Рецензии

Я нисколько не удивлен, что данная картина имеет невероятно низкий бал. В погоне за клишированными сюжетами, зритель не хочет анализировать такие фильмы как этот, размышлять. Есть такая категория фильмов, которые не выносят на первый план содержание, они оставляют осадок в головах зрителей, в надежде, что они попробуют раскопать его. Мне почему-то кажется, что пройдет несколько лет и фильм станет культовым, как и бывает с большинством прекрасных фильмов.

Больше всего в «Ровере» поражает смелость Мишо. До последней минуты фильма не ясно, что должен зритель усвоить, и должен ли? Быть может это просто иллюстрация, которую нужно посмотреть и забыть? К счастью, все не так однозначно. Драматургия фильм предельно проста. Есть два достаточно невнятных персонажа, которым на первый взгляд не хочется переживать, но в том то и прелесть, что на первый взгляд. Оба героя ничего положительного на экране не делают, возникает вопрос, почему мы должны сопереживать хотя бы одному из них? Чтобы ответить на этот вопрос, естественно Вам нужно посмотреть этот фильм, пересилить себя и досидеть до финала, самые терпеливые получат награду, которая введет их в трепет, или же навсегда заставит ненавидеть все творчество Мишо.

Для меня вообще этот режиссер приятное открытие. Он рассказал, по сути, невнятную историю очень интересно. Сам по себе фильм визуально отталкивает, большое количество не очень приятных деталей, смертей и прочих дел, которые присущи людям, обществу, которые изображены в фильме.

Постапокалиптический мир «Ровера» важная деталь истории, на мой взгляд, если бы Мишо решил рассказать эту историю в привычном нам мире, современном, или историческом — ничего хорошего бы не вышло. Кстати говоря, режиссер не заостряет внимание на изображении самого мира, для него главное — герои, а антураж является фоном.

Нет смысла говорить про игру Пирса и Паттинсона, персонажи, которых они создали на экране действительно выдающиеся. Надеюсь теперь с Паттинсона сойдет клеймо посредственного и слащавого актера. В фильме, он, настоящее открытие. А Пирс уже давно доказал нам, что он прекрасно способен изображать разной сложности характеры.

Фильм даже на уровне трейлера приводит в восторг, заставляет пересматривать множество раз, но будьте готовы к тому, что либо фильм Вас сильно разочарует, либо Вы останетесь в восторге.

Фильм «Ровер» я хотел посмотреть сразу после трейлера. Актерский состав меня впечатлил. Пирс, как обычно, обалденно играет, Паттинсон, на удивление, не только не раздражает, но и впечатляет игрой. Короче говоря, фильм из ряда тех, что впечатляют не спецэффектами и многомиллионными бюджетами, а замыслом и игрой актеров, на вроде той же «Дороги», «Разделителя» и подобного.

Действия фильма развивается в пост-апокалиптическом мире в Австралии. Главного героя зовут Эрик — молчаливый бродяга у которого угнали машину и он пытается её вернуть вместе с братом одного из угонщиков по имени Рей. Фильм жесток во всех смыслах. Жестокость в фильме присутствует, кровь, пот, грязь.

Не забыли создатели и об антураже. И если австралийский буш вкупе с пустыней под палящим солнцем сами по себе служат идеальным местом, чтобы изобразить мир, «сдвинувшийся с места», то за персонажей второго и третьего планов этот мир населяющих авторам стоит сказать отдельное спасибо, настолько интересно и выразительно выписаны практически все. Ни одного лишнего действующего лица, как и ни одной лишней детали, в картине Мишо просто нет.

Мне понравилась операторская работа. Пейзажи пустынной Австралии сняты очень красиво, сняты с хороших ракурсов. И еще неплохо композитор поработал, есть некоторые хорошие композиции.

В итоге хочу сказать фильм Ровер не для всех, но с отличными актерами, операторской работой. И не смотря на мизерный бюджет и никакущие сборы фильм получился для меня отличным с непредсказуемым финалом. Дэвид Мишо прекрасно справился с режиссерской работой.

