Рецензии

Вряд ли такие фильмы, как «21 грамм» можно измерять категориями понравился/не понравился. То, что этот фильм наводит на определённые размышления, так это наверняка. Что и говорить, работы Алехандро Гонсалеса Иньярриту отнюдь не развлекательного характера, и «21 грамм» я твёрдо могу назвать тяжёлым, но отлично в этой тяжести исполненным.

-Фильм-паззл.Режиссёр предлагает посмотреть нам именно паззл, мозаику, что не всегда то же, что и головоломка. Здесь нет загадок, здесь есть частицы одного целого, появляющиеся на экране поэтапно, одна за другой. Поначалу с некоторым трудом воспринимаемые элементы с течением времени выстраиваются в единую картину. Мозг на протяжении всего просмотра непрерывно работает, прикладывая эти кусочки друг к другу и прослеживая причинно-следственную связь. Это определённо интересно. Смотреть такое кино как минимум не скучно, а если углубиться в философствование, то, как мне кажется, и весьма полезно для умственного развития.

-Сплетение судеб. Что наша жизнь? Что наши жизни? От каких факторов или принимаемых решений или же Высших Сил зависят все эти, порой крутые виражи, которые нам рано или поздно приходится проходить? Лично я сомневаюсь в существовании хотя бы одного человека на планете Земля, которому бы не довелось ни единого раза пережить то, что именуется роком.

Жизни подчас самых разных людей сплетаются в тесный клубок. Счастливая мать, просветлённый бывший вор и серьёзно больной человек оказываются в стремительном круговороте событий и неясно, могло ли всё получиться иначе, либо же так случилось, потому что должно было так случиться от начала веков?

-В преддверии развязки. Всех троих героев объединяет пелена печали на лицах. Ещё не зная, что принесёт им завтрашний день, они живут будто в предчувствии худого.

Актёрам безупречно удалось передать ощущение внутренней боли и трагизма.

Джек Джордан(Бениссио Дель Торо) — обретший веру и смысл, доверивший Богу всё своё существо.

Кристина Пек(Наоми Уотс) — выпутавшаяся из вязких объятий наркотиков, нашедшая покой в уюте семьи.

Пол Риверз(Шон Пенн) — получивший ещё один шанс на жизнь.

Каждый из них уже сумел пройти через что-то, но судьба вновь держит наготове свой стальной кулак. Хватит ли у них сил, стремления, желания, веры, чтобы подняться опять?

В конце концов, Бог знает даже когда волос шевелится на голове.

-Итог. Не могу назвать эту картину отличной, замечательной или изумительной(хотя я люблю применять подобные прилагательные). Это просто Кино с большой буквы. И я рада, что есть такие фильмы.

Душераздирающая трагедия Александра Гонсалеса Иньярриту, в которой переплетаются истории нескольких жизней, впоследствии сливающихся в одно целое.

Это двухчасовое кино настолько сильно проникнуто меланхолией и трагедией, что две сцены всеобщего веселья выглядят как-то нелепо и даже вызывают тошноту. Все в этой картине перевернуто — люди не радуются новой жизни, а их терзают муки совести, освобождение из тюрьмы воспринимается как страдания, посланные свыше, человек, имеющий шансы заполучить новое сердце, новую жизнь, уверенность в следующем вздохе в конечном счете убивает сам себя…

И борьба тут идет между двумя точками зрения: одни герои говорят, что «Жизнь продолжается — с Богом или без», иные же утверждают, что стереть прошлое «никто не может». Не зря фильм имеет столь трудную для восприятия композицию — показаны отрывочные фрагменты жизни главных героев, снятые обычной любительской кинокамерой. Порой ты запутываешься в сюжетных линиях, но с первой смертью все встает на свои места.

Судьбы героев, их поступки играют очень важную, ключевую роль в этом фильме. Ведь его лейтмотивом является попытка ответить на вопрос: «Сколько весят 21 грамм?» сколько весит наша душа? И то, что эти ничтожные 21 грамм являются самой главной и тяжеловесной причиной формирования Человека с большой буквы. Душа — вот, что отличает нас от животных, возможность мыслить, не поддаваясь инстинктам, те самые 21 грамм, играющие ключевую роль в нашей жизни. именно поэтому зритель не может осуждать бывшего уголовника и наркомана, сбившего отца и двух дочек и скрывшегося с места преступления, безутешную вдову, которая убийством хочет заглушить свою боль, неизлечимо больного человека, кинувшего свою верную жену, которая была беременна от него и ухаживала на протяжении всей его болезни. В них есть душа. И человек умирает только тогда, когда из него выходят эти ничтожные и великие 21 грамм.

