, профессиональных объединений и академиков номинацию за роль второго плана для ЛаБафа. Он крут.

Фильм господина Эйра, уважаемого за 'Тренировочный день', по духу напомнил мне советские 'комедии' про войну 40-50-ых, в которых немцы показаны этакими недалёкими простачками, плохо воюющими и, в основном, нужными, чтобы их косили пачками один или несколько героев. Возьмём первый бой. Я никогда не поверю, что, имея противотанковое орудие и вкопанную самоходку, немцы, у которых военное дело к апрелю 1945 уже лет 10 как ведущее занятие в стране (а в окопах, заметим, не мальчики из гитлерюгенд), ни разу толком не попали ни по одной из четырех медленно двигающихся рядком и даже не маневрирующих мишеней. Бред. Бой с тигром куда более реален, но он не спасает это кино, потому как уже не веришь. В последнем бою на перекрёстке немцы несколько раз в упор промахиваются из фаустпатрона прежде чем попасть в неподвижную мишень, всё время норовят пободаться врукопашную с героями-американцами, забывая про автоматы, а две их гранаты, разорвавшиеся внутри танка видимо сделаны были в Китае, поскольку разрушений после их взрыва практически никаких - тела не покромсало, пистолет Питта даже не покорёжило. Ну и, конечно же, сотня трупов соотечественников вызвала у молодого немца такое восхищение героизмом врагов-американцев, что он пожалел последнего из них и не выдал. Бред-бред-бред!!! Если в 'Тренировочном дне' Эйр знал, о чём писал, здесь весь сценарий основан на американских баснях и собственных догадках о войне с немцами. Кино Только для американской публики. А оператор действительно хороший.