8,5 из 10

Картину Дэвида Мишо «Ровер» я ждал очень давно — еще со времени раннего анонса т. к. очень люблю тематику постапокалипсиса. Разумеется, этот фильм я не мог пропустить и все же посмотрел недавно.

Фильм вышел очень печальным и грустным — все эти тоскливые и пустынные пейзажи с жутковатым саундтреком из металлических шумов, молчаливые и опустошенные изнутри персонажи — все вызывает чувство тоски и безысходности. В этом мире нет ничего хорошего так же как ив людях. И это просто великолепно как ни странно — создается впечатление что это больше картина нежели фильм. Чувство что это полотно, зарисовка меня не покидало на протяжении всего просмотра.

Что же относительно актерской игры — Гай Пирс чудесен как всегда — он отлично справился с образом уставшего человека оставшегося без прошлого и не имеющего будущего. Его диалоги короткие но очень меткие и задевающие за живое. Роберт Паттинсон продолжает упорно избавляться от «сумеречного» прошлого и ему это удается как ни странно. У него отличный потенциал.

Сюжетная линия проста и линейна, персонажи все гармонично вписываются в умирающий мир и выглядят и ведут они себя соответственно. Экшена здесь мало — не ждите бешеных гонок в духе «Безумного Макса» — ближайшая схожесть — фильм «Дорога».

Если вас привлекает тематика постапокалипсиса, вас не отталкивает некоторая затянутость и мрачность картины и вы любите когда в фильме есть определенный моральный посыл (концовка просто великолепна), если вам понравился фильм «Дорога» и предыдущая работа Мишо «По волчьим законам» — то обязательно посмотрите эту работу. Для меня фильм «Ровер» стал одним из самых ожидаемых и лучших фильмов года.

По постапокалиптичным дорогам Австралии на покоцанной беэмвушке едет некто. У некто лицо Гая Пирса, 3-недельная щетина и застоявшийся концентрированный запах немытого тела и одежды, не познавшей стирального порошка, отчетливо ощутимый даже через голубой экран. Некто ест в придорожных харчевнях, пьет из бутылки под сиденьем, не торопится и не медлит и всем своим поведением ярко иллюстрирует термин «бессмысленность» Это могло кончиться по-другому, если бы трое высшего качества кретинов с низшим уровнем мытости не экспроприировали его машину. Бинго! — у нашего бродяги-ровера появилась цель — вернуть свое транспортное средство. И если для этого придется объехать пол-континента в компании с полудурочным на голову и продырявленном в пузе братцем одного из кретинов-угонщиков, что ж, значит, так тому и быть.

Апокалиптичная завязка не предполагает каких-то особых визуальных решений и не находит конкретного выражения в дальнейшем сюжетном развитии. «Ровер» — это драма о людях и отношениях, на которые политическая ситуация оказала первоначальное воздействие-толчок, но которые позднее развивались вполне самостоятельно. Бродяга и его полоумный попутчик в исполнении Роберта Паттинсона — символичные фигуры, 2 крайних точки развития личности в заданных условиях. Один — сознательно упрощенный, опустившийся, загрубевший до полного озверения образ когда-то вполне нормального среднего человека. Другой — активно развивающийся, практически прыгнувший выше головы образ недоразвитого героя своего времени. Один все время молчит, проживая свою жизнь внутри, но и в молчании своем, и в беспощадной, хоть временами и оправданной, жестокости все равно свидетельствует о своем человеческом прошлом. Из другого слова сыпятся как из дырявого мешка, пустые, бессмысленные слова, подкрепленные пустой вежливостью, слова самоуспокоения, самогипноза, маскирующие внутреннюю пустоту, отсутствие мыслей, жизни внутри…

Но ничто не статично, и примитивное может развиться, а закаменевшее оттаять — были бы подходящие условия. Грустная ирония в том, что иногда подобную возможность не оставляют самые близкие и самые — теоретически — благожелательные. Хотя даже слабые неоконченные попытки меняют личность безвозвратно, а потому ценны и значимы. «Ровер» — серое некрасивое кино, реализм, доведенный до гротеска, отсутствие Героя при наличии подонков. Но и в поддонках, оказывается, может теплиться что-то человеческое, что незыблемо доказывает финальный финт.