8 из 10

за слишком непонятную философскую концепцию истории с 21 граммом

Просмотр фильма «21 грамм» — мое первое знакомство с творчеством Алехандро Гонсалесом Иньярриту. Стоит отметить, что кино я смотрел на английском языке, что оставило куда более глубокие впечатления. Хотя концепция сама по себе пронизывает насквозь, поселяется где-то внутри и надолго там поселяется… Итак, «21 грамм»…

Первое, что вообще изначально оттолкнуло меня — это композиция. Надо сказать, что в фильме она крайне запутанная и понятно все становится только в конце. Именно досмотрев фильм до конца, я увидел наконец, как собирается этот мудреный паззл; все встало на свои места только после финальных кадров. Да, кино сложно воспринимается, безумно сложно, и, я думаю, композиция сыграла в этом самую главную роль. Но, спору нет, такой прием усиливает восприятие и делает картину такой, какая и должна быть картина о жизни. О судьбах…

… о трех судьбах, никак не связанных друг с другом… лишь до того момента, пока жизни всех троих круто не поменялись, у кого-то прямо, у кого-то косвенно, и в конце концов они сталкиваются и впутываются в нити судеб друг друга. Все то ужасное, что пришлось пережить героям, отображено досконально; все это чувствуется, особенно если обращать внимание на детали. И в итоге понимаешь, что такая необычная манера повествования использована не просто так.

Конечно же, немалая заслуга принадлежит актерам. Шонн Пенн превосходно сыграл свою роль и показал чувства, внутренние переживания своего персонажа. Его игра в этой картине натурально поражает. Но, пожалуй, большее впечатление на меня произвела Наоми Уоттс. Ее срывы отыграны настолько реалистично, что становится натурально не по себе. Она с поразительной талантливостью вжилась в свой образ. Ну и в завершение нельзя не отметить также замечательную игру Бенисио Дель Торо. Он также полностью вжился в свою роль, и его герой цепляет не меньше остальных.

Операторская работа и саундтрек вносят свой крайне важный вклад в создание неповторимой атмосферы этой картины уже с первых кадров. Тягучая, тяжелая, вязкая, она производит неизгладимое впечатление, по-настоящему цепляет и долгое время сидит в голове…

… собственно, как и сам фильм. Это настоящее кино, потому что заставляет всерьез задуматься, очень тонко поддевая струны человеческой души. Разумеется, оно понравится далеко не каждому. Затянутое и запутанное начало, трудно воспринимаемая композиция, тяжелая атмосфера и не самая позитивная концепция — эти факторы наверняка оттолкнут многих. Но, однажды посмотрев и поняв эту картину, впечатления от нее уже никогда не покинут вас.

10 из 10

21 грамм — фантазия на тему как глубоко и точно мы можем узнать, потрогать, понюхать эту самую, не дающую покоя, душу. С самого начала фильм повергает в тотальный хаос и неразбериху во всём происходящем, образы вкусные, динамика потрясающая, сидишь, смотришь и ждёшь, ждёшь, ждёшь… Проходит треть фильма и… всё раскладывается по полочкам. Сюжет превращается в жвачку. Создаётся впечатление что если нужно сыграть горе — то горе нарочито горестное, если нужно сыграть страсть — то страсть наивно и неубедительно страстная, великодушие — так такое, которое может быть у умирающего на смертном одре перед всей семьёй, которой раздаёшь нажитое.

Фильм досматриваешь не для того чтобы всё узнать, а для того чтобы быть честным, что ты всё увидел и себя не обманул, не оставлять предвзятости и незавершённости.

Невольно пришла отсылка к фильмам Педро Альмодовара, в которых столпы, поставленные в завязке фильма, стоят и обрастают всё новыми и новыми узорами, рухнуть или устоять которым суждено лишь конце фильма.

Данный фильм похож больше на эксперимент, некое стирание шаблонов построения сюжетной линии и трактовке сценария. Этот фильм как эксперимент хорош, но только как эксперимент.

5 из 10

Алехандро Гонсалес Иньярриту сделал на этот раз настолько жизненное кино, что… что хочется очень долго разбирать его по частицам, но я постараюсь не так уж задерживать ваше внимание.

Вообще этот режиссёр отличается от других тем, что для создания своих шедевров (не побоюсь сказать именно так) он следует одной простой схеме: он снимает жизнь. Без пафоса, спецэффектов, надуманных «мыльных» диалогов и всего того, чем подавное большинство «снимальщиков» пичкают битые километры плёнки. ТАК, КАК ЕСТЬ НА САМОМ ДЕЛЕ.