… все рушится, не держит середина,
Анархия — в миру, и, как лавина,
Безудержен прилив кровавотемный,
И чистота повсюду захлебнулась…

Часть этого стиха использовали в трейлере к фильму. Лучших строк, чтобы описать дух фильма нету.

Блажен, кто посетил сей мир, в его минуты роковые.

Событие, которое привело к концу истории, названо скромно — коллапс. Спустя десять лет после краха мировой экономики главные герои пересеклись где-то в Австралии.

Фильм пугает, по крайней мере, меня уж точно. Потому что «мифология» фильма дает один из маловероятных, но возможных и очень реалистических сценариев.

Мы очень быстро привыкли к благам цивилизации. Человечество не может просто так сделать шаг назад в своем развитии (в феодализм, в 19 век, на выбор, как пожелаете) без лишнего, абсурдного и беспощадного насилия, без крови.

При просмотре вы увидите, что практически все персонажи, тем или иным образом, совершают необдуманные или нелогические поступки. Мне кажется, что тут создатели фильма попали в точку. Герои живут в новом мире, с новыми правилами. Это мир, где логика действий затмевается мотивацией или прихотью. Мир без точного определения добра и зла, потому что никто не остался сухим, выйдя из воды, иначе бы просто не выжили. Мир, в котором чтобы самому жить приходится отбирать жизнь. Мир без наций, мир, где последние идеи, политика и мораль уничтожены под весом действительности, мир у которого уже нет будущего, так как у людей не осталось надежды.

Человечество поднялось после нокдауна, но уже понимает, что бой проигран, и надеяться протянуть еще несколько раундов, или хотя бы до конца поединка.

Атмосфера, которую я передал словами, безупречно передана главными героями, которые успели вопреки обстоятельствам привязаться друг к другу, передана бескрайним австралийским небом и шокирующими деталями, которые должны вызвать у зрителя страх и боль. Нельзя описать блестящую игру Гая Пирса и Роберта Паттисона, этих актеров нужно увидеть. Отдельная благодарность режиссеру, сценаристу, оператору и всей студии A21, которая дарит миру своеобразные фильмы в эпоху гонки за кассовой успех. Хотя бы поэтому, подобные фильмы нельзя называть плохими, потому что я безумно благодарен, что их вообще делают, та еще на таком высоком профессиональном уровне.

Мне фильм очень понравился. Хотя я думаю, что многие после просмотра останутся разочарованными долгими и затянутыми сценами. Но мне хотелось, что бы в наше время, рядовые жители посмотрели этот фильм хотя бы с образовательных соображений. Хотел написать, что это один из лучших постапокалиптических фильмов последних лет, но что-то не припомню хороших других фильмов этого жанра. Мораль истории в том, что жизнь заставит творить плохие вещи, но плата за них должна быть совестью, памятью и болью от своих деяний. Как вы поняли это депрессивный фильм. Тем не менее, приятного просмотра.

P.S. Будущее уже началось

Действия фильма разворачиваются на фоне экономического коллапса, вследствие которого Австралия превратилась в сырьевой придаток Нового Мира, заправляют которым страны Азии. Жизнь на материке стала хаосом, отсылающим к золотой лихорадке 19го века. Бывшие граждане превратились в маргиналов, готовых убить за канистру бензина.

Главный герой Эрик — бывший солдат, фермер и семьянин, который потерял все. Рэй — молодой парень, который не знает каким мир был раньше. Брат со своей бандой бросили его умирать, попутно угнав у Эрика его автомобиль. Герои отправляются в погоню: Эрик должен вернуть свою машину, а Рэй хочет отомстить брату.

Где та грань, перейдя которую, мы перестаем быть людьми? Что наделяет жизнь смыслом? За что стоит держаться?

В одном из диалогов из диалогов Рэй говорит: «Все что с нами происходит не обязательно должно иметь смысл». В точку, к черту смысл! Крутой саундтрек, интересные диалоги, отличная операторская работа и конечно же тандем Паттинсона и Пирса. «Безумный макс» и «Драйв» в одном флаконе.

Я только что посмотрел фильм года

10 из 10

Данный фильм заинтересовал меня исключительно ролью Гая Пирса и потревожил мое любопытство поглядеть на Роберта Паттинсона в нетипичном окружении.

Сразу скажу, что не видев ни одной части «Сумерек», к таланту Паттинсона относился с изрядной долей предубеждения, несмотря на то, что его регулярно приглашает в свои проекты глубоко уважаемый мной Дэвид Кроненберг.

К одаренности Гая Пирса вопросов у меня не возникало никогда: начиная от «Их поменяли телами» и «Помни» до «Прометея» и «Самого пьяного округа в мире» он демонстрировал абсолютно разные типажи с завидным качеством.

Из актеров также стоит отметить Скута МакНэйри, который является прекрасным ансамблевым актером и борозды не портит никогда.

Итак, Австралия, спустя 10 лет после некоего коллапса. В стране царит полнейшее беззаконие и нищета. Одинокий путник, остановившийся отдохнуть в придорожном кафе, лишается своей машины, которую угоняют преступники, удирающие после ограбления. Оскорбленный Мужик бросается в погоню…

Так себе сюжетец, да? Зато как реализован! Гай Пирс демонстрирует самое суровое лицо после Клинта Иствуда, Роберт Паттинсон играет умственно отсталого брата одного из преступников, вокруг полная безнадега и австралийская пустыня, где вода ценится выше золота.

И концовка, показывающая, что даже у самых отчаявшихся людей есть что-то дорогое в жизни… Может и не гениально, но среди современных шаблонных поделок Голливуда, шаблон рвет на раз…

Как итог, за суровейшего Гая Пирса, за Роберта Паттинсона — актера (молодец, парень, аплодирую стоя), за атмосферу тотальной безысходности и австралийские пейзажи

9 из 10

(за самый трогательный боевик года). Спасибо!

Хотя, по сути, кино и ни о чем, но в общем и целом смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Очень любопытен так званый по фильму «коллапс», корни которого, по всей видимости, лежат в крайней экономической нестабильности то ли одной лишь Австралии, то ли всего земного шара. Не метеорит ударился оземь, не НЛО прилетело и поработило несчастных землян, не десяток атомных станций или бомб потрясло континенты, а жалкие бумажки стали сублимационным итогом, который подвел черту под трагедией целого социума. Вот так вот враз: бац и нет в людях ничего более человеческого. За десять лет стали скотами, которые тупо бегают и стреляют в друг-друга от тоски и грусти. Самое же печальное, что в жизни, поди и того меньше времени понадобиться, чтобы опустить большую или малую группу людей до подобного уровня. Если не ниже…

Очень порадовал Патиссон. Первые проблески пускай не таланта, но органичной актерской пластики были видны еще в Кроненберговском «Космополисе», но в «Ровере» он просто красавец. Да, переигрывает, пожалуй, малость; да немного гипертрофирует своего персонажа, но в целом красавец. Я искренне думал, что он так не сможет. Ан нэт. В противовес своей экс-подруге кровосиське Стюарт, которая никак не может начать даже просто нормально эмоционировать, у этого товарища появился свет в конце тоннеля.