«21 грамм» — это по построению единая история, цельная мозаика, но вот рука Алехандро поднимает мозаику с поверхности и швыряет об стенку: паззл, рассыпаясь, машинально (неправильно с точки зрения хроники) складывается обратно, но в этом хаосе теперь не найдёшь начало-середину-конец, и вообще времени там нет. Каждый момент воспринимается как настоящее — странно, но факт.

Трагедии людей, задействованных в повествовании, сплетаются мёртвым узлом, так что даже не смейте и в мыслях глядеть на происходящее одним невнимательным глазом или пытаться понять, посмотрев обрывисто, что-то пропустив. Так нельзя, а здесь в особенности. Нужна целостная картинка, а воссоздать её можно только самому, не пропустив ни одного момента.

Так, с этим решили, теперь перейдём к мелочам (но не такие уж это и мелочи). Наоми Уоттс показала себя ну просто замечательно, даже аплодисментов для неё в данном случае будет мало. Но зачем-то в постельной сцене минуты три показывают только её груди с торчащими сосками — ну это уж слишком. Понимаю, претензий к телесам Наоми и в помине быть не может, но данный операторский выпад даже порнофильм не напоминает — просто грудь в ослепительном свете, любуйтесь, завидуйте, восхищайтесь, это ещё один из слегка затянутых эпизодов, и плевать, что «не в тему». Ладно, едем дальше: Бенисио дель Торо. Ему чрезвычайно идут роли депрессивных опустившихся людей — вспомним навскидку «То, что мы потеряли». Вобщем, никаких претензий, актёр снова порадовал вживанием в сложный образ. Просто прекрасно! А вот Шон Пенн задел игрой только один раз — в остальное время он лишь брал публику обаянием. Четвёрочка…

Приходим к выводу, что «21 грамм» — работа чувственная, смелая, оригинальная, драматичная, философская. Но режиссёр даёт нам вопросы, вопросы, вопросы — и будто бы никаких ответов. Знаете, почему? Потому что он хочет, чтобы зритель нашёл их САМ. Это как духовный экзамен для зрителя: я дал тебе пищу для размышлений — дальше действуй ты! Это правильно. Фильм, чтобы думать… А предпосылкой к ответам в картине служет тема о Боге и его значении для человека.

Думайте, чувствуйте, дышите — и истина придёт оттуда, с небес. Это так. Время со всеми сводит счёты, времени легко это делать — ведь человеческая душа весит 21 грамм.

ВСЕГО ЛИШЬ…

8 из 10

(Извините меня, груди Наоми Уоттс)

Вторая часть своеобразной «трилогии смерти» Алехандро Гонсалеса Иньярриту. После очень красивого визуально и интересного по сюжету первого фильма сценарист Гильермо Арриага решил не менять основную фабулу с идеей о нескольких героях и переплетении их судеб. Только если в «Сука-любовь» каждая отдельная история шла по очереди, предварительно сообщая об этом зрителям, то в «21 грамм» предоставляется настоящая мозаика, где сюжетные линии каждого героя идут параллельно, перекликаясь с флешбэками и флэшворвардами.

Поначалу все герои кажутся разными и ничем непримечательными. У каждого свои заботы, проблемы, рассуждения. Но постепенно их пути пересекаются автокатастрофой, которая, между прочим, была также использована для обозначения переплетения в первом фильме трилогии. Что было заметно, каждый из главных героев умирал поочередно. И слово «умирал» необязательно здесь трактовать в прямом смысле. Математик в исполнении Шона Пенна умирал первым. У него были серьезные проблемы с сердцем, отчего требовалась трансплантация важнейшего органа. Он получит новое сердце. Но какой ценой? Здесь уже начнет умирать героиня Наоми Уоттс, которая потеряла в один миг своих мужа и дочерей. Алкоголь и легкие наркотики бесповоротно ведут её ко дну. Кто же сможет ей помочь? Последним же будет умирать герой Бенисио Дель Торо. Именно он был виновником (или нет?) той самой аварии на дороге. Ему хоть повезло больше: он остался жив, он также продолжал ходить крепко на ногах, его семья была всё время рядом. Но чувство вины начнет разъедать его изнутри, что он начнет попросту богохульствовать, будучи верующим человеком. Характерен очень эпизод в первой половине фильма, когда герой Бенисио Дель Торо объясняет молодому парню присутствие Христа в жизни каждого человека (»- Иисус знает даже, когда волосок дрожит на голове…»). Он благодарил бога за новенький пикап и то, как бог сумел кардинально изменить его жизнь. Но всё забывается вмиг после автокатастрофы. Ведь вместо бога появляется реальность. Люди умирают, их уже не вернуть. Что же делать тем, кто остался жить, хотя они думают о том, чтобы и самим умереть, ведь смысла жить дальше им найти невероятно тяжело? Каких только меланхоличных чувств не ощущаешь при просмотре фильма, да и после просмотра.