Почему-то многие бузят на сюжет фильма, сетуя о малом присутствии (или вообще отсутствии) экшн-сцен, которые почему-то должны быть сродни классическому «Безумному Максу», забывая о том, что в жизни то как раз все вот так вот быстро и происходит. Как правило, без предварительных церемоний: раз и нет человека. Здесь уместно будет цитата из одной рецензии на «Кинопоиске»: «Его (Дэвида Мишо) герои убивают быстро, стараясь не дразнить зрителя кровью, а раскрываются не в боях, а в беседах у костра.» (с) Но нет, массе подавай буйство кетчупообразных красок и колорит насилия. Еще одна (крайне вульгарная, на мой взгляд) попытка провести ту или иную параллель с «Книгой Илая». Вот уж кто тянет жилы с «максовой» апокалиптики! По духу же новое творение Мишо ближе всего по своей идее к «Дороге» Хиллкоута, а по антуражу и принципам действия к Коэновским «Старикам тут не место».

Пожалуй, единственным промахом (да и то весьма условным) Д. Мишо было поместить персонажей его истории в локации, которые будут ассоциироваться у большинства исключительно с «воином дорог». Впрочем, не будем забывать, что фильм для людей мыслящих, они то как раз, так или иначе, все поймут.

Прожженные рационалисты и прагматики ищут в данной ленте явный посыл или смысл, который бы пестрым слоганом развевался там и сям на сюжетных узлах киноповествования, а раздосадованные отсутствием оного набрасываются с претензионной критикой на картину в целом. А жаль. Потому что, например, в крепко нудной повести дедушки Хемингуэя «Старик и море» тоже как такового смысла явного не наблюдается (пускай и разбросано по тексту там и сям пару громогласно-философских фраз), но ведь мало кому она кажется нулевой по содержанию.

Такие фильмы не просто могут, но обязаны быть. А тем, кто жаждет экшна в том же духе, дождитесь перезагрузки «воина дорог» с умницей Харди. Кино обещает быть по-настоящему зрелищным.

«Ровер» — убедительная антиутопия австралийского режиссера Дэвида Мишо. Фильм ненавязчиво, но весьма убедительно рисует картины Нового Средневековья. Характерные приметы эпохи — вооруженные наемники, оберегающие сокровища новой империи (Китая), бандиты, которые мечутся от одного опустевшего города к другому, преданные огню трупы врагов и нулевая ценность человеческой жизни. Тяжелый электронный саундтрек подчеркивает безжизненность пустыни, через которую проложен путь героев. Крайне уместны оказались в этом фильме слоу-мо и длинные кадры.

Сценарий Дэвида Мишо (по рассказу Джоэла Эдгертона) не переполнен колоритными подробностями футуристических ужасов. «Ровер» кардинально отличается от «Дороги» или «Книги Илая», с которыми его роднит стилистика роуд-муви. Зато в «Ровере» присутствуют изумительные по убедительности эпизоды. Например, сцена с врачом, который бесплатно лечит людей (что совершенно закономерно в мире, где в любых конфликтах преимуществом обладает меткий стрелок). Или сцена, в которой хозяйка борделя за неимением медиашоу черпает развлечения в сценках за окном, а ради созерцания очередного происшествия она готова рискнуть собственной жизнью.

В таком мире чрезвычайно сложно сохранить человечность. Два протагониста волей-неволей пытаются оставаться людьми посреди этого безумия. Доверчивость Рэя (Роберт Паттинсон) находится на грани инфантильности, что объясняется его психическим состоянием. Безупречной игрой в этой драме Паттинсон доказывает право именоваться характерным актером.

Эрик (Гай Пирс) сохраняет свои «допотопные» убеждения, не позволяя себе расслабиться ни на секунду. Харизматичный Эрик следит за происходящим, роняя скупые сентенции о человеческой жизни. Только одержимость героя своим синим Holden Commodore вызывает непонимание вплоть до финальной сцены. Разумеется, преследование автомобиля — это приверженность тем самым убеждениям, за которые цепляется главный герой.

Замечательность «Ровера» в том, что, покинув зал, не вздыхаешь облегченно при виде комфортной действительности, а ищешь ответ на вопрос: ради соблюдения какого принципа я смог бы пробиваться вперед, сокрушая вражеские полчища?

Ровер — постапокалиптическая драма Девида Мишо, привлекшего внимание зрителей в 2011 своей дебютной полнометражной работой «По волчьим законам», получившей гранпри на кинофестивале в Санденсе и номинацию на Оскар за женскую роль второго плана

Новый фильм вызвал более разноречивые оценки и менее успешен в прокате, но думаю это оттого, что не сразу нашел «своего» зрителя, которого наверняка обретет со временем, достаточным для того чтобы зрителю узнать, что ожидать от этого необычного фильма.

Ему очень легко сделать антирекламу. Сказать — почти нет сюжета, мало событий, смысл которых к тому же не всегда очевиден и не разъясняется по ходу действия героями, с надлежащим пафосом произносящими заезженные истины. И все же я рискну порекомендовать Ровер, как одну из самых впечатляющих историй о людях и для людей.

Среди обилия наполненных событиями фильмов о супермэнах, да и просто героях, которые так или иначе спасут грешный мир без нашего участия, этот немногословный фильм, действие которого происходит через 10 лет после некоего экономического коллапса, говорит о том что никто не спасет мир, кроме тех, кто каждый день делает его таким как он есть, пусть даже в масштабах конкретной человеческой жизни — своей или того кто оказался рядом.

Главный герой фильма, сыгранный Гаем Пирсом — Эрик, имя которого ни разу не прозвучало в фильме. Он пережил когда то такое, отчего взгляд стал страшнее пистолета, направленного на него теми, кого он преследует с упорством, не имеющим ничего общего с жаждой жизни. Ему просто очень нужно вернуть угнанную у него машину. В чем цель этого — неизвестно до финала фильма, но ради нее он с легкостью убивает одних людей и использует других, в том числе героя Роберта Паттинсона — заторможенного паренька Рэя, брошенного родным братом раненным на месте совершенного их бандой вооруженного налета.

Эрик хочет найти брата Рэя что бы вернуть свою машину. Рэй хочет найти брата, что бы вернуть свою семью, в которой был на положении докучливого недоумка, затюканного настолько, что ему неведомо что такое самостоятельное мнение о чем бы то ни было, включая предательство, убийство и ответственность за совершенное. Его бросил брат — значит «Бог так хотел», ему сказали сражаться — значит надо стрелять в людей. Жутковатый и трогательный одновременно в своей ограниченности и доверчивости, он невольно вовлекает жестокого и целеустремленного Эрика в странное, болезненное взаимодействие, которое дает обоим давно забытые ощущения -«злодей» заставляет «дурачка» думать, а «дурачок» «злодея» чувствовать.

Режиссеру удается не столько показать или рассказать, а дать ощутить значение происходящего, делая зрителя будто участником рядом происходящих событий тем более, чем проще и даже обыденней они показаны на экране.

Минимум слов, максимум смысла в каждом, дающего возможность еще долго после окончания фильма думать о тех чувствах, которые они вызвали вместе с увиденным в фильме. Хватит ли у каждого сил и желания остаться или вновь стать человеком, когда в жизни кажется проще повиноваться первобытным инстинктам. И проще ли на самом деле человеку уподобиться зверю, если ему дана способность думать и чувствовать не только свои боль, страх, радость, но и сопереживать другим и нуждаться в них какой бы ужасной ни была жизнь, в которой они казалось бы забыли о человечности, но не перестали быть теми у кого есть призрачный шанс о ней вспомнить.

Финал фильма удивителен в своей простоте, многозначительности и в том насколько завершенными делает идеи фильма.

Помимо прочего в Ровере хочется отметить блестящую игру актеров, необычное но очень атмосферное и разнообразное по стилю музыкальное оформление и своеобразную эстетику этого фильма хоть и жесткого, но не смакующего жестокость ни одной секунды