Очень интересным показался последовательный ход сцен с определенным героем. Сначала идет Бенисио Дель Торо, потом Наоми Уоттс, после Шон Пенн. В виде перехода уже после всего этого демонстрируется общий эпизод, где присутствует каждый из троицы. Конечно, этот ход сохраняется не до конца фильма, так как потом эпизоды начинают смешиваться. Но прием мне очень понравился. И это при том, что весь фильм был снят в хронологической последовательности.

«21 грамм» не заставляет задуматься над чем-то конкретным. Я так не считаю. Скорее он лишь демонстрирует самую обычную и настоящую реальность, в которой мы все живем. Люди приходят, люди уходят. Ничто не вечно и никто не вечен. Если уж заявлять напрямик — все мы умрем. Вопрос лишь в том, когда это случится. И за всё это время стоит обращать внимание на то, что ты успел сделать, кого заставил страдать, кому причинил боль, чего достиг, а что потерял. Анализ никогда не помешает. И, наверное, вместо 21 грамма ваше тело потеряет больше или меньше…

Главная троица исполнителей выбрана очень метко. Смотря на их героев, веришь каждой слезинке, каждому взгляду, каждому жесту. Никто никого не переигрывал, никто не выделяется особняком, никто не тянет одеяло на себя. Вот в таких случаях это всегда играет большую роль для всего фильма и изложения сюжета. Среди второстепенных персонажей хотелось бы отметить Мелиссу Лео.

По сравнению с первым фильмом трилогии «21 грамм» оказался уже более мрачноватым, меланхоличным, почти что безнадежным, тяжеловатым. Но это ни в какой степени не уменьшает достоинств фильма. Снова блестящая операторская работа Родриго Прието только добавляет фильму реализма и не дает пропуска приукрашиванию.

Фильм, само собой, рекомендую к просмотру. Но лучше к нему приготовиться. Это фильм не для поп-корна и газировки. Возможно, этот фильм оставит что-то в душе.

8 из 10

О том, что разбитого уже не склеить…

О том, что чтобы мы не делали — это не вернет их назад…

О том, как больно терять…

О том, что жизнь не продолжается…

О том, что было, и что остается — горсть фотографий, запись на видеопленке и его голос в автоответчике.

О том, что в их смерти прошу винить мою жизнь…

Фильм еще раз говорит о том, что помнить о смерти нужно для того, чтобы не забывать о жизни…

Когда кто-то умирает, мы обычно спрашиваем себя: «Почему он умер?»

Но не в этом ведь дело.

Почему это причиняет боль — вот в чем проблема.

Ему виднее, почему он умер.

Почему так скоро?

И это ему виднее. Кто знает, почему это произошло именно в тот день, а не в другой?

Проблема не в том, почему это произошло.

Проблема также не в том, почему врачи не позаботились. Это тоже не ваша проблема.

Ваша проблема в том, почему вы не можете это принять? Где болит?

Он уже умер, а вы все еще не даете ему на это разрешения.

Задумайтесь над этим и посмотрите, как смерть повлияла на вас.

Почему поколеблено ваше доверие?

На что вы надеялись?

За всем этим должна была быть какая-то скрытая причина, и эта причина затронута.

И все-таки все дело лишь в сердце…

Испаноязычное кино, на мой взгляд, самое эмоциональное, яркое и сочное. И несмотря на то, что Алехандро Гонсалес Иньярриту снял «21 грамм» не на Родине, запутанности и накала ему не занимать. Не спорю,«Сука любовь» бурлит, кипит и врезается в сердце гораздо сильнее, но его основа-эмоции, основа «21 грамма»-испытания, которыми щедро одаривает людей судьба.

Иньярриту щедро раздирает сюжетные линии на мелкие кусочки, и собирает из них цельный фильм: сложно понять все, что хотел донести режиссер, дойдя до половины. Выводы делаешь в конце, раскладывая в своей голове законченный пазл.

Три главных героя, три жизни, но одна общая история. Кристина, Пол и Джек попали в круг судьбы, из которого уже невозможно вырваться. Иньяритту снял пронзительное и невероятно грустное кино о жизни, любви и смерти, о трех неразлучных подругах.

В фильме, как я уже сказала, меньше эмоций:таких эмоций, какие были представлены в «Суке любви»:режущих, взрывоопасных, разрывающих. Здесь больше размышлений, созерцания. Иньяритту удачно соединил собственный взгляд с особенностями американского кино. Его самобытность не смотрится вопиющей или чужеродной. Три отличные сюжетные линии от режиссера гармонично воплощены тремя прекрасными актерами:Шоном Пенном, Наоми Уоттс и Бенисио дель Торо. Кристина, забывшая о прошлом, и живущая семейным счастьем. Джек, отъявленный вор, внезапно нашедший себя в религии. Пол, находящийся на грани жизни и смерти. Все трое вплетены в одну историю. Грустную, трагичную, но настоящую. Как сама наша жизнь.

Известный антрополог и эзотерик Карлос Кастанеда писал, что всегда нужно помнить о смерти. Ты живешь, но смерть незаметно присутствует в твоем существовании, на может настигнуть тебя в любой момент.Живя, помни о легкости души, и том как незаметно смерть может унести её. На мой взгляд, это главная идея, которую режиссер хотел донести до нас.

Говорят, что каждый человек в момент смерти теряет 21 грамм. Столько весит горстка монет в пять центов, плитка шоколада, птица колибри. Независимо от того, боитесь вы смерти или нет, она приходит, и в этот момент ваше тело становится на 21 грамм легче. Быть может это вес человеческой души?

9 из 10

Этот фильм стоит посмотреть. Хотя бы для того, чтобы проследить и понять, насколько же прошлое человека влияет на его настоящее и будущее. А это в фильме показано очень хорошо.

В начале мы видим казалось бы никак не контактирующих друг с другом людей, которые, по мере развития сюжета, становятся настолько тесно связанными, что играют главные роли в жизни друг друга.

Этот фильм много о чём — о том, как сильно каждый из нас привязан к прошлому. О том, что всё, что у человека есть, может оборваться в один единственным миг по чистой случайности. О совести. О семье. О любви. О том, что если изменишь какую-то одну деталь, изменится вся картина. О том, что от себя и от своей жизни нельзя убежать, как ни старайся.

И по-моему, этого достаточно, чтобы этот фильм стал достоин просмотра.

Ну… Гонсалес, уже в США, но без второго «мексикашки» Арриаги и здесь не обошлось, что тут сказать, сценарист отличный, «Сука-любовь» уже доказала нам это (не знаю как другим, но мне уж точно). Сценарий, хронология — не понятно. Монтаж, конечно, сложный, заставляет изначально поломать голову и хорошенько подумать. Очень нравится, что концовка фильма — есть развязка, в конце все кусочки мозаики начинают складываться в цельную и весьма добротную и ясную картину, но опять же очень сложную, сопереживающую и душетрепещущую.

Сначало все хаотично, на экране, одним словом, происходит неразбериха. Три героя, три грешника, три судьбы, тесно переплетаются между собой. Сердобольный математик Риверс с неизлечимым пороком сердца, бывший зек, Джордан уверовавший в Бога, и мать двоих маленьких девочек Пек, «сидевшая» на игле. Сцены из картины, своего рода, представляют будущее всех трех героев, им придется столкнуться лицом к лицу друг с другом и пережить совместное горе, переживания, ненависть и слезы утрат.

Играя с публикой, режиссер идет, на хитрое сплетение сюжета, который не будет раскрыт до конца, но, несмотря ни на что намекая, что в конце концов зритель не запутается и придет к общему знаменателю. Подбираясь все ближе к финальным титрам, режиссер вынуждает зрителя столкнуться с душевным, как и сам герой, размышлением математика, о загадке человеческой жизни и в чем заключается тот пресловутый «21 грамм», что это — воспоминания прожитой жизни, а может кусочек души? Вопрос остается открытым… Может в конце жизненного пути каждый сам придет к ответу на этот вопрос, кто его знает…

Фильм ставит/задает перед нами/нам огромное количество вопросов, на которые режиссер и сценарист в итоге не дают полных и однозначных ответов, а кое-где и того «молчат», приходится додумывать, догадываться, размышлять… В жизни не все так легко и просто, как могло бы показаться на первый взгляд, наверно это и хотят нам шепнуть/намекнуть авторы картины, или же мы сами заставляем себя залезть в их мысли и краем уха подслушать/услышать, что же они хотели до нас донести?..

Исходя из увиденного понятно одно — смысл, смысл жизни, вот что самое главное, ищите его несмотря ни на что.

Сложно, но красиво.

8 из 10

P.S. Иисус пришел не избавить нас от боли, он пришел дать силу переносить ее.